Programmheft - Gürzenich Orchester

Joseph Haydn, Ölgemälde von Christian Ludwig Seehas, 1785
Marie Rigoley Comte d’Ogny geschickt, der ihn in der Zwischenzeit
ebenfalls um neue Sinfonien gebeten hatte. Zwei der Autographe
tragen sogar Haydns Widmung »Pour Monsieur [bzw. Monsaigneur]
le Comte d’Ogny«. Angesichts des großen Erfolgs, den seine
Sinfonien in Paris hatten, dürfte Haydn dieser Auftrag wesentlich
interessanter erschienen sein als der des schwäbischen Fürsten.
Und so sind diese drei Sinfonien eigentlich eher als direkte Nachfolger
der berühmten, für dieselbe Konzertgesellschaft entstandenen
»Pariser« Sinfonien zu verstehen denn als »schwäbische« oder
»Wallerstein«-Sinfonien. Da sie aber nun einmal vorlagen, konnte
Haydn mit ihnen auch die Bestellung aus Oettingen-Wallerstein
endlich erledigen. Er durfte relativ sicher sein, dass der Fürst bis
zum Erscheinen der ersten Druckausgaben nicht erfahren würde,
dass »seine« Sinfonien bereits in Paris gespielt wurden. Als Kraft
Ernst später den Fauxpas Haydns entdeckte, behandelte er den
zu einer europäischen Berühmtheit gewordenen Komponisten dennoch
mit Nachsicht und bestellte sogar weitere Sinfonien bei ihm.
Die Sinfonie 90 gehört mit ihren beiden Schwesterwerken zu den
letzten, die Haydn vor seinen triumphalen England-Reisen der Jahre
1791/92 und 1794/95 komponierte. Fast will es scheinen, als
habe er mit dieser Dreiergruppe sein bisheriges sinfonisches
Schaffen zusammenfassen wollen. Doch schon im ersten Satz der
mit Trompeten und Pauken festlich instrumentierten Sinfonie 90
probiert Haydn wieder etwas neues aus: Er verbindet die langsa-
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