Programmheft - Gürzenich Orchester

Béla Bartók
Material basieren. Selbst die zwölftönige Struktur des Seitenthemas
aus dem ersten Satz findet sich in einer Episode des dritten
(allerdings stark abgewandelt) wieder. Der Mittelsatz steht für sich,
er ist thematisch von den beiden anderen unabhängig und setzt
das Variationsprinzip auf eine andere Art um, in Form einer Folge
von sechs Variationen über ein eigenes Thema. Da die beiden letzten
Variationen ein lebhafteres Tempo anschlagen, verschiebt sich
der Charakter des Satzes hier ein wenig in Richtung Scherzo. Zur
Abrundung kehrt das Thema am Schluss in seiner ursprünglichen
Gestalt, aber anders harmonisiert wieder. Seine reiche, schwelgerische
Melodik könnte beinahe – aber nur beinahe – als Versuch
durchgehen, den Tonfall einer vergangenen, romantischeren Zeit zu
beschwören. Aber die Freude an der Melodie ist in diesem Konzert
keine vorübergehende Angelegenheit, denn schon der Anfang des
ersten Satzes mit der weit geschwungenen Kantilene des Soloinstruments
über den ruhigen Akkorden der Harfe macht deutlich,
dass Bartók in diesem Konzert andere Prioritäten setzt als in seiner
früheren Orchestermusik. Von hier aus war der Weg nicht mehr
weit zum »Konzert für Orchester« (1943) und zum 3. Klavierkonzert
(1945) und ihrer konzilianten, die Extreme meidenden Tonsprache,
die so charakteristisch für Bartóks Spätstil ist.
Das 2. Violinkonzert wurde von Zoltán Székely mit dem Concertgebouw
Orchester unter Willem Mengelberg am 23. März 1939 in
Amsterdam uraufgeführt. Bartók war nicht zugegen, er hörte das
Konzert das erste und wohl auch einzige Mal am 14. November
1943 in der Carnegie Hall in New York.
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