Berliner Zeitung 08.12.2018

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Berliner Zeitung · N ummer 287 · 8 ./9. Dezember 2018 – S eite 26 * ························································································································································································································································································· Sport Landstrich der Launen Im Revierderby gilt Borussia Dortmund als Favorit. Dabei hat der FC Schalke 04 ideale Voraussetzungen, einenMachtwechsel im Ruhrpott zu schaffen. Die Geschichte eines Fußballrätsels VonDaniel Theweleit Im falschen Film? Im falschen Fanblock steht dieser schwarz-gelbe Anhänger von Borussia Dortmund auf jeden Fall, im Fanblock des FC Schalke04nämlich. IMAGO Der Schock aus dem vergangenen Jahr sitzt noch tief bei Michael Zorc,der seit mehr als vierzig Jahren Borussia Dortmund angehört. 1978 kam er als Jugendspieler voneinem kleinen Klub aus dem Norden der Stadt zur großen Borussia, wurde Profi und Sportdirektor,zahllose Duelle mit dem Erzfeind aus Gelsenkirchen hat er seither erlebt. Überstrahlt werden sie alle von diesem Trauma aus dem Vorjahr. Jenseits vieler schöner und einiger weniger erfreulicher Erinnerungen sei nun vorallem das 4:4 nach einer 4:0-Führung aus dem Herbst 2017 „sehr präsent“, sagt Michael Zorc. Denn diese Begegnung wurde zur Allegorie der Dortmunder Problemsaison, zum strahlenden Sinnbild des Schalker Erfolges, sogar zu einem möglichen Szenario für die Zukunft. Für einige Monate war es danach durchaus vorstellbar, dass der in den vergangenen Jahren so deutlich gewachsene Vorsprung der Dortmunder vor dem großen Rivalen aus der Nachbarstadt merklich schrumpfen könnte. Siesprechen sich Mutzu Nunsteht das insgesamt 173. Pflichtspielderby zwischen den Ruhrgebietsrivalen bevor, und die Situation hat sich gewandelt. Die Schalker kämpfen wieder einmal gegen das Gefühl an, auf einen übermächtigen Gegner zu treffen. „Wir sind gut drauf“, versichert Trainer Domenico Tedesco.„Wir haben das Achtelfinale der Champions DERBYGESCHICHTE IN ZAHLEN 1925 In diesem Jahr fand das erste Derbystatt, Ruhrgaumeisterschaft der Kreisligen. Schalkegewann4:2. Ernst Kuzorra, damals 19 Jahre alt, traf doppelt. 173 Mal gabesdieses Spiel bereits. Am klarsten ging es 1940 aus, GauligaWestfalen. Vier Tore durch Kuzorra in der ersten Halbzeit. Schalkegewann10:0. 14 Minuten brauchte Schalkeimersten Bundesligaderby1963 für drei Tore, Endstand 3:1. Das erste Derbytor gelang immerhin dem Dortmunder Reinhold Wosab. 44 Minuten waren gespielt, als Dortmund im Mai 2007 die Führung gelang.Esfolgte das 2:0 und das Ausaller Schalker Titelträume. Motto der Partyverderber:„Nur gucken, nicht anfassen!“ 1966 fand das Nebelderbystatt. Lothar Emmerich: „Wenn wir etwas gesehen hätten, hätten wir noch höher gewonnen.“ Dortmund gewann 6:2. Und Emmerich? Sah und schoss drei Tore. 0:4 lag SchalkeimNovember 2017 in Dortmund zurück, zur Halbzeit. Es folgte das größte Comeback der Derbygeschichte. Naldo traf in der Nachspielzeit zum 4:4. League erreicht, sind noch im DFB- Pokal vertreten und haben vorige Woche in Hoffenheim gut gespielt. Das sind Erfolgserlebnisse, die uns pushen, die uns Selbstvertrauen geben.“ Sie müssen sich Mut zusprechen, denn die Kräfteverhältnisse des vergangenen Jahrzehnts sind wiederhergestellt. Erstaunlich ist, wie schnell und klar sich diese Entwicklung vollzogen hat. Denn im vorigen Sommer stand der BVB vor einem Umbruch, von dem die Verantwortlichen sagten, es werdenoch„ein bis zwei Jahre dauern“, bis die gewünschtenVeränderungen tatsächlich bewirkt sein würden. Das Team sollte mehr Widerstandskraft in schwierigen Situationen entwickeln, der neue Trainer sollte Zeit bekommen, seine Ideen zu verwirklichen. Man wollte Teenagernwie Dan-Axel Zagadou, Achraf Hakimi oder Jadon Sancho Zeit zum Reifen geben, und bis kurz vor dem Ende derTransferperiode klaffte eine große Lücke im Kader:Esgab keinen Zentrumsstürmer. Die Gelsenkirchener gingen hingegen als sehr stabiles Gebilde in den Sommer, als Vorjahreszweiter immerhin, der nur den Ergänzungsspieler Max Meyer sowie den in der ausgesprochen erfolgreichen Rückrunde zwar soliden aber keinesfalls überragenden Leon Goretzka abgegeben hatte. Und die Transferarbeit vonManager Christian Heidel wirkte schlüssig. Mit Salif Sané verpflichteten die Schalker einen begehrten Verteidiger, der tatsächlich eine recht ordentliche Saison spielt. Zugang Mark Uth trug imvergangenen Jahr mit hervorragenden Leistungen und 14 Toren dazu bei, dass sich 1899 Hoffenheim für die Champions League qualifizierte. Auch der Transfer von Sebastian Rudy erschien überzeugend, der ehemalige Münchner ist deutscher Nationalspieler und hat als versierter Passgeber und Aufbauspieler die Fähigkeit, das mitunter etwas dürftige fußballerische Niveau der Schalker anzuheben. Spuren im Gemüt MitSuat Serdar,Hamza Mendyl und Omar Mascarell kamen drei weitere Profis, denen nicht nur Manager Heidel zutraut, sich auf Champions- League-Niveau zu etablieren. Dass das Konstrukt trotzdem nicht so funktioniert, wie erhofft, hat etwas Unerklärliches. Fußball hat nun mal auch viel mit Spielglück zu tun, mit Zufällen, dem Spielplan oder wie zuletzt: mit den Launen der Videoschiedsrichter. Immer noch steckt den Schalkern die Serie von fünf Niederlagen zu Saisonbeginn in den Knochen. Seitdem sei die Punktausbeute okay,betonen Trainer und Manager einvernehmlich. Aber die Phase der Rückschläge hat Spuren hinterlassen.Wochenlang sei das Auftreten der Mannschaft „nicht einmal mehr im Training mutvoll“ gewesen, erinnert sich Tedesco. Das große Projekt, einen dominanteren Fußball zu entwickeln, eine Spielweise zu etablieren, die zum Selbstverständnis einer Spitzenmannschaft passt, wurde aufgeschoben. Erst mitdem 5:2-Erfolg gegen den 1. FC Nürnberg und dem starken Auftritt beim 1:1 in Hoffenheim am vergangenen Wochenende spielt das Team mutiger und offensiver. Der Unterschied zu Borussia Dortmund aber bleibt, denn der BVB schwebt längst in anderen Sphären. Die Dortmunder sind nicht nur Favorit auf die Meisterschaft, Sportdirektor Michael Zorc und seine Scoutingabteilung haben zudem einen Kader zusammengestellt, der womöglich tatsächlich so stark ist wie kein anderer in der Bundesliga. Auch die Bayern schauen bewundernd auf dieses Ensemble, indem Axel Witsel die Fäden zieht wie ein moderner,weil gänzlich uneitler Stefan Effenberg. Unddann ist da noch Jadon Sancho, der die Gegner schwindelig spielt, ein junger Franck Ribéry; da ist der von Real Madrid ausgeliehenen Achraf Hakimi, der zu einem der aufregendsten Außenverteidigertalente Europas avanciert. Ganz zu schweigen vom Wunderstürmer Paco Alcacer. Warum derzeit alles, was die Dortmunder angehen, funktioniert und die Umsetzung der Schalker Pläne ständig von neuen Widrigkeiten gebremst wird, gehört zu denRätseln dieser Fußballsaison. Daniel Theweleit sieht im Ruhrpott ein großes Projekt aufgeschoben.
Berliner Zeitung · N ummer 287 · 8 ./9. Dezember 2018 – S eite 27 ························································································································································································································································································· Feuilleton Claus Löser empfiehlt, die Vorweihnachtszeit im Kino zu verbringen Seite 31 „Ich will aber nicht auf den Mars.“ Und deswegen denkt der Architekt VanBoLe-Mentzel das Wohnen auf der Erde kleiner Seiten 28 und 29 Vögel, Chimären, bizarre Landschaften ziehen sich durch die frühe bis späte Bildwelt Max Ernsts: „Die Erwählte des Bösen“ von 1928, Öl/Leinwand. SMB/NATIONALGALERIE BERLIN/VG BILDKUNST BONN 2018 Mondgestalten? Planetarisches Zeichen? Max Ernst lithografierte die Szene oben 1971, gab ihr aber keinen Titel. Unten „Capricorn“, mystischer Steinbock-Herrscher,1948, getönter Gips ERNST MUS.BRÜHL//H.BLONDAU/SMB/VG BILDKUNST 2018 Der Oberste aller Vögel Dada-Max und Surrealist: Max Ernst als „Zeichendieb“ im Charlottenburger Nationalgalerie-Haus der Sammlung Scharf-Gerstenberg VonIngeborg Ruthe Die Hieroglyphen auf dem Kalabscha-Tor am Eingang der Sammlung Scharf-Gerstenberg im östlichen Stülerbau sind schuld an dieser Ausstellung. Sie überführen Max Ernst, diese Berühmtheit der Moderne, witzig als „Zeichendieb“. Ein dadaistischer Anwurf, der es wert ist, ihn zu untersuchen. Unddabei lässt sich das Werk des deutschen Surrealisten, dessen Schaffen und wechselhaftes Leben völlig ausgeleuchtet und aus-interpretiertschien, aus neuem Blickwinkel betrachten. 1964 taucht im Spätwerk des damals noch in US-amerikanischer Emigration lebenden, vonden Nazis als „entartet“ verfemten und aus Paris vor der Internierung geflohenen Künstlers eine Geheimschrift auf. Diehatte er auf eine ganzeSerie grafischer Blätter gesetzt, die dem Amateur-Astronomen Ernst Wilhelm Leberecht Tempel (1821–1889) gewidmet sind. Die Zeichen erinnern an frühe Experimente der Pariser Surrealisten, genannt „écritureautomatique“ (automatisches Schreiben). Und die Ähnlichkeit mit den Hieroglyphen auf dem uralten Tempeltor, das vor dem Mauerfall das Ägyptische Museum in der Charlottenburger Schloßstraße zierte und nun bald auf die Museumsinsel umziehen soll, ist frappierend. Was man auf den nachtblau gestrichenen Wänden des Museums sieht, ist die so poetische wie auch ironische, sinnliche wie vertrackte Bildsprache der Zeichen. Max Ernst hat sie sich für seine Ölbilder,Grattagen, Frottagen, Collagen und Reliefs aus der Kulturgeschichte „geborgt“. Er hat sie sich bewusst oder unbekümmert einfach genommen. Aber zugleich alles neu erfunden und dem Vorhandenem mit „diebischer Freude“ (so Ausstellungskuratorin Kyllikki Zacharias) neue, surreale Botschaften untergeschoben. Auf Schritt und Tritt ist in Max Ernsts Bildwelt –aufgetan aus Sammlungen der Staatlichen Museen und teils selten ausgestellter Leihgaben aus Brühl und Paris –zulesen, wie der Künstler mit dem Erhabenen und mit einer visionären Kosmologie spielt. Undimmer auch mit einer jähen Perspektive. Die poetischen Titel holte sich Ernst schon in frühen Arbeiten aus der Mythologie. Ihm lag unübersehbar an den Elementen des Unerklärlichen: Da sind rätselhafte Bildkombinationen bizarrer Wesen, die häufig Vögel darstellen, Chimären und fantastischen Landschaften. Sichtbar ist seine Lust am Überraschenden schon seit seiner ironischen Phase als Dada-Max um 1920 Der Surrealistenkreis um André Breton hatte den Maler, der 1922 nach Parisgezogen war,tief geprägt – diese kryptische bis absurdwirkende Literatur der wie auf einer Nadelspitze ekstatisch tanzenden Wortakrobaten. In Ernsts kosmologischen Lichtdruckserien der „Maximiliana“ etwa oder den monochromen Blättern „Im Stall der Sphinx“ (1926), auch in einer späten Farblithografie, inder zwei herrlich groteske Liniengestalten auf dem Mond spazierengehen, hallt das Echo der surrealistischen Poesie wider. Und Migration der Zeichen: Max Ernst arbeitet im Sommer 1952 am großen „ägyptischen“ Fries seines Atelierhauses in Sedona, Arizona. SMB/BOB TOWERS NEUE BILDWELTEN AUS ALTÄGYPTISCHEM ZEICHENRESERVOIR Max Ernst, geboren 1891 in Brühl, gestorben 1976 in Paris, zählte zur künstlerischen Avantgarde des 20. Jahrhunderts. Sein Werk besteht aus rätselhaften Bildkombinationen bizarrer Wesen, die häufig Vögel darstellen, und fantastischen Landschaften. Nach dem Militärdienst im Ersten Weltkrieg gründete er 1919 mit Johannes Baargeld und Hans Arp die Kölner Dada- Gruppe. 1922 zog er nach Paris und gehörte dortzum Kreis der Surrealisten um André Breton. Zu Beginn des Zweiten Weltkriegs wurde er ab 1939 mehrfach interniert, konnte zusammen mit der Kunstmäzenin PeggyGuggenheim, seiner späteren dritten Ehefrau, fliehen und wählte, wie viele andere europäische Künstler,1941 als Exil die USA. 1953 kehrte er mit seiner vierten Ehefrau, der Malerin Dorothea Tanning,nachFrankreich zurück. Die Nationalgalerie zeigt in der Sammlung Scharf-Gerstenberg: „Max Ernst, Zeichendieb“. Bis 28. April, Di–Fr 10–18/Sa+So 11–18 Uhr,Schloßstr.70. dann ist da auch immer dieses seltsame Spiel mit der Luftperspektive und mit einer exzentrischen Natur: Wald, Wasser.Himmel, Gestirne.Die Szenerien wirken planetarisch und zugleich im nietzscheanischen Sinne düster oder wie in Brand gesteckt, einsam, fremd, fragwürdig. Die Hintergründe scheinen unerreichbar.Die Szenen imVordergrund schieben sich uns entgegen. Das Erscheinungshafte wirkt eingefroren. Bildteile, zerschnitten, aus Skizzenblättern zusammengeklebt, erscheinen hintergründig. Da sind klaustrophobische Situationen, auch Fesselungen, Amputationen, Attacken mit spitzen Gegenständen: Ernst probte die Zerschneidung der Welt. ManassoziiertZwangssituationen, aber die Bildfindung dafür ist nachgerade genussvoll ikonisch verballhornt. In seinen Fotografiken wirddieVerwirrung auf die Spitzegetrieben: Er manipuliertdas objektive Medium, macht es zum Vexierspiel. Und er monumentalisiert. Gerade in Reliefs, wodie Formen der Totenstarre der Dingwelt verpflichtet scheinen. Oder mit der altarhaften Gips-Plastik „Capricorn“ (1948). Der Steinbock stammt aus der Zeit, als Ernst wegen den Nazi-Invasoren aus Paris indie USA emigriert war und sich auf das mythologische Tierkreiszeichen Steinbock und die wüste Landschaft Arizonas bezog, als animalisches Sinnbild der Wiedergeburtund der Fruchtbarkeit. Die kultische Gruppe besteht aus zwei grotesken, sitzenden Figuren. Der Herrscher mit dem Bockskopf thront mit Zepterstock und Reichsapfel, in der Linken ein fischartiges Baby.Daneben sitzt eine ziegenhafte Meerfrau. Darüber hängt „Die Erwählte des Bösen“ von 1928. Ernst, der sich als „Loplop“ selbstironisch mit dem „Obersten aller Vögel“ verglich, macht die unzähmbare Lust am Bösen bildhaft: Eindoppelköpfiger grüner Vogel mit Metallbrüsten und greller Kopfmarkierung vor nachtblauem Himmel über einer rotsandigen Wüste. Der winzige Mond leuchtet dämonisch. Als Welt in der Welt sind die Blätter auch durch astronomische Themen bestimmt. Mit der aktuellen Zeitgeschichte, Politik, Sozialtehemen scheint es bei Max Ernst indessen keine direkte Auseinandersetzung zu geben, allenfalls emblematische Chiffrierungen. Seine Zeitkritik fiel umfassender,zugleich verschlüsselter aus: Aus Bildtiteln wie „Rechtzeitig erkannte Angriffspläne“, Collage,Feder,Tusche von1920, können wir eine Kunst-Festung herauslesen, die sich gängigen Normen verweigert. Darum wird sie von dicken, schwarzen Pfeilen attackiert. Max Ernst sprach über seine Kunst gern als die „Versenkung der Welt tief unter den Meeresspiegel“, ins Reich des Unbekannten, Unbewussten. Under trieb seine Bildsprache übers Bizarr- Poetische auch ins Blasphemische. Es ging ihm nicht ums Böse,sondern um die Umwertung, ja die Bestrafung alles Kanonisierten, Erstarrten, Heiliggesprochenen in der Kunst. Ingeborg Ruthe hatte als 15-Jährigedas Foto einer Ernst-CollageübermBett.
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