demo score: DA-012 Leopold Mozart, Litaniae Lauretanae G

LeopoldMozart
LitaniaeLauretanaeGDur
(LMVII:G1)

Institutfür
Europäische
Kulturgeschichteder
UniversitätAugsburg
DocumentaAugustanaMusica
Band12
Herausgegebenvon
SabineDoering-ManteuffelundWolfgangE.J.Weber

LeopoldMozart
LitaniaeLauretanaeGDur(LMVII:G1)
PartiturmitKritischemBericht
HerausgegebenvonMarianneDanckwardt
T R I O
Mu s k
i Edi t on DA-012

LeopoldMozart:
LitaniaeLauretanaeGDur(LMVII:G1),
PartiturmitKritischemBericht/hrsg.vonMarianneDanckwardt.
Ampfing:TRIOMusikEdition,2016
(DocumentaAugustanaMusica;Bd.12/
hrsg.vonSabineDoering-ManteuffelundWolfgangE.J.Weber)
GedrucktmitderUnterstützungvonHerrnProf.Dr.FranzKrautwurst
undderStadtAugsburg
2016byTrioMusikEdition,D84539Ampfing
www.trio–musik.de
DieWerkeundihreTeilesindurheberrechtlichgeschützt.
JedeVerwertunginanderenalsdengesetzlichzugelassenenFällen
bedarfdeshalbdervorherigenschriftlichenEinwilligungdesVerlags.

Inhalt
Vorwort 6
Kyrie 9
SanctaMaria 15
Virgoprudentissima 19
Salusinfirmorum 26
ReginaAngelorum 28
AgnusDei 33
KritischerBericht 36
Literatur 42

6
Vorwort
Die für die vorliegende Edition verwendeten, heute im Dom-
Musikarchiv zu Salzburg aufbewahrten Stimmen der Litanei
in G-Dur (LMV II:G1) sind von verschiedenen Schreibern zu
verschiedenen Zeiten angefertigt 1 . Die früheste, wohl aus der
Zeit vor 1752 stammende Schicht besteht aus vom Salzburger
Hofkopisten Johann Jakob Rott geschriebenen Stimmen (eine
Dirigierstimme „Per la Batutta“, Stimmen für die beiden Violinen,
Chorstimmen sowie Stimmen für drei Posaunen und
für Fagott). In all diesen Stimmen hat Leopold Mozart eigenhändig
Korrekturen und Eintragungen vorgenommen 2 , die
Rott dann in die wohl sofort danach entstandenen Duplierstimmen
für den Chor übernommen hat. Wohl nach 1756
fertigte der – später Rott auf der Stelle des Hofkopisten nachfolgende
– Maximilian Raab eine Duplierstimme der zweiten
Violine und eine mit der Battuta-Stimme identische Orgelstimme
an; möglicherweise ist die von Leopold Mozart selbst
niedergeschriebene Duplierstimme der ersten Violine ebenfalls
diesem Arbeitsgang zuzurechnen. Die für eine Aufführung des
Werks unverzichtbaren Stimmen der Vokalsolisten aus der
Hand Richard Estlingers, des von der Familie Mozart bevorzugten
Salzburger Kopisten, die kurz vor 1760 entstanden sein
dürften, würden zusammen mit den von Raab und Leopold
Mozart angefertigten Stimmen eine Aufführung der Litanei in
kleinem Rahmen mit kleinster, aber die Substanz der Komposition
vollständig repräsentierender Besetzung ermöglichen –
und das gleiche Format des für die Raab’schen und Estlinger’schen
Stimmen verwendeten Papiers 3 könnte sogar darauf
verweisen, dass das Material zusammengehört –, doch ist wegen
des großen zeitlichen Abstandes zu den von Rott angefertigten
Stimmen eher davon auszugehen, dass sie nur – wie
vielleicht auch die von Raab und Leopold Mozart geschriebenen
Stimmen – ehemals existente, aber verlorengegangene
Stimmen ersetzen sollten. Außerdem lässt die Existenz der
Stimmen für den Dirigenten und für Posaunen und Fagott sowie
der Duplierstimmen für den Chor schon im Rott’schen
Stimmensatz, dann aber auch die Existenz der von Raab und
Leopold Mozart angefertigten Duplierstimmen der Violinen
keinen Zweifel daran, dass das Werk für den Salzburger Dom
konzipiert war. Im Dom wurde üblicherweise in größerer Besetzung
musiziert: Bis zu zwölf Geiger waren beteiligt, und
mit dem Violone ging ein Fagott mit; der bis zu dreißig Sänger
umfassende Chor wurde durch eine ihm eigens zugeordnete
kleine Orgel (Organo ripieno) begleitet und in seinen drei
Unterstimmen durch Posaunen verstärkt. Da Chor, Solisten
und Instrumente zudem an verschiedenen Stellen postiert waren
– der Chor und die Ripienorgel im Chorraum, die Solisten
zusammen mit Bassi und Organo concertato auf der
nördlichen und die Geiger (gegebenenfalls zusammen mit
Oboisten) auf der südlichen der beiden Emporen an den vorderen
Kuppelpfeilern, eventuell mitwirkende Trompeter und
Pauker auf den rückwärtigen Emporen –, waren einerseits die
zusätzlichen Violinisten und die colla-parte spielenden Instrumentalisten
auf eigene Stimmen angewiesen, und andererseits
war die Mitwirkung eines Dirigenten – für den die Battuta-
1 Siehe dazu im Kritischen Bericht unter Datierung und Schreiber.
2 Siehe RISM ID no. 659000526 (Stand 08.02.2016), LMV, S. 192 und
im Kritischen Bericht unter Bemerkungen zur Quelle.
3 Siehe dazu im Kritischen Bericht unter Papier.
Stimme bestimmt war – vonnöten 4 . Vermutlich gehörten, diesen
Aufführungsbedingungen entsprechend, zu dem Salzburger
Stimmensatz der Litanei in G-Dur ehedem auch eine Violone-
und eine Organo-ripieno-Stimme.
Die unterschiedlichen Entstehungszeiten der beschriebenen
Stimmen lassen vermuten, dass die Litanei zumindest über einen
Zeitraum von knapp zehn Jahren immer wieder aufgeführt
wurde. Viele Eigenarten der Salzburger Quelle weisen
aber auch auf rege Benutzung des Materials in späterer Zeit
hin. Der Eintrag von Monogrammen und Signaturen in die
Posaunenstimmen 5 könnte schon zu Lebzeiten Leopold Mozarts,
jedenfalls noch im 18. Jahrhundert erfolgt sein 6 . Auf
Aufführungen im 19. Jahrhundert lässt sich aus den beiden
zusätzlichen Hornstimmen aus der ersten Hälfte des Jahrhunderts
7 – die vielleicht in Anlehnung an Leopold Mozarts mit
Hörnern besetzte Sakramentslitanei LMV II:D1 hinzugefügt
wurden 8 – schließen, außerdem aber auch aus einem „Vi=de“-
Eintrag (der das Überspringen des Teiles „Virgo prudentissima“
anzeigt) in den Solovokalstimmen, der Battuta- und der
Orgelstimme, allen Violinstimmen und den beiden Hornstimmen
(die Posaunen fehlten bei dieser gekürzten Aufführung
offensichtlich) 9 , aus den mehr oder weniger regelmäßig gesetzten
Orientierungszeichen für die Proben, die sich in den Solovokalstimmen,
in den Stimmen von Orgel und Fagott, in den
beiden Stimmen der ersten Violine und in der von Raab geschriebenen
Stimme der zweiten Violine sowie in den Posaunen-
und Hornstimmen finden, und schließlich aus dem in
der zweiten Jahrhunderthälfte erfolgten Eintrag verschiedener
Namen und Daten in den Solovokal- und den Chorstimmen
und der Rott’schen Stimme der ersten Violine 10 . Auch Abschriften
der Komposition aus dem 19. Jahrhundert sind
überliefert: ein möglicherweise um 1800 von Schülern des
4 Eine zeitgenössische, wahrscheinlich von Leopold Mozart stammende
Schilderung der bei Aufführungen im Salzburger Dom üblichen Besetzung
und Aufstellung bei Marpurg, S. 183ff. Siehe dazu Schmid, Salzburger
Tradition, S. 252ff.
5 Siehe RISM ID no. 659000526. Bleistifteintrag jeweils in der rechten
unteren Ecke auf der ersten Seite der Stimme, Pos 1: JPr., Pos 2: A,
Pos 3: L[...] und Initiale M.
6 Den Datierungshinweis gab dankenswerterweise die Leiterin des
Dom-Musikarchivs in Salzburg, Frau Dr. Eva Neumayr.
7 Siehe LMV, S. 192, RISM ID no. 659000526 und im Kritischen Bericht
unter Schreiber.
8 Von dieser Litanei ist im Dom-Musikarchiv Salzburg eine autographe,
von Leopold Mozart selbst auf 1762 datierte Partitur (Signatur: Gb
127) mit – allerdings vom Sohn Wolfgang Amadé korrigierten – Hornstimmen
überliefert. Der im Salzburger Dom-Musikarchiv aufbewahrte
Stimmensatz der Litanei LMV II:F1 von Leopold Mozart (Signatur: A
453) enthält wie die Litanei LMV II:G zwei im 19. Jahrhundert hinzugefügte,
vom gleichen Schreiber angefertigte Hornstimmen; s. LMV,
S. 30, RISM ID no. 659000527.
9 Siehe im Kritischen Bericht unter Bemerkungen zur Quelle.
10 Siehe RISM ID no. 659000526. Folgende Bleistifteintragungen finden
sich: in A auf der letzten Seite Mitte unten: [...] | Brandstetter | 1861; in
B auf der ersten Seite links oben: 13 Minuten, auf der letzten Seite
rechts unten: 4. Mai 1867 | zum letzten Mal | am 14. September [...]; in
S rip/2 auf der dritten Seite unten: Seidl, Buerger den 21.8.80, auf der
vierten Seite rechts über dem letzten System: [...] 1841, auf der vierten
Seite unten: Seidl, Ernest Buerger Sperr | vom 21.8.80 | Orgelweihe [?]
[...] im Dom um 3 Uhr; in T rip/1 auf der letzten Seite unten: [...]
1846; in B rip/2 auf der ersten Seite rechts oben: 13 Minuten; in
Vl 1/1 auf der letzten Seite am Ende: Walter C[...]. Doch findet sich
auch der Eintrag Veraltet. daher | nicht mehr | aufzulegen | Jeli[nek?]
(Batt, erste Seite unten).

7
Augustiner-Chorherrenstiftes Heilig Kreuz in Augsburg erstellter
Stimmensatz 11 und eine auf die in der Stiftskirche St.
Peter in Salzburg üblichen kleineren Besetzungen 12 zugeschnittene
– auf Bläser verzichtende, allerdings das im Dom
bevorzugte sogenannte Kirchentrio aus zwei Violinen und
Basso um eine Viola erweiternde – Stimmenabschrift von
1838 13 . Außerdem hat sich im Stift Lambach, Oberösterreich,
laut Katalog von 1768 einst eine Kopie des Werkes befunden
14 , und für die im Zweiten Weltkrieg verbrannte Fugger-
Babenhausen’sche Musiksammlung ist eine Abschrift mit dem
Vermerk „guat vor Closterfrauen“ nachgewiesen 15 .
An den Quellen der Litanei lassen sich also eine lange Aufführungstradition
und somit große Wertschätzung der Komposition
ablesen 16 . Bei heutigen Aufführungen der Litanei – sei es
in Andachten, insbesondere Maiandachten, sei es in Konzerten
– sollten sich die Musiker nicht scheuen, der in den verschiedenen
Quellen der Litanei dokumentierten und für Leopold
Mozarts Zeit üblichen Praxis zu folgen, die Besetzung
den jeweiligen Gegebenheiten anzupassen.
Editionsgrundsätze
Die Edition basiert auf dem aus Leopold Mozarts Zeit stammenden,
im Salzburger Dom-Musikarchiv aufbewahrten
Stimmensatz der Komposition. Die Systeme der Vokalstimmen
spiegeln dabei drei Schichten wider: die Sologesangsstimmen,
die Ripienstimmen des Chores („Tutti“) und die mit den
drei Unterstimmen des Tuttichorsatzes mitgehenden Posaunen.
Das System „Bassi ed Organo“ repräsentiert einerseits
(mit Ausnahme der ersten Zählzeit im T. 42 des Kyrie) den
Violone und das damit colla parte geführte Fagott und andererseits
Organo (concertato) und die nur in den Tuttipartien
des Chores mitgehende Ripienorgel sowie die mit der Organo-concertato-Stimme
identische Dirigierstimme („Battuta“);
allerdings fehlen die Stimmen von Violone und Organo ripieno
im Stimmensatz des Dom-Musikarchivs. Die beiden Hornstimmen
aus dem 19. Jahrhundert sind in die Edition einbezogen,
allerdings abgehoben durch kleineres Notenbild.
Die Akzidentiensetzung und die Bezifferung des Generalbasses
– die in der Quelle über den Notensystemen steht – folgen
stillschweigend modernen Gepflogenheiten. Nach heutiger
Auffassung überflüssige Warnungsakzidenzien sind, ohne das
in den Bemerkungen zur Quelle im Kritischen Bericht zu erwähnen,
getilgt. Ergänzte Akzidentien stehen über der bezogenen
Note und gelten für die Länge des gesamten Taktes. Dynamikangaben
und Spielvorschriften erscheinen, sofern original,
in geradem Druck, sofern ergänzt, in kursiver Schrift.
Notwendig erscheinende Ergänzungen von Artikulationszei-
11 D-As Hl. Kreuz 77. Es wurden Org und S von einem ersten Schreiber,
A und T von einem zweiten, B und Vl 1 von einem dritten, Vl 2 von
einem vierten und Cb von einem fünften kopiert; s. Carlson, S. 165.
Diese schematische Aufteilung spricht dafür, dass kein professioneller
Schreiber am Werk war; s. Broy, S. 90. Zur Datierung s. LMV, S. 31;
Broy, S. 92, Anm. 406 sieht allerdings die späte Datierung wegen des
ansonsten in früheren Quellen auftretenden Wasserzeichens („Narrenkappe“;
s. LMV, S. 191, Nr. 40) als problematisch an.
12 Schmid, Salzburger Tradition, S. 251f.
13 Signatur A-Ssp Moz. 30.1; s. dazu LMV, S. 31 und Schmid, Katalog,
S. 42.
14 Siehe im Kritischen Bericht.
15 Signatur A.III.44; s. dazu Haberkamp/Zuber, S. 122.
16 Vgl. dazu auch die wohlwollende Äußerung Christian Friedrich Daniel
Schubarts aus dem Jahr 1784 zu Leopold Mozarts „Kirchenstücke[n]“
im Allgemeinen; s. Schubart, S. 157.
chen – auf die allerdings in den Vokalstimmen weitestgehend
verzichtet wurde – sind in eckige Klammern gesetzt (etwa staccato-Striche)
oder strichliert (etwa Bögen). Der meist fehlende
Bogen zwischen Vorschlags- und Hauptnote wurde jedoch
stets ergänzt, ohne diese Ergänzung durch gestrichelten Druck
kenntlich zu machen. Nur punktuell auftretende Artikulationsbezeichnungen
in den Instrumentalstimmen wurden
nicht in den Notentext übernommen, sondern nur im Kritischen
Bericht vermerkt. Da die Bögen in den Vokalstimmen
sehr uneinheitlich gesetzt sind, sind sie in der Edition so wiedergegeben,
wie sie sich in den im Vergleich mit den Chorstimmen
etwas konsequenter bezeichneten Solostimmen finden;
Abweichungen der Artikulation der Chorstimmen von
der der Solostimmen sind nicht im Kritischen Bericht erwähnt.
Für die Posaunenstimmen wurden sowohl die melodischen
und rhythmischen Abweichungen vom Verlauf der
Vokalstimmen als auch die nur wenigen in der Quelle eingetragenen
Legatobögen in den Kritischen Bericht aufgenommen.
Die Auflösung von Abbreviaturen für Tempoangaben
und Besetzungsangaben („S:“ und „T:“) sowie von Abbreviaturen
und Wiederholungsmarken im unterlegten Text erfolgte
stillschweigend. Orthographie, Groß- und Kleinschreibung
und Interpunktion des Litaneitextes wurden modernisiert 17 ; es
wurden jedoch nur die orthographischen Abweichungen in
der Quelle im Kritischen Bericht vermerkt.
Dank
An erster Stelle sei dem Dom-Musikarchiv in Salzburg, das sowohl
das Stimmenmaterial der Litanei in Xerokopien zur Verfügung
stellte als auch die persönliche Einsichtnahme in die
Quelle ermöglichte und die Genehmigung für die Publikation
des Werkes gab, herzlich gedankt. Einen Teil der in den Xerokopien
der Stimmen nicht erkennbaren Details klärte dankenswerterweise
zunächst Frau Dr. Stefanie Bilmayer-Frank,
Illerberg, im Salzburger Archiv. Die Leiterin des Archivs, Frau
MMag. Dr. Eva Neumayr, unterstützte Frau Bilmayer-Franks
und meine späteren Arbeiten vor Ort auf das freundlichste; sie
und Herr Dr. Lars E. Laubhold, RISM-Arbeitsstelle Salzburg,
nahmen sich sowohl während meines Besuchs als auch danach
mit großer Sorgfalt meiner Fragen an.
Dafür, dass auch dieses Werk Leopold Mozarts in der Reihe
Documenta Augustana Musica erscheinen kann, sei den Herausgebern
der Reihe, Frau Universitätspräsidentin Prof. Dr.
Sabine Doering-Manteuffel und Herrn Prof. Dr. Wolfgang
E. J. Weber, ein herzlicher Dank gesagt.
Zu danken ist darüber hinaus der Stadt Augsburg, die mit einem
Zuschuss das Entstehen dieses Bandes ermöglichte. Ein
besonderer Dank aber gebührt Herrn Prof. Dr. Franz Krautwurst,
dem ersten Ordinarius für Musikwissenschaft an der
Universität Augsburg, der der Internationalen Leopold Mozart
Gesellschaft e.V. für diesen Band eine überaus großzügige
Spende zukommen ließ. Leider durfte er die Fertigstellung des
Bandes nicht mehr erleben. Dieser Band sei deshalb seinem
Andenken gewidmet.
Gröbenzell,
im Dezember 2015
Marianne Danckwardt
Aufführungsmaterial ist beim Verlag erhältlich.
17 Vgl. Schott, S. [237].

Corno I/II*
in Sol/G
Violino I
Violino II
Soprano
Alto
Trombone I *
Tenore
Trombone II*
Basso
Trombone III *
Bassi ed
Organo
Allegro
Tutti
Solo
Ky - ri - e, Ky-ri - e e - lei-son. Ky - ri - e, Ky - ri-e e - lei - son.
Tutti
Ky - ri - e, Ky - ri-e e - lei-son. Ky - ri - e,
Tutti
Solo
Ky - ri - e, Ky-ri - e e - lei-son. Ky - ri - e, Ky - ri-e e - lei - son. Chri-ste e - lei - son,
Tutti
Solo
Ky - ri - e, Ky - ri-e e - lei-son. Ky - ri - e. Chri-ste e - lei - son.
Tutti
Soli
Kyrie
* Zu den Hörnern und Posaunen siehe Vorwort.
6
Tutti
Ky - ri - e e - lei-son. Ky - ri - e e - lei - -
Ky - ri - e e - lei-son. Ky - - ri - e e - lei -
Tutti
Tutti e - lei-son. Ky - ri - e e - lei - -
Ky - ri - e e - lei-son. Ky - - ri - e e - lei -
Tutti
Published in 2016 by TRIO Musik Edition, D-84539 Ampfing
Litaniae Lauretanae
(LMV II:G1)
Leopold Mozart
(1719-1787)
9
DA-012

10
- - - son, e - lei - son. Ky - ri - e, Ky-ri - e e - lei-son.
- son, e - lei - son, e - lei - - son. Ky - ri - e, Ky-ri - e e - lei-son.
- son, e - lei - son. Ky - ri - e e - lei - son. Ky - ri - e e - lei-son.
- son, e - lei - - son, e - lei - - son. Ky - ri - e, Ky - ri-e e - lei-son.
10
15
Solo
Tutti
Chri-ste e - lei - - - son. Ky - ri - e, Ky-ri - e e - lei-son.
Solo
Tutti
Ky-ri - e e - lei - son. Chri-ste e- lei - son. Chri-ste e - lei - - - son. Ky - ri - e e - lei-son.
Solo
Tutti
Ky-ri - e e - lei - son. Chri-ste e- lei - son. Ky - ri - e e - lei-son.
Ky - ri - e
e - lei-son.
Soli
Tutti
DA-012

Violino I
Violino II
Soprano
Alto
Tenore
Basso
Basso ed
Organo
Sancta Maria
Andante
ma vivace
Solo
San - cta Ma - ri - - a, o - - ra, o - ra pro no-bis.
Solo
San-cta De - i Ge - ni-trix,
Soli
11
o - ra pro no - bis, o - ra pro no-bis. San-cta Vir-go vir - gi-num, o - ra pro no - bis, o - ra, o - ra, o -
Solo
San-cta Vir-go vir - gi-num, o - ra pro no - bis, o - ra, o - ra, o -
DA-012
15

21
16
- ra pro no - bis.
- ra pro no - bis.
29
Ma - ter Chri-sti, Ma-ter di - vi - nae gra - ti - ae, Ma - ter pu - ris - si - ma, Ma - ter ca-stis - si - ma,
Solo
Ma - ter Chri-sti, Ma-ter di - vi - nae gra - ti - ae, Ma - ter pu - ris - si - ma, Ma - ter ca-stis - si - ma,
O - ra pro no-bis, o - ra pro no - bis.
Soli
DA-012
[]
[]

Corno I/II
in Sol/G
Violino I
Violino II
Soprano
Alto
Trombone I
Tenore
Trombone II
Basso
Trombone III
Bassi ed
Organo
Molto
allegro
Tutti
Vir - - go pru-den - tis - si-ma, Vir - - go ve - ne - ran - da, Vir - go prae-di -
Tutti
Vir - go pru-den - tis - si-ma, Vir - go ve - ne - ran - da, Vir - go prae-di -
Tutti
Vir - - go pru-den - tis - si-ma, Vir - - go ve - ne - ran - da, Vir - go prae-di -
Tutti
Vir - - go pru-den - tis - si-ma, Vir - - go ve - ne - ran - da, Vir - go prae-di -
Tutti
6
- can - da, o - - - ra, o - - ra pro no - bis. Vir - go, Vir-go
- can - da, o - ra pro no - bis, o - ra pro no - bis. Vir - go, Vir-go
- can - da, o - - - ra, o - ra pro no - bis. Vir - go, Vir-go
- can - da, o - ra, o - ra pro no - bis, o - ra pro no - bis, o - ra pro no - bis. Vir - go, Vir-go
Virgo prudentissima
DA-012
19

20
12
po - tens, Vir - - go, Vir-go cle - mens, Vir - go fi - de - lis, o -
po - tens, Vir - - go, Vir-go cle - mens, Vir - go fi - de - lis,
po - tens, Vir - - go, Vir-go cle - mens, Vir - go fi - de - lis, o - ra pro
po - tens, Vir - - go, Vir-go cle - mens, Vir - go fi - de - lis, o - ra pro
17
- - - ra pro no - - bis. Spe - - cu-lum ju - sti - ti-ae,
o - ra pro no - - - bis. Spe - - cu-lum ju - sti - ti-ae,
no - bis, o - ra pro no - - bis. Spe - - cu-lum ju - sti - ti-ae,
no - bis, o - ra, o - ra pro no - - bis. Spe - - cu-lum ju - sti - ti-ae,
[–]
DA-012
_

26
Corno I/II
in Sol/G
Violino I
Violino II
Soprano
Alto
Trombone I
Tenore
Trombone II
Basso
Trombone III
Bassi ed
Organo
Salus infirmorum
Adagio
Solo
Sa-lus in - fir - mo - - rum, o - ra, o - ra pro no-bis. Re - fu - gi-um, Re-fu - gi-um, Re-
Solo
Sa-lus in - fir - mo - - rum, o - ra, o - ra pro no-bis. Re - fu - gi-um, Re-fu - gi-um, Re-
Soli
[]
5
- fu - gi-um pec-ca - to-rum, o - ra pro no - - bis, o - - ra pro no - bis, pro no - -
- fu - gi-um pec-ca - to-rum, o - ra pro no - - bis, o - - ra pro no - -
DA-012
_
_

Tutti
- bis. Con - so - la-trix af - fli - cto-rum, o - ra pro no - bis, o - ra, o - ra pro no - bis. Au -
Tutti
Au -
Tutti
- bis. Con - so - la-trix aff - li - cto-rum, o - ra pro no - bis, o - ra, o - ra pro no - bis. Au -
Tutti
Au -
9
Allegro
13
- xi - li-um, Au-xi - li-um, Au - xi - li-um Chri-sti-a - no-rum, o - - - ra pro no - - bis,
- xi - li-um, Au-xi - li-um, Au - xi - li-um Chri-sti-a - no-rum, o - - - ra pro no - - bis,
- xi - li-um, Au-xi - li-um, Au - xi - li-um Chri-sti-a - no-rum, o - - - ra pro no - - bis,
- xi - li-um, Au-xi - li-um, Au - xi - li-um Chri-sti-a - no-rum, o - - - ra pro no - - bis,
Tutti
DA-012
27

28
17
o - ra pro no - - - - bis, pro no - bis.
o-ra, o - ra pro no - bis, pro no - bis.
o - ra pro no-bis, o - ra pro no - bis, pro no - bis.
o - ra, o - ra, o - ra pro no - bis, pro no - bis.
Regina Angelorum
Violino I
Violino II
Soprano
Alto
Trombone I
Tenore
Trombone II
Basso
Trombone III
Bassi ed
Organo
Spiritoso
Solo
Re - gi - - na, Re - gi - - na, Re - gi - na An - ge - lo - rum, Re - gi - na Pa - tri-ar -
Solo
Re - gi - - na, Re - gi - - na, Re - gi - na An - ge - lo - rum, Re - gi - na Pa - tri-ar -
Solo
DA-012
O - ra pro no - bis, o - ra pro
Soli

Corno I/II
in Sol/G
Violino I
Violino II
Soprano
Alto
Trombone I
Tenore
Trombone II
Basso
Trombone III
Bassi ed
Organo
Andante ma spiritoso
Solo
A - gnus De - i, qui tol- lis pec - ca - ta mun-di,
Solo
Pec - ca - ta mun-di, par - ce no - bis, par - ce no - bis,
Solo
Par - ce no - bis, par - ce no - bis,
Soli
(
(
10
par - ce, par - ce no - bis, Do - mi - ne.
par - ce, par - ce no - bis, Do - mi - ne.
par - ce no - bis, no - bis, Do - mi - ne.
Agnus Dei
(
DA-012
(
(
33
[]

34
17
Pec- ca - ta mun-di, ex - au - di, ex - au - di,
Solo
A - gnus De -i, qui tol-lis pec - ca - ta mun-di, ex - au - di, ex - au - di,
Ex - au - di,
Ex - au - di,
[]
28
ex - au - di nos, nos, Do - mi - ne.
ex - au - di, ex - au - di nos, nos, Do - mi - ne.
ex - au - di, ex - au - di nos, nos, Do - mi - ne.
DA-012

36
Kritischer Bericht
Litaniae Lauretanae G-Dur
für 4 Singstimmen, Chor, 2 Violinen, 3 Posaunen (ad lib.),
2 Hörner (ad lib.) und Basso continuo
(Kataloge: Lambach 1768, S. 177 1 ;
Werkverzeichnisse: Seiffert 4/10, Carlson IB5,
RISM ID no. 659000526, LMV II:G1)
I. Quellenbeschreibung
Besitzer: Dom-Musikarchiv Salzburg, Signatur A-Sd A 452. Die
Quelle stand außer in Kopien auch im Original zur Verfügung.
Besitzervermerk: Auf der ersten Seite jeder Stimme unten mittig
ein kleiner ovaler, blauer Stempel Archiv des Domchores |
- Salzburg -.
Titelaufschrift: Litanei | von | Leop.[old] Mozart.
Weitere Vermerke auf dem Titelblatt: D.[om]C.[ustodie].
Titelvermerk auf den Einzelstimmen: Auf Vl 1/2 Lytaniæ.
Komponistenvermerk auf den Einzelstimmen: Auf S, A, T, B,
S rip/1, A rip/1, T rip/1, B rip/1, Fg, Pos 1, Pos 2, Pos 3. Auf
S rip/2, Org und Hr 1 vermutlich im 19. Jahrhundert mit Bleistift
nachgetragen.
Datierung: Nicht datiert; ca. 1750–1760 2 . Für die von Johann
Jakob Rott geschriebenen Stimmen ist eine Entstehung spätestens
1752 3 , für die von Maximilian Raab geschriebenen Stimmen
eine Entstehung frühestens 1756 4 , für die von Joseph Richard
Estlinger geschriebenen Stimmen eine Entstehung nicht
lange vor 1760 5 wahrscheinlich (s. dazu unten unter Schreiber).
Die beiden Hornstimmen aus dem 19. Jahrhundert 6 .
Umschlag: Blaues festeres Papier, Ende 19. Jahrhundert 7 . Auf
S. 3 der nicht zum Material gehörende Titel Kirch: Mus: Njo
250/5. (mit Bleistift durchgestrichen)| Requiem | Njo 5 von |
Fr: X: Schmid 8 (mit Blaustift durchgestrichen).
Umfang: 24 Stimmenhefte, Hochformat. Durchgehend paginiert
(Bleistift; neu).
1 Siehe Shermann, S. 151, Nr. 770.
2 Siehe LMV, S. 31.
3 Siehe RISM ID no. 659000526. Frau Dr. Eva Neumayr und Herr Dr.
Lars E. Laubhold bestätigten diese Datierung noch einmal.
4 Laut RISM ID no. 659000526 zwischen 1756 und 1780 entstanden.
5 Siehe RISM ID no. 659000526 („1755–1760“). In den von Estlinger
geschriebenen Stimmen finden sich die „alten Schlüsselformen“, die
er vor 1760 verwendete, s. dazu LMV, S. 205ff., außerdem Eisen,
S. 259ff.
6 In LMV, S. 31 nur „spätere Hornst.“, bei RISM ID no. 659000526
Datierung auf 1815–1858.
7 Carlson, S. 164.
8 Titel s. auch bei RISM ID no. 659000526.
Stimmenhefte:
Stimme Originale Blätter Paginie- Seiten
Bezeichnung rung ges. beschr. leer
S Soprano 1 gefaltetes 81–86 6 5 1 9
Doppelblatt
mit eingeklebtem
Einzelblatt
A Alto 1 gefaltetes 87–90 4 4 –
Doppelblatt
T Tenore 1 gefaltetes 91–94 4 4 –
Doppelblatt
B Baßo 1 gefaltetes Doppelbl. 95–98 4 4 –
S rip/1 Canto Rip:[ieno] 1 gefaltetes Doppelbl. 1–4 4 4 –
S rip/2 Canto Rip:[ieno] 1 gefaltetes Doppelbl. 5–8 4 4 –
(Duplierstimme)
A rip/1 Alto Rip:[ieno] 1 gefaltetes Doppelbl. 9–12 4 4 –
A rip/2 Alto Rip:[ieno] 1 gefaltetes Doppelbl. 13–16 4 4 –
(Duplierstimme)
T rip/1 Tenore Rip:[ieno] 1 gefaltetes Doppelbl. 17–20 4 4 –
T rip/2 Tenore Rip:[ieno] 1 gefaltetes Doppelbl. 21–24 4 4 –
(Duplierstimme)
B rip/1 Baßo Rip:[ieno] 1 gefaltetes Doppelbl. 29–32 4 4 –
B rip/2 Baßo Rip:[ieno] 1 gefaltetes Doppelbl. 25–28 4 4 –
(Duplierstimme)
Batt Per la Batutta 2 gefaltete, ineinander- 49–56 8 8 –
gelegte Doppelblätter,
Fadenheftung
Org Organo 2 gefaltete, ineinander- 107–114 8 8 –
gelegte Doppelblätter,
Fadenheftung
Fg Fagotto 2 gefaltete, ineinander- 57–64 8 8 –
gelegte Doppelblätter,
Fadenheftung
Vl 1/1 Violino 1: mo 2 gefaltete, ineinander- 33–40 8 8 –
gelegte Doppelblätter,
Fadenheftung
Vl 1/2 Violino primo 1 gefaltetes Doppelbl. 77–80 4 4 –
(Duplierstimme)
Vl 2/1 Violino 2 do 2 gefaltete, ineinander- 41–48 8 8 –
gelegte Doppelblätter,
Fadenheftung
Vl 2/2 Violino 2: do 2 gefaltete, ineinander- 99–106 8 8 –
(Duplierstimme)
gelegte Doppelblätter,
Fadenheftung
Pos 1 Trombone 1: mo 1 gefaltetes Doppelbl. 65–68 4 4 –
Pos 2 Trombone 2: do 1 gefaltetes Doppelbl. 69–72 4 4 –
Pos 3 Trombone 3: tio 1 gefaltetes Doppelbl. 73–76 4 4 –
Hr 1 Cornu 1 mo in G 1 Einzelblatt 115–116 2 2 –
Hr 2 Cornu 2 do in G 1 Einzelblatt 117–118 2 2 –
Umschlag 1 gefaltetes Doppelbl. 4 2 2
Papier: Maße 32x23 cm (S rip, A rip, T rip, B rip, Vl 1/1, 2/1,
Batt, Fg, Pos 1, 2, 3), 31,5x21 cm (Vl 1/2), 31,5x20,5 cm (S, A,
T, B, Org, Vl 2/2), 31,5x24 cm (Hr 1, 2). Alle Stimmen mit
Ausnahme von Hr 1 und 2 sind auf Papier mit dem Wasserzeichen
1C 10 „ISH – wilder Mann mit Keule im bekrönten Wappen“
aus der Papiermühle Johann Sigismund Hofmann in Lengfelden
bei Salzburg (mindestens 1750er Jahre bis Mitte 1772)
geschrieben 11 ; Vl 1/2 steht auf auffallend dickerem Papier. Hr 1
und 2 sind auf hellblaugrauem dünnerem Papier ohne Wasserzeichen
notiert.
Rastrierung: Handrastriert unter Verwendung eines einzeiligen
Rastrals; 12 (S, A, T, B, Vl 1/2, erste drei Seiten), 13 (Vl 1/2,
letzte Seite mit einer hinzugefügten Zeile; die vier letzten Zeilen
sind nach hinten bzw. im Fall der letzten Zeile nach vorn verlängert)
bzw. 10 (alle übrigen Stimmen) Zeilen.
9 Letzte Seite vorrastriert, aber nicht beschrieben.
10 Siehe zu diesem Wasserzeichen LMV, S. 226.
11 Siehe LMV, S. 192 und RISM ID no. 659000526; bestätigende Inaugenscheinnahme
gemeinsam mit Frau Dr. Eva Neumayr am
1.12.2015.

37
Schreiber: Johann Jakob Rott (S rip, A rip, T rip, B rip, jeweils
zweifach, Vl 1/1, Vl 2/1, Batt, Fg, Pos. 1, 2, 3; in allen Stimmen
mit Ausnahme von S rip/2, A rip/2, T rip/2 und B rip/2 Eintragungen
von Leopold Mozart) 12 , Leopold Mozart (Vl 1/2) 13 , Maximilian
Raab (Org, Vl 2/2) 14 , Joseph Richard Estlinger (S, A, T,
B) 15 , Matthias Kracher jun. (Hr 1, 2) 16 .
Tintenfarbe: Schwarz bis dunkelbraun; Eintragungen Leopold
Mozarts hellbraun.
II. Bemerkungen zur Quelle
Kyrie
Takt Stimme Bemerkung
S rip/1, A rip/1,
T rip/1, B rip/1,
Vl 1/1, 2/1,
Pos 1, 2, 3
Batt
Fg
Vl 1/2
Batt, Org, Fg,
Vl 1/1, 1/2, 2/1,
2/2, Pos 1, 2, 3,
Hr 1, 2
Ursprüngliche Tempoangabe Vivace
gestrichen, Allegro nachgetragen (Leopold
Mozart).
Ursprüngliche Tempoangabe radiert,
Allegro nachgetragen (Leopold Mozart).
Tempoangabe Molto vivace, Molto
nachgetragen (Leopold Mozart).
Tempoangabe fehlt.
Textincipit des Satzes.
1 Vl 1/1 Ursprüngliche Taktangabe (nicht lesbar)
radiert und überschrieben (Leopold
Mozart).
4 S Letzte Note schwer lesbar, vermutlich
h’.
5 T Erneute Angabe S:[olo].
5 Hr 1, 2. piano-Zeichen.
8 Vl 1/1 staccato-Strich auf der letzten Viertelnote
fehlt.
9 Vl 2/2 Triller auf der ersten Note.
10 Vl 1/2 Kurzer Vorschlag.
11, 14 Pos 3 Bogen über g–gis.
13 Vl 1/2 Zweiter Akkord c’–e’–a’–e’’.
13 Vl 2/1 vor c’ fehlt.
13 Vl 2/2 vor c’ mit Bleistift nachgetragen.
14 A rip/1, A rip/2 vor c’ fehlt.
15–18 A rip/1 Unter dem Eintrag für vier Pausentakte
eine 2.
12 Siehe LMV, S. 192 und RISM ID no. 659000526. Die Eintragungen
Leopold Mozarts s. unter Bemerkungen zur Quelle.
13 Siehe Carlson, S. 99 und 164 und RISM ID no. 659000526. Herr Dr.
Laubhold bestätigte aufgrund eines eigens durchgeführten Vergleichs
der Violinstimme mit der autographen Partitur der Sakramentslitanei
D-Dur LMV II:D1 (Salzburg, Dom-Musikarchiv, Gb 127), dass die
Zuweisung an Leopold Mozart korrekt sein dürfte (e-mail vom
9.12.2015). Nach LMV, S. 192 ist ein „nicht identifizierter Salzburger
Kopist“ des 18. Jahrhunderts der Schreiber.
14 Siehe LMV, S. 192 und RISM ID no. 659000526.
15 Siehe LMV, S. 192 und RISM ID no. 659000526.
16 RISM ID no. 659000526. In LMV, S. 192 sind die beiden Hornstimmen
nicht aufgeführt; stattdessen sind Kracher (gemeint ist wohl ebenfalls
Kracher jun., da „19. Jh.“ vermerkt ist) zwei allerdings nicht existente
Vokalstimmen (S und A) zugeschrieben.
23 Vl 1/1 Bögen auf der zweiten Sechzehntelgruppe
fehlen.
30 S Erneute Angabe T:[utti].
30 Vl 1/2 Zählzeit 1 und 2 g–g’–g’–g’–g’–
h’–h’–h’.
31 B rip/2 Vorletzte Note a.
31 Vl 1/2 Haltebogen von der letzten Note zur
nächsten Takteins.
31 Vl 2/2 Triller auf Zählzeit 3 fehlt.
32 A rip/1 Vierte und fünfte Note ursprünglich
wohl Achtelnoten.
35 Vl 1/1 staccato-Striche auf den Viertelnoten
fehlen.
35–36 Org Angabe T:[utti] bereits auf der letzten
Achtelnote in T. 35.
36 A Erneute Angabe T:[utti].
36 Fg Angabe Tutti fehlt.
36 Vl 2/1 Auf Zählzeit 3 zwei Achtelnoten fis’.
37 Vl 2/2 staccato-Strich auf Zählzeit 3 fehlt.
39 A Radierter Taktstrich vor der letzten
Achtelnote; korrekter Taktstrich mit
Bleistift nachgetragen.
39 Pos 2 Auf Zählzeit 1 und 2 drei Achtel h
und zwei Sechzehntel a–h.
40 S rip/1 Ursprünglich Viertelnote c” zwischen
der dritten und vierten Note; radiert.
40 Vl 1/2 Haltebogen von der letzten Note zur
nächsten Takteins.
41 Vl 1/2 Die ersten fünf Achtelnoten
g”–d”–e”–e”–a’; Bogen über der
zweiten und dritten Achtelnote fehlt.
41, 55 Pos 3 Bogen über c–cis.
42 Batt, Org Die ersten drei Noten im c1-Schlüssel
(„tasto solo“).
42 Fg Auf Zählzeit 1 Pause.
42 Vl 1/2 Vorzeichen nachgetragen.vor der
viertletzten Note fehlt.
42 Vl 2/1 Erste Takthälfte Achtelpause – drei
Achtelnoten fis’–g’–a’.
42 Vl 2/2 Auf Zählzeit 2 drei Triolenachtel; Ziffer
3 mit Bleistift nachgetragen.
43 A rip/1, A rip/2 Triller auf Zählzeit 4 fehlt.
43 Vl 1/2 Bogen über den beiden Sechzehntelnoten.
43 Pos 3 Bogen über den letzten drei Noten.
45 Vl 1/2 Vorschlag vor der letzten Note fehlt.
46 Vl 1/2 staccato-Strich auf der ersten Viertelnote
fehlt.
47 S Der Bogen scheint auch die letzte
Note einzuschließen.
47 T rip/2 Dritte und vierte Note ursprünglich
zwei Achtelnoten; mit Bleistift korrigiert.
50 Vl 1/1 Bögen über den ersten vier Sechzehntelnoten
fehlen.
51 Vl 1/2 staccato-Strich auf der letzten Note
fehlt.
52 Vl 1/2 Auflösungszeichen mit Bleistift nachgetragen.
56 Hr 1 Erste Note ursprünglich c”; radiert
und überschrieben.

42
51 Vl 1/1 portato-Striche unter dem Bogen.
51 Vl 1/2 piano-Zeichen fehlt.
52–55 Hr 2 Dynamikzeichen fehlen.
53 Vl 2/2 Artikulationszeichen und piano-Zeichen
fehlen.
54 Batt forte-Zeichen und Angabe Tutti
schon auf Zählzeit 1.
54 Org forte-Zeichen fehlt. Angabe T:[utti]
schon auf Zählzeit 1.
55 B Bogen vom Taktbeginn bis zur nächsten
Takteins.
60 Pos 3 Schlussfermate fehlt.
Literatur
Broy
Broy, Christian: Zur Überlieferung der großbesetzten musikalischen
Werke Leopold Mozarts. Augsburg 2012 (Beiträge zur
Leopold-Mozart-Forschung 5).
Carlson
Carlson, David Moris: The vocal music of Leopold Mozart
(1719–1787). Authenticity, chronology and thematic catalog.
Diss. Univ. of Michigan 1976. Ann Arbor 1976.
Eisen
Eisen, Cliff: The Mozarts’ Salzburg Copyists: Aspects of Attribution,
Chronology, Text, Style, and Performance Practice, in:
ders. (Hg.): Mozart Studies. Oxford 1991, S. 253–307.
Haberkamp
Haberkamp, Gertraut / Zuber, Barbara / Münster, Robert:
Die Musikhandschriften Herzog Wilhelms in Bayern, der Grafen
zu Toerring-Jettenbach und der Fürsten zu Fugger von
Babenhausen. Thematischer Katalog. München 1988 (Kataloge
Bayerischer Musiksammlungen 13).
LMV
Eisen, Cliff (Hg.) unter Mitarbeit von Christian Broy:
Leopold-Mozart-Werkverzeichnis (LMV). Augsburg 2010
(Beiträge zur Leopold-Mozart-Forschung 4).
Marpurg
Mozart, Leopold [?]: Nachricht von dem gegenwärtigen Zustande
der Musik Sr. Hochfürstlichen Gnaden des Erzbischoffs
zu Salzburg im Jahr 1757, in: Marpurg, Friedrich Wilhelm
(Hg.): Historisch-kritische Beyträge zur Aufnahme der Musik 3,
3. Stück. Berlin 1757, S. 183–198.
RISM
Répertoire international des sources musicales – Internationales
Quellenlexikon der Musik. RISM. http://opac.rism.info.
Schmid, Katalog
Schmid, Manfred Hermann: Die Musikaliensammlung der
Erzabtei St. Peter in Salzburg. Katalog. Erster Teil: Leopold
und Wolfgang Amadeus Mozart, Joseph und Michael Haydn.
Mit einer Einführung in die Geschichte der Sammlung. Salzburg
1970 (Schriftenreihe der Internationalen Stiftung Mozarteum
3/4).
Schmid, Salzburger Tradition
Schmid, Manfred Hermann: Mozart und die Salzburger
Tradition. Tutzing 1976 (Münchner Veröffentlichungen zur
Musikgeschichte 27).
Schott
Anselm Schott O.S.B.: Das vollständige Römische Meßbuch
lateinisch und deutsch ... Freiburg im Breisgau 9 1948.
Schubart
Schubart, Christian Friedrich Daniel: Ideen zu einer Ästhetik
der Tonkunst, hg. von Ludwig Schubart, Wien 1806.
Seiffert
Seiffert, Max (Hg.): Leopold Mozart. Ausgewählte Werke.
Leipzig 1908 (Denkmäler der Tonkunst in Bayern 9, 2).
Sherman
Sherman, Charles H. (Hg.): The Lambach Thematic Catalogue
(1768). A Facsimile Edition with Annotations und Commentary.
Hillsdale/NY 2001 (Thematic Catalogue Series 27).