Der Burgbote 1966 (Jahrgang 46)

Jahrgang 46 

I Januar 1966 

Mitteilungsb 

des Kölner 

Männer-Gesang-Verein

Dein Name läute jedes Jahr uns aus und ein 

Er ward Jesus zubenannt, 

wie ihn schon der Engel nannte, 

der ihn sah und ihn erkannte, 

eh' die Mutter ihn gekannt. 

Jesus: denn er war der Sohn, 

ehe noch mit Mond und Sonnen 

seiner Erde Jahr begonnen, 

eh' er niederstieg vom Thron 

und die Herrlichkeit verließ, 

eingehüllt in Knechtsgewande 

unsrer Armut, unsrer Schande, 

der bei Menschen Jesus hieß. 

Helfer Gottes! Hilf uns schrein, 

wissend, was solch Wort bedeute, 

ew'ger Sohn: dein Name läute 

jedes Jahr uns aus und ein! 

Rudolf Alexander Schröder 

(geb. 26. 1. 1878 in Bremen) 

"Der „tûriföote" wünsdjt atlen seinen aêsefn 

ein Qtücktiches und an £,f{o(gen reiches, 

ftiedCiches neues ûhf. 

Neujahrsgruß 

Wer redlich hält zu seinem Volke, 

der wünsch' ihm ein gesegnet Jahrl 

Vor Mißwachs, Frost und Hagelwolke 

behüt' uns aller Engel Scharl 

Und mit dem bang ersehnten Korne 

und mit dem lang ersehnten Wein 

bring' uns dies Jahr in seinem Hörne 

das alte gute Recht herein! 

Man kann in Wünschen sich vermessen, 

man wünschet leicht zum Überfluß, 

wir aber wünschen nicht vermessen, 

wir wünschen, was man wünschen muß; 

denn soll der Mensch im Leibe leben, 

so brauchet er sein täglich Brot. 

Und soll er sich zum Geist erheben, 

so ist ihm seine Freiheit not. 

Ludwig Uhiand (geb. 1787/Tübingen — gest. 1862 ebenda)

Altbundeskanzler Dr. Konrad Adenauer 

(Ehrenmitglied des Kölner Männer - Gesang-Vereins) 

90 Jahre 

„Wenn ich an Köln denke, so denke ich auch 

immer wieder an den Kölner Männer-Gesangf 

ein, dem ich von ganzem Herzen verbun- 

\i.,i bin". Mit diesen Worten hat Dr. Konrad 

Adenauer, der am 5. Januar 1966 sein 90. 

Lebensjahr vollendet, seine Dankansprache 

anläßlich der Serenade des Kölner Männer- 

Gesang-Vereins am 5. Januar 1962 ge 

schlossen. 

Die herzliche treundschattliche Verbundenheit, 

die aus diesen Worten unseres hochgeschätz 

ten Ehrenmitgliedes spricht, sie reicht weit 

über viele Jahrzehnte bis in die Zeit nach dem 

ersten Weitkrieg zurück, im Juni des Jahres 

1925 wurde Dr. Konrad Adenauer, damals 

Oberbürgermeister der Stadt Köln, „in An 

erkennung seiner Verdienste um den deut 

schen Männergesang im allgemeinen, wie um 

die des Kölner Männer-Gesang-Vereins im 

besonderen", die Ehrenmitgiiedschatt des 

K M G V angetragen. Wenn er diese Ehrung 

sofort und mit großer Genugtuung angenom 

men hat, .so entsprang diese Bereitwilligkeit 

einer Auffassung, wie er sie am 5. Januar 

1963 in einer Ansprache an die Sänger des 

Vereins zum Ausdruck brachte: schon da 

mals war der K M G V , wie heute, ein tra 

gendes Element dieser Stadt Köln und ihres 

^ sikiebens". 

„Damais", damit meinte Dr. Adenauer aber 

auch jene Zeit, da er als Schüler des Apostein- 

Gymnasiums mit Hingabe den Berichten sei 

nes von ihm immer wieder mit Vorliebe und 

Verehrung zitierten Musikiehrers Kipper 

lauschte, „der als Sänger des K M G V sei 

nen Schülern von vielen Reisen des Vereins 

im In- und Ausland begeistert zu erzählen 

wußte, in den jungen Herzen erwachte die 

Anteilnahme für diesen Verein, der mit seiner 

Kunst auch den Namen seiner Heimatstadt 

Köln in viele Länder getragen hatte". 

So spannt sich denn wie ein weiter Bogen 

das, was Dr. Konrad Adenauer mit dem 

K M G V verbindet, aus trühesten Jugend 

tagen bis zu diesem seinem 90. Geburtstag. 

Mit der Tradition und dem Leben unseres 

Kölner Männer-Gesang-Vereins ist sein Bild 

bis auf den heutigen Tag eng verwoben. 

Lebendige Tradition zu pflegen ist und war 

immer seine besondere Bitte an uns. So 

sagte er aus Anlaß seines Besuches am 21. 

November 1964 in unserer „Woikenburg" u.a.: 

„Bei meinen Besuchen in Frankreich ist mir 

so recht bewußt geworden, daß andere Völ 

ker ihre Traditionen weit mehr achten und 

pflegen, als wir Deutsche dies tun. Über unser 

Volk sind viele Stürme hinweggegangen, mit 

der Tradition ist dabei sehr rauh umgegan 

gen worden. Sie, meine Herren, pflegen eine 

schöne und gute Tradition; kein Volk kann

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ohne Tradition sein! Daß Sie die reiche Tradi 

tion des K M G V , die auch im Leben der 

Stadt Köln ihre Bedeutung hat, noch viele, 

viele Jahre erhalten und pflegen mögen, ist 

mein besonderer Wunsch". 

Wir, der Kölner Männer-Gesang-Verein, wol 

len diese Worte als den Auftrag eines Man 

nes in uns aufnehmen, dem die Welt, dem 

unser Deutschland, dem unsere Stadt Köln 

und im kleineren Lebensraume auch unser 

K M G V viel zu danken hat. Es sei aus der 

Sicht des K M G V nicht vergessen, daß der 

historische Bau der heutigen „Woikenburg", 

einer der wenigen Barockbauten unserer 

Stadt Köln, auch dank der ideeilen und tat 

kräftigen materiellen Unterstützung durch 

Dr. Konrad Adenauer das Sängerheim unse 

res K M G V wurde. 

Wenn die lebende Sängergeneration des Ver 

eins in den Jahren nach dem 2.Weitkrieg ihre 

Kunst und damit das deutsche Lied wieder 

über die Grenzen ihres Landes hinaus in die 

europäischen Länder tragen durfte, so ist dies 

u. a. der Förderung und weitgehenden Unter 

stützung des Mannes zu danken, dessen wir 

an seinem 90. Geburtstag mit Liebe und Ver 

ehrung gedenken. 

Wir Sänger, als Menschen dieser seiner Zeit, 

als freie Bürger unseres Landes und Bürger 

unserer Stadt Köln danken ihm für sein gro 

ßes und aufopferndes Wirken. Der K M G V , 

der heute wie einst, in seinem geseiischaftlichen 

und künstlerischen Wirken ein leben 

diges und pulsierendes Element im Leben 

unserer Stadt Köln ist, wird die Worte Dr. 

Konrad Adenauers, die er den Sängern ans 

Herz gelegt, nicht vergessen: „Sorgen sie \ 

für, daß das deutsche Lied im deutschen Vv..jK 

lebendig bleibt!" 

Am 5. Januar 1966, dem 90. Geburtstag eines 

begnadeten Lebens, kommen wir Sänger mit 

der bescheidenen Gabe unserer Lieder, aber 

mit dem großen Wunsch: Gott segne dieses 

Leben und sein Werk! 

BB. 

Dr. Konrad Adenaner dankt den Sängern für die Serenade des KMGV am 5. 1. 1965

Im Chor spiegelt sich der Geist des Chorleiters wider 

Freude am Singen wecken u. gute Musik pflegen 

Unser Dirigent, Prof. Hermannjosef Rübben, 

wird In letzter Zeit in starkem Maße Immer 

wieder zu Tagungen und Chorleiterkursen als 

Referent eingeladen. Seine Vorträge fanden 

In letzter Zeit besonders vor dem Fach 

verband Deutscher Berufschorleiter, vor den 

'■ "horerzlehern des Solmser Sängerbundes 

,Vetzlar) und vor dem Verband der kath. 

Kirchenmusiker Deutschlands nachhaltige Re 

sonanz. Die Bedeutung der Vorträge, die 

u. a. in Saarbrücken, Essen, Darmstadt, Rem 

scheid, Wetzlar, Gummersbach und Lüden 

scheid stattfanden, veranlaßt den Burgboten, 

hierüber einen Ausschnitt einer Pressetsimme 

zu bringen. So schreibt die „Oberbergische 

Volkszeitung" am I.November u.a. folgendes: 

Chorleiter des Sängerkreises Oberbergisch Land hatten Wochenendtagung 

für Chorgesang richtungweisendes Referat von Prof. Hermannjosef Rübben 

Beispielhaft für das Bemühen des Sänger 

kreises Oberbergisch Land, den in den oberbergischen 

Chören tätigen Chorieilern bestes 

Rüstzeug für die praktische Arbeit zu ver 

mittein, war wieder die Chorleilertagung am 

vergangenen Wochenende im evangelischen 

Freizeit- und Erholungsheim in Niederbieren 

bach. Wertvolle Referate und praktische Un 

terweisungen boten eine Fülle von Anre 

gungen und neuen Erkenntnissen, die die 

künftige Arbeit der oberbergischen Chöre 

mitbestimmen und sich fruchtbar auswirken 

werden. 

Mit Professor Hermannjosef Rübben hatte der 

Sängerkreis einen Referenten verpflichtet, der 

nicht nur mit Idealismus und Tatkraft seine 

vielfältigen Aufgaben meistert, sondern sel- 

(nen reichen Wissens- und Erfahrungsschatz 

It lehrpsychologischen und pädagogischen 

Fähigkelten zu vermitteln weiß. 

Er Ist Dozent an der Hochschule für Musik 

In Köln. Mitglied des Musikbeirates des Deut 

schen Sängerbundes, Leiter des berühmten 

Köiner Wlännergesangvereins, hat sich als 

Mitarbeiter der Zeitschrift des Deutschen 

Sängerbundes „Lied und Chor" einen Na 

men gemacht und sich als Komponist eigenen 

brillanten und ansprechenden Stils allgemeine 

Anerkennung erworben. Nicht zuletzt hatte er 

als Leiter des Chorleitersemlnars des Allge 

meinen Deutschen Chorverbandes und mit 

dem von Ihm betreuten Ghorleiterkurs in 

Remscheid hervorragende Erfolge zu ver 

zeichnen. 

„Chorgesang heute — Probleme und Mög 

lichkeiten" war das Thema seines Vortrages, 

den er fernab jeglicher Theorie aus eigener 

Arbeit und unmittelbarem Gestalten heraus zu 

einem Erlebnis für seine Zuhörer machte. 

Davon ausgehend, daß der Chorgesang zu 

allen Zelten Ausdruck des jeweiligen Lebens 

stils war und jede Epoche mit Ihren Zeit 

erscheinungen und Ausdrucksformen auch das 

Musikleben bestimmend beeinflußt hat, wies 

er nach, daß es den Begriff „neue Musik" 

schon vor Jahrhunderten gegeben hat, und 

er daher auch nicht auf eine bestimmte Art 

der Musik anzuwenden und kein Wertmesser 

sei. 

Die Problematik der heutigen Chormusik sei 

zum Teil darin begründet, daß heute vielfach 

die früher bestimmende Ordnung des Lebens 

stiles fehle. Bedrohlicti sei, daß die Chiormusik 

nicht mehr die feste Grundlage im 

Musikunterricht in der Schule habe und 

Musik an den pädagogischen Hochschulen 

Wahlfach ist. 

Seien 1930 noch 60 vH der Chorleiter Lehrer 

gewesen, sei deren Anteil heute nur noch 

35 vH, und es müsse mit einem weiteren 

Absinken gerechnet werden, ganz davon zu 

schweigen, daß die Chöre Immer weniger 

Nachwuchs bekommen würden. 

Mit Klangproben neuer Chorkompositionen 

von der Kombination von Gesangstimmen 

mit elektronisch erzeugten Tönen bis zu mit 

Instrumentalmusik verbundenem Chorgesang

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und vor allem jugendliche Sänger ansprechen 

den Werken gab er Beispiele neuer Musik 

aus der Sicht der Verwendbarkeit für Laien 

chöre. 

Bei der Auswahl der für die Probenarbeit zu 

verwendenden Literatur sei wichtig, daß die 

Kompositionen die Sänger ansprechen und 

ihnen stimmlich und sprachlich zugängig 

seien. Auch müsse man bei der Musik- und 

Textwahl berücksichtigen, daß Sänger und 

Zuhörer durch Funk, Platte und Band be 

deutend kritischer geworden sind. 

Wie man eine Chorprobe lebendig gestalten 

und zu freudigem Musizieren machen kann. 

führte Professor Rübben anschließend prak 

tisch vor. Dabei gab er wertvolle Anregungen 

auf allen Gebieten der Chorerziehung und 

bezog sowohl Stimmbildung und Atemtechnik 

als auch die psychologische und schlagtech 

nische Führung eines Chores in seine über 

zeugenden Unterweisungen ein. 

Als ausschlaggebend für eine erfolgreiche 

Chorleitertätigkeit bezeichnet er neben den 

musikalischen und pädagogischen Fähigkei 

ten auch die charakterlichen und mensch 

lichen Qualitäten, die das Gesicht eines 

Chores als Spiegelbild des Chorleiters prägen 

müßten. 

Der KMGV gedachte seiner verstorbenen 

und gefallenen Mitglieder 

Feierliches Totenamt in der Pfarrkirche 

St. Mauritius 

Ihr habt nun Traurigkeit; aber ich will euch 

wiedersehen und euer Herz soll sich freuen 

und eure Freude soll niemand von euch, 

nehmen. Ev. Job. 16,22 

Sehet mich an; ich habe eine kleine Zeit 

Mühe und Arbeit gehabt und habe großen 

Trost gefunden. Sirach 51,35 

[Beides vertont von Joh. Brahms in „Ein deutsches 

Requiem" op. 45 (Nr. 5)] 

Es gehört jetzt schon zu einer gewisser 

maßen geheiligten Tradition, wenn sich am 

Totensonntag aktive und inaktive Mitglieder 

mit ihren Angehörigen zur Totenfeier für die 

Verstorbenen und Gefallenen des Vereins in 

„seiner" Pfarrkirche St. Mauritius einfinden. 

Diese gemeinsame Totenfeier ist gleichsam 

das Gedenken einer Familie im Familien 

kreise, die sich durch das einigende Band 

des Singens, des Liedes und der Musik mit 

den Verstorbenen verbunden fühlt und sich 

dankbar blewußt ist, „daß unsere Weltan 

schauung in der Verehrung der Toten wurzelt 

und wir in der rechten Heldenverehrung einen 

Beitrag zur Vernunft erkennen", wie es unser 

Justitiar so schön und treffend in seiner An 

sprache nach der Totenehrung im vergange 

nen Jahre ausgesprochen hat. 

Das Totenamt las der Hochwürdige Herr 

Dr. Wilhelm P e u I e r. Unser Chor fügte 

geistliche Gesänge von Ingegneri, Schubert 

und Klefisch, sinnvoll abgestimmt, in den 

Ablauf der heiligen Liturgie, an der die Ge 

meinde im Wechselgebet zwischen Vorbeter 

und Gläubigen und im Gemeindegesang aktiv 

teilnahm. 

Professor R ü b b e n s zwingende Chorleitung 

erzielte dieses Mal in dem überakustischen 

Raum ein in den einzelnen Stimmen so 

wundervoll aufeinander abgestimmtes Singen 

und einen so weichen, dabei doch fülligen, 

sonoren und homogenen Chorklang, daß 

alle, die dieser Totenfeier beiwohnten — und 

dies kam im späteren Gespräch im Kasino 

saal immer wieder zum Ausdruck — tief er 

griffen waren. 

(Dirigent und Sänger haben sich inzwische' 

auf diesen . Raum und seine besondere Akü> 

stik eingestellt.) 

Dieser Tag steht im Zeichen der Trauernden 

und der Verstorbenen, er ist ein Tag der 

Besinnung. Zur Besinnung zwang in ganz be 

sonderem Maße auch die Ansprache des 

Hochw. Herrn Dominikaner-Paters Donatus 

Maria Hoff mahn, Pater generalis (früher 

Domprediger von Berlin und Köln, jetzt in 

Düsseldorf im Konvent der Dominikaner). 

Leitgedanken seiner Predigt, die der BB 

nachstehend mitteilt, waren die Wechselbe 

ziehung KMGV — Kölner Dom und die tröst 

liche Versicherung, daß der Tod nicht das 

letzte Wort spricht und all unsere Mühe nicht 

umsonst war und verloren ging.

11 

(Da die Ansprache nach dem Stenogramm auf 

gezeichnet ist, sind kleine, indessen unerhebliche 

Lücken im Gesamtwortlaut möglich, ferner auch die 

eine oder andere Wortstellung): 

«Wir gedenken in diesem Gottesdienst in 

menschlicher, kameradschaftlicher und christ 

licher Treue der Sangesbrüder des KMGV, 

die vor uns hinübergegangen sind in die 

bessere Welt. 

Vor 123 Jahren wurde dieser Verein gegrün 

det, und unter der Devise seines Wahl 

spruches „Durch das Schöne stets das Gute" 

wuchs er wie der Kölner Dom empor zu 

(einem Inbegriff höchsten Strebens und reinter 

Kunst. Als im Jahre 1842 Franz Weber, 

der Domkapellmeister, sich mit etwa 30 Män 

nern zum Ziele setzte, den Männergesang 

in seiner ganzen Macht und Größe zu Ehren 

zu bringen, da konnte dieser Domkapell 

meister es keineswegs ahnen, daß sein Werk 

einmal einen Ausspruch des königlichen Sän 

gers David verwirklichen würde, der besagte, 

daß in alle Welt das Wort hinausschallen 

werde. — Der Kölner Dom und der Kölner 

Männer-Gesang-Verein, beide sind Inbegriff 

dafür, was groß, erhaben und erhebend ist, 

ein Inbegriff für Leistung, Kraft, Geist und 

hellen Ruhm — und die Stufen zur Höhe 

dieses Ruhmes sind gesalbt mit dem Schweiße 

der Besten; jene heißen: Hingabe, Einsatz, 

Liebe zum Volk, Liebe zur Kunst, Liebe zum 

heiligen Erbe. Deshalb können und wollen 

wir unsere Sangesbrüder nicht vergessen, die 

unseren Chor wahrhaftig zu Macht und 

Ehren emporgeführt haben. Wir können dies 

um so Weniger hier im Herzen unserer Stadt 

Köln! Hier, in dieser Straße hat Franz 

Weber, unser erster Dirigent gespielt, hier ist 

er herumgesprungen, hier hat er seine Schul 

tasche zur Schule getragen... Aber ich 

(meine, wir können unsere Toten erst recht 

ier in unserem Gotteshause nicht vergessen, 

wo im heiligen Opfer — wie in jeder heiligen 

Messe — das memento defunctorum ihre be 

stimmte Stelle hat, wo wir alle hier still 

beten: „Herr gedenke auch deiner Diener und 

Dienerinnen, die uns mit dem Zeichen des 

Glaubens vorangegangen und im Frieden ent 

schlafen sind. Wir flehen dich an, Herr, ge 

währe ihnen und allen, die in Christus ruhen, 

in deiner Milde den Ort der Erquickung, des 

Lichtes und des Friedens, durch Christus, 

unseren Herrn, Amen." — Nein, bei uns heißt 

es nicht: Aus den Augen, aus dem Sinn. Am 

Totensonntag ist es geradezu ein heilsamer 

Gedanke und eine wundersame Vorstellung, 

daß wir, die Nachfolger, die Sangesbrüder, 

gleichsam vom Golgatha des Altars aus über 

alle die Gräber der verstorbenen Dirigenten, 

Präsidenten und Sänger unser frommes Lied 

hinüberschallen lassen. Manches Soldatengrab 

in Ost und West, in Süd und Nord ist zur 

letzten irdischen Station eines lieben Freundes 

geworden, der einst mit uns über die Gren 

zen hinaus das Lied getragen hat, um im 

friedlichen Wettstreit der Kunst den Lorbeer 

des Sieges zu erringen ... 

War das umsonst? Meine Lieben, wenn das 

Grab das Letzte wäre und der Tod das 

letzte Wort spräche, dann könnte man diese 

verzweifelte Frage stellen. Doch über den 

Gräbern erhebt sich das Kreuz des Herrn. 

Von Ihm, der die Auferstehung und das 

Leben ist, wissen wir, daß Er uns die Hoff 

nung der Auferstehung und der Unsterblich 

keit gegeben hat. Er, der alles Getrennte in 

der Welt vereinen möchte, Er hat jenen ein 

Wiedersehen verheißen in der wahren Hei 

mat der Seele. Und darum, meine lieben 

Freunde, schauen wir in dieser Gedenkstunde 

nicht starr auf die Gräber. Kein Trunk kalten 

Wassers bleibt unbelohnt, — und'da sollen 

alle die ideellen Opfer, die Bereitschaft der 

Männer, all ihre Freude, die sie mit ihrem 

Liede über die Welt gestreut haben, da soll 

die Friedensbereitschaft von Volk zu Volk, da 

sollen die tausend mal tausend Mark in 

klingender Münze, die der Kölner Männer- 

Gesang-Verein für Werke der Caritas, für 

arme Bedürftige und Hilflose, aber auch für 

den Kölner Dom ersungen hat — da soll das 

alles vor dem Ewigen verloren gegangen 

sein? 

Ehrenvoll ist die Krone, die der ewige König 

dem guten Knecht verheißen hat. Die er 

rungene Kaiserkette, ~ damals, — sie ist nur 

vergänglicher Ruhm. Über allem aber steht 

die Seligkeit, die der Herr verheißen hat, die 

Freude des Herrn im ewigen Dom, die kein 

Auge je gesehen hat! 

Dort werden die Sänger mit dem Könige 

sein, dem sie so oft die Ehre gegeben 

haben mit den Worten des Matthias Claudius' 

Der Mensch lebt und bestehet 

nur eine kleine Zeit, 

und alle Welt vergehet 

mit ihrer Herrlichkeit. 

Es ist nur Einer ewig und an allen Enden^ 

und wir in seinen Händen. 

Und der ist allwissend^ und der ist heiligy 

und der ist barmherzige und der ist mächtig! 

Ehre und Ruhm seinem großen Namen! 

Halleluja, Amen!

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In memoriam Eugen Papst 

Am 2. Januar 1966 jährt sich zum zehnten 

Male der Todestag unseres früheren, hoch 

verehrten Dirigenten, GMD Professor Eugen 

Papst. „Aile, die am 3. Januar Kunde von dem 

piötziichen Tode Eugen Papst's erhieiten, 

waren zutiefst erschüttert." So iesen wir in 

dem Bericht („Eine traurige Fahrt nach Ober 

ammergau"), den Sangesbruder Wiiheim 

Ritterbach über die Beisetzungsfeieriichkeiten 

abgefaßt hat (Jan./Febr.-Ausgabe 1956 des 

BB). Wenige Tage vorher hatte Wiiheim 

Ritterbach noch einen Brief des Meisters — es 

war wohi der ietzte, den Eugen Papst ge 

schrieben hat — erhaiten, in dem er für den 

Köiner Komponisten, den „sein Leben iang 

ehriichen Musiker" von Othegraven, über 

zeugende Worte der Anerkennung findet. Der 

BB hat diesen Brief und andere Briefe Eugen 

Papst's an unser Mitgiied W. Ritterbach in der 

Dezember-Ausgabe 1961 veröffentlicht. Aus 

Anlaß der Wiederkehr seines Geburtstages 

am 24. 12. 1956 — unser Ehrenchormeister 

wäre dann 70 Jahre ait geworden — ver 

öffentlichte der „Burgbote" Briefe von Eugen 

Papst an den Verfasser dieser Zeilen, darunter 

einen Brief, geschrieben am 2. 11. 1955, in 

dem Eugen Papst sich auf acht eng be 

schriebenen Seiten ausführlich mit dem Pro 

blem der Originalfassungen der Bruckner- 

Sinfonien, dem Problem der Retouchen und 

der Frage nach der Originalität der 9. Sinfonie 

von Beethoven befaßt. 

Eine andere Form des Gedenkens sei dieses 

Mal gewählt, das Wirken von Eugen Papst in 

seiner Eigenschaft als Dirigent des Köiner 

Männer-Gesang-Vereins und vor allem als 

Städtischer Generalmusikdirektor in die Erin 

nerung zu rufen, wobei verständiicherweise 

eine auch nur annähernde Vollständigkeit nicht 

angestrebt werden kann. 

Unbedingte Werktreue war die Forderung, die 

Eugen Papst sich bei der Wiedergabe eines 

Kunstwerkes stellte, nicht im Sinne eines aka 

demischen und historisierenden Musizierens, 

sondern in dem Sinne, daß ihm der Wille des 

Schöpfers, wie er sich in den mittelbaren und 

unmittelbaren Aufzeichnungen bekundet, ver 

pflichtend war, ganz im Gegensatz zum 

„Interpreten", „der sich heute, auch mit 

Erfolg?, gegenüber einem mehr als anspruchs 

losen, snobistischen Publikum behauptet" 

(E. P. im Brief v. 2. 11. 1955). Einer oft stark 

subjektiven „Auffassung" stellte er den Wil 

len zur authentischen Wiedergabe entgegen, 

wie er es in dem vorhin erwähnten Briefe 

zum Ausdruck gebracht hat: „. .. habe ich 

mich doch mein ganzes Leben immer bemüht, 

die Werke unserer Großen so wiederzugeben .. 

wie sie gedacht waren, als die Konzeptic 1 

erfolgte." Und wo heute junge „Generäle ^ 

Generalmusikdirektor Prof. Eugen Papst wätirend einer 

Auffüfirung der (ungekürzten) „Matthäus - Passion" von 

J. S. Bach im Passionsspielhaus in Oberammergau. 

) .

glauben, fertig und vollendet zu sein — wohi, 

weil ein leicht zufriedenzustellendes Publi 

kum und eine „mit der Zeit gehende", 

oft bemitleidenswert ahnungslose Kritik es 

ihnen ohne weiteres abkauft —, da gestand 

Meister Papst am Ende seines erfüllten Le 

bens bescheiden, aber auch mit Recht von 

seiner Ansicht überzeugt: „Mit den Jahren 

erst erreicht man das Geheimnis der künst 

lerischen Wiedergabe der Werke unserer Mei 

ster, und dieses Geheimnis heißt ,Sti i '. 

Und dies Stilgefühl schlechthin wird dem 

Interpreten immer der sicherste Führer sein, 

wenn es gilt, die Handschrift unserer Größten 

zu deuten." 

i-a diesen zählt ohne Zweifei Franz Schu 

bert. Ich erinnere mich da an eine zauber 

hafte Wiedergabe von Schuberts „Ständchen", 

op. 135, nach Worten von Griiiparzer. Das 

Kabinettstück aus des Meisters Spätzeit (1827) 

lebt ganz aus der Kombination des gleich 

bleibend „zupfenden" Begleitrhythmus' des 

Klaviers, der geschmeidigen, zärtlich 

wer 

benden Melodik und den duftigen und über 

raschenden Modulationen. Präzision im 

Rhythmischen, strenge Beibehaltung des 

Grundtempos, reine Intonation, die erst die 

köstlichen Modulationen so reizvoll macht 

— das waren jene Gütezeichen in der Wieder 

gabe durch Eugen Papst, die überhaupt das 

Musizieren unseres Chores in jenen Jahren 

auszeichnete. Verständlich, daß allen denen, 

die noch unter Papst „Das Dörfchen" 

(Op. 11,1) und die „Nachtheiie" (Op. 134) ge 

sungen haben, das Musizieren dieser Schu 

bertgesänge unvergeßlich sein wird: Die feine 

Nuancierung sämtlicher Abstufungen des 

Ausdrucks, genauer: des „Widerhalls des 

Ausdrucks einer Einzeiseeie", die im Tenorsoio 

der „Nachtheiie" symbolhaft dargestellt 

Ist. Verse Seidls können hier herangezogen 

Vden, die, zwar auf das Lied bezogen, doch 

adch das zum Ausdruck bringen, was damals 

die Sänger empfunden haben mochten und 

wohi noch heute gelten lassen werden, wenn 

sie sich an das Musizieren von damals erin 

nern: „in mir ist's heil so wunderbar, / So 

voll und übervoll .. / ich faß in meinem 

Herzenshaus / Nicht all das reine Licht." 

Zu all dem klanglichen Zauber, dessen der 

Chor damals fähig war und um den er sich 

heute wieder ernsthaft und mit Erfolg bemüht, 

kam dann noch jene fein abgestufte Dynamik 

hinzu, von dem ältere Sänger heute immer 

noch behaupten, dieses Pianissimo sei un 

wahrscheinlich gewesen und schwerlich wie 

der zu erreichen. 

'7^:-.- ;J 

ha » V , . 

^ ■ —V , 

Prof. Eugen Papst in seinem früfieren Jagdrevier über 

dem Kochelsee. aufgenommen 1950 nach einer schweren 

Operation. 

Ich erinnere mich aber auch noch zweier 

anderer Höhepunkte im Konzertleben unseres 

Vereins unter Eugen Papst: Das war einmal 

das Palmsonntagkonzert 1936, an dem Papst 

u. a. die „Drei Männerchöre nach Gedichten 

von Friedrich Rückert" von Richard Strauss 

uraufführte. Unvergeßlich wie Richard Strauss 

den Sängern und ihrem Dirigenten ostentativ 

applaudierte. Unvergessen aber auch der 

Klang des „Traumiichtes", den wir uns heute 

nur noch nach dem Partiturbilde wieder ver 

gegenwärtigen können. Wie leicht kann die 

ses musikalische Gebilde auseinanderfaiien, 

wenn „sehr ruhig" nicht „„aiia breve" auf 

gefaßt wird. Was es damals war, das die Hörer 

so verzauberte: die ruhig, beständig und 

gewissermaßen von einer inneren Dynamik 

gesteuerte, fließende Bewegung, das Farben 

spiel der schwierigen Modulationen, die Ein 

fachheit der singenden Melodie, die differen 

zierte Dynamik, es ist schwer zu sagen — das 

Zusammenwirken alier dieser Komponenten

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muß es gewesen sein. Es war demnach die 

Geschlossenheit und stilistische Sauberkeit 

in der Wiedergabe, die auch dem Musizieren 

beim Jubiläumskonzert 1942 mit Werken für 

Männerchor und Orchester von Brahms, Reger, 

Strauss und Pfitzner den Stempel der Voll 

kommenheit aufprägte. Wenn man überlegt, 

daß so anspruchsvolle Werke wie „Die Weihe 

der Nacht" (Reger), „Rapsodie" (Brahms), 

„Die Tageszeiten" (Strauss) und „Klage" 

(Pfitzner) trotz der Kriegsmisere in relativ 

kurzer Zeit bewältigt werden konnten, dann 

läßt das berechtigte Rückschlüsse auf die 

überlegene Musikalität des Chores zu, die 

durch die Persönlichkeit Eugen Papst's in 

einzigartiger Weise gefördert und gesteigert 

worden ist. 

Daß die genannten Werke, einschließlich der 

Schuberts — mit Ausnahme der „Nachthelle" 

und der von Papst 1954 In einem Gast 

konzert aufgeführten „Alt-Rapsodie" mit dem 

KMGV im Rahmen der Städtischen Sinfonie 

konzerte 1954 — bis heute in Köln nicht mehr 

erklungen sind, möge den nicht in Erstaunen 

versetzen, der auch mit Bedauern feststellt, 

daß seit der Ära Papst in Köln kein Werk von 

Sibelius aufgeführt wurde, Pfitzner, Reger 

offensichtlich vernachlässigt werden, Strauss 

eigentlich nur noch als Komponist des „Till" 

und des „Don Quixote" in der Erinnerung der 

Konzertbesucher lebt. 

Eugen Papst war es auch, der in Köln zum 

ersten Male die von unsagbarer Schwermut 

erfüllte A-Moll-Symphonie von Sibel ius 

aufführte, die kühnste des finnischen Meisters, 

die keine „edlen" Melodien im landläufigen 

Sinne aufzuweisen hat, keine schwungvollen 

Crescendi, an denen sich die Zuhörer zu ent 

zünden vermögen — und doch verstand es 

Papst, das seltsam schweifende Leben dieser 

tragischen Sinfonie so zu enträtseln, ihre 

innergeistigen Spannungen und Erregungen 

aufzudecken, daß die Hörer, die die „Vierte" 

verstanden hatten, den nicht immer einfachen 

Zugang zu Sibelius gefunden haben dürften, 

der ihnen dann sehr bald wieder — wenig 

stens hier in Köln - verwehrt bleiben sollte. 

Eugen Papst ließ sich die Pflege des Werkes 

Max R e g e r s sehr angelegen sein. So stellte 

er in einer schlechthin authentischen Wieder 

gabe des „Symphonischen Prologs zu einer 

Tragödie für großes Crchester" Cp. 108) dem 

Publikum ein Werk vor, das in der Aus 

führung und an das Aufnahmevermögen 

höchste Ansprüche stellt, das aber auch zu 

gleich ein treffliches Beispiel für das typisch 

Reger'sche des Formbewußtseins in der Ge 

samtanlage wie in der Einzellinie, der Tonalitätserweiterung 

und der Instrumentation im 

Dienst eines musikalisch-absoluten Ausdrucks 

darstetlt. Die „Vier Tondichtungen für gro 

ßes Crchester nach Böcklin" (Cp. 128) — sie 

erklangen auch in jenem Konzert am 

5./6. Mai 1941 zu Max Regers 25. Todestag —, 

die von Papst besonders geliebte „Roman 

tische Suite" (Cp. 125), die so selten auf 

geführten Chorwerke „Der Einsiedler" und 

„Requiem" (Cp. 144 a u. b) und der nach 

gelassene Requiem-Satz (Cp. 145 a) - eine 

Erstaufführung 

für Köln — erlebten Auf 

führungen, von denen jetzt noch gesagt wer 

den kann, daß sie allgemeingültige MaßstäJbe 

schufen. Papst's unermüdliche Erziehuf \ 

arbeit erreichte eine Präzision des Crcheîund 

Chorklangs sowie eine weite Skala der 

Dynamik, die beide erst die Voraussetzungen 

dafür waren, das differenzierte Partiturbild 

der genannten Chorwerke durch einen ver 

geistigten und doch gefühlsmäßig starken, ins 

Mystische gerichteten Vortrag zu realisieren. 

Von Pfitzner führte Papst neben den gro 

ßen Chorwerken „Von deutscher Seele" 

(Cp. 23) und „Das dunkle Reich" (Cp. 38) 

u. a. auch die späten (kleinen) Sinfonien und 

alle Instrumentalkonzerte auf, darunter das 

schwungvolle, hochromantische Klavierkonzert 

mit dem unvergessenen Karlrobert Kreiten, 

einem jungen Pianisten und Künstler von 

hohen Graden, den uns ein böses Geschick 

entrissen hat. — Muß es noch besonders 

erwähnt werden, daß Papst das Werk seines 

Freundes Richard Strauss in hervor 

ragender Weise herausgestellt hat? Die Erin 

nerung an die Aufführungen mit Werken von 

R. Strauss würde unseren Beitrag erheblich 

erweitern. Begnügen wir uns deshalb mit dem 

ostentativen Hinweis, daß beispielsweise die 

drei Hölderlin-Hymnen (1921) mit der berühm 

ten Viorica Ursuleac als Solistin, 

Alpensinfonie" (Cp. 64), „Also sp(| ^ 

Zarathustra" (Cp. 30) und die „Sinfonia Domestica" 

(Cp. 53) eine schlechterdings ein 

malige Wiedergabe erfuhren, sowohl hinsicht 

lich der von festlichem Charakter getragenen 

Aufführung, als auch in dem Sinne, daß sie 

in Gürzenichkonzerten eben seitdem nicht 

mehr erklangen ... 

. . . ausgenommen in 2 Gastkonzerten E. Papst's, in 

denen Strauss' op. 53 und op. 30 eine vollendete 

Wiedergabe erfuhren (1952/1954). 

Das gilt auch für die Aufführungen von 

Suters „Le Laudi" und Francks „Beatitudes"; 

von letzteren schrieb Dr. Walther 

Jacobs in der ehemaligen „Kölnischen Zei 

tung" kurz und bündig: „So wurde es eine

19 

Aufführung, die mit allen Vorzügen der des 

Requiems von Verdi — um diesen Vergleich 

zu gebrauchen — gleichkam." 

Und wer von denen, die damals als Hörer 

oder als Chorsänger mit dabei waren, erinnerte 

sich nicht der V e rd i - R e q u i e m - Auf 

führungen? Der BB hat schon oft dieser 

denkwürdigen Aufführung gedacht — es ge 

nügt die sachliche, trockene Feststellung, daß 

das Werk nach dem Kriege in einem „Gürze 

nich-Konzert" noch nicht erklang. 

So ließen sich noch viele Erinnerungen an be 

glückende Abende im alten Gürzenich und in 

d^'^^roßen Messehalle und auch später nach 

i JZerstörung der beiden Konzertsäle wachruten 

— an Hand von Programmen und 

Rezensionen ist dies leicht möglich. Infolge 

glücklicher Umstände konnte ich sie fast 

lückenlos in die Nachkriegszeit hinüberretten. 

Eugen Papst begeisterte nach dem Kriege 

seine Kölner am 24. und 25. Mai 1954 mit einer 

unvergeßlichen Aufführung der „Achten" 

von Anton Bruckner, von der es in der 

Rezension des „Kölner Stadt-Anzeiger" u.a. 

hieß: „Es gibt nicht viele Dirigenten, die uns 

das (Bruckners Formgesetz) zeigen können. 

Papst's Darstellung atmet im echten Bruckner'schen 

Zeitmaß, sie ist unpathetisch und 

schlicht (ganz vortrefflich die Richtigstellung 

des Ausdrucks im Trio des Scherzos!), dabei 

doch von einem großartigen Enthusiasmus 

der Mitteilung des Erhabenen, wie es vor 

allem der in machtvollen Steigerungen hoch 

geführte Variationsbogen des wunderbaren 

Adagios zeigte." — Die „Kölnische Rund 

schau" schrieb damals: „Daß Eugen Papst 

jene Fähigkeit des Atmens besitzt, daß er 

ebenso tief in den musikalischen Organis 

mus wie in die religiöse Schicht dieser 

Kl^gwelt eingedrungen ist, ist den einstigen 

F jchern der Konzertgesellschafts-Abende 

hirtleichend bekannt." Das mystische Leuch 

ten der geteilten Streicher im Adagio, vor 

allem beim Erklingen der Harfe — so etwas 

behält man als dauernden Eindruck in der 

Erinnerung! 

In guter Erinnerung bleibt uns aber auch 

Papst's erstes Nachkriegskonzert (6. 12. 1951) 

mit R. Strauss' „Sinfonia Domestica" und 

einer außerordentlich frischen Wiedergabe der 

7. Sinfonie von Franz Schubert, bei der er 

mit allen (und leider so oft gehörten) Ritardandi-Unarten 

(bes. in den Schlußakten des 

1. Satzes) resolut „aufräumte". — Er verab 

schiedete sich für immer von „seinen Köl 

nern" am 1. und 2. November 1954 In einem 

„Gürzenich-Konzert" mit Strauss',, Also sprach 

Zarathustra" — gespielt „mit einer Inten 

sität und orchestralen Leuchtkraft, die in 

jedem Takt den überlegenen Kenner des 

Strauss'schen sinfonischem Organismus' ver 

riet" (Köln. St. Anz.) —, Prokofieffs g-moll- 

Violinkonzert und mit Regers „Eine Roman 

tische Suite für großes Orchester", einem 

poetischen Werk mit delikaten impressionis 

tischen Reizen, dessen große Form Papst 

„straff und charaktervoll zusammenfaßte" 

(K. R.), ohne dabei die lyrischen Stimmungen 

außer acht zu lassen, die Reger aus Gedich 

ten von Eichendorff, den übrigens Papst be 

sonders liebte, empfangen hatte. 

Nur einmal erschien Eugen Papst am Pult der 

Kölner Oper: in einer Festspielauf 

führung des „Tristan" (ja — Festspiele, so 

etwas gab's damals noch) am 5.7. 1938. Wie 

er die vehemente Dramatik des 1. Aufzuges, 

die glühende Hymnik und Lyrik des sympho 

nischen Nokturnos des 2. Aufzugs und die 

ekstatischen Klangvisionen und den „mild und 

und leise" verklingenden Schlußgesang der 

Isolde in eine geschlossene, großangelegte 

Barform faßte, das wurde zu einem außer 

gewöhnlichen künstlerischen Ereignis, dessen 

Einmaligkeit dadurch gekennzeichnet war, 

daß der „Tristan" in Köln weder vorher noch 

nachher ohne den an vielen Bühnen üb 

lichen Strich im 2. Aufzug aufgeführt wurde. 

Eugen Papst hat damals für das Repertoire- 

Werk drei Probentage verlangt, die ihm, wie 

er mir seinerzeit erzählte, nur unwillig zuge 

standen wurden. Das wird auch der Grund 

für sein einmaliges Operngastspiel in Köln ge 

wesen sein. Nun, de nihilo nihil — wer wollte 

das bestreiten! 

„Es war der Wunsch des Verstorbenen, im 

Schatten der Kirche begraben zu werden. Ob 

das nicht so ganz menschlich gefühlt und ge 

dacht war, hier als stiller Schläfer in seiner 

Gruft lauschen zu können auf die Festmessen 

der Hochfeste und auf das flehende Dies irae 

der Totenmesse, wenn sie aus der Kirche hin 

fluten über den Gottesacker?" (Aus der An 

sprache des Ortspfarrers von Oberammergau, 

des Geistlichen Rats, Dekan Dr. Bogen 

rieder). 

Unsere Gedanken werden am 2. und am 

5. Januar, dem Begräbnistage, hinüber 

gehen zum „Alten Ammergauer Friedhof" 

neben der Pfarrkirche Sankt Peter und Paul. 

Die Angehörigen von Meister Papst dürfen 

versichert sein, daß er und seine künstlerische 

Arbeit in Köln nicht vergessen ist. Sein Name 

ist zudem mit der Geschichte des Kölner 

Männer-Gesang-Vereins für immer ver 

knüpft. 

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Wir stellen vor: Oberspielleiter Klaus Rohr, 

Autor des neuen Divertissementchens 

Klaus Rohr, 1907 op d'r schäl Sick In 

Deutz geboren, studierte am Konservatorium, 

an der Schauspielschule und der Universität 

In Köln. Er war Schauspieler In Köln und 

Frankfurt, Spielleiter In Hagen, Oberspiellelter 

In Bonn und Schauspieldirektor In Ober 

hausen. 

In den letzten Jahren ist er nur gastweise 

am Theater tätig, da er sich dem Hör- und 

Sehfunk verschrieben hat. 

Oberspiellelter Klaus Rohr übernahm als erste 

Regiearbelt bei der „Cäcilla", für den 

erkrankten Oberspielleiter Alfons Godard 

„D'r Kampf öm d'r Duffesbach" und Ist seit 

dem Tod des Altmeisters Godard der 

Inszenator der Divertissementchen. 

Als Autor kennen wir Ihn durch „Poßkreeg 

en Kölle". „D'r Komet kütt" (zusammen mit 

Philipp Uerz) „Weetschaftswunder", Brljlttekirmes", 

„D'r Zeppelin kütt" und „Kölsch 

Jeld. 

Klaus Rohr am Regiepult 

im Großen Haus der Städtischen Bühnen Köln 

Der Autor schrieb dem BB wie folgt: 

Das Divertissementchen für 1966 „Dä Kaiser vun Kölle", 

mit der Musik von Christoph 

Klöver soll die Erinnerung wecken und 

wachhalten an Postumus, den einzigen römi 

schen Kaiser aus Köln, der 258 n. Chr. Geburt 

von seinen Soldaten zum Kaiser ausgerufen 

wurde und bis 268 von Köln aus das römi 

sche Reich regierte. 

Durch Ihn wurde Köln Hauptstadt des rie 

sigen römischen Reiches, das außer links 

rheinischen Gebieten das heutige Deutsch 

land, den Süden der Niederlande, Belgien, 

Frankreich und das römische Britannien 

umfaßte. 

Unser Held, Postumus, den wir „Tonlus 

Postumus" nennen, war von vornehmer gal 

lischer Abkunft. Da er eine Mutter gehabt 

haben muß, von der aber nichts überliefert 

ist, haben wir sie entdeckt. Es Ist die First- 

Lady vun Kölle, de Madam Wilhelmine Cor 

nelia Pustumama. Dies ist aber nicht das ein 

zige Verdienst der „Cacilia", diese Lady „un 

ihre kaiserliche Jung" aus dem Dunkel der 

Vergangenheit zu lösen und real zu präsen 

tleren", wir erfahren auch, was bisher noch 

keiner wußte, wie sie ihn zum Kaiser m^ 'e 

und wie er sich in Colonia unsterbli\ n 

Ruhm erwarb. 

Von ihm sangen und singen die Gastarbeiter 

Im römischen Köln: 

D'r Postumus! 

D'r Postumusl 

D'r Kaiser vun Kölle. 

Dä Postumus, 

Dat es ene Mann 

Wie US einem Jußl 

Salve! Salve! Salve! 

Mehr verrät der Chronist heute nicht. 

Nur noch: Et danze „De Päälejrave-Sisters" 

un de „Isls-Tempel-Jungfraue".

Der ernsthafte Historiker und der Numis- Fähigkeit zu zi höchsten Würden. Über seine 

matiker berichten über unsern Divertisse- Person ist vwenig bekannt. — Sein Porträt ist 

mentchen-Heid: 

auf den in Köln H geprägten Münzen der Nach 

weit erhalten. erhaiter Sie zeigen einen etwas derben, 

„Der Feldherr Marcius Cassianus Latinus aber nicht iunschönen Kopf, der recht inteiii- 

Postumus gelangte durch seine militärische gent wirkt." 

Postumus, 259-268. Antoninian aus einer seiner frühesten Emission, 

Postumus war ein echter Kölner! Er hat sich um Köln verdient gemacht. Wahrhaftig, er hat 

Anspruch auf Divertissementchenehre ... 

Präceptor Colonia 

Kaiser vun Kölle 

Dreimol Alaal! 

Un du blievs iwig 

D'r Kaiser vun Köile! 

Fastelovend zesamme! 

Einmol em Johr! 

D'r Kaiser vun Kölle, 

Hä jewennt jede Kreech 

Mit Strüßche 

Un met Kameile! 

Hätte m'r mie 

Su'n Kaiser op europäische Throne, 

Dat wör lür de Weltjeschich 

Nit esu ohne 

Un für 'se nur jot. 

Alles verdräbt sich. 

Alles wör jlöcklich. 

Dä Kaiser vun Kölle möt sin 

D'r Kaiser d'r janzen Welt! 

Humor es, 

Wat fählt! 

Humor es, 

Wat alles zusammehält! 

Et Feldjeschrei es: 

Köile Alaai! 

Un dreimal huh 

D'r kölsche Klaal! 

Cäcilia Wolkenburg: 

Dreimol Alaai!

24 

Termine für die Aufführung des Divertissementchens 1966 

«DÄ KAISER VUN KÖLLE» 

Premiere: Sonntag, 6. Februar, 19 Uhr. 

Weitere Aufführungen: 

Freitag, 11. Februar, 19.30 Uhr. 

Samstag, 12. Februar, 15.30 Uhr (KMGV-Vorst.) und 19.30 Uhr. 

Sonntag, 13. Februar, 15.00 Uhr und 19.00 Uhr. 

Mittwoch, 16. Februar, 19.30 Uhr (KMGV-Vrost.) 

Samstag, 19. Februar, 15.30 Uhr und 19.30 Uhr. 

Sonntag, 20. Februar, 15.00 Uhr und 19.00Uhr (Karnevalssonnt/ 

Karnevalsdienstag, 22. Februar, 19.30 Uhr. 

^ 

Unser KMGV als Familie 

Geburtstage im Monat Januar 1966 

3.1. 80 J. Johannes Pütz akt. Mitglied 

5.1. 90 J. Aitbundeskanzler 

Dr. Konrad Adenauer Ehrenmit 

glied des Kölner Männer-Gesang- 

6. 1. 55 J 

10. 1. 84 J 

15. 1. 87 J 

17. 1. 85 J 

22. 1. 60 J 

22. 1. 75 J 

27. 1. 87 J 

Vereins 

*) nicht ausübender Sänger 

Karl Kohrs akt. Mitglied 

Ernst Roters akt. Mitglied *) 

Gustav Tiemann Inakt. Mitglied 

Albert Müller akt. Mitglied *) 

Josef Scheer Inakt. Mitglied 

Mathias Zllken Inakt. Mitglied 

Stud.-Rat Gustav Zäh akt.MItgl. *) 

Neuaufnahme 

Als neue aktive Mitglieder begrüßen wir: 

Herrn Konsul Edgar Berndorff, 

Köln, Neumarkt 41, Telefon 52 49 67 

Herrn Dr. Johann Wilhelm Zanders, Kaufmann, 

507 Bergisch Gladbach, 

Igelerhof, Telefon 31 41. 

Adressen Änderung 

Herlbert Krelten, Inaktives Mitglied 

jetzt; 5 Köln, 

Pastor-Wolff-Straße 18. 

Max Ueber (akt. Mitglied) jetzt: 

5071 Blecher über Bergisch Gladbach, 

Rosenweg./ Margaretenhof, 

Telefon Burscheid 17 90. 

Wilhelm Wüstenberg (2. Baß), 

jetzt: Köln-Klettenberg, 

Gottesweg 102, Telefon 44 3610. 

Änderung 

Walter Schubert, bisher 2. Baß, 

Ist jetzt Inaktives Mitglied geworden. 

Todesfall 

Am 16. 11. 1965 wurde unser Inaktives Mit 

glied, Herr Direktor Hanskarl Krausml 

Wirtschaftsprüfer und Steuerberater, plötzrion 

und unerwartet aus einem schaffensfrohen 

Leben abberufen. Herr Direktor Krausmann 

trat am 22. 10. 1963 als Inaktives Mitglied 

unserem Verein bei. Der Vorstand des KMGV 

sprach den Angehörigen seine tiefempfundene 

Anteilnahme aus. 

Verlobung 

Die Tochter unseres Sangesbruders Wilhelm 

Wüstenberg, 

Fräulein Edith Wüstenberg, 

verlobte sich Im Dezember 1965 mit Herrn 

Klaus Richter. Herzliche Glück- und 

Segenswünsche!

25 

Johannes Pütz, Rektor a. D. 80 Jahre (3.1.1966) 

Sangesbruder Johannes Pütz, seit 1. 1. 1938 

aktives Mitglied des KMGV, wurde am 3. Ja 

nuar ds. Js. 80 Jahre alt. Er erfreut sich 

guter Gesundheit und besucht als eifriger, 

pflichtbewußter Sänger Immer noch regelmä 

ßig die Proben. In liebenswürdiger Weise 

hilft er dem „Burgbeten" beim Lesen der 

Korrekturen. Der 88 sagt ihm hierfür seinen 

h-vzlichen Dank, weiß er doch die gründliche 

|;3it seines Sangesbruders Johannes Pütz 

recht zu würdigen, der nicht nur Jagd auf den 

Druckfehlerteufel macht, sondern auch hier 

und da einen sprachlichen Ausdruck oder ein 

Satzgefüge verbessernd, dem 88 wertvolle 

Anregung gibt. 

Die Musik liebte Johannes Pütz seit jeher. 

Das mag in nicht geringem Maße auch be 

wirkt haben, daß er den Lehrerberuf wählte. 

Die frühere Musikerziehung im Seminar 

machte Ausbildung an 3 (!) Instrumenten zur 

Pflicht: Geige, Klavier und Orgel, — eine 

Freude für die Musikalischen. Für viele der 

jungen Lehrer kam bei der Anstellung, meist 

auf dem Lande, die Pflicht der Übernahme 

des Organisten und Kirchenchorleiters hinzu, 

von den Musikiiebenden gerne getan. Joh. 

Pütz versah dieses Nebenamt 9 Jahre lang 

in einem Dorfe auf der Mcseihöhe. Die Groß 

stadt mit den vielen Möglichkeiten zur Wei 

terbildung aber lockte. Auf seine Meidung 

hin kam er am 1.6. 1914 nach Köln. Zwei 

Monate später brach der 1. Weitkrieg aus. 

Die gehegten Hottnungen waren geknickt. 

Vier Jahre Kriegsdienst folgten. Die Nachk 

'egszeit der zwanziger Jahre brachte, auch 

/Schulwesen allerlei neue Bestrebungen. 

Pütz beteiligte sich stark im Organisaticnswesen 

der Lehrer. Als Mitarbeiter der Kölner 

Zweigsteile des Zentralinstitutes für Erzie 

hung und Unterricht fand er u. a. Gelegen 

heit, für die Verbesserung des Musikunter 

richtes an der Volksschule zu wirken. Er lei 

tete freiwillige Kurse von etwa 3 Monaten 

Dauer für die Lehrenden an der Volksschule 

mit dem Ziel, von der Methode des Vor- und 

Nachsingens {„Papageienmethode") fort- und 

musikalisch weiterzukommen durch Bildung 

des Gehörs und durch Singen nach Noten. 

Bald nach Kriegsende war er dem Kölner Lehrer 

und Lehrerinnen-Gesangverein beigetreten, einem 

gemischten A-cappella-Chor von hohem Ansehen. 

Als der langjährige Vorsitzende Schättling 1930 

schwer erkrankte, wurde Joh. Pütz zum Vorsitzenden 

gewählt. Im unheilvollen Jahre 1933 kam auch an 

diesen Verein die Frage der „Gleichschaltung". Auf 

den Vorschlag, den Dirigenten zu wechseln und den 

Vorstand umzubesetzen, reagierte dieser nicht. Die 

Folge: Der Verein war Ende 1934 nicht mehr lebens 

fähig und löste sich auf. Dieser Umstand bewirkte 

für Pütz den späteren Eintritt in den KMGV. 

Auf dem Gebiete des Musikunterrichts an der Volks 

schule soll eine lobenswerte Einrichtung des Städ 

tischen Schulamtes nicht vergessen sein: Die Bil 

dung von Singkursen an den Kölner Volksschulen 

Anfang der dreißiger Jahre. Das Werk wurde der 

Oberleitung von Schulrat Löns unterstellt. Musika 

lisch talentierte Kinder sollten in dreijährigen Kur 

sen durch geeignete Lehrkräfte weitergebildet wer 

den. Zunächst wurden an etwa 10 Schulen der Stadt 

diese Kurse eingerichtet. In diesen 10 Schulen und 

deren Nachbarschulen wurden musikalische Kinder 

ausgewählt und zu je 1 Singklasse zusammenge 

faßt. Johannes Pütz übernahm die Bildung einer 

Klasse an der Schule Genterstraße, deren Leiter er 

war. Jährl ich kamen nun neue Klassen mit neuen 

Lehrenden hinzu. Nach 3 Jahren traten die Sing 

klassen erstmalig zu einem Konzert unter dem 

Motto „1000 Kinder singen" in der Großen Messe 

halle an die Öffentlichkeit. Die Halle war vol l be 

setzt. — Das Werk wuchs in den folgenden Jahren 

weiter in der Zahl der Klassen und der Lehrenden, 

unter diesen eine Reihe Lehrermitglieder des KMGV. 

Am Jahresabschluß stand Immer ein öffentliches, ge 

meinsames Konzert al ler Klassen. Der Krieg brachte 

das Ende auch dieses Werks. 

Im Hause Pütz wurde viel musiziert. Der 

Sohn studierte an der Kölner Musikhoch 

schule, der Vater gehörte zu einem Kreis von 

Musikfreunden, die sich zur Hausmusikpflege

zusammengefunden hatten. In seiner geräu 

migen Dienstwohnung in der Antwerpener 

Straße war Platz dafür. Aber auch hier brachte 

der Krieg ein Ende. Heute erscheint von den 

Musizierenden dieses Kreises wöchentlich 

einmal ein alter Herr, etwas älter als Johan 

nes Pütz, mit der Geige in Weiden (bei Köln) 

zu einem Musiknachmittag. Stoff zum Plau 

dern bieten die Ereignisse der zurückliegen 

den Jahre. Der Verlust der Kölner Wohnung 

nach einem Luftangriff im April 1944 brachte 

Pütz nach Weiden. Aktiv wirkt er dort als 

Sänger und Vorsitzender des dortigen Kir 

chenchors. — Ad muitos annos, lieber Jo 

hannes, bei bester Gesundheit und mit viel 

guter Musik! 

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viele Jahre vorbildlicher Bundesvorsitzender 

war. Die Verdienste wurden durch die Ehren 

mitgliedschaft gewürdigt. Aktivität und Klug 

heit des volksnahen Beamten erwiesen sich 

auch für die Vorstände des Haus- und Grund 

besitzervereins, des Kölner Männer-Gesang- 

Verein und des Kölner Eifelvereins als mo 

torische Kräfte. Der gebürtige Bitburger ist 

nicht nur Realist, Turn- und Wanderfreund, 

sondern auch den Musen sehr zugetan. 

[Nacfi Köln. Rundschau Nr. 280) 

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Herausgeber: KMGV-Vermögens-Verwaltungs-Gesellschaft mbH., Köln, Mauritiussteinweg 59, «Haus Wolkenburg» 

Schriftleitung u. allein. Anz.-Annehme: Heinz Bremm, (5064) Rösroth/Bez. Köln, Am Hohwinke! 9, Ruf: 92 05/39 62 

Druck: Otto Ritterbach & Co., Weiden bei Köln, Klelststrcße, Ruf 92 94 / 7 56 19 und 92 94 / 7 55 49 

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Titelbild: Teilansicht »Haus Wolkenburg" Vereinshaus des Kölner Männer-Gesang-Vereins

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März 1966 

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ERSTER FÖHNTAG 

Ja, gibt's das noch? 

Die Welt soweit, das Himmelszelt so hoch? 

Sieh an, sogar die Mücken scherzen. 

Das braune Land glänzt nachmittagsverträumt, 

wie tief im Märzen. 

Die Stunde säumt, 

ein kleiner Vogel ruft, 

dich überflutet wohliges Ermatten — 

war das nicht Primelduft? 

Fern lockt das Tal mit dunkelblauen Schatten. 

So weit die Welt, das Himmelszelt so hoch; 

ja gibt's das noch? 

< Dr. Owigtass 

Pseudonym für Hans Erich Blaich 

geb. 1873 in Leutkirch/Aligäu, gest. 

1945 in Fürstenfeldbruck/Obb. 

MÄRZ 

Die Wälder brausen nah und fern. 

Die Erde riecht, es regnet gern. 

Windröschen steht im apern Grund, 

an Kunigund wird's warm von unt'. 

Die Kranich' ziehn, bald blüht der Schieb: 

Um Benedikt den Hafer sä'l 

Den Hering iß zu Okuli, 

das Licht zur Gleiche löscht Marie, 

sie kommt und rieht' die Reben auf, 

nimmt auch den leichten Frost in Kauf; 

und ist getan, was nötig war, 

so gebe Gott ein gutes Jahr! 

Josef Weinheber 

geb. 1892 in Wien — gest. 1945 

in Kirchstetten/Niederösterreich 

(Aus „Kalendarium für Landieut") 

Das Divertissementchen 1966 

»DÄ KAISER VUN KÖLLE« von Klaus Rohr 

Musik von Christoph Klöver 

Cacilia Wolkenburg kommt in diesem Jahr »römisch«. 

Es soll Divertissementchenehre erwiesen werden 

Dem einzigen römischen Kaiser aus Köln und in Köln, 

— Dem Maroius Gassianus Latinus Postumus, 

C Der zehn Jahre lang. 

Von Zweihundertachtundfünfzig nach Christi Geburt ab, Köln 

Zur Hauptstadt des römischen Reiches machte. 

Wir wissen 

Durch sein Bild auf den Münzen, 

Wie er ungefähr aussah. 

Wir wissen: 

Daß seine Soldaten, 

Die ihn zum Kaiser gemacht hatten. 

Ihn auch 

So um Zweihundertachtundsechzig nach Christi Geburt herum 

Prompt ermordeten. 

Weil er ihnen den Gefallen nicht tat, 

Mainz, 

Das sie erobert hatten. 

Zur Plünderung freizugeben.

Das ist die Wahrheit, 

Die der historisch Bewanderte und Gebiidete 

Belegen kann. 

Aber: 

Cacilia Woikenburg 

Hat nun Quellen entdeckt, 

Die dem unkundigen Auge 

Ewig verborgen blieben und bleiben. 

Cacilia Wolkenburg 

dffnet sie nun 

In der Gegenwart 

Zum Lob der Stadt und der Bürger, 

Zum Spaß »un us Dollerel«. 

Cäciiia Wolkenburg 

Meint: 

Generai Tcnius Postumus 

Und Seine Mutter, 

First-Lady Madam Wiiheimine Corneiia Postumama, 

Sie haben sich um Köin verdient gemacht! 

Sie haben Divertissementchenehre verdient! 

Saive! AiaafI — Klaus von d'r schäl Sick - 

Gewiß, — das ist historische Wahrheit, Kaiser 

Postumus und die dürftigen geschichtlichen 

Fakten. Aber ebenso, wie die Gestalt des 

Sensationsreporters Flabius Tacitus, den wir 

auf der Bühne kennen lernten und vernah 

men, wie er an dem Kapitel über die Baju 

waren schreibt, so ist auch das Geschehen 

um Kaiser Postumus und seine Mutter eine 

ausgesprochene Divertissementchen-Grieiächerei, 

gewürzt mit köstlichen Anzüglichkei 

ten, die jedoch nie verletzen wollen. Weltbe 

wegende politische Dinge werden aus der 

Sicht der „Cäciiia" gesehen, gedeutet und 

gelöst. Kleine Ursachen können große Wir 

kungen haben, wie sich das im Falle des 

Präfekten Fiiutius Siivanus erweist, — wenn 

ihm „dä Moß (Most) nit esu jot jeschmeck 

hät — künnt (er) vieiieich Kaiser vun Köiie 

sin". Aber die nachteiligen, plötzlichen Folgen 

des Mostgenusses ließen ihn nicht rechtzei 

tig in Köin erscheinen . . . Die Situation ist 

also so. daß sie tatsächlich so hätte gewesen 

sein können. 

Hier wird also Historie durch die „Dlvertissementchen-Brilie" 

gesehen und in Grieiächerei 

(Jrleiächerei: zum Lachen reizende Spötterei", 

Prof. Wrede), Groteske und Persiflage einge 

faßt, wobei das Zeitgeschehen und gewisse 

gegenwärtige Verhältnisse humorvoll-kritisch 

aufs Korn genommen werden, ohne jedoch 

jemanden damit zu kränken. Damit wird auch 

die ethymoiogische Bedeutung des Wortes 

„jrielaache (grielachen, vgl. mhd grinen, den 

Mund verziehen zum Weinen, Lachen) offen 

sichtlich, wie sie von Prof. A. Wrede im 1. Bd. 

des Neuen Kölnischen Sprachschatzes auf 

Seite 313 erklärt wird, wenn es heißt, daß das 

mittelniederdeutsche und norddeutsche „griefiachen" 

= höhnisch lachen fern l iegt 

und gesagt wird, daß „jrielaache" gleichbe 

deutend ist mit schadenfroh, boshaft, spöt 

tisch lächeln und „auch verschmitzt, ver 

stohlen schmunzein; auch heimlich mehr in 

sich hinein lachen". 

Auch die Satire ist dem Geist des Divertir \ 

mentchen fremd, und wer kabarettistisv,..# 

Kleinkunst erwarten wollte oder gar etwa ein 

Heimatstück (möglichst schnuizoider Prove 

nienz wie z. B. „Die einsame Träne im Siiberbart 

des Oberförsters"), müßte sich ent 

täuscht sehen. Dem widerspricht es aber 

keineswegs, daß die Stoffe meist aus der 

Heimatgeschichte genommen sind, kölnische 

Typen und kölnische Mentalität herausgestellt 

werden und bei aiiedem die eigenständige 

kölsche Mundart beispielhaft gepflegt 

wird, die, wie Prof. Wrede überzeugend nach 

gewiesen hat, eine eigene Sprache dar 

stellt. 

Legt man diese Kriterien an, so darf man 

ohne weiteres sagen, daß Klaus Rohr

auch dieses Mal wieder in der rechten „Divertissementchen-Weis'" 

geschrieben hat. Man 

kann allerdings nicht immer ein Stück erwar 

ten, dessen Dramatik nur nach der Spannung 

kriminalistischer Fernsehspiele gemessen wer 

den wollte. 

Grieiächerei ist es auch, Tacitus, (sein wirk 

licher Vorname lautet Cornelius), seine Annaien 

in einer Zeit schreiben zu lassen, in der 

er schon längst tot war; denn er starb ais 

Sechziger nach 116 n. Chr. Wenn die Szene 

des Flabius Tacitus, in der er die Bajuwaren- 

Geschichte diktiert, auch stark retartierend 

auf das Bühnengeschehen wirkt, so ist sie 

df auch wiederum ein köstliches Beispiel 

paiodistischer Gestaltung. Klaus Rohr hat es 

verstanden, den Charakter des größten 

römischen Geschichtsschreibers in „Divertissementche-Weis'" 

herauszustellen: die pes 

simistische, an Saiiust erinnernde Grundhal 

tung in Sprache, Stil und Komposition und, 

wie er „Bilder von stärkster Eindringlichkeit 

gestaltet, wenn seine Deutungen oft auch der 

geschichtlichen Wirklichkeit . . . nicht ent 

sprechen" (Gr. Brockhaus). Das „Kapitel über 

die Bajuwaren für seine Annaien" ist eine 

ebenfalls parodistische Mixtur aus „De origine 

et situ Germanorum" und den „Annaien". 

Aus dem Geiste der gleichen Grieiächerei 

sind auch die vielen Anachronismen zu ver 

stehen, darunter, wenn zur Zeit des Postumus 

von der K.B.E. (Köin-Bonner-Eisenbahn) und 

dem Zug nach Alfter die Rede ist. 

Eine der nettesten Anzüglichkeiten war es, 

eine heutige modische Sprachunart zu glos 

sieren: Wer von uns, wenn er noch etwas auf 

sich hält und weiß, was er seiner wirtsohaftswunderiichen 

Zeit schuldig ist, anwortet heute 

noch zur Bestätigung oder einfachen Bejahai^n 

mit dem kleinen, ach so schlichten 

„I — nein, „genau" sagt man, gespreizt 

uno betont selbstsicher wie man sich gibt, so 

ist auch die Antwort, — falls man sich nicht 

noch etwas Gespreizteres einfallen lassen 

sollte. Und wenn man das noch auf Kölsch 

und dann noch von Rudolf Wingenfeid hört, 

dann wird man so recht der Albernheit und 

blasierten Aufwendigkeit dieser sprachlichen 

Unart inne. 

Worum geht es nun in diesem neuen Diver 

tissementchen? 

Hören wir hierzu den Autor Klaus Rohr, der 

seine Anregung zum Thema durch eine römi 

sche Münze empfing, die, eine Kostbarkeit 

seiner Privatsammiung, ihm bei der Suche 

nach einem römisch-kölnischen Thema half 

(vgl. auch Jan.-BB/1966, 8.23!): 

„Die Schauplätze der Handlung sind die offene 

Vorhalle des Palastes der Cornelia Postumama 

am Rhein mit dem Bück auf die ger 

manischen Urwälder (gegenüber auf der 

„schäl Sick") und die Thermen-Taverne der 

Cornelia Postumama in der Sternengasse. 

Im 1. Akt unseres Divertissementchens wird 

geschildert, wie Postumus siegreich aus dem 

Krieg um das „kölsche Bier" aus dem „wil 

den Germanien" heimkehrt und seiner Mutter 

ein „Gefangenenpärchen" mitbringt, einen 

stolzen Feiigermanen und seine stotternde 

Braut Thusnelda. Postumus schenkt seiner 

Mutter das Pärchen zur „Benutzung". Er 

ahnt nicht, daß die beiden noch viel Unruhe 

und Verwirrung stiften werden. 

Im 2. Akt sehen wir das bunte Leben und 

Treiben in der Thermen-Taverne der Corne 

lia Postumama, der Mutter unseres Generals 

Postumus, in der Sternengasse, bei den leich 

ten Mädchen. Wir erleben, wie der Plan aus 

geheckt wird, Postumus zum Kaiser von Köln 

zu machen und die Konkurrenz um „diesen 

Posten" ausgeschaltet ist. Die First Lady von 

Köiie, die Madam Cornelia Postumama spinnt 

ihre Intrigen. Sie „kiüngeit". 

im 3. Akt sehen wir den durch die wichtigen 

Stimmen der Gast- und Fremdarbei 

ter herbeigeführten großen Triumph des 

Postumus. Er ist Kaiser von Köln! Eine letzte 

Störung durch den Präfekten Fiiutius Silvanus 

wird durch den guten und prompt wirkenden 

Moseiwein-Most überwunden . . . 

und Postumus bleibt Kaiser von Köiie." 

Mit diesem und den vorangegangenen ande 

ren sieben Divertissementchen gab uns Klaus 

Rohr einen Querschnitt durch die Geschichte 

Kölns von der Römerzeit bis zur Gegenwart, 

— wie schon gesagt aus der Sicht der „Gäci 

iia Woikenburg" (Die voraufgegangenen Diver 

tissementchen von Klaus Rohr: Poßkreeg in 

Köiie — D'r Komet kütt — Weetschafswunder 

— Brijittekirmes — D'r Zeppelin kütt — Kölsch 

Jeid.) 

Oberspieileiter Rohr versteht es geschickt, die 

jeweiligen Rollen so zu konzipieren und 

durchzuführen, daß sie dem betreffenden Dar 

steiler wie „auf den Leib geschrieben" er 

scheinen. Ja, sie werden bei der Nieder 

schrift des Textbuches — wenn möglich — 

im Hinblick auf den jeweils bestimmten Dar 

steiler geschrieben. Daher bilden Divertisse 

mentchen und Regieführung eine Einheit,

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Bacchantinnen-Tanz der „Pälejrave-Sisters" * im 2. Bild. 

Foto: Peter J. Zervos 

die zu gestalten und zu bewahren, sich unsere 

„Cäcillaner" in vielen Proben bemühten und 

deren Realisierung sich von Aufführung zu 

Aufführung vervollkommnete. 

Daß bei so ungünstigen Generaiprobenverhäitnissen 

(sie findet am gleichen Tage von 

8.30 bis 17 Uhr statt, so daß die Spieler nur 

2 Stunden Ruhe bis zur Aufführung haben!) 

sich bei der Premiere hier und da eine ge 

wisse Nervosität bemerkbar machen kann, 

wer wollte das kritisieren! Daß dasTempo der 

Aufführung sich schon bei der dritten Auf 

führung so gestrafft hatte, wie es der Vorstel 

lung von Oberspieiieiter Rohr entsprach, 

braucht eigentlich nicht besonders erwähnt 

zu werden. 

Dank der klaren Disposition der einzelnen 

Rollen und deren Besetzung sowie der tem 

peramentvollen Regieführung durch den Autor, 

der, wie wir es schon oft bemerkt haben, eine 

gewisse Vorliebe für impressionistisch ge 

staltete Szenen „am Rande" der eigentlichen 

•) „Pälejraven" — Perlengraben, zw. Severinstraße und 

der alten Bachstraße, Teil Blaubach, umgebildet aus 

Pellergraben, Graben der Fellpflücker, Weißgerber (1106 

angelegt, 1264, auf dem alten Graben, 1359, supra 

fossatum), nach Prof. Wrede. 

Handlung hat und mit köstlicher Grieiächerei 

und gelegentlicher gemütvoller Breite solche 

Szenen, in denen der kölsche Sprachhumor 

besonders kräftig aufleuchtet, ausspielen läßt, 

— dank dieser Eigenschaft gelingen unseren 

„Cäcilianern" schöne, abgerundete Leistun 

gen. 

Gustav Funcke, der pater famiiias der 

„Cäcillaner", hat nicht nur lange Zeit vor r^r 

Aufführung genug zu tun — liegt doch 

Organisatorische in seinen Händen, wie 'r 

überhaupt alle jene Arbeiten „hinter den Ku 

lissen" zu verrichten hat, die ehedem unser 

unvergessener, lieber Fritz Lennartz be 

sorgte—, Gustav Funcke hatte dieses Mai wie 

der eine Hauptrolle zu spielen. Wir kennen 

seine Meisterschaft, in Divertissementchen 

tragende Frauenroiien zu spielen aus vielen 

vorangegangenen Stücken. Wenn er, wie im 

„Kaiser vun Köiie" eine „kölsche Madam", 

die weiß, was sie will, also eine energische 

Person zu spielen hat („e kurascheet Frauminsch" 

in den allerbesten Jahren), die Haare 

auf der Zunge hat und ihren Willen durchzuset 

zen versteht, wenn er dazu noch „de Mamm" 

herauszustellen hat, die weiß, daß s i e „de 

Mamm" ist, und der „d'r Sohn immer ze folge

hät", dann legt Funcke diese Rolle nicht aus 

schließlich auf Karikatur und Groteske hin 

an, sondern verkörpert jenen Typus der 

selbstbewußten, energischen 

Kölnerin, der 

Männer (der eigene oder der Sohn) oft genug 

Ideen, Erfolg und Glück zu verdanken haben. 

Er stellt also ganz Im oben beschriebenen 

Sinne des Divertissementchens einen kölni 

schen Typ und kölnische Mentalität heraus. 

Darüber hinaus verfügt Funcke als „alter", be 

währter „Cäcllia"-Spieler über eine Vielseitig 

keit in der Darstellung, die es ihm auch er 

laubt, u.a. der in einem Divertissementchen 

("forderten Persiflage und Groteske ihr Recht 

geben. — Wie er hier respektabel als „First 

ady vun Kölle" auftritt — ganz Würde! —, 

die Fähigkeit, raffiniert zu intrigieren und zu 

„klüngeln", glaubwürdig macht und als 

„Mamm" zwar resolut, dabei aber auch mit 

(Semüt zu handeln und zu lenken versteht, 

nun, das ist nicht nur echtes Komödiantentum 

und schauspielerische Begabung, sondern 

auch Ergebnis einer vieljährigen Bühnener 

fahrung in der „Cäciiia". 

Der Darsteller des Kaisers hatte es neben 

dieser dominierenden Rolle nicht leicht. In 

Horst Massau besitzt die „Cäciiia Wolkenburg" 

einen außerordentlich wendigen und 

mit Intelligenz agierenden Spieler, der Gustav 

Funcke ein ebenbürtiger Spielpartner war. 

Massau sieht nicht nur gut aus — eine Eigen 

schaft, die auf Bühnen oft für Leistung aus 

gegeben und zuweilen tatsächlich als solche 

hingenommen wird—, er ist nicht nur bühnen 

sicher, er kann auch ein vorzügliches Kölsch 

sprechen. Seine hervorragende Artikulation 

kommt natürlich seinen gesanglichen Dar 

bietungen sehr zunutze. Sonst wäre es ihm 

gar nicht möglich, die virtuose Barbier-Arie 

von Rossini auf einen kölschen Text zu sin 

gen und dabei weitgehend das erforderliche 

originale Tempo aufzunehmen, zu halten und 

in der Stretta zu steigern. Eine Meisterleistungl 

Das Publikum hätte am liebsten ein 

zweites Dacapo erzwungen. Massau be 

herrscht als Darsteller die Szene und im Dia 

log entsteht bei ihm kein „Loch". Er weiß, 

was zügiges Spiel ist und versteht es, das 

Tempo des Spiels genau nach den Regiean 

weisungen zu gestalten. Sein Mienenspiel ist 

überlegt und kennt viele Nuancen im Aus 

druck. Darin kommt ihm auch Hans Gro 

ne n d a h I gleich. Auch er gehört zum alten 

Stamm der „Cäcillaner". Sein sicheres, über 

legenes Spiel läßt niemals ein deplaciertes 

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72 

Ritardando aufkommen. Auch er kann eine 

Szene, ja die ganze Bühne „ausfüllen". Da er 

eine geradezu buffoneske Gewandtheit und 

Beweglichkeit besitzt, gibt auch er dem Spiel 

das erforderliche Tempo und vermag es so 

gar, Szenen mit geringer Spannung angenehm 

zu beleben. Seine kölsche Aussprache ist 

mustergültig, — nur: er sollte bei allem Tem 

perament im Spiel Bedacht nehmen, seine 

Stimme e'^was zu schonen. 

Marcel Frommont, der „Heldentenor" 

der „Cäcilia", scheint unverwüstlich. Sicher 

und überzeugend im Spiel, mustergültig in 

der Aussprache ist sein Gesangstalent ein 

Aktivposten, auf den die Bühnenspielgemeinschaft 

nicht verzichten kann. Dank einer über 

legen kontrollierten und beherrschten Ge 

sangstechnik vermag er „schwere" Tenorpar 

tien ebenso im Belkanto-Stil zu singen wie 

rein lyrische Partien. Beifall auf offener Szene 

bewies die Wertschätzung, deren sich From 

mont beim Kölner Publikum erfreut. 

Rudolf Wingenfeld stellt gerne den 

Typ der verschämten, etwas „späten" Jungfer 

dar, die, wenn es darauf ankommt, ihr Tem 

perament in köstlichen Ausbrüchen einer ge 

radezu grotesk wirkenden Hysterie unter Be 

weis stellt. Schon Wingenfelds erster Auftritt 

ist umwälzend komisch. Im ausschließlichen 

Mienenspiel ist er, wenn man es einmal so 

sagen darf, einmalig unter seinen Spielgenos 

sen. Gerade in der Spannungsweite von leicht 

doofer Verschämtheit zu exaltierter Emphase 

liegt die besondere Wirkung seines Spiels. 

Wir möchten auch auf ihn noch lange nicht 

verzichten! 

Karl-Heinz Sieber, wie immer die 

stattliche Erscheinung im Divertissementchen, 

war die nicht leichte Aufgabe zugefallen, die 

Betriebsamkeit des aktuell bleibenden Repor 

ters mit der dante-ähnlichen Würde (der Lor 

beerkranz auf dem Haupte verfehlte nicht 

seine Wirkung) eines überzeitlichen klassi 

schen Geschichtsschreibers zu verbinden. Die 

etwas retardierende Szene, in der er als Flabius 

Tacitus „de origine et situ Bajuvarorum" 

diktiert, hätte bei einem weniger talentierten 

Spieler und Sprecher leicht daneben gehen 

können. Sieber machte aus dieser Szene ein 

Kabinettstück in sprachlicher und auch dar 

stellerischer Hinsicht, so z. B. wenn er seiner 

Charakteristik der Bajuwaren mit Gesten Nach 

druck verlieh. 

Es gehört schon viel Selbstverachtung dazu, 

einen Affen darzustellen. Aber das Textbuch 

verlangte es. Lord Henn, der „Affe" ist nun 

keineswegs eine „Erfindung" Klaus Rohrs; er 

wollte hiermit nur auf eine seltsame Rolle zeit 

genössischer Opernliteratur, nein, — in der 

Opernliteratur „der zeit" hinweisen, auf die 

gleiche Tiergestalt in Werner Henzes pretiöser 

Oper „Der junge Lord". Horst Peter Vogel 

hatte den Mut zur Selbstverachtung, und er 

machte es unwahrscheinlich naturgetreu. Fried 

helm Kreutzkamps Frauenrollen haben, 

wie man in der Umgangssprache so zu sagen 

pflegt, einen besonderen „Pfiff": leicht ordinär 

mit einem Schuß Koketterie, gutmütig und 

aber auch nicht auf den Mund gefallen, prall 

und deftig. Eine kleine Rolle, aber mit der 

Möglichkeit, schauspielerisches Talent ins re^te 

Licht zu rücken. Und von allen anderen If 

wirkenden darf als Gesamtlob gesagt werdî, 

daß sie sich zu einem gut aufeinander abge 

stimmten Ensemble zusammenfanden und 

die leichte Nervosität, die nun einmal eine 

Premiere mit sich bringen kann, in den näch 

sten Aufführungen längst vergessen hatten. 

Klangschön, klar in der Artikulation der Chor. 

Prof. Rübben — er saß eine Reihe vor mir — 

hatte offensichtlich seine helle Freude daran. 

Ein besonderes Lob dem 12stimmigen Quar 

tett der Gastarbeiter, denen Ch. Klöver schwie 

rige Modulationen und komplizierte harmoni 

sche Kunststücke zugemutet hatte. 

Die chorerzieherische Arbeit Prof. Rübbens 

kommt, wie wir uns überzeugen konnten, auch 

der „Cäcilia" weitgehend zugute, nicht zuletzt 

auch deshalb, weil unser Dirigent selbst einige 

Chorproben geleitet hat! 

Das Bal lett braucht nur zu erscheinen, 

und schon ist das Publikum animiert und zu 

freigebigem Applaus bereit. Das wissen unse 

re „Ballettratten", sie wissen es nur zu gut 

(auch die ganz neuen Wissens' schon, heuer 

waren es neun von insgesamt elf), — nur ^- 

ben sie dabei einiges leichtfertig überseHt 

das man ihnen in aller Freundschaft und\ii 

der besten Absicht einmal sagen muß: 

Gewiß, aufs Ganze gesehen leisteten sie eine 

schöne Arbeit, aber es muß festgestellt wer 

den, daß die Intentionen des Bal lettmei 

sters strikte beibehalten werden sollten, 

damit bei allem „Spaß an der Freud'" eine 

künstlerische Leistung zustandekommt und ge 

sichert bleibt. Jeder einzelne muß zurücktreten 

und sich dem Geist der Bal lettidee un 

terordnen. Das war ja die Stärke des Balletts 

in früheren Jahren und garantierte ihm den 

Erfolg. Auf der Bühne plötzlich und aus dem 

Augenblick geborene Gags oder allzubewußt 

angebrachte Effekte wirken störend und scha-

73 

den der künstlerischen Linie und verderben 

oder mindern die Intentionen des Baüettmeisters. 

Sie widersprechen vor allem der Tra 

dition des „Cäciüa-Wolkenburg"-Bailetts, 

das bei aller Parodie und Persiflage doch die 

künstlerische Linie gewahrt wissen will. 

Beim Empfang während der Pause be 

grüßte Präsident Dr. Max Adenauer im 

Namen der „Cäcilia" unter den Gästen beson 

ders herzlich die Spitzen der Stadt, Herrn 

Oberstadtdirektor Prof. Mohnen und Herrn 

Bürgermeister Dr. Lemmens. Er dankte ihnen 

dafür, daß sie die Oper für die Aufführungen 

C „Cäcilia Wolkenburg" zur Verfügung ge 

eilt haben. Dr. Adenauer wies noch einmal 

darauf hin, weiche Werte in der vom KMGV 

hochgehaltenen Tradition liege und iegte den 

Gästen ans Herz: „Bleiben Sie unserem 

KMGV, unserem Divertissementchen und da 

mit unserer „Cäcilia Wolkenburg" treu!" 

Auch bei der N ä c h f e i e r ergriff unser Prä 

sident noch einmai das Wort und übermitteite 

den Spieiern die Grüße der Ehrengäste, die 

der Aufführung beigewohnt hatten, insbeson 

dere die unseres Oberbürgermeisters, Theo 

Burauen, der dieses Mal verhindert war, unter 

uns im Kasino zu weilen. Vergleiche zu ande 

ren Divertissementchen zu ziehen sei müßig, 

da in jedem Jahr ein anderes Milieu und ein 

anderer Stoff geboten werde. In der Pflege 

des Divertissementchens bekunde sich eine 

besondere Art des Brauchtums, um das uns 

andere Städte beneideten. Das Divertisse 

mentchen zu pflegen sei eine Verpflichtung 

der Stadt, „sie hat es bisher getan, und sie 

wird es auch weiterhin tun". Dr. Adenauer 

dankte dem Autor Klaus Rohr, dem musika 

lischen Leiter Christoph Klöver und allen Mit 

wirkenden für ihre Arbeit und Leistung und 

den Idealismus, unter ungünstigsten Proben 

verhältnissen zu arbeiten, was als „ein Zei 

chen einer außergewöhnlichen Bereitschaft" 

anerkannt werden müsse. 

Dr. B o I d e r von der Kölner Orchestergeseüschaft 

dankte für die freundlichen Worte unse 

res Präsidenten und sprach seine Genugtuung 

für die harmonische Zusammenarbeit zwischen 

der „Cäcilia" und der KOG aus und hatte 

aufrichtige Worte des Lobes für die geleistete, 

rein organisatorische Arbeit, ohne die ein Di 

vertissementchen nicht zustande kommen 

könne. 

Am Schlüsse wollen wir jedoch einen Künst 

ler nicht vergessen, der - wie immer - still 

im Hintergrund bleibt und doch so Entschei 

dendes zum Gelingen des Ganzen beiträgt: 

Erich M e t z o I d t, den die alten Theaterbe 

sucher noch in der besten Erinnerung haben 

als einen Bühnenbildner mit sicherem Stilge 

fühl, Geschmack und der Kunst des Fortlas 

sens und Andeutens. 

Die Musik zum diesjährigen Divertissementchen 

Christoph Klöver ist uns schon lange 

kein Unbekannter mehr. Als Arrangeur wirkte 

C' v(ele Jahre allzu bescheiden mehr am Ran 

des musikalischen Geschehens. Seit 1965 

Ist er nun sein eigener Arrangeur, er mischt 

auf der instrumentalen Palette höchsteigen 

die Farben für das von ihm selbst eingebrachte 

„Diebesgut". Der März-BB 1965 stellte Chri 

stoph Klöver den Lesern vor. 

Was mir bei der diesjährigen Divertissement 

chen-Musik auffiel: Schlager- und Karnevalsüederzitate 

überwogen die Zitate aus der sin 

fonischen und Opernmusik. Musikfreunde und 

Fachleute, also die Kenner, mußten sich die 

ses Mal mit sparsam ausgesuchten, zumeist 

sehr geläufigen klassischen Zitaten aus dem 

Bereich der „ernsten" Musik begnügen. Wenn 

sie sich dann doch noch amüsierten, so lag 

das an der delikaten „Zubereitung", in der 

Klöver bekannte und auch weniger bekannte 

Schlagermelodien und Karnevalsüeder servier 

te. Die „Zubereitung" verriet überlegenes 

handwerkliches Können, aparten Klangsinn 

und echten musikalischen Humor in der Kom 

bination der Themen und Melodien. 

Vom Thema her war e.s nicht gerade leicht, 

eine „passende" Musik zu finden. Musik aus 

Rom und was mit dem Thema Rom zu tun 

hat, gibt es wohl in reichem Maße, aber eine 

Musik, die Römisches und Kölnisches verbin 

det, ist doch wohl schwerlich auszumachen. 

Die Ouvertüre schilderte gewissermaßen 

die Heimfahrt der Krieger nach Köln: 

Nach vier Takten der später in Abänderungen 

wiederholt erklingenden „Kaiserfanfare" läßt 

das bekannte Lied „Mir sin vun kölschem

74 

Adel, immer löstig un fidel", keinen Zweifel an 

der Herkunft der wackeren Krieger. Die nach 

folgenden Melodien („Strömt herbei, ihr Völ 

kerscharen" und „Als die Römer frech ge 

worden" — ein altes Studentenlied) deuten 

auf die Gastarbeiter und die „kriegerischen" 

Auseinandersetzungen hin. In wirksamem klang 

lichem Gegensatz dazu die von den Streichern 

choralhaft ausgespielte Introduktion des „Kai 

ser-Walzers" von Joh. Strauß, die überra 

schend in „Arrividerci Roma" übergeht, — und 

schon bald finden wir unsere Kämpen an den 

Ufern des Neckars („Bald gras ich am Nekkar"), 

wo die Heimreise — und auch der musi 

kalische Ablauf der Ouvertüre poetisch unter 

brochen wird. Schnell sind die Krieger in Köln: 

Der „Funkenmarsch" sagt es uns. Daß der 

noch unbekannte und ungekrönte „Kaiser vun 

Kölle" als General dabei ist, verrät die jetzt 

im Holz erklingende „Kaiser-Walzer"-lntroduktion, 

garniert mit Celeste- und Glockenspiel 

klängen sowie duftigem Streicherpizzicato und 

im Originaltempo vorgetragen. 

Geschickt nutzt Klöver im weiteren den 2. Teil 

des genannten Studentenliedes aus und fin 

det über noble Modulationen eine wie von 

selbst sich verstehende Überleitung zum ersten 

Walzer des „Kaiser-Walzers". Schon ziehen 

die Krieger durchs Dreikönigenpförtchen: „Nur 

am Dreikünnigepötzche", Schlössers beliebtes 

Karnevalslied deutet es an. Nach einem 

salonhaft anmutenden Klavier-Solo wird uns 

versichert „Der Kaiser ist ein lieber Mann" — 

die Melodie nur zu diesem kurzen Text er 

klingt, sie hat eine Verwandschaft mit der Mah 

nung „Üb' immer Treu und Redlichkeit". In 

zwischen haben die kühnen Streiter den Alter 

markt erreicht: „Das Glockenspiel vom Rat 

hausturm" (Schnorrenberg) erklingt zur Be 

grüßung, ein Willkommenstrunk wird gereicht: 

Nach einer auf medialen harmonischen Be 

zügen beruhenden Überleitung erklingt das 

bekannte Lied „Trinke mer noch e Dröppche". 

Es läßt darauf schließen, daß es beim Begrü 

ßungsempfang feuchtfröhlich zugeht. 

Keine Beziehung zum Stück, nur Freude am 

klanglichen Spiel Ist es, wenn nach einer Har 

fen-Kadenz in Ambroise-Thomas-Manier („Mignon"-Ouvertüre) 

Schumanns „Träumerei" er 

klingt, — oder wollte Klöver damit andeuten, 

daß Cornelia Postumama von der Kaiserkrone 

ihres Sohnes träumt? - Übergang zum „Hit"- 

Schlager „II Silencio", — auf Kölsch: Haid de 

Mul! Denn noch darf keiner etwas gewahr 

werden! — Ein Schmunzeln geht durch den 

Zuschauerraum ob des krassen Gegensatzes, 

der jetzt vernehmbar wird: „Die Christel von 

der Post" („Vogelhändler") soll „Der Kaiser 

meiner Seele sein" (Stolz). 

Und nun wird die Forderung nach dem Kai 

ser ernst und dringend: Über einem Orgel 

punkt tremulierender Celli und Bässe ver 

langt eine hartnäckige, gestopfte Trompete 

„Wir wollen unsern alten Kaiser Wilhelm wie 

der haben!" Aber es kommt zu keinem Kon 

flikt: Zu unbekümmert gibt sich die nachfol 

gende, dreiteilige Walzerfolge: „Oklahoma", 

„Heiapopeia" und ein Walzerthema aus Strau 

ßens „Kaiser-Walzer". Dieses reißt auf der Do 

minante (G) plötzlich ab, — eine erwartunqevolle 

Generalpause — und im überrasche m 

As-dur ertönt die „Kaiser-Fanfare". Quasi cfÄ 

Reprise empfinden wir die Wiederholung von 

„Wir sind vom kölschen Adel" und als Coda 

leuchtet uns die unwiderrufliche Tatsache ein: 

„Es gibt nur einen deutschen Rhein". 

Die Ouvertüre verrät Witz, bietet köstliche 

Überraschungen, ist delikat instrumentiert und 

nimmt durchaus Bezug auf das Thema des 

Stückes. Nur, wir sagten es eben schon, die 

Musikfreunde und -kenner mußten dieses Mal 

auf das genüßliche Spiel verzichten, in einer 

Art musikalischen Quiz Zitate aus Sinfonik 

und der Opernliteratur aufzuspüren oder so 

fort wiederzuerkennen. Nun ja, „doch sag' ich 

nicht, daß das ein Fehler sei... und das 

ärgert unsre Alten". Doch zum Tröste sei ge 

sagt, daß es nun wiederum nicht zutraf, was 

zwischen dem soeben erwähnten Opernzitat 

steht: nur ist's nicht leicht zu behal 

ten...", — es war sogar recht gut zu behal 

ten, fast schon z u gut, — nun, die musika 

lisch weniger Anspruchsvollen wollen ja schließ 

lich auch einmal auf ihre Kosten kommen ... 

Klöver ließ sich durch einen hübschen Real§- 

einfall zu einem beziehungsvoll angelt 

Vorspiel zum 2. Bild inspirieren. Auf eirn 

Zwischenvorhang waren mittels Projektion 

großflächige Fotos zu sehen, die, jedes für 

sich, die großen Zeitepochen symbolisieren 

sollten: ein Römerkopf wies auf das römische 

Köln hin, ein Ausschnitt aus Anton Woensams 

von Worms 1531 gestaltetem großem Holzschnitt 

von Köln (Ostchor des Domes mit der Kirche 

Maria ad gradus und mittelalterlichen Häusern) 

— ein Teilstück jenes bekannten Holzschnittes, 

den Woensam Kaiser Karl V. im Hause Hekkenay 

am Neumarkt überreichte — symboli 

sierte das mittelalterliche Köln, während unse 

re Zeit in den formschönen Linien der Seve 

rinsbrücke vor dem Hintergrund der Kölner 

Rheinseite mit Dom ihr Sinnbild fand.

Das Orchester spielte hierzu u. a. die feier 

liche es-moil Steile aus dem 3. Satz von Schu 

manns „Rheinischer Sinfonie", jene bildhafte 

„Szene im Dom", deren gemessene Feierlich 

keit in wirkungsvollem Gegensatz zu dem al 

ten Lied „Ach, wat wer dat froher schön doch 

en Coionia" stand. 

Aus den Gesangsstücken heben wir neben 

der schon erwähnten Figaro-Arie das Lied 

der Postumama heraus, eine Komposition 

Kiövers, eine im Charakter des französischen 

Chansons gehaltene zweiteilige (A-B-A) Da 

capo-Arie, die es wegen des einfallsreichen 

Gegensatzes von rhythmisch frei gestalteter 

If -die (rubato, langsam) und eines rhyth- 

'..och streng gebundenen Teils nicht ver 

diente, nach der Aufführung im Notenarchiv 

der „Cacilia" versenkt zu werden und zu ver 

stauben. 

Das dem Duett Thusnelda - Siegfried vorange 

stellte Zitat aus „Fidelio" („Wer ein holdes 

Weib errungen") war doch wohl zu kurz, um 

allgemein bemerkt und in Beziehung zum 

Versöhnungs-Duett der beiden „Wilden" aus 

Germanien gebracht zu werden. 

Für die Chor-Szenen hatte sich Kiöver 

manch Nettes einfallen lassen, so den Mägde- 

Chor aus „Martha", dessen Chorsatz vor allem 

im (nicht originalen) langsamen Tempo be 

sonders klangvoll wirkte und dann, als er im 

Criginaitempo erklang, bestimmt alle jene 

Cpernfreunde entzückte, die diese reizende 

und heute zu Unrecht vergessene heitere Cper 

im Spielplan der Kölner Cper seit langem ver 

missen und sie gerne gegen prätentiöse und 

intellektuell ausgeklügelte „komische" Cpern 

in „unserer Zeit" eintauschen würden. — Aus 

dem umfangreichen, 3000 Werke umfassenden 

Cpus des Thomasschüiers Franz Abt erfreut 

sich heute trotz Beat und seriellem Getöne, 

trotz Aleatorik und Elektronik „Die Nacht" 

immer noch allgemeiner Beliebtheit, und so, 

wie Kiöver dieses Lied als Chorsatz bearbei 

tete und dazu noch um einen halben Ton in 

die feierliche, nächtige Tristan-Tonart As-dur 

transponierte, vermochte Abts eingängige Me 

lodie vielleicht noch strengste Puristen und 

jeglicher Romantik entschieden abholde An 

beter reiner, „vergeistigter" Musik zu betören. 

Abt befand sich übrigens in nobler Gesell 

schaft mit Tschaikowskijs „italienischem Ca 

priccio" und brauchte sich auch nicht des den 

gemütvollen „Nachtchor" abschließenden Lie 

des in Des von der „kleinen Stadt, die schla 

fen gehen will", zu schämen. 

Im „Tavernen-Chor" war kunstvoll der von 

Willy Czernick für den Koloratur-Sopran Erna 

Sack komponierte Schlager „Ohl sa?" („Wer 

weiß?") verarbeitet. — Im 3. Bild imponierte 

der stattliche Chor mit dem Fluidigungsmarsch 

aus der Schauspieimusik zu „Sigurd Jorsalfar" 

(E. Grieg), der „Kaiser-Walzer"-Meiodie 

und in dem schnellen Foxtrott „Drei Münzen 

im Brunnen"). — An einer anderen Stelle er 

kannten wir die einer Ciementi-Sonate nach 

gebildete „Rendez-vous-Melodie". Unsere mu 

sikalische Betrachtung schließen wir mit dem 

Hinweis auf die meisterhaft gesungenen Gast 

arbeiter-Chöre, in denen u. a. das „Wandern 

im Mai", „Wo die sieben Berge" und ein 

amerikanischer Schlager verarbeitet wurden. 

Die Musiker der Keiner Orchestergeseiischaft 

waren bei bester Laune und folgten dem Dirigat 

Kiövers mit viel Temperament und Akkura 

tesse. Sie haben ein Sonderlob verdient! 

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„HAUSES WOLKENBURG" 

REISSDORF 

BiCttplIs 

Generalvertreter: Joh. Weyand o. H. G. 


78 

Die Mitwirkenden: 

Filutius Silvanus, Präfekt 

Tonius Postumus, General 

Wllhelmlne Cornelia Postumama, seine Mutter 

Lord Henn, Ihr Affe 

Optimus Ruflus, Centurio 

Cäsar Longinus, Centurio 

Pankratius, Minister 

Flabius Tacitus, Reporter 

Cratius, sein Stenograf 

Siegfried, ein Germane 

Thusnelda, seine Braut 

Plastiiena, eine Patrizierin 

Ambrosia, eine Kellnerin 

Cymbeiine, eine Sängerin 

Nies, ihre Begleiterin 

Lucius, Soldat 

Sextus, Soldat 

Manes, Wahrsager 

Händler 

Eduard Plum 

Horst Massau 

Gustav Funcke 

Horst Peter Vogel 

Paul Schiffer 

Ernst Doihausen 

Hans Gronendahi 

Karl-Heinz Sieber 

Klaus-Detlev Tiedemann 

Marcel Frommont 

Rudolf Wingenfeid 

Bernhard Bolz 

Friedrich Kreutzkamp 

Wilhelm Schmidt 

Philipp Syre 

Hans Heukeshoven 

Heinrich Rodenkirchen *) 

Christian Brühl 

Alois Gabriel, Erv/in Gehring 

Joachim Kiausmann 

"■j Plötzlich und völlig unerwartet verschied Heinrich Rodenkhchen am IS. 2. 1966 

an einem Herzinfarkt. 

Michael Goeb übernahm in der Aufführung am 16.2. die Rolle des Sextus. — 

Verständlich, daß der plötzliche Tod unseres lieben Sangesbruders Rodenkirchen 

die Aufführung am 16. 2. überschattete. 

Gastarbeiter: 

Rolf Böhmer, Herbert Forstreuter, Hans Könen, Josef Mies, Helmut Otto, 

Peter Pulger, Wilhelm Schmidt, Walter Schmitt, Willi Senden, Franz Siep, 

Hans Georg Spohr, Christiano Vanelli. 

Ballett: 

Karl Barthel, Alfred Geldmacher, Herbert Gerlich, Heinz Kauimann, Manfred 

Krewinkel, Helmut Löffel, Reinhard Siep, Woifgang Siep, Joseph Stein, 

Hans Dieter Vosen. 

Inszenierung Klaus Rohr ■ Musikalische Leitung Christoph Kiöver 

Bühnenbild Erich Metzoidt • Tänze Peter Schnitzler 

Chor: 

LT. Winfried Blomberg 

Herbert Bungarten 

Heiner Füser 

Josef Hilier 

Joseph Schmitz 

Fridolin Weustenfeld 

II.T. Gerhard Ciesiewicz 

Eugen Heitz 

Günther Keipin 

H. Mehiing 

Johann Michels 

Kurt Mohr 

Klaus Jürgen Tilly 

Detlev Weisker 

Georg Wingenfeid 

Josef Wittling 

I. B. Josef Baum 

Alfons Bosler 

Erich Hohn 

Herbert Laub 

Gert Overzier 

Karl Schmitt 

Dr. jr. Heimut Schulz 

Hans Strathmann 

II. B. Michael Goeb 

Hans Müller

79 

DAS URTEIL DER PRESSE 

Kölner Stadt-Anzeiger Nr. 32 vom 8. 2. 1966 

Spiel um den Kaiser von Köln Das neue Divertissementchen der „ Cäciiia" 

Von unserem Redaktionsmitgiied Hermann Ginzei 

Und wieder war im Opernhaus die Divertisse- 

'^ntchen-Uraufführung der Spieigemeinschaft 

IrJcilia Woikenburg" (Keiner Männer-Gesang-Verein). 

„Dä Kaiser vun Köiie" — Autor 

und Regisseur: Kiaus Rohr —, ein heiteres 

Spiei in drei Bildern mit musikalischem Quod 

libet ging am Sonntagabend im ausverkauften 

Haus über die Bühne. 

Historisch belegt ist: Martius Cassianus Latinus 

Postumus wurde 258 n. Chr. von seiner 

volitrunkenen Soldateska zum Gegenkaiser 

gewählt. Er hat eine Zeitlang die Provinzen 

des westlichen Reiches von Köln aus regiert, 

bis ihn — wiederum waren es Soldaten — Un 

zufriedene meuchelten. 

Im verkölschten Spiel walten dichterische Frei 

heit und Phantasie. Die Ausrufung zum Kai 

ser erfolgt in der Hauptstadt Niedergerma 

niens. Postumus' Mutter, Cornelia Postumama, 

fädelt das Spiei mit den Legionären ein. Es 

geht dabei auch um kölsch Bier und allerlei 

Schnickschnack mit aktuellen Bezogenheiten 

auf Bonn und Köln. Hier waltet z. B. ein „Mi 

nister für gesamtköinische Fragen" namens 

„Pankratius" seines Amtes. Vor der Wahl 

wird auch der „Spiegel" in der Hand befragt. 

J'ä weeß doch immer et Neueste, och, wenn 

'■^?och nit passeet es, dä dismoi ävver nix 

rrät." 

Das diesjährige Divertissementchen wird 

hauptsächlich von den Leistungen der Soli 

sten, der Chöre, vom Männer-Ballett, dem 

Bühnenbild (Erich Metzoid) und vom musika 

lischen Part getragen. Das erste Bild wirkte 

allerdings recht matt. Es passierte zuwenig; 

an Stelle knapper, vorwärtsdrängender Dia 

loge gab es zuviel Gerede und ermüdende 

Längen (Schulungskurs der Gastarbeiter). 

Dann aber folgten im zweiten und letzten Bild 

Steigerungen, die entsprechenden Beifall fan 

den. 

Klövers geschickt arrangierte Musiksätze, ver 

mischt mit eigenen Beiträgen, reichten von 

Kaiserfanfaren, über Mozart, Tschaikowski, 

Schumann, Johann Strauß und Karnevalsweisen 

bis zu Rossis „Ii Siientio". Der etwa 

70 Musiker starke Spieikörper der Kölner 

Orchestergeseiischaft leistete unter Klövers 

Stabführung bravouröse Arbeit. Die vorzüglich 

singenden Chöre traten als Gastarbeiter, Sol 

daten und Tavernenbesucher in verschiedener 

Gewandung auf. Explosiven Beifall lösten die 

von Peter Schnitzier einstudierten Männer- 

Bailette aus (Pälejrave-Sisters, Isis-Tempel 

jungfrauen). 

Die Darsteiler und Solisten, von Regisseur 

Kiaus Rohr typenmäßig geschickt eingesetzt 

und sicher geführt, boten profilierte Leistun 

gen. Die Spitzenrollen lagen bei Horst Massau 

und Gustav Funcke. Massaus Postumus-Maske 

ähnelte dem überlieferten Goldmünzen-Bild 

nis, das — wie es in einem wissenschaftlichen 

Text heißt — „einen etwas derben, aber nicht 

unschönen Kopf zeigt, der recht intelligent 

wirkt". Der kölnische Postumus präsentierte 

sich natürlich mit fussiger Perücke. Recht wir 

kungsstark waren seine gesanglichen Soli, u. a. 

die dem Text unterlegte Figaro-Arie [Rossini]. 

Eine fein ausgefeilte Charakterstudie war 

Gustav Funckes Cornelia Postumama. Sie ver 

körperte eine deftige aiidahiesige „Mamm". ihr 

stand nicht nach, der wendige Minister Pan 

kratius Hans Gronendahis. Das struppige Ger 

manenpaar „von drüben", Siegfried und Thus 

nelda, bot Marcel Frommont Gelegenheit zu 

gesanglicher Verve und Rudolf Wingenfeid 

zur Entfaltung pointierter Situationskomik. 

Karl-Heinz Sieber glänzte als togaumwaiiter 

Kriegsberichterstatter Flabius Tacitus. in Char 

gen bewährten sich u. a. Ernst Doihausen 

(Centurio Longinus), Eduard Pium (Präfekt 

Silvanus), Kiaus-Detief Tiedemann (Stenograf 

Cratius), Horst Peter Vogel (Affe Lord Henn), 

Priedel Kreutzkamp (Kellnerin Ambrosia), Wil 

helm Schmidt (Sängerin Cymbeiine) und Bern 

hard Bolz (Patrizierin Plastiiena). Der Spiel 

plan zeigt elf weitere Aufführungen an.

Kölnische Rundschau Nr. 32 vom 8.2.1966 

Kölsche Römergirls tanzen Letkiss 

Cäcilia Wolkenburgs neues Divertissementchen „D'r Kaiser vun Köiie" Von Günter Bendig 

Wenn im neuen Divertissementchen der Cäciiia 

Wolkenburg die „Päälegrave-Sisters" (die 

Periengraben-Schwestern) im duftigen Tütü 

und die Isistempei-Jungfrauen im fließenden 

antiken Gewand auf die Bühne hüpfen und 

sich bei Twist und Letkiss verrenken, dann 

klettert das Stimmungsbarometer in der Köl 

ner Oper gleich um viele Grade höher. Das 

urkomische Männerbaliett gehört zu diesen 

kölschen Lokalpossen wie Mostert zum Frikadelichen, 

und seine parodistischen Tanzein 

lagen werden vom Publikum immer mit beson 

derer Spannung erwartet. 

Klaus Rohr, dem die Bühnensplelgemeinschaft 

des Kölner Männer-Gesang-Vereins schon 

manches liebenswürdige Divertissementchen 

verdankt, hat auch das neueste Spiel geschrie 

ben und Inszeniert. 

„D'r Kaiser vun Kölle" erinnert an den galli 

schen General Postumus, den seine Soldaten 

im Jahr 258 nach Christi Geburt In Köln zum 

Kaiser erhoben und zehn Jahre später kalt 

lächelnd Ins Jenseits beförderten, well er 

ihnen nicht den Gefallen tat, die Stadt Mainz 

zur Plünderung freizugeben. 

Bis auf einige Münzen, die Postumus mit 

seinem eigenen Bild prägen ließ, und ein paar 

unsichere Daten sind von dem kühnen Kaiser- 

General keine Spuren übriggeblieben. Für 

Klaus Rohr war das kein Hinderungsgrund: 

Was die Historienschreiber zu notleren ver 

gaßen, erfand der langjährige Spielleiter der 

Cäcilia Wolkenburg mit viel Phantasie hinzu. 

Seine ureigene Schöpfung ist des Generals 

Mutter, Madame Wilhelmine Cornelia Postumama, 

die First Lady vun Kölle, kurz „die 

Mamm" genannt. Diese tüchtige und ehrgeizi 

ge Dame geht nicht nur mit der Mode mit (als 

letzten Schrei führt sie — wie in Henzes jüng 

ster Oper „Der junge Lord" — einen Affen 

namens Lord Henn mit sich spazieren), son 

dern kennt auch die reichen Möglichkeiten 

des kölschen Klüngels. Mit List und Diplomatie 

setzt sie Ihren kühnen Plan durch, den eigenen 

Sohn zum Kaiser zu machen. Das Regleren 

wird die energische Dame dann später schon 

allein besorgen. 

Bis zum Schlußbild mit der feierlichen Krö 

nung ergeben sich allerlei Gelegenhelten, das 

heutige Köln in der damaligen Zelt ironisch 

zu spiegeln, vor allem im köstlichen Chor der 

aus allen Nationen stammenden römischen 

Gastarbeiter, die Immer nur dann aus ihrem 

süßen Nichtstun erwachen, wenn sie das Wo/ 

„Zahltag" hören. Auch die Presse, in Gest», 

des lorbeer-bekränzten Dichter-Reporters Flabius 

Tacitus, bekommt Ihr Fett weg: Immer, 

wenn der neugierige Zeltungsmann auftaucht, 

ertönen im alten Colonia die Alarmsirenen. 

So ließe sich noch vieles aufzählen, was 

Klaus Rohr an hübschen Einzelhelten und 

liebenswürdigen Miniaturen In sein augen 

zwinkernd gemaltes Historienbild eingefügt 

hat. Die nun schon traditionelle Krankheit der 

Divertissementchen, ihre Handlungsarmut, Ist 

auch diesmal nicht besiegt worden, aber wer 

auf den humorvollen Text achtet, auch bei den 

reizvollen Liedern, spürt doch viel kölschen 

Mutterwitz heraus. Ein Haupttreffer: das 

prachtvolle Auftrittslied der selbstbewußten 

„Mamm". 

Eine der stärksten Stützen dieser Zillchen- 

Spiele Ist Immer wieder die Musik mit Ihrer 

närrischen Blütenlese aus Oper und Schlager, 

aus Konzert und Karneval. Christoph Klöver 

steht nun schon zum zweitenmal als „Kompo 

nist" und Dirigent vor der glänzend geschul 

ten Kölner Orchester-Gesellschaft von 1888. 

und man darf sagen, daß er sein Handv\»e/ 

In diesem Jahr noch besser, noch witziger ur\, 

überlegener verstand als 1965. 

Seine Arrangements sind klangvoll und haben 

Schwung und Schmiß, und da die Musiker — 

kaum zu glauben, daß sie Laien sind — Ihm 

mit Hingabe folgen, bleibt kein Wunsch offen. 

Einen wahren Ohrenschmaus bereiten wieder 

die vielen kleinen und großen Chöre, aber bei 

der Meisterschaft und Vielseitigkeit des Kölner 

Männer-Gesang-Vereins braucht das eigent 

lich kaum noch erwähnt zu werden. 

Vorzüglich besetzt sind die Hauptrollen, die, 

ob männlich oder weiblich, traditionsgemäß 

nur von Herren gespielt werden.

Als „Mamm" brilliert Gustav Funcke, wahrhaft 

eine First Lady vom Scheitel bis zur Sohle. 

Kraftvoll und gutgelaunt, in der Maske ein 

junger Fleinrich George, spielt Horst Massau 

den kölschen Kaiser Postumus: Er ist nicht 

nur ein guter Darsteller, sondern weiß auch 

mit seinem schönen Baß zu begeistern. Das 

komische Element vertritt auf köstliche Weise 

Hans Gronendahl, ein klüngelnder Römermi 

nister am Rhein, der den bildungsbedürftigen 

Gastarbeitern die Schöpfungsgeschichte in 

kölscher Sicht einpaukt. 

Die Karikatur der stotternden und fistelnden 

J'êrmanenschönheit Thusnelda gelingt Rudolf 

ingenfeld so gut, daß er Im Publikum Lachürme 

erntet. Ihr Bräutigam Siegfried, gerade 

wegs aus einer Wagner-Oper entsprungen, ist 

Marcel Frommont, der große Heldentenor der 

Cäciiia Wolkenburg. Karl-Heinz Sieber als 

würdevoll aussehender und klangvoll singen 

der Reporter Tacitus, Ernst Dolhausen und 

Paul Schiffer als römische Offiziere, Fried 

heim Kreutzkamp als drastische Kellnerin 

Ambrosia in der Sternengässer Thermen- 

Taverne, Wilhelm Schmidt als tenorale „Sän 

gerin" und alle die vielen anderen Helfer 

haben ebenfalls ein nachdrückliches Lob ver 

dient. 

Bleiben noch Erich Metzoldts hübsche Büh 

nenbilder, die von Karl Kappel gezauberten 

Kostüme und die schon erwähnten, von Peter 

Schnitzler witzig einstudierten Tänze des ver 

jüngten Zillchen-Balletts. Schon während der 

einzelnen Bilder erzwang sich das animierte 

Premierenpublikum einige Wiederholungen. 

Zum Schluß reicher Beifall und viele Blumen. 

NRZ an Rhein und Ruhr Nr. 34 vom 9.2.1966 

Der Kaiser sprach Kölsch Neues Divertissementchen 

Premiere im Operhaus. Diesmai aiierdings 

für die ganz heitere Muse: für Divertissement 

chen der Bühnengemeinschaft im Köiner Män 

ner-Gesang-Verein „Cäciiia Woikenburg". 

Schon der Titel „Dä Kaiser vun Kölle" verrät 

den Spaß an der Freud. Wie das klassische 

Divertissemento, lebt seine kölsche Variation 

vor allem vom musikalischen Spaß. Christoph 

Klöver, der auch am Pult stand, wölbte den 

)jndenden Bogen von Schumann bis Osteränn, 

von der Arie bis zum Hit. Den Text 

dazu hat der sein Libretto selbst inszenieren 

de Klaus Rohr geschrieben. 

Es dreht sich um jenen römischen Heerführer 

Postumus, dessen Name auch auf dem großen 

stadtgeschichtlichen Rathausfenster aufge 

zeichnet ist, und dessen ehrgeizige Mutter 

nach dem Willen des Verfassers Ihren Sohn 

gegen den Präfekten Silvanas ausspielt und 

mit der Kaiserkette dekoriert: „Loss se dir 

ävver nit stelle". 

Groß ist denn am Schluß auch der Jubel so 

wohl auf der Bühne, als auch im Parkett, wenn 

es im Finale im siebzigköpfigen Chorus mit 

Pauken und Trompeten schmettert: „Präzeptor 

Oolonia, Kaiser vun Kölle, dreimol Alaaf. 

Häh jewennt jede Kreech met Strüßche 

un met Kamelle." Es wäre für die Regie ein 

netter Einfall gewesen, den in seiner Bütt 

stehenden Kaiser nun auch tatsächlich Strüßcher 

unter die begeisterten Zuschauer werfen 

zu lassen. *) 

Famos wieder das hauseigene Ballett (Peter 

Schnitzler), die Bühnenbilder (Erich Metzoldt), 

der vorzüglich singende Chor und die Kölner 

Orchester-Gesellschaft. Ein Kompliment ge 

bührt vor allem aber auch den KMGV-Mltglledern 

in den tragenden Rollen: Horst Massau, 

Gustav Funcke, Hans Gronendahl, Karl-Heinz 

Sieber, Marcel Frommont und Rudolf Winqenfeld. 

Es gab Dakapos und Klatschmärsche die Fülle 

in den heiligen Hallen am Offenbachplatz. 

rk 

*) Die Anregung von Herrn Türk [NRZ] wurde 

schon von der 2. Aufführung auch prompt auf 

gegriffen: Horst Massau warf „Strüßcher" [Blu 

mensträußchen] unter die Zuschauer.

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84 

Katholische Kirchenzeitung Erzbistum Köin vom13.2.1966 

Dä Kaiser vun Kölle Et Ciliche spült sie neu Divertissementche 

Hand op et Hätz: wer hat gewoß, dat Köllen 

ald ens ene Kaiser hatt, dä he vun 258 bis 

268 resideeten? Dä esugar Münze met singem 

Bild hätt schien lohße un vun däm meer deswägen 

ungefähr wesse, wie hä ussohchl Noh 

10 Jöhrcher han se in dann aiierdings avgemurks. 

öm dä General un Kaiser Postumus eröm 

schrevv Kiaus Rohr sie neu Divertissementche 

för et Ciiiche vun der Woikenburg. Hä schrevv 

dat Spiii - un dat eß wichtig — genau esu, 

wie zo Kölie su jet aviaufe kann un wie die 

Kölsche et han welle met all däm Beihau, all 

dä klein Stöckeicher em große Stöck un met 

däm großen un kieine Kiüngei, dä dozo gehöt. 

Do geiht suzesage hinger de Kulisse ene 

Kreg zo Engk, do weed e klassisch Revoiutiönche 

gemäht un do weed op der Bühn dä 

ganze Kiüngei öm die Wahi vun enem neue 

Kaiser unseneinposamenteet. Et mag Lück 

gevve, dennen dat noch zo winnig eß un die 

meine, et dät nit genog passeere. „Et eß e 

Milieustöck", heisch et dann. Woröm eigentiich 

nit Miiieu? Passeet hückzodag öm uns eröm 

un hinge fän nit esu vil, dat mer tireck früh eß, 

wann et ens jet genöglicher zogeiht? Em deefste 

Hätzeküiche hange meer Köische doch am 

Milieu un et geiht nit zoietz dodröm, dat die 

Ahie denne, die nohkumme vun däm metgevve, 

wat sei selver vun goder, ahier köischer 

Aat metkrägen han. Dat eß dat Schöne 

am Kiaus Rohr sing Divertissementcher — hä 

schrevv 'er ald sibbe — dat hä sing Phantasie 

genau en däm suzesage geheiligte Rehme 

hält. 

Cäcilia Wolkenburg, genannt et Ciliche, Bühnenspielgemeinschaft 

im Kölner Männer-Ge 

sang-Verein, spült zick 92 Johr em Fastelovend 

sing Divertissementche. Sämpüche Rolle 

wäden vun Männer gespiüt. Un ganz Kölle, et 

Hätz vun Kölle freut sich. (Un rieß sich öm 

de Kaate!) 

Dä Kaiser vun Kölle spült un singk Horst 

Massau. Große, schöne Stemm. Glänzei 

singk hä sing Bravour-Arie (Figaro). „Ich b 

General, denkdodran, Mamm!" Dropgängeriscl 

grov, lestig ov andönüch, grad wie et sing 

Roü veriangk, mäht hä dä Kaiser, am beste, 

wann hä met Gustav Funcke, singer „Mamm", 

zosammespiilt. Ja, die Postumama! En Bombenroil 

för Gustav Funcke, dä met där Roü sie 

40]öhrig Bühnejubiiäum beim Ciiiche feet! 

Et eß noch nit ganz eruus, wer en däm Spill 

dä eigentliche Kaiser vun Köllen eß! Die Po 

stumama, First Lady vun Kölle regeet alles, 

och et „Jüngelche", der Postumus, pareet. 

Geresse zeddelt sei die Intrige gägen dä 

Präfekt Fiiutius Siivanus (Eduard Plum) an. 

Met nuanceeter Gelassenheit, met Grandezza, 

met Zoröckhaidung un met fingste, kleinste 

Meddele lät Gustav Funcke ens Widder ein vun 

singe Frauenroiie derr, die jedes Johr vun 

neuem wie en Tiilekatess munge. 

Mieh wie got och dä met aüe Wasser gewäsche 

Hans Gronendahi als Pankratius, 

Minister för gesampkölsche Froge! Karl-Heinz 

Sieber ais Reporter Flabius Tacitus eß wie 

iuuter op der Bühn zo Huus, hä mäht beste 

c 

MÖBEL HAUS 

LN-DEUTZ DEUTZER FREIHEIT 101

85 

Figor. Dat verstrubbelte „weide" Germanepärche 

Siegfried un Thusnelda präsenteet sich 

flöck ä la mode em klassisch römische Baselümche; 

he kann Marcel Frommont singen 

Heldentenor ensetze un Rudolf Wingenfeld 

als „Düvche" Thusnelda et Opernhuus an et 

Waggele bränge. Vör Laache! Urkomisch och 

Friedrich Kreutzkamp als raffineet Schößchen 

Ambrosia: „En Famillienangelägenheite soll 

mer nit erenn blose. Do kritt mer bloß Stöpp 

vun en de Auge!" Ernst Dolhausen wirk wie 

sie eige Denkmol als staatse Genturio Cäsar 

Longinus. 

Et Cillche Männer-Ballett, ein vun dä Haup- 

C^traktione em Divertissementche, eß dis Johr 

u opgestallt wode. Eimol kummen sei em 

I ütü als Päälegrave-Sisters, eimol als Isis- 

Tempeljungfraue. Sei danze jungenhaft, schlakkerig, 

ävver grad dat eß extra komisch. 

Christoph Klöver steiht am Tirigentepult un 

schrevv och, wie em vörrige Johr, die gescheck 

ineneinvermengeleete Musik. Melodie us Oper, 

Operette, Kunsäät, Fastelovend, Schlager un 

Volksleeder wäden vum Publikum met Schmun 

zele opgenomme un met Amüsemang registreet. 

Die Orchestergesellschaff vun 1888 

spillt bravourös. Un die Chöre! Dä kleine un 

dä große 60 Mann starke Chor sin för manch 

einer an all dä Attraktione, die et Cillche zo 

beeden hät, villeich sie Leevs. 

Regie föht Widder Klaus Rohr, meisterhaft. De 

Bühnebilder vun Erich Metzoldt: Römische 

Palaß met Bleck op germanische Urwälder, 

sprich Schäl Sick, un de „Thermen-Taverne", 

de Kantin vum römischen Agrippa-Bad, sin 

bunt un groß un lohße gescheck Piaatz för 

klein Spillcher em große Spill. Vil, vil Applaus! 

Griet 

[Marg. Hoevel-Broicher, Köln-Marienburg] 

Kurz notiert: 

Im Nachfolgenden findet der Leser die Er 

klärung einiger Begriffe und mundartlicher 

Wörter, die in diesem Divertissementchen vor 

kommen. 

Mit der ethymologischen und kulturgeschicht 

lichen Worterklärung nach Prof. Wrede 

möchte der BB auf eine der mannigfaltigen 

AufgajDen, die sich die „Cäciiia Wolkenburg" 

gestellt hat, hinweisen: auf die Pflege unserer 

kölschen Muttersprache. Die kleine Auswahl 

der Wortdeutungen bringt nicht nur Wissens 

wertes aus der Sprach- und Kulturgeschichte, 

sie gibt darüber hinaus auch einige Kost 

proben des Klanges, der Atmosphäre und der 

humorvollen Metaphorik der eigenständigen 

kölschen Sprache. 

DIATRETGLAS 

„Es sind die großen Epochen der kölnischen 

Geschichte, die das Gesicht der kölnischen 

ist geprägt haben. Zuerst die Römer- 

^ft. Sie lebt weiter im Römerturm und den 

heute noch aufrechtstehenden, neuerdings 

teilweise wieder freigelegten Resten der ur 

sprünglichen Stadtummauerung; sie wird greif 

bar in dem Bogen des alten Nordtores, der 

vor dem Wallraf-Richartz-Museum sein Aufsteliung 

gefunden hat; sie ersteht vor uns in 

den großartigen Ausgrabungen unter dem Rat 

haus, unter St. Severin und unter dem Dom, 

die nicht ihresgleichen nördlich der Alpen 

haben. Am schönsten aber tritt sie uns ent 

gegen in den Gläsern des Römisch-Germani 

schen Museums, die seit einigen Jahren so 

übersichtlich in der alten Zeughauswache dar 

geboten sind. Es gibt herrliche Einzelstücke 

darunter, wie die Flasche mit den aufgelegten 

Schlangenfäden aus der Zeit um 200 und vor 

allem das neugefundene D 1 a t r e t g I a s mit 

der griechischen Inschrift, das alles in den 

Schatten stellt, was die schon vorher so reiche 

Sammlung aufzuweisen hatte. Aber nicht 

eigentlich von ihnen geht der bestimmende 

Eindruck aus als von der glitzernden, ieuchtenden 

und funkelnden Fülle, die sich dem 

Auge öffnet: Das alles hat der Boden Kölns 

bewahrt und ist durch die Geschicklichkeit der 

Ausgräber in das Tageslicht der modernen 

Großstadt hineingestellt". 

(Professor Dr. Hermann Schnitzlery Direktor 

des Kölner Schnütgen-Museumsy Professor für 

Kunstgeschichte an den Universitäten Bonn und 

Köln; aus dem Beitrag „Glanzvolle Schätze'\ 

erschienen im MERIAN-HEFT KÖLN, 8. 

XIII i C 4701 E J 1960y Seite 18).

Die Diatretgläser sind eine Gattung 

seltener Prunkgläser der späten römischen 

Kaiserzeit (dia-treta, vasa diatreta, griech.- 

latein.: „durchbrochen, durchbohrt", aber auch; 

„ganz mit dem Bohrer bearbeitet, ringsum 

bohrt"). Die Gefäße sind wahrscheinlich in 

rheinischen Glashütten entstanden. Sie sind 

durch kostbare Verzierungen ausgezeichnet; 

ein kunstvolles Netzwerk ornamentalen 

Schmuckwerkes überzieht die Gefäßwand. Die 

Verzierungen wurden aus der Gefäßwand her 

ausgeschliffen, sie blieben dabei jedoch mit 

dieser durch schmale Stege verbunden. (Lite 

ratur hierzu; W. Dexel; Glas (1950); Aus der 

Schatzkammer des antiken Trier. Neue For 

schungen und Ausgrabungen (1951); Prof. Dr. 

H. Schnitzler; „Rheinische Schatzkammer", 

1957 und 1959; Otto Doppelfeld; „Das Kölner 

Diatretglas"). 

Wahrsager: Ja, Caesar, doch nicht vorbei. 

Der Gedärmebetrachter Spurinna, dem Caesar 

auf dem Wege zur Senatssitzung begegnete, 

warnte ihn vor dem Idus des März: „Sie sind 

ja schon da", erwiderte Caesar. „Aber noch 

nicht vorüber", antwortete Spurinna. 

Text im Divertissementchen; 

Wahrsager: Postumus! Kaiser vun Köllel Achte 

des Märzen-Idusl 

Postumus: Dä deit uns nix! Dä litt besoffen 

en d'r Soot! (siehe auch Worterklärung nach 

Prof. Wrede!) 

Der Autor Klaus Rohr spielt damit auf die 

Tatsache an, daß Caesar zu Beginn des J \ 

res 44 die Diktatur auf Lebenszeit annai 

und es dadurch klar wurde, „daß an die Stelle 

der nur noch dem Schein nach bestehenden 

Republik endgültig ein monarchistisches Re 

giment treten sollte" (Gr. Brockhaus, Bd. 2, 

S. 541), ferner auf die verschiedentlichen War 

nungen, die C. jedoch in den Wind schlug. 

Wir schlagen im „Wrede" nach: 

Iden (Mehrzahl), latein. idus: im römischen 

Kalender der 13., im März, Mai, Juli, Oktober 

der 15. Tag des Monats. An den Iden des 

März 44 V. Chr. wurde Julius Caesar er 

mordet. 

Vgl. Shakespeare „Julius Caesar" I.A. 2. Sz., 

Wahrsager: „Nimm vor des Märzen Idus dich 

in acht!" 

S.A. I.Sz., Caesar: „Des Märzen Idus ist nun 

dal" 

i) Sot (Soot) f., Sode: Gosse, Rinne; altköln. 

(12. Jh.) SU, sue, suha, (14. Jh.) soy, soye, soe, 

(15. Jh.) soe, (16. Jh.) sohe, (17. Jh.) soot, 

(1700) soede, sode; vgl. ahd. suoha (Furche); 

mnl. soe; miat. receptaculum aquarum (aquae), 

suicus u. anders. 1. ursprünglich der unbe 

baute schmale Zwischenraum zwischen zwei 

Häusern zur Aufnahme des Regenwassers, 

der Dachtraufe, dann weiterhin Rinne an der 

Straße längs der Häuser, Gosse, Rinnstein; 

en de Sot tredde, durch de Sot laufe; de Sot 

fäje (fegen). Dat hät en d'r Sot jeläje. Mer 

meint bal (bald), do hätts dich en der Sot 

erömjedrevve. Maach nit, dann trecken ich i | 

ens (einmal) durch de Sot. Mer trick ,en 

üvver de Sot, of mer verleet nen Hot. 

2. (nicht mehr im Gebrauch) Dp der Sot, 

volkstümliche Bezeichnung für die Flur bei 

der Straße Linter Seidmacher zwischen Heu 

markt und Marsplatz. 1472 up der soe, 1543 

(61) uff der soe, 1797 Auf der Sode; 1859 

Aevver, Lottche, paß doch op — Wer küt do 

de Soot erop! — Zu beachten ist die Reihen 

folge der Flur- oder Wegbezeichnungen Unter 

Käster, Auf der Sode, Am Heumarck. Auf der 

Sode, Unter Seidmacher, Am Altenmarck aus 

dem Jahre 1797. Das Gelände dieser Weg 

strecken lag verhältnismäßig tief; Gossen oder 

Rinnen und besonders Regengefälle ließen

hier ständig Wasserlachen und Pfützen ent 

stehen, vermutlich eine große breite Gosse, 

e n S o t. 

(Prof. Dr. Adam Wrede: NEUER KÖLNISCHER 

SPRACHSCHATZ, Bd. III, S. 101.) 

') Krätzje (-e-) n., -r: Krätzchen. 1. wörtlich 

Rißchen, Schrämmchen; veraltet: Schlag, 

Streich, Stoß, Hau, Hieb; in weiterer Entwick 

lung übertragen listiger Streich, Ulk. 1829 

Watt gitt et doh (Köln am Rhing) nit Freud 

un Loß — Watt Mädcher, tackermoht! — E 

Krätzgen mäht mer dem Verdroß — öm 

Vastelohvend foht (fort = ferner, besonders). 

1 neuerer: Erzählung eines Streiches, ein 

o-cnwank, eine Schnurre, ein heiteres Stück 

lein, lustiges „Verzällche" teils harmloser, 

teils derber Art; e Krätzje verzälle. Kölsche 

Krätzje r. 

Lüschhohn *) n., -höhner; -höhnsche n., -r: 

1. Wasser-, Schilfhuhn, Schwimmvogel an schil 

figen Gewässern, fulica atra; s. L ü s c h 

(Riedgras). — Hä paß op wie e Luuschhohn, 

-höhnche. 2. Nebenform in der Verkleinerung 

Luuschhöhnche, unter Einwirkung von lüsche 

(langes „u") — lauschen — feinhöriger, 

schlauer, pfiffiger, andere zu seinen Zwecken 

unbemerkt, unauffällig ausholender, aushor 

chender Mensch, eigennütziger Leisetreter. 

laicht 2u verwechseln mit 

Löschhoon n., mnd. loschehorn. 1. Tülle aus 

Blech an einer Stange, Gerät zum Auslöschen 

einer hochstehenden Kerze. — 2. übertragen: 

grooße Nase; Dä hät ävver e Löschhohn em 

Jeseech. Wer en decke Nas hät, soll nen 

andere nit L. schänge; 1859 Do Löschhohnsnahß 

.. . (Bd. I I, S. 154). 

(Ebenda Bd. II, S. 163) 

^ (langes „ö") m.: s. 

Stuß m.: jüdischaeutsch 

aus hebräisch schetuth (Narrheit, 

Dummheit, Torheit); Blödsinn, Unsinn. No 

mach keine Stuß, halte nicht auf durch deine 

Albernheit, mach voran! (Ebenda Bd. III, S. 149) 

Schabau m.: Kornbranntwein; altköln. (2. H. 

17. Jh.) schabau wasser, aus (vinum) sabaudum, 

Savoyer Wein, vgl. Sabaudia (Savoyen); 

s. Schnaps, (ursprüngl. in einem Schnaps, 

Verbalbegriff aus schnappen, ndd. snaps zu 

dem Begriff Schluck [Mundvoll] entwickelt, be 

sonders Schluck Branntwein, den man in 

einem Gläschen auf einmal schnappt, nimmt; 

in der 2. H. des 18. Jh. geläufig geworden, 

köln. 1794 bezeugt; vgl. das derber klingende 

*) auch Luuschhohn 

u. empfundene Schabau. 1810 — 1860 sonn 

tags, nach der Messe, erlaubt sich der Hand 

werker ein Schnäpschen, ein „Kleikännchen" 

Klore, Bloo Gaan nennt der Kölner den ge 

wöhnlichen Kornbranntwein. S. Klore, Jaan). 

Alle met Moße (mäßig, mit Maß), der Schabau 

mem Hälfje, halbes Liter; Moß bedeutet auch 

ganzes Liter, steht also hier im Wortspiel mit 

Hälfje. 1810 wam mer jetz ei (ein) Gläsge 

Schabau weit trinken — Dä soll einem der 

Buckel un der Moht versinken — Se theuen 

(däuen) einem e klitsche Gläschen en die 

Hand — Der trink mer en half Dotzend, un 

blif doch bey Verstand. 

(Ebenda Bd. III, S. 10 u. S. 50.) 

schäl: scheel, ahd. scelah ... mhd. schelch, 

mnd. schel, mnl. scelu, scele, sceel; nd. 

scheel, altköln. (13. Jh.) schel, lat. luscus 

(schielend).. . 

3. besonders Schäl Sick, abgelegene, abge 

wandte Seite, von linksrh. Kölnern scherz 

haft für die rechtsrheinischen Stadtteile 

gebraucht. Diese Bedeutung schäl ist 

aus der Grundbedeutung schief, krumm, 

verzogen auf Gang, Haltung, Lage in ober 

deutschen Mundarten lebendig, an der 

Mittelmosel ähnlich. Bei der Anlage einer 

neuen Rebpflanzung wählt der Moselwin 

zer den wärmeren Südhang eines Berges. 

Den der Sonne abgewandten Bergrücken, 

die Nordseite, die sich weniger für Reb 

stöcke eignet, nennt er de scheel Seit. 

(Ebenda Bd. I I I, S. 12). 

Alaaf: ein Ausruf, Lob- und Trinkspruch wie 

Hoch! oder Hurrel, entstanden aus all-ab, 

kölsch al l-af, durch starke nachdrück 

liche Betonung des af gedehnt; Sinn: alles 

(andere) weg; Köln vorab, vor allem (oder 

allen) anderen, oben (bovven) an, außer auf 

Köln auch auf Personen, Gesellschaften oder 

anderes ausgebracht; ursprünglich vorgestellt; 

später wie noch heute auch nachgesetzt; zu 

erst 1733 als Wahlspruch nachweisbar; Allaff 

Collen, aber weit älter. 1748 antiquum illud 

commune adagium (jener alte allgemeine Lob 

spruch) Allaf Cöllen. 1804 (1826) Alaaf de köl 

sche Kirmesen — Do gelt et löstig zo. 1817 

Allaf Köln = Alles lobe Köln („lobe" jedoch 

irreführend); bei Anwesenheit des späteren 

Königs Friedrich Wilhelm IV. am 6.8.1817 als 

Toast ausgebracht, 1825 Alaaf et kölsche 

Drickesthum — Alaaf de kölsche Jungen — 

De't (de et, die es) we (wie) vör Ahls (vor 

alters) met freschem Ruhm — Han op e neu's 

gezwungen. 1828 Möge die Narrheit weiter

florieren! Denn die Weisheit, wie es scheint, Marie! (Vgl. Finale des diesj. Divert.: „Salve! 

wü! doch nicht kommen. Aiaaf! (Schiußruf Alaaf!", vergl. auch „Cacilia Alaaf" in früheeiner 

Ansprache) 1823 Aiaaf et köische Bioot!; ren Divertissementchen; die Red.) 

um 1855 Aiaaf Köln (Gedicht). Alaaf uns Anne- (Ebenda Bd. I, S. 21). 

Er macht die Kostüme für „Zillchens" Helden 

Seit 1919 an der Oper: Karl Kappel 

Das neue Divertissementchen der „Cäciiia 

Wolkenburg" warf schon lange vorher seine 

Schatten voraus. In den Werkstätten der Köl 

ner Bühnen wurde mit Hochdruck an Klaus 

Rohrs parodistischem Spiel „D'r Kaiser vun 

Kölle" gearbeitet. Im Malersaal entstanden 

Erich Metzolds farbige Bühnenbilder aus der 

Römerzeit. Und im Kostümmagazin widmete 

sich Karl Kappel einer seiner Lieblingsbe 

schäftigungen: Er richtete die nötigen Ge 

wänder für „Zillchens" Helden her. 

Für eine Stunde wird Magazinverwalter Karl 

Kappel heute (am 2. Februar 1966) allerdings 

seine Arbeit unterbrechen und mit seinen Kol 

legen die Kölschgläser aneinanderstoßen las 

sen. Sein 65. Geburtstag ist zugleich auch ein 

nicht gerade sehr fröhliches Signal: Bald heißt 

es für Kappel Abschied nehmen von seinem 

geliebten Beruf. 

Fast ein halbes Jahrhundert lang hat er den 

Bühnen der Stadt Köln mit Treue und Hingabe 

gedient, nachdem er 1919 von Hofrat Remond 

ans Theater geholt wurde. Er sah Sänger, 

Schauspieler und Intendanten kommen und 

gehen. Aber viele von denen, die gegangen 

sind, blieben In seiner Erinnerung lebendig. 

„Ich habe erlebt, wie man Paul Würthemberger, 

dem Liebling der Frauen, nach der 

Vorstellung vor Begeisterung die Pferde aus 

gespannt hat. So waren die Leute früher mit 

dem Theater und seinen Künstlern verbunden." 

Als Kind schon nahm Vater Kappel den klei 

nen Karl mit in die „Halunkenloge". Später 

dann gehörte Karls Leben ganz dem Theater. 

Sogar auf den weltbedeutenden Brettern hat 

er gestanden, wenn er beispielsweise in 

Kleists „Prinz von Homburg" den Kurfürsten 

auf der Bühne umzuziehen hatte. Morgens 

arbeitete Kappel in der Schneiderei, und 

abends verhalf er den Großen des Theaters 

als Garderobier zu ihrem Künstlerglanz. 

Vor Erinnerungen an vergangene Zeiten spru 

delt der begeisterungsfähige Magazinverwal 

ter geradezu über. Er sah Albert Bassermann, 

der an zwei aufeinanderfolgenden Abenden 

einmal den Othello und einmal den Jago 

spielte, und es fallen große Namen wie Hein 

rich George, Paul Wegener, Ludwig Wüllner, 

Werner Krauss, oder. Im Komödienfach, Cu'* 

Goetz. Wenn Karl Kappel ins Erzählen komil 

tauchen natürlich auch die Schatten der eiristigen 

Kölner Lieblinge auf, Paul Senden, 

Richard Aßmann oder Walter Korth etwa. Und 

von Friedl Münzer meint der Jubilar schwär 

merisch, sie sei die schönste Salondame, die 

er in Erinnerung habe. 

Die glanzvollen Jahre der alten Kölner Oper, 

die schwierige, aber künstlerisch und mensch 

lich so fesselnde Zeit in der Universitätsaula 

unter Herbert Maisch — all das gehört zu den 

lebendigen Erinnerungen von Karl Kappel. 

„Wenn ich noch mal jung wäre, würde ich 

wieder genau dasselbe machen. So viele inter 

essante Menschen — die Zeit war für mich zu 

schön!" 

c!. 

[Kölnische Rundschau vom 2. 2. 1966] 

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Karnevalssitzung 

des KMGV am 28. Jan. 1966 im Großen Saal der „Wolkenburg" 

Wie sich jede Darbietung nicht leicht nach 

erzählen läßt, da die Augenbiickswirkung zu 

sammen mit dem äußeren Rahmen, den Auge 

und Ohr zugleich mit dem künstlerischen 

Effekt miterleben, nicht mehr nachvoiizogen 

werden kann, so ist auch ein Bericht über 

eine Karnevaissitzung für den Leser kaum 

)ehr als eine Bestätigung, daß es eben so 

ar. Dabei ist das „So" jeweils persönliche 

Auffassung. 

Der Saal der „Wolkenburg" war bis auf den 

letzten Platz besetzt — unter den Gästen sa 

hen wir Oberdirektor Dr. Dr. h. c. H. Pünder, 

den Ehrenpräsidenten des KMGV — als die 

Fanfaren der Kapelle von den Driesch 

den Beginn der diesjährigen Sitzung festlich 

ankündigten und Hans Heimut Simon, 

der Präsident der „Großen Kölner Karnevaisgesellschaft", 

und sein närrischer Stab ein 

zogen. Dank der sicheren, überlegenen und 

zügigen Führung H. H. Simons durch das von 

Heinz Spieker zusammengestellte Pro 

gramm darf diese Sitzung als eine weitere 

Perle in der Kette der vergangenen Sitzungen 

eingereiht werden. Die Höhepunkte lagen im 

1. Teil. Nach Paul Bläsers vorzüglichem 

Prolog und dem Tanzcorps „Treuer Husar" 

hatten „Schütze Bumm" (Franz Um rein), 

„der Mann vom Lande" (Kurt Lauter 

bach) und das Ei iemann-Trio die 

Lachmuskein des närrischen Volkes so sehr 

beansprucht, daß es im 2. Teil einfach phy 

sisch nicht mehr die Kraft hatte, auf die guten 

Darbietungen mit der gleichen Aufgeschlos 

senheit zu reagieren. Dieser begann mit den 

schon fast an Akrobatik grenzenden Tänzen 

der Winzer und Winzerinnen von 

der Bottmühie, die sich unter Jean Jül ich, 

dem Präsidenten von „Aitseverin", von Jahr 

zu Jahr in ihren Leistungen steigern, was 

auch Präsident Simon gebührend hervorhob. 

Der vorzügliche „Schulijung" von KurtStichloth 

leitete über zum Empfang des Dreigesti 

rns, das von Präsident Simon mit 

zündenden Worten begrüßt wurde. Dr. Max 

Adenauer dankte als Präsident des KMGV 

bei dieser Gelegenheit in launigen Worten 

Hans Heimut Simon für die ausgezeichnete 

Leitung der Sitzung, wobei die biitzschneile 

Reaktion der Kapeile von den Driesch („O 

mein Papa") nicht unerwähnt bleiben soll. 

Prof. Hermannjosef R ü b b e n stimmte das 

musikalische Hoch auf das Dreigestirn an. 

Den Worten des Prinzen Karneval (Hermann 

F o r s b a 0 h) ließ Sitzungspräsident Simon 

mit der neuen, in fünf Folgen abrollenden Ra 

kete danken, und unter Taschentuchwinken 

zog das Dreigestirn ab. 

Tünnes und Schäl (Gebrüder Jansen) lie 

ßen noch einmal urechte kölsche Tön erklin 

gen. Dann sorgte das Duo F i d e i i o für 

weitere Hochstimmung, bis dann die zum 

ersten Maie beim KMGV gastierenden Ratsb 

i ä s e r das Finale der wohlgelungenen Sit 

zung anstimmten. 

Eduard Pium 


Geburtstage im Monat Apri l 1966 

Inaktive Mitglieder 

1.4. 78 J Oberdirektor a.D. Dr. Dr. b.c. 

Hermann Pünder, Ehrenpräsident 

des KMGV 

7.4. 65 J Theodor Ismar 

8.4. 60 J Wilhelm Rasch 

23.4. 81 J Josef Hanstein 

28. 4. 60 J Sparkassendirektor Ernst Franken 

Aktive Mitglieder 

3. 4. 65 J Rektor Hugo Zimmermann 

6.4. 89 J Jac Decker 

22.4. 60 J Gustav Klug 

28. 4. 80 J Stud.-Rat i. R. Peter Nagel

Danksagung 

Die Beweise der Liebe, Freundschaft, Anerkennung und allseitigen Verehrung, 

die mir zum Tode meines geliebten Mannes In so zahlreichem Maße zuteil 

wurden, gaben mir Kraft und Trost in meinem Leid. 

Ich spreche Ihnen für die lieben, mitfühlenden Worte, die wunderschönen 

Blumen- und Kranzspenden, für das ehrende Geleit und den letzten Sanges 

gruß an seiner Ruhestätte, auch im Namen meiner Kinder und aller Angehöri 

gen, meinen tiefempfundenen Dank aus. 

Köln, im Januar 1966 

ANNI DAVIDTS geb. Stiel 

Karl Lehnens letztes Portrait 

Schmerzlich und fast wie eine Vorahnung lesen 

sich Lehnens doppelsinnige Worte »Nun dürfte 

meine Mission beendet sein«, die er auf einer 

Weihnachtsbriefkarte (Dez. 1965) an den „Burg 

boten" schrieb. 

Lieber Heinz! 

Anbei sende ich Dir einen Abzug von dem 

Bild unseres Ehrenpräsidenten Dr. Pünder. Er 

war vor einigen Tagen mit Gemahlin bei mir 

und fand das Biid ausgezeichnet. Nun dürfte 

meine Mission beendet sein. Am 30. 12. kommt 

das Biid in die Burg. Dann kannst Du es in 

Augenschein nehmen. 

Dir und Deiner lieben Frau herzliche Weih 

nachtsgrüße. Deine Pauia und Kari Lehnen. 

Neuaufnahme 

Ais neues inaktives Mitgiied begrüßen wir g 

Herrn Christoph Klöver, Kapeiimeister, ^ 

515 Bergheim/Erft, Auf der Leck 7, Ruf 14 91 

Christoph Kiöver ist uns seit langem als musi 

kalischer Arrangeur und seit 2 Jahren als mu 

sikalischer Bearbeiter der Musik zu den Diver 

tissementchen sowie als deren Dirigent be 

kannt. 

Oberdirektor a. D. 

Portrait Dr. Dr. h. c. Hermann Pünder, 

Ehrenpräsident des KMGV 

Promotion. 

Der Sohn unseres Sangesbruders Theodor Kä 

ser, Herr Paul Käser [Dipl.-Kaufmann] er 

warb am 22.2. 1966 an der Universität Köln 

den «Doktor rer. pol.» mit dem Prädikat «cum 

laude». — Herzliche Glückwünschel Herr Dr. 

Paul Käser hat die Absicht, dem KMGV als 

aktives Mitglied beizutreten.

Kölner Männer-Gesang-Verein 

In tiefer Trauer gedenken wir unseres nach langer, schwerer Krankheit am 16. Januar 

1966 im Alter von fast 85 Jahren In Frieden entschlafenen Sangesbruders 

Anton Mülstroh 

Bundesbahn-Oberinspektor I. R. 

Der nun von uns gegangene Hebe Freund, schon seit seinem 17. Lebensjahre begei 

sterter Sänger, war, vom KÖLNER LIEDERKRANZ zu uns kommend, vom 1.8.1938 

bis zu seinem achtzigsten Lebensjahre ein eifriges aktives Mitglied im 1. Tenor 

unseres Vereins. Auch noch In seinen letzten Lebensjahren verfolgte er mit lebhaf 

tem Interesse die erfreuliche Entwicklung und die künstlerischen Erfolge des Vereins, 

dem er mit Stolz über 25 Jahre angehört hat. Zu seinen schönsten Erinnerungen 

zählte er an seinem Lebensabend die Konzerte In London, Belgien und Nordtrank 

reich, die er noch hatte miterleben können. 

Unsere Sänger werden das Andenken an unseren stets freundlichen und allseits 

beilebten Sangesbruder ehrenvoll und getreu bewahren. 

Der Vorstand

Kölner Männer-Gesang-Vereln 

Wir gedenken in tiefer Trauer unseres 

lieben Sangesbruders 

Karl Lehnen 

Träger des Ordens 

Pro Ecciesia et Pontifioe 

geb. 21. 3. 1891 gest. 13. 1. 1966 

Der liebe Verstorbene gehörte seit dem 9.2.1922 unserem Verein ais aktives Mitglied 

(2. Baß) an und verdient, als vorbildlicher Sänger bezeichnet zu werden, der wohi 

kaum eine der vielen Proben, selten einmal ein Konzert oder eine Reise versäumt 

hat. Noch im letzten Gürzenich-Konzert stand er mit in unseren Reihen, um am 

Erfolge unseres Vereins mitzuhelfen. Umso mehr waren wir bestürzt, nach der Probe 

am 13. 1. 1966 zu hören, daß unser lieber Karl Lehnen unerwartet und plötzlich in 

die ewige Heimat abberufen worden ist. 

In jungen Jahren wirkte er als Volksschullehrer, bis er mit der Leitung der städtischen 

Fiimsteiie in Köln beauftragt wurde. 1933 mußte er dieses Amt niederlegen und zog 

nach Düsseldorf. Nach Kriegsende nahm Karl Lehnen wieder an all unseren Proben 

teil. Erst Ende der fünfziger Jahre siedelte er wieder nach Köln über. 

Karl Lehnen wird von seinen Freunden der Gruppe 5 schmerzlich vermißt. Er galt als 

einer ihrer treuesten und nach der Probe als einer der „letzten" seiner Gruppe. 

In seinen jungen Jahren hat Karl Lehnen lange Zeit im Ballett der „Gäciiia Wolken 

burg", der Bühnenspieigemeinschaft des KMGV, mitgewirkt. 

In seinen letzten Lebensjahren entdeckte Karl Lehnen seine besondere Befähigung 

ais Portraitmaier. Nachdem er die alten Ölgemälde, darunter auch das Portrait von 

Prof. Josef Schwartz, restauriert hatte — sie hatten im Kriege erheblich gelitten 

fertigte er für den KMGV neue Portraits an, so von Prof. Richard Trunk, Prof. Eugen 

Papst und Chordirektor Wilhelm Pitz. Wenige Tage vor seinem Tode vollendete Karl 

Lehnen das Bild unseres Ehrenpräsidenten, Oberdirektor a.D. Dr. Dr. b.c. Hermann 

Pünder. Der KMGV weiß diese ehrenamtliche Arbeit sehr zu schätzen. 

Am Grabe nahmen seine Sangesfreunde mit Schuberts „Sanctus" Abschied von Karl 

Lehnen, dem unser Verein in Anerkennung dessen Verdienste um den KMGV stets ein 

ehrendes Andenken bewahren wird. 



In tiefer Trauer gedenken wir unseres Sangesbruders 

Gustav Zäh 

Studienrat i. R. 

der am 25.1. 66 im Alter von 87 Jahren sanft entschlafen ist. 

Mit Gustav Zäh ging wiederum ein Sänger von uns, der mit den 55 Jahren seiner 

Mitgliedschaft ein Stück großer Geschichte des KMGV verkörperte. 

Geistige Vitalität und körperliche Frische waren ihm bis ins hohe Alter als ein Ge 

schenk seines Schöpfers verliehen. Als aktiver Sänger, als langjähriges Vorstands 

mitglied und als Chronist und Schriftleiter des BB hat er seine Treue und Einsatz- 

^ bereitschaft für unseren KMGV unter Beweis gestellt. Seine Damenreden bei großen 

geseiischaftiichen Veranstaltungen, seine philosophischen „Zehn Gebote über das 

Schweigen" waren Äußerungen von hohem geistigen Niveau und sind den Sanges 

freunden, die ihn noch erlebt haben, eine liebenswerte Erinnerung. 

Gustav Zäh, eine Persönlichkeit, die dem KMGV in vielen Jahren seines Wirkens 

Profil und Ansehen gab, er wird nicht vergessen sein. 


Ehrlicher Makler im öffentlichen Leben 

Bürgermeister Dr. Lemmens wird 60 

Für Bürgermeister Dr. Franz Lemmens*) einen 

Geburtstagsartikei zu sclireiben — er voilendete 

am 14. Februar das 60. Lebensjahr ~ 

ist schwer und einfach zugieich. Schwer, weil 

der zweite Mann an der Spitze der Stadt Köln 

Notar ist und dieser Beruf eine außerordentiiche 

Prägekraft besitzt; leicht, wenn man den, 

aus dem rheinischen Bauerntum hervorge 

gangenen Menschen Franz Lemmens mit viei 

Sinn für Heiterkeit, Geseiiigkeit, guten Wein 

und aromatische Zigarren denkt. 

1 

So haben wir ihn oft genug eriebt, in Abend 

stunden, wenn des Tages Verantwortung von 

ihm abgefallen war, wenn er in fröhlicher 

Runde mit Freunden zusammensaß, erzäh 

lend, zuhörend, lachend. 

Nun ist Bürgermeister Franz Lemmens keines 

wegs ein Mann mit zwei Seelen in seiner 

Brust, nur weiß er zu scheiden zwischen Be 

ruf und Freizeit, zwischen dem offiziellen und 

dem privaten Leben, zwischen den Verpflich 

tungen, die das Notaramt und der Dienst für 

die Öffentlichkeit abverlangen, und der gesel 

ligen Sphäre. Daß Lemmens diese beiden 

Möglichkeiten besitzt, macht seine Kraft aus, 

Er muß nicht immer ein offizielles Gesicht 

machen, weil er als Mann der beruflichen Er 

folge, als Familienvater und Freund seine ihm 

allein gehörende Geltung besitzt. Er muß nicht 

alles ummünzen in „Publicitiy", ja eigentlich 

haßt er so etwas. Er ist nicht für „Show". Das 

haben seine politischen Freunde manchmal 

beklagt. Aber der Notar ist der Ansicht, d'^ß 

Qualität aus sich wirken müsse. 1 

„Mir liegt es nicht, mehr scheinen zu wollen 

als zu sein", hat er einmal gesagt. So wirkt er 

wie eine Gütemarke von Redlichkeit und 

Loyalität, von Fleiß und Zielstrebigkeit. Dazu 

kommt sein Humor, seine Deftigkeit, seine 

Prinzipientreue. 

Der Bauernsohn aus Kempen im Kreis Heins 

berg, ältestes von acht Kindern, studierte in 

Köln und Bonn. Die Mittel dazu erwarb er 

sich als Angestellter bei der Glanzstoff-AG. 

1935 promovierte er zum Doktor der Rechte. 

1936 bestand er das Assessorenexamen mit 

Auszeichnung. Nach einer juristischen Tätig 

keit bei den Röchling-Werken in Völklingen/ 

Saar und als Anwalt in Köln wurde er 1943, 

während er als Soldat an der Ostfront stand, 

zum Notar in Köln ernannt, in den Nach 

kriegsjahren hat er zusammen mit seinem 

Sozius Dr. Hammerschlag ein großes Notariat 

aufgebaut. 

1952 folgte Dr. Lemmens dem Ruf der Kölner 

CDU in die Kommunaiarbeit. 1958 wurde er 

Fraktionsvorsitzender, 1961 Bürgermeister der 

Stadt Köln, im politischen Leben ist Lemn^ ■ 

als ehrlicher Makler mit hervorragenden Fä» ^ 

keiten hervorgetreten. Auch die politischen 

Gegner müssen seine Sachkunde, das Ge 

wicht seiner Argumente, das Bemühen um 

Versachlichung immer wieder anerkennen. 

Lemmens-Reden haben oft die Farbe des 

Offiziellen. Dann spricht der Politiker im An 

zug des Notars. Wenn es zum freien Gedan 

kenaustausch kommt, zur Debatte, dann blitzt 

aus seinen Worten die klare Logik, die auch 

um der Sache willen scharf sein kann, ohne 

freilich je zu verletzen. 

Eine Fülle von Ämtern trägt der Bürgermei 

ster und Notar auf seinen breiten, starken 

Schultern, Aufgaben des politischen und des

kirchlichen Lebens. Er gehört zu den führen 

den Katholiken des Rheinlandes und war 1956 

Vorsitzender des Lokalkomitees beim 77. Deut 

schen Katholikentag. 

In seinem Haus in Marienburg, Auf dem Rö 

merberg 19, herrscht viel Frohsinn. Dort lebt 

er mit seiner Frau und der Tochter Ursula. 

Die ältere Tochter Hildegard ist verheiratet: 

täglich 

kommt sie mit Enkel Thomas ins 

Elternhaus. Bücher, vor allem historische und 

kulturelle Werke, Musik, Naturverbundenheit, 

Wandern und Waidwerk gehören zu den Stekkenpferden 

von Franz Lemmens. Das alles 

erhält ihn jung. Wer den Bürgermeister jun- 

Iihaft lachen sieht, wird ihm die „60" kaum 

üben. 

Helmut Signon 

[Kölnische Rundschau vom 12./13. 2. 1966] 

Dr. Franz Lemmens ist inaktives Mitglied unse 

res Vereins. 

TERMINKALENDER 

für den Monat April 1966 

Eine neue Reise nach den USA zum Besuch 

der dortigen deutschen Chöre plant für näch 

stes Jahr der Deutsche Sängerbund, nachdem 

die diesjährige Fahrt von großem Erfolg be 

gleitet war. Die Organisation liegt wieder in 

Händen des Reisebüros Bartholomae, Wies 

baden, wo die näheren Teilnahmebedlngungen 

angefordert werden können. 


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steht 

bei uns 


CHORPROBE 

Donnerstag, den 7. 4. Großer Saal 19.30 Uhr 




„CÄCI LIA"- FEST 

Samstag, 

"jprschiedenes 

den 23. 4. Großer Saal 19.30 Uhr 

Pflege des Chorgesanges bedeute gleichzeitig 

Abkehr vom Materiaiismus, erklärt in ihrer 

jüngsten Ausgabe die Zeitschrift „Lied und 

Chor" bei einer Vorbesprechung der „Essener 

Chortage" (7.—10. Oktober). Dabei wird auf 

Kunst und Kultur als Dauerwert hingewieen, 

während das Materielle sehr oft leicht durch 

äußere oder innere Einwirkung fremder Ele 

mente zusammenbreche und vernichtet werde. 

Der Hinwendung zu Kunst und Kultur diene 

in erster Linie das Kulturprogramm, um des 

sen Verwirklichung alie Mitglieder des Deut 

schen Sängerbundes unentwegt bemüht seien. 

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Schriftieitung u. allein. Anz.-Annahme: Heinz Bremm, (5064) Rösrath/Bez. Köln, Am Hohwinke! 9, Ruf: 92 05/39 62 

Druck: Otto Ritterbach & Co., Weiden bei Köln, Kleiststraße, Ruf 92 94 / 7 56 19 und 92 94 / 7 55 49 


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DIE OSTERSONN' IST ENTGLOMMEN 

Noch hör' ich dich nicht, 

o Nachtigall, und 

die Ostersonn' ist entglommen. 

Wo bleibst du doch nur, 

du wirst doch nicht gar 

vergessen, zu uns zu kommen. 

Wohl sommert's noch nicht, 

wohl steht noch der Hag 

ganz winterlich und entblättert, 

's ist Eis in dem Wind, 

'st Schnee in der Luft, 

stäubert und stürmt und wettert. 

Doch Start es und finkt schon laut überall, 

die Lerche, sie singt und klettert; 

es merlt und meist, es kuckuckt im Wald, 

es schwalbt und es schweift und schmettert. 

Wo bleibt sie so lang, die Nachtigall, 

ach, vergißt sie vielleicht zu kommen? 

Es sommert noch nicht, doch sommern wird's 

bald. 

Die Ostersonn' ist entglommen. 

Guido Gezelle 

(geb. 1830 In Brügge, gest. 1899 ebenda). 

SÄHMANNSLIED 

Herr Christ will Ostern auferstehn, 

heut wollen wir auf den Acker gehn. 

Wir säen, wir säen auf vielerlei Feld. 

Morgen ist Ostern in aller Welt. 

Kyrieleis. 

Welcher dereinst die Garben mäht, 

ward als Korn in den Boden gesäht. 

Wie Jesus Christus auferstund, 

so breche das Korn aus dem Erdengrund. 

Kyrieleis. 

Wir haben die Saat in den Acker gestreut. 

Jesus Christus gestern und heut. 

Er gebe uns gute Erntezeit 

und brech uns das Brot in Ewigkeit. 

Kyrieleis. 

c 

Werner Bergengruen 

(geb. 1892 in Riga, gest. 1964 in Zürich) 

I'rcrive-S' Os'terêS't!

100 

Außerordentliche Hauptversammlung am 3.3. 66 

Nach der Donnerstagprobe am 3. 3, 1966 fand 

gegen 21 Uhr Im Casinosaal von „Haus Wolkenburg" 

eine außerordentliche Hauptver 

sammlung statt, auf deren Tagesordnung die 

Beschlußfassung über Änderungen der Sat 

zungen des KMGV stand. Die a. o. Hauptver 

sammlung war satzungsgemäß und terminge 

recht unter Mitteilung der Abänderungsvor 

schläge einberufen worden. Die Änderungen 

konnten beraten und vor allem beschlossen 

werden, da gem. §21 der Satzungen eine 

Dreiviertel-Mehrheit gegeben und somit die 

a. 0. HV. beschlußfähig war. 

Die für die Vereinsstatuten zur Genehmigung 

vorzulegenden Abänderungsvorschläge betra 

fen zunächst 

den Paragraphen 5 (Absatz 1). Er erhielt fol 

gende Neufassung: 

„Die Mitglieder (ausgenommen die Ehrenmit 

glieder) zahlen für die Dauer der Mitglied 

schaft Jahresbeiträge. Diese werden durch die 

außerordentliche Hauptversammlung festge 

setzt. Der Jahresbeitrag ist bis zum 31. März 

im voraus zu zahlen." 

Die Absätze 1 und 2 des Paragraphen 9 er 

hielten eine Neufassung, derzufolge gewisse 

Aufgaben auf die Ausschüsse übertragen wer 

den. Der Vorstand sollte um zwei weitere Mit 

glieder auf „fünf weitere Mitglieder, von denen 

eines dem «Cäcilia-Ausschuß» angehören 

muß", verringert werden. Die a. o. HV. war je 

doch nicht damit einverstanden, vor allenri ^ 

Hinblick auf die vielen Aufgaben, die du 

das Jubiläumsjahr 1967 auf den Verein zu 

kommen. Die Neufassung und die Abänderung 

der Neufassung („7 weitere Mitglieder") wurde 

mit Stimmenmehrheit angenommen. 

Geringfügige Änderungen betrafen die Para 

graphen 10, Abs. 2 und 11, Abs. 2: Die Worte 

„binnen vier Wochen einzuberufenden" (§10, 

2) wurden gestrichen, ebenfalls der Passus 

„Die Wahl erfolgt geheim" (§11, 2). 

Die Absätze 2 und 3 des §20 erhielten eine 

Neufassung: 

(2) Die ordentliche Hauptversammlung hat eine feststehende Tagesordnung 

mit folgenden Punkten: 

a) Wahl der Verhandlungsleiter und der Protokollführer 

b) Berichte des Vorstandes und der Ausschüsse über das verflossene Ge 

schäftsjahr 

c) Bericht der Rechnungsprüfer 

d) Genehmigung der Bilanz 

e) Entlastung des Vorstandes 

f) Beratung des Haushaltungsvoranschlags 

g) Vornahme der Wahl des Vorstandes, der Ausschüsse, der Rechnungs 

prüfer und des Ehrenrates. 

(3) Zur ordentlichen Hauptversammlung ist schriftlich einzuladen. 

Dieser Punkt wurde wie auch die schon ge 

nannten Punkte der Tagesordnung und die 

weiter folgenden mit überwältigender Mehr 

heit angenommen. 

Der §21 erhielt als Absatz 6 einen Zusatz; da 

durch wurde dieser Absatz nunmehr zum Ab 

satz 7: 

(6) Bei Beschlußunfähigkeit einer außerordent 

lichen Hauptversammlung ist binnen 4 

Wochen erneut eine außerordentliche 

Hauptversammlung einzuberufen. Diese ist 

in jedem Falle beschlußfähig. 

Schließlich erhielt noch der 1. Absatz des §23 

folgende Neufassung: 

„Ergibt sich Beschlußunfähigkeit der Ver 

sammlung, so wird gemäß §21, Absatz 6 ver 

fahren".

101 

Unmittelbar an die a. o. HV. schloß sich die 

Wahl-Vorversammlung an 

Zur Vorbereitung war, den Statuten entspre 

chend, vor der ordentlichen Hauptversamm 

lung ein aus 8 Mitgliedern bestehender Wahl 

ausschuß gewählt worden. Dieser hat die Auf 

gabe, geeignete Kandidaten für den Vorstand, 

für die Ausschüsse, sowie für den Ehrenrat 

und die Rechnungsprüfer ausfindig zu machen 

und zu benennen für den Fall, daß perso- 

Cf^.We Veränderungen nötig geworden sind, 

i jetzige Wahlvorversammlung fand auch 

gem. §11, Abs. 3 im Anschluß an eine regel 

mäßige Probe statt. 

Dieser Statutenforderung wurde ebenso ent 

sprochen wie der des Absatzes 4 des glei 

chen Paragraphen, der fordert, daß der „ein 

zige Punkt der Wahl-Vorversammlung die Be 

kanntgabe der vom Wahlausschuß ermittelten 

Kandidaten mit Aussprache" ist. 

Alle Formalitäten wurden also erfüllt, und auch 

diese Versammlung verlief in der gleichen 

harmonischen Atmosphäre, die seit langem sol 

che und andere Versammlungen kennzeichnet. 

Br. 

Noch eine Blume der Romantik 

ein Beitrag von Dr. Heinrich Hehnen [seit 4oJahren aktives Mitglied des kmgv] 

Der köstliche Beitrag, den unser aktives Mit 

glied Dr. W. Jüsgen durch die Veröffent 

lichung eines Abschnitts aus dem Musikroman 

„Die verborgene Symphonie" von Hans Joachim 

Moser mit der Beschreibung einer Reise von 

Berlin nach Köln zum Niederrheinischen Mu 

sikfest 1832 („per Eilpost!") in Nr. 8/65 des 

BB geliefert hat, hat mich veranlaßt, ein Büch 

lein auszugraben, welches den streitbaren 

Juristen und Publizisten Vinzenz von Zuccal- 

Caglio (1806—1876), bekannt unter dem Decknen 

„Montanus" („Der Bergische") und 

von Freund und Gegnern gern als „Der alte 

Fuhrmann" gekennzeichnet, unter dem Titel 

„Rückblicke und Bekenntnisse" zum Verfasser 

hat. Ursprünglich vom Vater Jac. Salentin v. Z. 

als Statutenbuch und Chronik des von ihm 

Anno 1812 ins Leben gerufenen „Oelberger 

Instrumentalvereins" angelegt, aber nicht lan 

ge fortgeführt, hat der Sohn es zu einer um 

fassenden Geschichte der Musikpflege im 

Bergischen Lande etwa bis zum Jahre 1874 er 

weitert und seinem Schützling, eben dem Oel 

berger Instrumentalverein in Burscheid, wohl 

der ältesten Liebhaberorchester-Vereinigung 

Deutschlands, als nachgelassene Schrift hinter 

lassen. Erst 1927 wurde das Werkchen im 

Selbstverlag des Instrumentalvereins Burscheid 

in einer beschränkten Zahl von Privatdrucken 

einer breiteren Öffentlichkeit zugänglich ge 

macht, wovon ich einen Abdruck der Liebens 

würdigkeit des Stadtamtmanns a. D. Willi 

Hoffmann in Burscheid verdanke. 

Ein Kapitel der „Rückblicke" ist der Schilde 

rung des ,Musikfestivals' gewidmet, welches 

aus Anlaß der Beendigung der Wiederaufbau 

arbeiten am Altenberger Dom unter der Aegide 

des Montanus und — das ist das Besondere 

- unter Beteiligung des Kölner Männer-Gesang-Verelns 

in Anwesenheit des preuß. Kö 

nigs Friedrich Wilhelm IV. stattfand. Doch 

hören wir nunmehr den Verfasser selbst: 

Das Dankfest zu Altenberg (gekürzt) 

Sieben Jahre nach dem Königsstuhl-Konzerte 

zu Mülheim gab es in Altenberg ein viel groß 

artigeres musikalisch-patriotisches Fest, das 

wiederum den Bourscheidern zu danken war. 

Wiederum bezog es sich auf den damaligen 

König Friedrich Wilhelm IV., und diesmal war 

er selber dabei. Im Bergischen Lande hat 

niemals eine Musikgesellschaft bei ihrer Auf 

führung so zahlreiche, vornehme Gäste ge 

habt wie das Bourscheider Orchester, vereint 

mit den Bergischen und Kölnischen Sängern 

am 22. September 1847 zu Altenberg. Niemals

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< Reichhaltiges Lager in: 












PETER KUTZ 


Köln • Marsplatz 6 — 14 • Telefon-Sammel - Nummer 234225 


ist wohl ein großartigeres wirkliches Volks 

fest von sinnigerer Bedeutung unbefohlen in 

edierer Regung des Dankes gefeiert worden. 

Im Jahre 1847 war die Abteikirche zu Aitenberg, 

unser Bergischer Dom, nach zwölfjäh 

riger Herstellungsarbeit soweit wieder voll 

endet, daß der Eröffnung des dortigen Gottes 

dienstes entgegengesehen werden durfte. Je 

doch es fanden sich dieser Eröffnung entge 

genstehende Anstände, die sobald nicht zu 

beseitigen waren 

Weil der König aber im Spätsommer 1847 

Seine Rheinlande zu besuchen beschlossen 

hatte, erachtete der Schreiber dieser Zeilen 

für seine Pflicht der Pietät: daß ihm das Ber 

gische Land für die Wiederherstellung seines 

schönsten großartigsten Kunst- und auch Geschichts-Denkmals 

den gebührenden Dank in 

feierlicher Weise ausspreche 

Nach einer Besprechung mit seinen Freunden, 

den Mitgliedern der Bourscheider Musikge 

seilschaft, Herrn Julius Hölterhof, der damals 

am Altenberge wohnte, lud der Montanus die 

sämtlichen bergischen Männergesangvereine 

ein, bei der Wiedereröffnung des Gottes 

dienstes zu Altenberg dem Könige den Dank 

des Volkes für die Herstellung darzubringen, 

und lud gleicherweise den König ein, diesen 

Dank entgegen zu nehmen 

Ais durch Vermittlung des Minister-Präsiden 

ten von Bodelschwingh erkundet war, daß der 

König annehme und sämtliche Bergische 

Männer-Gesang-Vereine ihre Mitwirkung zu 

gesagt und die Zahl ihrer Sänger angegeben 

hatten, gings an die Arbeit. Berichterstatter, 

damals Notariatskandidat, durch kein Amt ge 

bunden, vermochte die ganze Tätigkeit eines 

rüstigen arbeitsgewohnten für die Sache be 

geisterten Mannes daran zu setzen, und sein 

Freund Julius Hölterhof, sein treuester Kriegs 

kamerad Franz Heuser in Cöin und die Bour 

scheider standen ihm treu zur Seite. Zuerst 

mußte die vorzutragende Musik beschafft wer 

den, die wie alle übrigen Anordnungen Mittel 

in Anspruch nahm. Weil man zu Anfang Au 

gust, als die Sache eingeleitet wurde, noch 

immer der Meinung war, der Gottesdienst in 

der Kirche zu Aitenberg werde beim Besuch 

des Königs eröffnet werden, so wurde dar 

nach Auswahl der Tonstücke getroffen. Es 

wurde eine Messe von Haßlinger für 4stimmigen 

Männerchor, zwei Motetten von Bernhard 

Klein: „Hoch thut euch auf, ihr Thore der 

Welt" und „Gott ist mein Hirte" ausgewählt, 

und vom Berichterstatter wurde der Text zu 

einer Festkantate geschrieben, die Herr Hein 

rich Dorn*), damals Musikdirektor und Leiter 

der Musikschule zu Cöln, für Männerchor mit 

Solos und Orchesterbegleitung setzte 

Franz Heuser, der seinen Freund, den Musik 

direktor Heinrich Dorn, zum Satze der Fest 

kantate und zur Übernahme der Leitung der 

Aufführung bewegen hatte, ließ die Orchester 

stimmen ausschreiben, und nachdem die Ton 

stücke nach allen Richtungen hin verteilt 

waren, begann in allen Bergischen Tonver 

einen ein freudiges Üben. Auch der damals 

durch seine Triumphe weltberühmte Männergesangverein 

von Cöln hatte, durch den in 

musikalischen Dingen dort einflußreichs' 'k 

Franz Heuser veranlaßt, seine Mitwirkung z / 

gesagt, und Herr Andreas Pütz, Herr Koch 

und die anderen Solisten des Vereins hatten 

die Gesang-Soli übernommen. Nachdetn aber 

der König seine Zusage des Besuches gege 

ben, jedoch mit der Bestimmung erteilt hatte, 

daß alles, was auf die Eröffnung des Gottes 

dienstes deute, aus den Aufschriften der No 

tenblätter fortbleiben müsse, als nun die Fest 

kantate zur Aufführung alleinzig übrig blieb 

und die Sache eine bestimmte Gestalt ge 

wonnen hatte — da begann der Teufel Un 

kraut in den Weizen zu säen, und zwar war 

Künstlerneid das Motiv. Der verdienstvolle 

Dirigent des Kölner Männergesangvereins, 

der Kapellmeister Herr Hans Weber, durch 

so große Erfolge des von ihm geleiteten Ver 

eines aufgebläht, glaubte: ihm komme die 

Leitung zu und bemühte sich darum. Weil 

aber Herr Heinrich Dorn die Festkantate ge 

setzt und deren Leitung bereitwillig zuge 

sagt hatte, so wurde Weber, der zwar eine 

Aufführung meisterhaft zu leiten, jedoch als 

Tonschöpfer nichts zu leisten vermochte, mit 

seinem höchst unbilligen Angesinnen zurück 

gewiesen. Deshalb versuchte er nicht n'"» 

den Kölner Männergesangverein von sei ß 

Zusage der Mitwirkung abwendig zu machen, 

sondern sogar die ganze Sache durch allerlei 

Ränke und durch Verleumdungen, die über 

den Montanus ausgestreut wurden, und zu 

denen der Kreislandrat zu Mülheim, Herr 

Schnabel, der frühere Chef der geheimen Po 

lizei in den Rheinlanden, seine wirksame Mit 

wirkung lieh, indem derselbe diese Verleum 

dungen, die in Verdächtigung des Montanus 

•) Heinrich Dorn (1804-18S2) war von 1843 bis 1849 

städtisch. Musikdirektor in Köln, leitete die niederrhein. 

Musikfeste von 1844 und 1847, und wurde 

dann als Nachfoiger Nicolais Hofopernkapellmeister 

zu Berlin (die Red.).

105 

bestanden, bis an den König gelangen ließ, zu 

verhindern. Weil die Sache für Aitenberg 

schon weit gediehen war, der König bereits 

zugesagt hatte und Ihm schon als Kronprinz 

der Bau des Bergischen Domes am Herzen 

gelegen hatte, so wurde man auf jene Ver 

leumdungen hin in Berlin besorgt, und der 

damalige Regierungs-Präsident von Raumer 

erhielt den Auftrag, sich nach dem Montanus 

und v/omit derselbe verdächtigt war, zu er 

kundigen und darüber zu berichten. Glück 

licherweise machte der Präsident diese Er 

kundigungen bei dem Generalprokurator und 

bei den Brüdern Heuser in Göin, die den Vertumdeten 

nicht blos von Jugend auf in allen 

strebungen genau kannten, sondern auch 

örund und Absicht der Anschwärzungen 

durchschauten. Da wurde Herr von Raumer 

aus bester Quelle mit Wahrheit berichtet. Am 

14. September schrieb darauf derselbe an 

Montanus, daß der König kommen werde, und 

am folgenden Tage teilt er dem ihn Besu 

chenden mündlich mit, daß der Besuch auf 

den 29. September bestellt sei, worauf denn 

alles angeordnet und werksteilig gemacht 

wurde. Doch am 19. erhielt Montanus durch 

Reitboten einen Brief des Regierungs-Präsi 

denten, daß S. Majestät den Besuch um acht 

Tage früher, auf Mittwoch den 22. September 

bestimmt hätten. Da mußte Hais über Kopf 

gearbeitet, die größte Tätigkeit mußte ange 

strengt werden, um bei dieser veränderten 

Zeitbestimmung am Platze zu sein. Was acht 

Tage erforderten, war in zwei Tage zusam 

mengepreßt. Doch nachdem Montanus sporn 

streichs zu seinem Adjutanten Julius Hölterhof 

und zu seinen treuen Bourscheidern, dann zu 

seinen Freunden Franz Heuser und Dorn in 

Göin gerannt war und sich der Ausführbar 

keit versichert hatte, konnte er anderen Mor 

gens dem Präsidenten Nachricht bringen, daß 

(m für den Besuch Sr. Majestät auch am 

. September bereit sein werde. Nun waren 

30 Vereine und so viele Einzelpersonen ein 

zuladen, Einrichtungen für das Orchester pp. 

zu treffen. 

Das heiterste Sonnenwetter begünstigte die 

Reisen, bis am 22. September gleich nach 

Mitternacht ein starker Regen losbrach, wie 

seit langer Zeit nicht erlebt worden. Es goß 

buchstäblich in Strömen herab. Der Boden 

der Wege wurde aufgeweicht, in wenigen 

Stunden waren Bäche und Flüsse über die 

Ufer getreten, viele Stege von der Flut fort 

gerissen, so daß man große Umwege machen 

mußte, um stellenweise hinüberzukommen. 

Damais war die Straße von Dünwald über 

Odenthal nach Altenberg noch nicht gebaut. 

Straßerhof, Biecher und Engeirath waren die 

nächsten Orte bei Altenberg, die mit Wagen 

erreicht zu werden vermochten, und der ganze 

Blecherberg bis ins Dünthal hinab, eine Ent 

fernung von etwa einer halben Stunde mußte 

zu Fuße überwunden werden. Und doch 

kamen Alle Alle! 

Die Sänger von Cöin kamen trotz des Wider 

spruchs ihres Dirigenten, ihres Vorstandes. 

Franz Heusers Stimme und Verwendung galt 

da mehr. Und alle die Bergischen Vereine, 

von denen mehrere die meilenfernen Wege 

zu Fuß zurückgelegt hatten, traten durchnäßt 

und beschmutzt in den Ghor. Und auch der 

König kam mit hohem Gefolge von Straßer 

hof, wo sie die Wagen verlassen hatten, zu 

Fuße den Berg hinab auf aufgeweichten 

schlüpfrigen Wegen. Die Heftigkeit des Re 

gens hatte gegen Mittag nachgelassen, je 

doch regnete es fort und fort. Gegen den 

Regen nur durch Mäntel geschützt, hatten die 

Fußgänger mit dem Ausgleiten auf dem ab 

schüssigen Lehmboden zu kämpfen. Diesem 

Übeistande zu wehren, ging der König mit 

einem trefflichen Beispiele voran, indem er 

sich aus einem vor dem Gehöfte Biecher 

liegenden Haufen Stangenholz einen Stab 

wählte, der ihm als sichere Stütze diente. Ihm 

folgte das Geleit, das mit solchen rohen un 

vorbereiteten, derben, teils riesenhaften Pilger 

stäben schlammbespritzt dem Aitenberge zu 

schritt. Für den König und die ihn begleiten 

den Fürsten und hohen Beamten waren im 

sogenannten Herzogenchore, im linken Kreuzfiügei 

des Bergischen Domes zwischen den 

Denkmälern der ältesten Landesherren von 

Berg und Jülich entsprechende Sitze ange 

bracht. Gegenüber im Kreuzflügel stand der 

Sängerchor aufgestellt und das Bourscheider 

Orchester. . . . Eine kurze Probe überzeugte 

den Herrn Kapellmeister Dorn von dem Ge 

lingen. Nach allerhöchster Bestimmung soll 

ten nur ein, höchstens zwei kleine Tonsätze 

vorgetragen werden. Man hatte die große, vom 

Berichterstatter Montanus gedichtete, von 

Heinrich Dorn gesetzte Festkantate zum Vor 

trage gewählt. Figurierte Ghöre wechselten 

darin mit Ghorälen und auch ein wunderschön 

verschlungenes Soioquartett war eingefügt. 

Der Vortrag nahm eine Dauer von etwa Drei 

viertel Stunde in Anspruch. Nachdem der Kö 

nig und sein Gefolge sich im Herzogenchore 

niedergelassen hatten und der weite Raum 

des Bergischen Domes von der aus allen 

Städten und Dörfern des Landes herbeige 

strömten Menge aller Schichten und Stände 

der Bevölkerung bis zum westlichen Eingange 

gefüllt war, begann bei lautloser Stille der

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108 

Festgesang. Die durchaus acustischen Hallen, 

die nun schon so lange der zukömmlichen 

Klänge entbehrt hatten, die wohl noch nie 

mals von so großem Chore, von so großer 

Tonschöpfung durchwebt und belebt worden, 

erschienen jetzt erst der mächtig ergriffenen 

Menge in ihrer Pracht, in dem vollen Ver 

ständnisse ihrer Großartigkeit. So erhebt die 

eine Kunst die verwandte andere. Da blieb 

kein Herz ungerührt, die Macht des wohl 

lautenden Chores riß alle hin, und man sah 

es perlen auch an den Wimpern des Königs 

wie seines edlen Oheims und so Vieler. Die 

Besetzung, die Ausführung entsprachen der 

Würde, der Bedeutung des Ortes und des 

Tages. Das Bourscheider Orchester, die Sän 

gerchöre, die Solisten taten ihre Schuldigkeit. 

Der König, ein gewiegter Kunstkenner, war 

hocherfreut 

Nach einer kurzen 

Ansprache, worin der König Seiner Freude 

über die gelungene Tonschöpfung, sowie 

über die Ausführung Ausdruck gegeben hatte, 

nahm er die neuerrichteten Teile des Gottes 

hauses in Augenschein 

Dann 

ließ er den Kapellmeister Dorn und den Montanus 

besonders vor sich rufen, dankte, 

drückte ihnen nochmals seine Freude aus 

über den Ihm bereiteten Genuß und trug 

Herrn Dorn, dessen Tonsatz er als sehr wir 

kungsvoll und meisterhaft belobte, auf, den 

Sängern und dem Bourscheider Orchester 

Seinen Dank auszusprechen, nachdem er mit 

besonderer Befriedigung aus dem Munde des 

Montanus vernommen hatte, daß das Orche 

ster nicht aus Berufsmusikern, sondern aus 

einem Vereine von Kunstfreunden des Nach 

barortes Bourscheid bestand und daß die 

Sängervereine des ganzen Bergerlandes von 

Königswinter bis unterhalb Düsseldorf und 

Elberfeld herab die Huldigung des Dankes 

auszusprechen trotz der Ungunst der Witte 

rung herbeigeeilt seien 

Als ihm 

darauf der Pastor von Odenthal vorgestellt 

wurde, sagte der König: „Sie sind ja Pfarrer 

im benachbarten Odenthal." — „Ja! Auch 

hier!" entgegnete der Gefragte mit Nach 

druck. „Hier?" trug der König befremdet, wo 

rauf jener seine Antwort wiederholte. Darauf 

wandte sich der König und viele wollen eine 

Träne in seinem Auge bemerkt haben. . . . 

Augenscheinlich hatte der König die Worte 

des Pastors als eine Anmaßung aufgenom 

men, daß das Gotteshaus nicht Ihm, sondern 

der katholischen Kirche gehöre, und das hatte 

ihn gekränkt. Doch es kehrte bald seine hei 

tere Stimmung zurück, und in solcher schied 

er, von dem Hochrufe des dankbaren Volkes, 

worin er sich im dichten Gedränge bewegte. 

begleitet 

Die Unterhaltung wurde 

unterbrochen durch eine Frau aus der Nach 

barschaft, die vor Ihm auf die Kniee nieder 

fiel und um Begnadigung ihres wegen Miß 

handlung eines Gendarmen zu längerer Frei 

heitsstrafe verurteilten Ehemannes flehte. 

„Kniet nur vor Gott! Ich bin ein Mensch wie 

Ihr — das ziemt sich nicht — steht auf" ge 

bot er; und als die Frau aufgestanden war, 

nahm er die dargereichte Bittschrift entgegen 

und gab diese dem ihn begleitenden Grafen 

Nostiz mit den freundlichen Worten: „Die 

Sache wird geprüft, und wenn Begnadigung 

nur statthaft, so wird sie zuteil werden." Drei 

Wochen darauf war der Gatte der Bittstellerin 

der Haft entlassen 1 

Leider konnte bei der kurzen Zeit der Vorbe 

reitung keine Anordnung zu einem gemein 

schaftlichen Mahle auch nur der Sänger und 

der Mitglieder des Orchesters getroffen wer 

den. Man zerstreute sich dorthin, wo man 

unterkommen konnte, in den Häusern zu 

Altenberg, Blecher, Odenthal, Engelrath, 

Straßerhof pp. und alle hatten die Erinnerung 

an ein erhebendes Fest heimzutragen. 

Folgendes ist das Verzeichnis der angemel 

deten, zur Mitwirkung bei der Festkantate be 

tätigten Vereine. Alle sind gekommen; viel 

leicht nicht alle in der angemeldeten Zahl 

und vielleicht manche stumme Sänger dar 

unter, denen das Gesangheft der Schlüssel 

zum Chore war. Doch war es wohl der stärk 

ste Gesangchor, der jemals im Lande zusam 

mentrat, und seine Leistung war untadelig. 

Alfabetisch geordnet sind die Namen der 

Orte, wobei die Namen der Vereine und die 

Zahl der Mitwirkenden angegeben: 

1. bis 6 pp. 

7. Cöln, Liedertafel, Dirig. Kapelim. I 

Dorn, 28. 

8. Cöln, Männer G.V., Vorst.Kfm.Rodenau, 

40. 

9. Deutz, Gesangverein, Vorst. Lehrer 

Göddertz, 24. 

10. bis 30. pp. 

Mithin 28 Bergische und 2 Kölnische Vereine 

mit 936 Mitwirkenden waren am 21. Septem 

ber angemeldet, und die Zahl der Sänger, die 

mit dem Orchester den ganzen südlichen 

Kreuzflügel und einen Teil des hohen Chores 

ausfüllten, waren außer dem Orchester jeden 

falls über Achthundert.

109 

Soweit der „Berichterstatter" Montanus. Die 

Ausflüge, die der „alte Fuhrmann" auch in 

diesem Kapitel in das Gebiet der allgemeinen 

Kulturpolitik unternommen hat (gegen den 

„reaktionären Klerikalismus"), — damals tobte 

der Kulturkampf — und manches andere Bei 

werk habe ich des beschränkten Raumes 

wegen ausgelassen. Aber ist es nicht köstlich, 

wie der Verfasser den Anmarsch der Teilneh 

mer an diesem ,Dankfest', allen voran der 

König Friedrich Wilhelm IV., an Hand einer 

Bohnenstange den glitschigen Steilhang 

überwindend, und ihre Begeisterung für die 

gute Sache schildert? Auch das war ,Roman 

tik' im besten Sinne, ganz abgesehen vom 

laß. Der Kölner Männer-Gesang-Verein war 

u/mals — nach nur fünfjährigem Bestehen 

schon „weltberühmt". Hüten wir das Erbe 

unserer Väterl 


für den Monat Mal 1966 

CHORPROBE 



Dienstag, den 17. 5. Großer Saal 19.30 Uhr 

Donnerstag, den 19. 5. Christi Himmelfahrt 

fällt die Probe aus 

Donnerstag, den 26. 5. Großer Saal 19-30 Uhr 

FR U H Ll NGS FE ST DES KMGV 

Samstag, 

den 14. 5. Großer Saal 19.30 Uhr 

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112 


Neuaufnahme 

Als neue inaktive Mitgiieder begrüßen wir: 

Herrn ingenieur Ferdinand Bender, (4236) 

Brünen/b.Wesel, Rohstraße 45, Ruf: 02856/551, 

Herrn Georg Siep, Architekt, Widdersdorf, Im 

Buschfelde 21, Ruf: 50 80 90. und 

Herrn Theo Wolf, Kaufmann, Köln-Lindenthal, 

Stadtwald-Restaurant, Ruf: 4311 24. 

Als neues aktives Mitglied begrüßen wir im 

2, Tenor 

Herrn Peter Caspers, Versicherungs-Betriebs 

wirt, 5 Köln, Blaubach 11 A, Ruf: 21 17 44. 

Adressen-Änderung 

Wilhelm Ladewig (2. Tenor), jetzt: (509) Leverkusen-Rheindorf, 

Am hohen Ufer 9 

Richard Trunk 

nach seinem 87. Geburtstag am 10.2.1986 

Zu meinem Geburtstag in diesem Jahr, 

jawohl, am zehnten Februar, 

hab ich mir dieses ausgedacht 

und für mich seibst ein Gedicht gemacht, 

denn nun ist es aus mit dem Komponieren, 

darum möcht ich anderweit' mich amüsieren: 

Wahrhaftig, jetzt ist er schon siebenundachtzig 

der aite Junge, wer hätt' es gedacht sich? 

Es geht halt auch hier um das ent- oder weder, 

den einen trifft's früher, den anderen später. 

Ihr habt ihn von jeher schon immer ermuntert: 

„Daß ihr euch nicht wundert, der wird auch 

[noch Hundert." 

Nun gibt er es aiierdings schon etwas biiüger, 

natürlich, je älter man wird, desto wiliiger. 

Sagen wir also: zunächst einmal neunzig! 

auch darüber könnte der Aite schon freu'n sich; 

denn wären vorerst diese Neunzig erreicht, 

dann denkt er sich heimlich — vieileicht, 

[vielleicht — 

geht's nun wie bisher, gemütlich und heiter, 

nun auch noch die nächsten zehn Jahre so 

[weiter. 

Das sag ich bescheiden und ganz ohne Prunk. 

Für heute genug! Euer Richard Trunk. 

Geburtstage im Monat Mai 1966 

9. 5. 70 J. Eug. Gottiieb von Langen 

Präsident d. Industrie & Handeis 

kammer 

inakt. Mitglied 

13. 5. 60 J. Dr. Friedrich Sitt akt. Mitglied 

24. 5. 89 J. Richard Jacobs akt. Mitglied 

Todesfall 

Unser inaktives Mitglied, Herr Generaidirektor 

i. R. Dr. Josef Ho ratz, inhaber des Großen 

Verdienstkreuzes des Verdienstordens der 

Bundesrepubiik Deutschiand und Grand Officier 

de i'Ordre de ia Gouronne de Ghene, 

Luxembourg, ist am 17. 2. 1966 nach kurzer, 

schwerer Krankheit im Aiter von 71 Jahren ge 

storben. 

Josef Horatz war seit dem 1.10.1962 Inaktives 

Mitglied unseres Vereins und hat dem F &. G- 

Konzern seit 1921 angehört. Sein erfolgreiches 

Wirken in der Muttergese Ii schaff führte 1938 

zu seiner Berufung in den Vorstand der Kabel 

werk Wiiheiminenhof AG, Berlin. Nach dem 

Kriege wurde er zum Vorstandsmitglied dieser 

Gesellschaft bestellt, 1950 übernahm er den 

Vorsitz im Vorstand und die Leitung des Kon 

zerns. Er trat nach 40jähriger Dienstzeit 1961 

in den wohlverdienten Ruhestand und gehörte 

von da an dem Aufsichtsrat der Gesellschaft 

an. 

Josef Horatz hat sich große und bleibende 

Verdienste um die Gesellschaft und den ga 

zen F &. G-Konzern erworben. Unermüdlich " 

er am Wiederaufbau des F &. G-Konzerns nach 

dem Zusammenbruch gearbeitet. Ihn zeichne 

ten Schaffensfreude und Ideenreichtum aus. 

Wertvolle Verbindungen sind durch das Ver 

trauen zu seiner Person zustande gekommen. 

Seine besonderen Erfahrungen im internatio 

nalen Nachrichtenwesen haben über seinen 

Firmenkreis hinaus hohe Wertschätzung ge 

funden. 

Josef Horatz war ein liebenswerter Mensch, 

der sich im dienstlichen wie im privaten Kreis 

zahlreiche Freunde geschaffen hat. Seine Lau 

terkeit und seine Treue machen ihn dem 

K.M.G.V. unvergeßlich. Wir betrauern einen 

vortrefflichen Mann.


l) Tief erschüttert und voll schmerzlicher Trauer 

nahm der Kölner Männer - Gesang-Verein am 

18. Februar 1966 Abschied von Sangesbruder 

Heinrich Rodenkirchen 

techn. Bundesbahn-Oberinspektor 

der plötzlich und unerwartet am 15.2.1966 im Alter von 58 Jahren mitten aus dem 

vollen Leben abberufen wurde. 

Am 13.2. 1966 noch stand Heinrich Rodenkirchen frisch und gesund mit seinen 

Freunden der „Gäciiia Woikenburg" als Mitwirkender des diesjährigen Divertisse 

mentchens auf der Bühne des Kölner Opernhauses, und schon bei der nächsten 

Vorstellung am 16. 2.1966 war er nicht mehr dabei! Wie ein Schock wirkte es auf alle 

seine Mitspieler, die noch den Klang seiner Stimme im Ohr zu hören glaubten und 

es deshalb nicht fassen konnten, daß dieser liebenswerte, heitere und doch stets 

bescheidene Freund nun für immer fehlen würde. An diesem Abend kam die rechte 

Freude am Spiel nicht auf. 

Heinrich Rodenkirchen trat am 30.9.1954 als aktives Mitglied (2. Baß) dem KMGV 

bei. Er folgte damit dem Beispiel seines Vaters, der ebenfalls lange Jahre Mitglied 

des KMGV war. Regelmäßiger und pünktlicher Probenbesuch sowie die gewissen 

hafte Teilnahme an den Veranstaltungen des Vereins zeichneten Heinrich Roden 

kirchen aus. 

Ehe Heinrich Rodenkirchen den Weg zum KMGV fand, gehörte er aber bereits fest 

zum Ensemble der „Oäcilia Wolkenburg". Ein Divertissementchen ohne ihn war nicht 

denkbar. Alle ihm übertragenen Rollen spielte er mit Begeisterung, er erfüllte sie mit 

der ihm eigenen humorvollen und kölschen Art. Außerdem hielt er Jahr für Jahr zur 

großen Freude seiner Mitspieler das Geschehen auf der Bühne in hervorragenden 

Ooior-Dias fest. Es war längst zur Selbstverständlichkeit geworden, daß die Mit 

wirkenden die Divertissementchen durch seine Aufnahmen hinterher als Zuschauer 

nacherleben konnten. 

Wir werden diesem lieben Sänger und Freunde, der leider allzu früh von uns gehen 

mußte, stets ein ehrendes Andenken bewahren. Er möge ruhen in Frieden! 


114 

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Generalmusikdirektor 

Prof. Fritz Zaun starb unerwartet 

Mitten aus der künstlerischen Tätigkeit, der er 

sich bis zuletzt mit allen Kräften widmete, ist 

am 17, 2. 1966 der 72jährige Dirigent Profes 

sor Fritz Zaun plötzlich gestorben. Er, der mit 

der Rheinoper in Düsseldorf und Duisburg seit 

ihrer Begründung im Jahre 1956 eng verbun 

den war, wollte am darauffolgenden Tage in 

Duisburg Mozarts „Zauberflöte" dirigieren. Auf 

dem Wege zu einer Probe für diese Auffüh 

rung hat ihn der Tod ereilt. Mozart galt übri 

gens auch seine erste Aktion bei der Rhein 

oper: Bei der Gründungsfeier im Jahre 1956 

dirigierte Fritz Zaun die Jupiter-Sinfonie. 

Gewiß werden sich viele unserer älteren Sän 

ger noch des hervorragenden Wagner-Diri 

genten Zaun und der Opernfestspiele in den 

30-iger Jahren unter seiner Stabführung er 

innern. Die „Ring"-Aufführungen unter Lei 

tung von GMD Zaun (und in der Regie von 

Alexander Spring) hatten bekanntlich seiner 

zeit Bayreuther Festspielformat, nicht minder 

aber auch die Aufführungen der auf einsamer 

künstlerischer Höhe stehenden musikalischen 

Legende „Palestrina" von Hans Pfitzner, der 

lyrischen Komödie „Arabella" sowie des Mu 

sikdramas „Elektra" von Richard Strauss. Die 

Kölner haben ihren ehemaligen Opernchef zu 

letzt als Leiter einer Aufführung von Wagners 

„Götterdämmerung" im April 1964 am Pult 

des Opernhauses erlebt. 

Zaun, 1893 in Köln geboren, kam nach 

gründlicher handwerklicher und musikwissen 

schaftlicher Ausbildung (u. a. an den Univer 

sitäten Köln und Bonn) in seine Vaterstadt, 

wohin ihn der damalige Kölner Opernchef 

Otto Klemperer als Chordirektor verpflichtet 

hatte. Nach einem Zwischenspiel in Mönchen- 

Gladbach erreichte ihn schon früh ein Ruf 

nach Zürich als musikalischer Leiter der Oper. 

Von dort berief ihn der frühere Operninten 

dant Prof. Max Hofmüller in das gleiche Amt 

als Generalmusikdirektor in die damals unbe 

stritten bedeutende Oper in Köln. Von Köln 

aus ging Zaun als Leiter des Städtischen Or 

chesters nach Berlin. 

Nach Kriegsende wirkte Zaun zunächst als 

Leiter der Oper im jugoslawischen Zagreb, bis 

ihn Dr. Hermann Juch zusammen mit Alberto 

Erede als koordinierten Generalmusikdirektor 

an die Deutsche Oper am Rhein berief. Noch 

einmal gelang es dem Künstler, ein großes 

und anspruchsvolles Publikum durch den 

Ernst und die Gewissenhaftigkeit seines Mu 

sizierens zu erobern. Höhepunkt seines Wir 

kens in Düsseldorf und Duisburg dürften die 

Interpretationen des „Ring-Zyklus" gewesen 

sein, wie überhaupt Richard Wagners Werk 

bei ihm hervorragend aufgehoben war. Auch 

für die farbige Orchesterpalette der Opern von 

Richard Strauss hatte er die rechte Hand, aber 

Zaun war keineswegs einseitig. Er liebte alle 

Musik, die große Form mit großen Gedanken 

verband, eine Operette hätte man sich unter 

diesem Künstler nicht vorstellen können. 

Fritz Zaun hat sich am Niederrhein viele 

Freunde erworben, die seinen Tod mit Be 

stürzung und Trauer aufnehmen. An 

Rheinoper hinterläßt er eine große Lücke,! 

Nachfolger besonders für das monumentale 

Werk Wagners muß erst gefunden werden. 

Auch wir Kölner grüßen ein letztes Mal den 

vornehmen Musiker Fritz Zaun, dem wir viele 

erhebende und beglückende Abende verdan 

ken, unter denen außer den schon erwähnten 

„Ring"-Aufführungen auch noch authentische 

Wiedergaben der leider so selten aufgeführten 

Hugo-Wolf-Oper „Der Corregidor", die 

Strauss-Opern „Die Schweigsame Frau", „Ca 

priccio", „Der Rosenkavalier", sowie von Hans 

Pfitzners bekenntnishafter, musikalischer Le 

gende „Palestrina" zu zählen sind, — Auffüh 

rungen, die auch von anspruchsvollen Kölner 

Opernfreunden wiederholt besucht wurden. 

GMD Fritz Zaun, einer der letzten bedeuten 

den Wagner-Dirigenten, wurde am 17. 2. 1966 

auf dem Friedhof Köln-Melaten beigesetzt. Im 

großen Trauergeleit sah man auch ehemalige 

Kölner Bühnenangehörige, die ihrem früheren 

„General" das letzte Geleit gaben. 

Br. 

(sowie nach: Köln.-Stadt-Anzeiger u. Düsseldorfer 

Rundschau.) 

Er war ein Wegbereiter 

der modernen Musik 

Heinrich Lemacher in Köln gestorben 

Kurz vor seinem 75. Geburtstag starb in den 

frühen Morgenstunden des 16. März der Köl 

ner Komponist und Musikpädagoge Heinrich 

Lemacher. Mit ihm ist der schöpferische Re 

präsentant der katholischen Kirchenmusik des 

Rheinlandes dahingegangen. Seine Kirchen 

musikwerke, die auf traditionellem Boden das 

Rheinische und das Brucknerische zu einer 

schönen, farbigen Einheit verbinden, gehören 

zum wertvollsten Besitz der katholischen Kir-

117 

chenchöre. Ebenso umfangreich sind seine 

kompositorischen Beiträge auf dem Gebiet 

der weltlichen Musik. 

Die zum 65. Geburtstag in der Schriftenreihe 

des Allgemeinen Gäcilien-Verbandes erschie 

nene Lemacher-Festschrift bringt ein vollstän 

diges Werkverzeichnis: es sind sieben eng 

bedruckte Seiten mit weit über 150 Werken, zu 

denen noch zwölf Bücher, Buchbeiträge und 

Chroniken sowie zahlreiche Einzelabhandlun 

gen in Zeitschriften und Zeitungen kommen. 

Besonders populär wurde Lemacher mit seinen 

weltlichen Chorwerken. Allein für Männerchor 

er gegen vierzig Werke geschrieben, dar 

fer mehrere zyklische. Als einer der ersten 

hat er die Bedeutung des Laienmusizierens 

erkannt, sowohl auf vokalem wie instrumen 

talem Gebiet. Neben zahlreichen Kammer 

musikwerken und Liedern stehen allein vier 

zehn Orchesterwerke, darunter viele rheinisch 

betitelte wie „Kölsche Krätzger", „Duisdorfer 

Kirmes", „Gymnicher Ritt", „Rheinische Tage" 

und andere, die er selbst der Gebrauchsmusik 

„im guten Sinne des Wortes" zugezählt hat. 

In der schaffensfrohen, von bestem rheini 

schem Humor erleuchteten Persönlichkeit 

Heinrich Lemachers haben sich mehr als vier 

Jahrzehnte rheinischer und kölnischer Musik 

geschichte verkörpert. Der 1891 in Solingen 

als Zweitältester Sohn Kölner Eltern geborene 

Musiker studierte am Kölner Konservatorium 

und promovierte 1916 bei Schiedermair in 

Bonn. Dann wirkte er in Köln als Musikkritiker 

und Seminarleiter, war Lektor an der Uni 

versität und kam 1925 an die aus dem Kon 

servatorium hervorgegangene Musikhoch 

schule (seit 1928 Professor). Hier entfaltete er 

eine hervorragende Wirksamkeit als Päda 

goge und zog in mehr als drei Jahrzehnten 

ip ganze Generation von Komponisten und 

rv^henmusikern, von Schul- und Privatmusik 

lehrern heran. 

Immer war Lemacher ein Freund und Berater 

der jungen Musiker. Dazu war er der erste, 

der in Köln der um 1920 heftig umstrittenen 

neuen Musik den Weg geebnet hat, zuerst als 

Präsident, dann als Ehrenvorsitzender der 

Kölner Gesellschaft für Neue Musik. Lema 

chers Wirken als Komponist, Schriftsteller und 

Lehrer wird in Köln nicht vergessen werden. 

Zur Trauergemeinde gehört auch die Redak 

tion der Rundschau, für die er im Laufe der 

Jahre eine große Zahl von wertvollen Musik 

beiträgen geschrieben hat. E. 

[Kölnische Rundschau v. 17. 3. 1966] 

Der KMGV hat das Männerchor-Werk Heinrich 

Lemachers seit langem schon gepflegty zuletzt 

noch durch die Uraufführung der Chorfantasie 

für Mdnnerchory Klavier und Streichery op. 182 

(1964) in Essen am 29.5.1965 [vgl. BB Nr. 

7/1965 S. 140—145]. 

Ernst Dolhausen 65 Jahre alt 

Festliche Geburtstagsfeier am 9.3. 1966 

Am 9. März 1966 wurde unser lieber Sanges 

bruder Ernst Dolhausen 65 Jahre alt. Um 

diesen Tag würdig begehen zu können, hatte 

Ernst Dolhausen außer seinen Verwandten die 

Freunde der Gruppe 18, der «Cäcilia Wolken 

burg», der Karnevalsgesellschaft «Uhu», Köln- 

Dellbrück, und Mitarbeiter des Finanzamtes 

Ost eingeladen. Der Einladung war eine große 

Schar von Freunden gern gefolgt. Im Restau 

rant «Morgenstern» in Köln-Deutz begann 

eine Gratulationskur, die bewies, wie beliebt 

Ernst Dolhausen im Kreise seiner Freunde ist. 

Blumen und Geschenke häuften sich und mit 

vielen guten Worten wurde seines Festtages 

gedacht. Den Reigen der offiziellen Gratulan 

ten eröffnete der Präsident der Karnevals 

gesellschaft «Uhu», Theo Häck. Mit launigen 

Worten gedachte er der vielen schönen Stun 

den, die der Elfer-Rat mit Ernst Dolhausen 

verlebt hatte. Als nächster Gratulant sprach 

Gustav Funcke die Glückwünsche der «Cä 

cilia» aus. Ihm folgte Paul Peters im Namen 

des Vorstandes des KMGV. Nachdem auch 

sein dienstlicher Vorgesetzter des Finanzamtes 

Ost seine Glückwünsche angebracht hatte, 

sprach als letzter Hans Schäfer die Glück 

wünsche für die Gruppe 18 aus. 

Umrahmt wurden diese Glückwünsche durch 

Volkslieder — gesungen von den anwesenden 

Mitgliedern des KMGV — und von Gedichten 

des Literaten der Karnevalsgesellschaft »Uhu«, 

Josef Blank. An guten Getränken fehlte es 

wahrhaftig nicht, wie auch der Tisch mit vieler 

lei eßbaren Genüssen gedeckt war. Diese 

hochherzige Bewirtung ließ sehr schnell eine 

fröhliche Stimmung aufkommen, an der auch 

die leider schon länger erkrankte Frau unseres 

Sangesbruders Ernst Dolhausen still, aber mit 

frohem Herzen teilnahm. 

Als die große Schar von Gratulanten — es 

mögen 60 bis 70 gewesen sein — nach Stun 

den das gastliche Haus verließ, war man 

einhellig der Meinung, eine schöne Geburts 

tagsfeier mit Ernst Dolhausen verbracht zu 

haben. 

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unternahmen kürzlich zwei Mitgliedschöre des 

Deutschen Sängerbundes. Schubert-Bund 

Wuppertal und Schubert-Bund Essen gaben 

in verschiedenen Städten Konzerte vor einem 

großen Auditorium, das den deutschen Gästen 

und ihren Leistungen begeistert Beifall spen 

dete. 

Das Jahrbuch 1966 des Deutschen Sängerbun 

des, das vor einigen Wochen in erhöhter Auf 

lage herauskam, kann nur noch in wenigen 

Exemplaren geliefert werden, da nahezu alle 

Stücke ausverkauft sind. Die nächste Ausgabe 

des Jahrbuches erscheint im Oktober kom 

menden Jahres. Die seit 1927 bestehende 

Publikation stellt für das laufende Jahr einen 

Mitgliederbestand von 14 913 Vereinen und 

1 459 319 Mitgliedern des Deutschen Sänger 

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programm" gab der Deutsche Sängerbund 

Im Rahmen seiner Schulungsschrlften heraus. 

Das von Prof. Hermannjosef R ü b b e n ver 

faßte Heft gibt wertvolle Hinweise für die Ge 

staltung von Vortragsfolgen für Cfiorkonzerte 

unter Bekanntgabe von geeignetem Material 

auf den verschiedensten musikalischen Ge 

bieten. 

Aus dem Jahresbericht des Südwestafrikani 

schen Sängerbundes, der seinen Sitz In Wlndhuk 

hat, geht hervor, daß die dortigen Chöre 

schon jetzt Vorbereitungen für die Teilnahme 

>16. DSB-Fest In Stuttgart Im Jahre 1968 

en. Das letzte DSB-Fest war 1962 In Essen 

und gleichzeitig Hundertjahrfeier des Bundes. 

Auch hier und schon vorher 1956 in Stuttgart 

war der Südwestafrikanische Sängerbund mit 

zahlreichen Mitgliedern vertreten. 

Das traditionelle Bergische Chorfest, 

das alle zwei Jahre veranstaltet wird, findet 

am Sonntag, dem 5. Juni 1966 auf Schloß 

Burg an der Wupper statt. Geplant ist ein 

Jugendsingen mehrerer Chöre, eine Chorfeier 

und ein Konzert, in dem u. a. Werke von Hajo 

Kelling und Helmut Degen zur Uraufführung 

kommen. 

Die Schallplattenreihe des Deutschen Sänger 

bundes, die Im Rahmen der „Camerata" Im 

Möseler-Verlag, Wolfenbüttel, erscheint, ist 

um eine neue Ausgabe bereichert worden. Die 

soeben herausgekommene Platte enthält die 

„Vier Vlllanellen nach altitalienischen Texten" 

von Karl Haus, welter von Bruno Stürmer 

„Goldner Herbst" und von Willy Sendt „Nacht 

musikanten". In der Reihe erscheint viertel 

jährlich eine Platte mit Chorwerken aus Ver 

gangenheit und Gegenwart. 

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die angesetzten Sonderproben! 

(Sie tragen bei zum künstlerischen Leistungsanstieg) 

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Herausgeber: KMGV-Vermögenr-Verwalfungs-Gesellschoft mbH., Köln, Mauritiussteinweg 59, «Haus Wolkenburg» 

Schriftleitung u. allein. Anz.-Annahme: Heinz Bremm, (5064) Rösrath/Bez. Köln, Am Hohwinkel 9, Ruf: 92 05/39 62 



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123 

zu PFINGSTEN 

Zu Pfingsten kam der Geist des Herrn 

und stand ob seinen Gläubigern 

geteilt gleich Feuerzungen; 

da Mann und Weib, und wer es sei, 

in Sprachen fremd und vielerlei 

sein Lob gesungen. 

Der Geist haucht übern Wiesenplan, 

rührt Gras und Kraut nur eben an. 

und eilend blüht und stäubt es. 

Er überschattet Hain und Wald: 

da bricht aus Knospen die Gestalt, 

da sprießt und läubt es. 

Die Heiden nahmens; staunend wahr. 

Er kommt, als wärs ein Gärtnersmann; 

Wir aber wissen: Jahr' um Jahr 

die nackten Beete müssen dran, 

kommt er ins Land gegangen; 

die will er hübsch bekleiden. 

L der Tröster, der uns nie verläßt, Gleich steigt der Keim aus frischem Grund, 

macht alle Welt zu seinem Fest 

gleich wehn die Zweige rosenbunt 

aufs schönste prangen. 

und weiß und seiden. 

Er kommt und bringt auf hoher Fahrt 

In Lüften mit die Vögel zart, 

da hebt er an, und lehret 

sie singen, was kein Ohr vernahm, 

bevor das Wort vom Himmel kam. 

das alle nähret. 

Sein Fittich streift das Wintereis, 

das ward vor Schlaf und Kälte greis; 

gleich kommt es abgeronnen 

und lacht und läuft und springt zu Tal 

mit hundert Bächen überall 

und steigt im Bronnen. 

Dann pocht er an der Körbe Tor: 

der Bienenschwarm fährt stracks hervor 

und fliegt auf alle Blumen. 

Der ganze Garten wimmelt schon. 

höchst fern hinaus den goldnen Ton 

im Felde summen. 

Doch höher fährt des Geistes Sturm, 

er rührt im Lande Turm nach Turm; 

die hellen Lüfte wanken 

vom Glockenschall: es Ist soweit. 

leg hurtig an dein bestes Kleid 

und geh Gott danken! 

Rudolf Alexander Schröder 

(geb. 1878 in Bremen, 

gest. 1962 ebd.) 

DER „BURGBOTE" 

ENTBIETET SEINEN LESERN 

ZU PFINGSTEN, 

DEM „LIEBLICHEN FEST", 

FREUNDLICHE GRÜSSE!

124 

Wiedersehen mit alten Sangesfreunden 

Wer zuerst den Gedanken gehabt hat, ein 

mal unsere alten, getreuen, ehemals aktiven 

Sangesfreunde, die aus Krankheits- oder 

Altersgründen verhindert sind, regelmäßig 

die Proben zu besuchen, an einer Donners 

tagsprobe als Gäste teilnehmen zu lassen, 

das läßt sich mit Bestimmtheit wohl nicht 

mehr so genau sagen. Der „Burgbote" 

konnte hierzu erfahren, daß unser früheres 

aktives (heute nicht mehr ausübendes) Mit 

glied, Kammersänger Jac Decker, auf seiner 

letzten Geburtstagsfeier im vergangenen 

Jahre zu unserem Vorstandsmitglied Richard 

Harkämper geäußert hat: „Ich käme so 

gerne noch einmal zu einer Probe herüber, 

wenn der Weg nicht zu beschwerlich wäre." 

Das war für Richard Harkämper Veranlassung, 

im Vorstand den Gedanken zu erwägen, die 

alten Herren einmal zu einer Chorprobe 

einzuladen. Sangesbruder Herbert Müller- 

Hartmann hatte vor längerer Zeit in einem 

Brief an den Vorstand zu bedenken gege 

ben, daß „für die nichtausübenden Mit 

glieder, die entweder beruflich oder aus 

Alters- oder Krankheitsgründen verhindert 

sind, aktiv mitwirken zu können", ein Wea 

gefunden werden müsse, „ihnen das F 1 

seitestehen leichter zu machen". ^ 

Unser Vorstand hat nun in dankenswerter 

Weise diesen Gedanken verwirklicht. Aus 

dem Briefwechsel (3.3. u. 6.3.1966) unseres 

Präsidenten, Dr. Max Adenauer, mit dem 

Senior der Sängerschaft, Willy von der Ruhr, 

entnehmen wir die Form der Einladung und 

auch die große Freude, die damit den alten 

Herren bereitet wurde: 

Sehr verehrter, lieber Sangesfreund von der Ruhr! 

Der KMGV ladet seine alten und verdienten ehemaligen aktiven Mitglieder als 

Gäste zu einer Chorprobe unter seinem Dirigenten Professor Hermann 

josef Rübben, sowie zu einem anschließenden kleinen geselligen Beisammen 

sein am 

Donnerstag, dem 17. März 1966, um 19.30 Uhr, 

in unserer „Wolkenburg" 

herzlichst ein. 

Die Abholung und Rückfahrt in PKW wird von aktiven Mitgliedern des Chores 

übernommen. 

Bitte teilen Sie uns auf beiliegender Antwortkarte bis Donnerstag, den 10. März 

1966 mit, ob wir Sie an diesem Abend in unseren Reihen begrüßen dürfet!. 

Der Vorstand und die aktiven Sänger freuen sich auf das Beisammensein mit 

ihren alten Sangesfreunden. 

Mit freundlichen Sangesgrüßen 

KÖLNER MÄNNER-GESANG-VEREIN 

gez.: Dr. Max Adenauer 

Mein sehr verehrter Herr Präsident, Dr. Max Adenauer, Köln. 

Seit langem hat keine Mitteilung des KMGV eine solch innige Herzensfreude 

bei mir ausgelöst wie Ihre freundliche Einladung zur Teilnahme an einer 

Chorprobe unter unserm Meisterdirigenten Professor R ü b b e n . Es ist Ihnen 

gewiß bekannt, mit welch unwandelbarer Treue die Alt-Aktiven an ihrem KMGV 

hängen. Sie werden dann auch verstehen, wie schmerzlich es für sie ist, in 

folge Altersbeschwerden am internen Vereinsleben nicht mehr teilnehmen zu

125 

c 

können. Wie hochherzig ist daher Ihr Entschluß, uns Alten mühelos Gelegenheit 

zu geben, mitten unter unsern Sangesbrüdern Zeuge des intensiven Studiums 

zu werden, dem unser KMGV seine Weltgeltung verdankt. 

Hochgeschätzter Herr Präsident, Ihre liebevolle Einladung beweist uns, daß 

wir nicht abgeschrieben, nicht vergessen sind. Das gibt den alten Herzen 

nochmals Auftrieb, Freude in alte Herzen zu tragen ist Gottesdienst, der 

seinen Lohn in sich selbst findet. 

Leider kann ich Ihre freundliche Einladung nur unter Vorbehalt annehmen. 

Ich habe erst vor einigen Tagen eine ärztlich verordnete Bettkur wegen Herz 

schwäche von dreiwöchentlicher Dauer absolviert. Ich hoffe aber zuversichtlich, 

daß es mir möglich sein wird, am 17. März einige Stunden unter Ihnen weilen 

zu können. Ich würde rechtzeitig Mitteilung machen, wenn mein Gesundheits 

zustand es mir nicht gestatten würde. 

Dem lieben Sangesbruder, der mich abholen und wieder heimbringen will, 

im voraus schon meinen herzlichsten Dank. 

Unterdes verbleibe ich in unwandelbarer Treue, die ich in mehr als 60 Jahren 

unserm geliebten KMGV entgegenbrachte, als Senior der Alt-Aktiven 

Ihr allzeit ergebener 

gez.: W. von der Ruhr 

Die Gäste wurden gegen 19 Uhr an ihrer 

Wohnung von Sangesfreunden im PKW ab 

geholt. Richard Harkämper empfing sie im 

Foyer unseres Vereinshauses. 

Es war ein frohes Wiedersehen, das die 

alten Herren feierten, und wie sie im 

„Gäcilia"-Zimmer in heiterer Runde beisam 

men saßen, unter ihnen auch noch unser 

aktives Mitglied Herbert Müller-Hartmann, da 

kamen tatsächlich doch neunhundertundsiebenundvierzig 

Lebensjahre zusammen. Damit 

nun aber die Tausend voll wurden, stellte 

sich Richard Harkämper bereitwillig zur Ver 

fügung, und siehe da, die Tausend wurden 

überschritten. Es waren die Herren Hans 

orn, Karl Bux, Anton Gilles, Josef Hahn, 

on Knülle, Paul Kreiten, Franz Reckum, 

arl Schulz, Dr. Theo Schwickerath, Willy 

von der Ruhr und Hermann Wirtz. 

Präsident Dr. M. Adenauer begrüßte 

jeden einzelnen unserer Gäste und ver 

weilte einige Minuten im persönlichen Ge 

spräch mit ihnen. Bei einem Glas Sekt 

werden die Lebensgeister recht munter, und 

es läßt sich angeregt plaudern. Sie hatten 

sich gewiß viel zu erzählen, unsere alten, 

getreuen Sangesfreunde, neben persönlichen 

Dingen natürlich vieles, was unseren KMGV 

betraf, dem diese Herren mit einer ganz 

besonderen Liebe angehören, — ich möchte 

sagen, mit einer fast romantischen Liebe, die 

wiederum dem Bewußtsein entspringt, die 

Glanzzeit unseres Vereins miterlebt zu ha 

ben, jene Zeit, die mit den Namen Schwartz, 

Trunk und Papst unabänderlich verknüpft ist. 

Es war ja nicht nur die Glanzzelt des KMGV 

in künstlerischer Hinsicht, sondern auch jn 

gesellschaftlicher. Nicht als ob das gesell 

schaftliche Leben unseres Vereins in unserer 

Zeit eine Minderung erfahren hätte, nein, 

das ist es nicht. Vielmehr: es ist eine Wand 

lung eingetreten, - die Art der Geselligkeit 

hat sich gewandelt. Anstelle einer unbe 

schwerten, man möchte fast sagen, im 

besten Sinne naiven Freude am geselligen 

Beisammensein, bei dem die Darbietungen 

einzelner Sangesfreunde sich wie von selbst 

ergaben und, wie ich es mir habe sagen 

lassen, oft eine beachtliche künstlerische 

Höhe erreichten, ist eine weit mehr distan 

zierte Art des sich Begegnens im gesell 

schaftlichen Rahmen (um einmal ein fades 

Modewort unserer Zelt zu gebrauchen) ge 

treten. Darbietungen in einem solchen Kreis 

erstreben gerne Perfektion, weshalb heute 

nur zu oft auf fremde „Kräfte" zurück 

gegriffen wird. Im Zeitalter der Massen 

medien, vor allem des Fernsehens, ist man 

gewöhnt, Ansprüche zu stellen ... 

Aber auch die Art des Sichbegegnens hat 

sich, wie mir scheinen will, gewandelt. Die 

gegenseitige Verbundenheit in Freundschaft, 

eine besondere Art der Menschlichkeit, weicht 

allzu oft einer Unverbindlichkeit, deren Distanziertheit 

durch ein noch so feucht-fröh 

liches Gebahren und eine um einige Grade

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zu laute Heiterkeit, die nicht immer echt 

klingen will, nicht überdeckt werden kann. 

Solche Gedanken konnten einem kommen, 

wenn man, wie an diesem Abend, die „Al 

ten" in ruhigem, gedämpftem und dabei 

doch heiterem Gespräch beisammen sitzen 

sah, das durch die Abgeklärtheit des Alters 

noch gelassener erschien. Hier wurde noch 

einmal eine Zeit, oder vielmehr, die Er 

innerung an eine Zeit lebendig, in der Ge 

selligkeit in Freundschaft und langjähriger 

Verbundenheit nicht durch hektische Unruhe, 

selbstsüchtigen Egoismus („jeder hat mit 

sich selbst genug zu tun") und standardi 

siertes Vergnügen um ihren Wert gebracht 

wird. 

Gegen 20.30 Uhr wurden die Gäste in den 

Großen Saal geleitet und dort unserem 

Dirigenten vorgestellt. Sie nahmen auf den 

vor (Jem Chor bereitgestellten Stühlen Platz. 

Nach dem Sängergruß hieß Dr. Adenauer 

die Gäste herzlich willkommen, in seiner 

Ansprache führte er u. a. folgendes aus: 

„Die eben genannten, zwölf aktiven Mit 

glieder sind Sangesbrüder der ersten Stunde 

der Nachkriegszeit, die mit dazu beigetragen 

haben, daß der KMGV wieder aufgebaut 

werden konnte. Es ist nun leider, wie in 

allen Bereichen des menschlichen Lebens so, 

daß wir allzu schnell derer vergessen, die 

zwar ihre Verdienste haben, die aber in dem 

Augenblick von der jüngeren Generation 

vergessen sind, wenn sie nicht unter uns 

weilen. Deshalb war der Gedanke besonders 

schön, ihnen für das zu danken, was Sie 

für den Verein und seinen Wiederaufbau ge 

leistet haben. Sie sehen, daß wir immer noch 

an Sie denken, mit Ihnen fühlen und Sie 

als die Unsrigen betrachten. 

Man ist heute allzu leicht geneigt, der 

Jugend den Vorzug zu geben; ich meine, 

darin liegt eine große Undankbarkeit denen 

gegenüber, die das große Verdienst hab' ^ 

daß sich das geseiischaftiiche Leben u. / 

unser Sangesleben in so erfolgreicher Weise 

ordnen konnten. Jung sein ist zunächst 

noch kein Verdienst, — die Jugend erhäit 

ihre Berechtigung durch die Leistung, die sie 

später einmal aufweisen seil. 

Der KMGV fühlt sich verpflichtet, ihnen 

durch mich den Dank des Vereins für das 

auszusprechen, was Sie für ihn geleistet 

haben." 

Dr. Adenauer gab der Hoffnung Ausdruck, 

daß die alten Sangesbrüder bei Gelegenheit 

wieder einmal unserer Probe beiwohnen 

könnten. 

Dr. Jüsgen und Richard Harkämper begrüßen unsere alten Aktiven im Casino 

Photo: Franzjosef Klein (1. Baß)

• t 

L 

■ : 

Eine heitere Tischrunde: »pars pro tote« 

Es war ihm übrigens ein kleiner Rechen 

fehler unterlaufen: Ais Gesamtzahl an Le 

bensjahren hatte er 947 Jahre angegeben 

und festgestellt, daß die Tausend nun doch 

noch nicht erreicht worden seien. Prof. 

Rübben meinte daraufhin: „ich mache 

Ihnen, Herr Präsident, den Vorschlag, Sie 

hätten Ihren Herrn Vater mitbringen sollen!" 

Dr. Jüsgen warf daraufhin schlagfertig ein: 

„Dann hätten wir eine Jahrtausendfeier ge 

habt." Nun, wir hatten sie indessen. 

Im Beisein der Gäste ging dann die Probe 

weiter. Mozarts Kantate „Dir, Seele des 

('-»itails" (KV 429) und Bruckners Männerrsatz 

„Mitternacht" (mit Klav.-Begl.) hatte 

Prof. Rübben schon gut geprobt, daß er 

jetzt sein Augenmerk ganz auf Kiangkuitur, 

Phrasierung, Dynamik und Präzision im 

Rhythmischen lenken konnte. Die alten 

Herren hatten ihre helle Freude daran und 

mochten wohl an die Zeit zurückgedacht 

haben, da sie selbst mitgeprobt hatten. 

Zum Schlüsse der Probe erklangen noch 

das unsterbliche „Brünneie" (Trunk) sowie 

Siichers „Ännchen von Tharau" und „Frisch 

gesungen". 

Im Anschluß an die Probe nahmen die 

Gäste im Gasino an einem besonders bereit 

gestellten Tische mit den Herren, die sie 

abgeholt hatten, mit einigen Herren des 

Vorstandes und unserem Dirigenten Platz. 

Photo: Franzjosef Klein 

Dr. Jüsgen entbot noch einmal unseren 

alten Sangesfreunden den Gruß der Aktiven 

und hob deren Bedeutung für unseren 

Verein hervor. 

Willy Ritters Lied zur Gitarre „'s war 

immer so" hatte an diesem Abend geradezu 

sinnbildhaften Charakter. Ritters kammer 

musikalische Gesangskunst, Christian Brühls 

dezenter, betont romantischer Liedvortrag 

und Horst Massaus beachtliche dramati 

sche Gesangskunst gaben diesem Beisammen 

sein ebenso die unterhaltende und musikali 

sche Note wie die Vorträge des „Kiöver-Quartettes" 

und die Rezitation Erich Siegerts. 

Unser inaktives Mitglied, Herr Anton Gi l les, 

dankte im Namen der Gäste in launigen 

Worten für die Einladung und den schönen 

Abend. 

Er brachte das in Worten zum Ausdruck, 

was jeder einzelne unserer alten Sanges 

freunde empfand: Daß an diesem Abend 

wieder einmal die Zeit lebendig wurde, in 

der sie als Aktive begeistert mit dabei ge 

wesen sind. Ja, es schien sogar, daß sich 

in Gegenwart der „Alten" wiederum eine 

Wandlung bemerkbar machte: Der Geist der 

Geselligkeit, wie er uns schon verloren 

schien, war wieder gegenwärtig. Es liegt an 

uns, ihn zu bewahren. Die „Alten" würd's 

freuen. 

Br.

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Bericht über die Ordentliche Hauptversammlung 

am 31. März 1966 

Zu Beginn der Versammlung wurden die 

Sangesbrüder Jakob Schmitz und Paul Adrian 

zu Verhandlungsleitern und die Sanges 

brüder Karl-Heinz Müller und Wilhelm Wü 

stenberg zu Protokollführern gewählt. Als 

Stimmzähler wurden die Sangesbrüder Toni 

Großmann, Willi Senden, Dr. H. Schulz und 

Hugo Zimmermann gewählt. 

Die Tagesordnung wurde zügig abgewickelt. 

Den Geschäftsbericht für den Vorstand er 

stattete Sangesbruder Hans Langenberg. Für 

den Musikausschuß sprach Sangesbruder 

H. Müller-Hartmann, für den Einführungsaus 

schuß Sangesbruder Josef Pering, für den 

Wirtschaftsausschuß Sangesbruder Adolf Hillnhütter, 

für den Cäcilia-Ausschuß Sangesbru 

der Gustav Funcke und für den Ehrenrat San 

gesbruder Fritz Meyer. 

Die Erläuterungen zur Bilanz gab Sanges 

bruder Heinz Odendahl. Den Haushaltvor 

anschlag für 1966 erläuterte Sangesbruder 

Hans Schäfer. Nach dem von Sangesbruder 

Fritz Kruse erstatteten Bericht der Rech 

nungsprüfer wurde dem Vorstand einstimmig 

Entlastung erteilt. Hierbei wurde die ver 

dienstvolle Tätigkeit von Frau Rey lobend 

erwähnt. 

Der umfangreiche Wahlvorgang (9 Wahlgänge) 

ging dank der guten Vorbereitung 

durch den Wahlausschuß glatt vonstatten. Es 

ergaben sich folgende Wahlergebnisse: 

Präsident: Dr. Max Adenauer, Vizepräsident: 

Heinz Odendahl, Vorstandsmitglieder: Hans 

Schäfer, Horst Massau, Hans Langenberg, 

Wilhelm Wüstenberg, Paul Peters, Paul 

Adrian, Theodor Käser. 

Folgende Herren wurden in die 

Ausschüsse gewählt: 

Musik- und Prüfungsausschuß: 

Paul Wißkirchen, Rudolf Ehlert, Karl Schmitt, 

Karl Wilhelm Strube, Ludwig Weber. 

Einführungs- und Geselligkeitsausschuß: 

Josef Pering, Dr. med. Hans Attelmann, Ernst 

Dolhausen, Heinz Plückthun, Ludwig Schneider. 

Bau- und Wirtschaftsausschuß: 

Adolf Hlllnhütter, Hans Fuchsius, Franz Siep, 

Philipp Uerz, Hans Wirtz. 

Rechnungsprüfungsausschuß: 

Heinz Mengen, Paul Schiffer, Günther Tel 

berg. 

Ehrenrat: 

Fritz Meyer, Josef Herwegh, Wilhelm Ritterbach, 

Wilhelm Sauren, Paul Weitershagen. 

Bühnenspielgemeinschaft im KMGV „Cäcilia 

Wolkenburg" (gegründet am 5. 1. 1874): 

Gustav Funcke, Obmann, Christoph Klöver, 

Horst Massau, Georg Spohr, Rudolf Wingenfeld. 

Es wurden ausgezeichnet: 

Für 60jährige Mitgliedschaft im KMGV: 

Sangesbruder Albert Heimann. 


Sangesbruder Hans Bremser, Carl Bux, 

Georg Ehrenstein, Matthias Gilhaus, Dr. Hein 

rich Hehnen, Bruno Janssen, Karl Lehmann, 

Josef Pering, Johannes Rings, Wilhelm Ritter 

bach, August Rohrbach, Paul Schiffer, Bern 

hard Veith, Kurt Welter, Eugen Winter 

schladen. 


Sangesbruder Georg Olef, Wilhelm Deeg, 

Heinrich Ditger, Joseph Hahn, Anton Knülle, 

Kaspar Kratz, Jakob Niederberger, Georg 

Riebschläger, Karl-Heinz Sieber, Leo Schopp, 

Dr. Cornel Schmitz, Karl Schönborn, Josef 

Udelhoven, Wilhelm Voßwinkel, ferner Dr. Wil 

helm Nicolini, Hans Breidenbach, Stud.-Rat 

a. D. Dr. H. J. Schäfer. 

Die vorgenannten Herren wurden auch alle 

von dem Vorsitzenden der Kreis-Sängervereinigung 

Köin e. V., Sangesbruder Wei 

ßenberg, mit der Nadel des DSB ausgezeich 

net. Bei dieser Gelegenheit machte Sanges 

bruder Weißenberg folgende Ausführungen:

«Sehr verehrter Herr Präsident! 

Sehr geschätzter Herr Prof. RübbenI 

Meine liebwerten Sangesfreunde 

des Kölner Männer-Gesang-Vereins! 

Sie haben sich heute abend In Ihrem Ver 

einshaus eingefunden, um Ihre Jahreshaupt 

versammlung durchzuführen. Für die an den 

Vorstand der Kreis-Sängerverelnigung Köln 

ergangene Einladung hinsichtlich der Eh 

rung Ihrer besonders treuen Sänger, darf Ich 

daher meinen verbindlichen Dank ausspre 

chen. 

v.ollte Ich Individuell Ihre Sängerjubilare eh 

ren, so würde ich mir die Fähigkeit eines 

Hellsehers anmaßen. Da diese Gabe mir nicht 

gegeben Ist, gestatten Sie mir, daß ich grund 

sätzlich in diesem Zusammenhang ein paar 

Worte an Sie richte. 

Jahreshauptversammlungen sind Marksteine 

in der Geschichte und der Entwicklung eines 

Chores. Hier sollen neue Impulse gegeben 

werden in der Zielrichtung der Chorbewe 

gung, sollen Mahnungen ausstrahlen, nicht 

nachzulassen im Eifer um die schöne Sänger 

sache. 

Fach- und Tagespresse haben unserer ern 

sten Kulturarbeit in letzter Zeit etwas mehr 

Interesse und Würdigung bewiesen und tei 

len mit uns die Überzeugung, daß die Ver 

breitung und Erhaltung des deutschen Liedes 

eine brennende Kulturaufgabe ist. 

Ihr Chor, meine sehr verehrten Sangesfreun 

de, ist aus seiner großen, bedeutenden und 

erfolgreichen Tradition zu einem verantwor 

tungsvollen Wächteramt berufen, das nicht 

# ■ wachen Sinn, sondern auch Urteils- und 

jschmacksblldung sowie den Mut zur An 

erkennung, aber auch zur Ablehnung ver 

langt. 

Keine Epoche der Chorliteratur blieb vom 

Zeitgeist unverschont. Entwicklung Ist er 

wünscht, ja notwendig. Doch müssen Extreme 

erkannt werden. Es sei mir gestattet, eine 

wunde Stelle unseres gegenwärtigen Chor 

lebens zu berühren: Die Zelt der Vermassung 

oder auch der Individualisierung hat die wahre 

Gemeinschaft angenagt. 

Man hat kein Bedürfnis und auch kein Ge 

fühl mehr für das Für- und Miteinander. Ge 

meinsame Eriebnisgrundiagen seelischer Prä 

gung und gemeinsame Interessen, aus ver 

wandtem Willen geboren, sind im Schwinden 

begriffen. 

Wohl lebt man noch nebeneinander, aber die 

Tendenz zeigt nach auseinander und in letz 

ter Konsequenz gegeneinander. Damit stehen 

wir vor der tragischen Gefahr, aus der schöp 

fungsmäßigen Bestimmung mit der Bindung 

an das „Du" herauszufallen. fJichts ist ge 

fährlicher als der Weg zur Isolation und zum 

Egozentrischen. In dieser Strömung verküm 

mert der Geseliigkeitstrieb und mit ihm all 

die Eigenschaften, die das Tor zu dem Her 

zen des Mitmenschen offenhalten sollten. Die 

Technik mit der Möglichkeit der schnellen 

Ortsveränderung, mit Radio, Fernsehen, Schall 

platten und Tonbändern, birgt Segen und 

Fluch in sich. Bei einer falschen Steuerung 

und einem kontrollierten Genuß wird sie zum 

Totengräber unseres inneren Menschen. Die 

Technik in Ehren, Dank ihr, wo ihr Dank ge 

bührt; aber das Innenleben ist nicht auf den 

Gesetzen der Materie aufgebaut. Diese Ge 

fahren der Zeit, die gemeinschaftsauflösend 

wirken und die Kräfte des Gemütes zu zer 

stören drohen, wollen wir deutlich erkennen. 

Aus der Erkenntnis aber wächst die Pflicht 

zum Aufbau schützender Dämme. Wohlstand 

und soziale Sicherheit sind Voraussetzungen 

für ein gutes Menschendasein. Das chorische 

Singen aber erhebt den Menschen über den 

Alltag hinaus und gibt ihm einen tiefen Sinn. 

Deshalb ist Ihre singende Gemeinschaft be 

sonders berufen, die Freizeit fruchtbringend 

zu gestalten und nach Höherem zu streben. 

Der Präsident des Deutschen Sängerbundes, 

Herr Dr. Engels, sagte auf dem Sängertag in 

Karlsruhe: 

„Die Sänger tragen noch die Fahne der Ge 

meinschaft, dienen einem Ideal und sind noch 

fähig und bereit, für die anderen Opfer zu 

bringen!" 

Meine sehr verehrten Sangesfreundel Laßt 

uns dieses Treubekenntnis als unser eigenes 

empfinden und in die Tat umsetzen! So nur 

sind wir unserem Nachwuchs ein Vorbild, das 

mithilft, das Gute, Edle und Schöne zu för 

dern! 

Und so ist es mir am heutigen Abend eine 

besondere Freude, In meiner Eigenschaft als 

Vorsitzender der Kreis-Sängervereinigung 

Köln und im Auftrage des Deutschen Sänger 

bundes und des Sängerbundes Nordrhein- 

Westfalen sowie der Kreis-SängervereinIgung 

Köln Ihren Jubilaren für Ihre jahrzehntelange 

Treue zum deutschen Lied besonders herz 

lich zu gratulieren.


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Allen Sängerjubllaren wünsche Ich Wohler 

gehen, einen leuchtenden Lebensabend in 

Gesundheit, Zufriedenheit und Dankbarkeit! 

Ihnen Allen wünsche Ich zu den Vorbereitun 

gen zu Ihrem 125-jährigen Vereinsbestehen 

im kommenden Jahr eine erfolgreiche Arbelt 

im Dienste unserer Frau Musica, unserer ge 

meinsamen Vaterstadt Köln und nicht zuletzt 

Ihrer eigenen verpflichtenden Tradition ge 

genüber.» 

Den Silbernen Becher des KMGV für voll 

zähligen Probenbesuch erhielten folgende 

Herren: 

Sangesbruder Karl 

Lehmann, Emil Melles, 

Paul Oesinghaus, Hans Heukeshoven, Jo 

hann Michels, vifilly Ritter, Hans Gronendahl, 

Franzjosef Klein, Josef Pöring, Hans- 

Dieter Vosen, Willi Senden, Gert Overzier, 

Philipp Faßbender, Erich Siegert. 

Dr. Alfons Davidts als Liedbegleiter 

Ein Rückblick - 

Der Tod unseres langjährigen aktiven Mit 

gliedes Dr. Alfons Davidts — er wurde uns 

im Dezember vergangenen Jahres durch 

einen Verkehrsunfall jäh entrissen — be 

deutete für den KMGV einen schier un 

ersetzlichen Verlust. Als Liedbegleiter und 

auch als Dirigent und Bearbeiter vieler 

Divertissementchen hat sich Dr. Davidts un 

serem Verein, dem er bescheiden und hilfs 

bereit in unverbrüchlicher Sängerfreundschaft 

die Treue gehalten hat, vielfältig zur Ver 

fügung gestellt. Seine Verdienste um den 

KMGV wurden, als wir für Immer von unse 

rem Sangesfreunde Abschied nahmen, in 

würdiger Form herausgestellt, wobei es aller 

dings die äußeren Umstände nicht gestatte 

ten, gerade Dr. Davidts' Begleitkunst aus 

führlich zu würdigen. 

Wir ehren sein Andenken, indem im nach 

folgenden versucht werden soll, aus der 

Erinnerung das Bild des Begleiters Dr. Al 

fons Davidts nachzuzeichnen; zugleich soll 

dieser Beitrag ein Zeichen dafür sein, daß 

wir „unseren" Alfons nicht vergessen haben. 

Es bleibt die Frage, ob man zum Begleiter 

geboren sein muß. Gewiß ist, daß es eine 

erlernbare Kunst Ist, und durch die rechte 

Anleitung kann man ein großes Stück well: 

auf dem richtigen Wege zum vollendeten 

Können geführt werden. Doch dann kommt 

der Augenblick, von dem an der Begleiter 

sich aus der Erfahrung weiterbilden und aus 

ihr Gewinn ziehen muß und er durch eigenes 

Erleben und Studium, durch Ausdauer und 

Geduld zur wahren Kunst des Begleitens 

und des Ensemblespielens finden kann. Dr. 

Davidts hatte die rechten, vorzüglichen Lehr 

meister und besaß das notwendige Musikantentum 

sowie einen hellen, wachen Kunst 

verstand, dazu Geduld und Ausdauer, —

137 

alles das bewirkte, daß er schon sehr früh 

als ein begehrter Begleiter geschätzt wurde. 

Professor Grüters, Städtischer Musikdirektor 

in Bonn, war sein Klavierlehrer, in 

Köln 

studierte Alfons Davidts bei Böll, Bölsche 

und Abendroth. Es war also ein umfassendes 

Musikstudium, das u. a. auch Theorie, Kom 

positionslehre und Dirigieren umfaßte. Alfons 

Davidts war somit gerüstet, schon in jungen 

Jahren Künstler von Weltruf zu begleiten. Ein 

Blick in die mit viel Liebe und bemerkens 

werter Sorgfalt zusammengetragene Samm 

lung von Programmen und Kritiken legt die 

^rmutung nahe, daß Davidts zeitweilig wohl 

J keiner Woche ohne einen künstlerischen 

v=Äjftrag war. Aus der Fülle der Namen von 

Künstlern, die Davidts z. T. wiederholt begleîtet 

hat, greifen wir einige heraus, die stell 

vertretend für viele andere Meister ihres Ge 

sangfaches waren, denen er Partner im besten 

Sinne des Wortes gewesen ist, und die ihm 

durch die gemeinsame Arbeit bestätigt haben, 

was der große Begleiter unserer Zeit, Gerald 

Moore in seinen „Freimütigen Bekenntnissen 

eines Begleiters" (Heimeran-Verlag /1. Aufl. 

1961) ausgesprochen hat: „Die Arbeit des Be 

gleiters schließt in sich selbst genügend Wer 

te ein, ..." Oder an anderer Stelle: „Für den 

Solisten bedeutet ein guter Begleiter er 

freuliche Arbeit, und erfreuliche Arbeit ist 

gute Arbeit..., denn vom ,Mann am Klavier' 

kann Erfolg oder Mißlingen eines Konzertes 

abhängen." 

Hier einige Namen: Minni Wolter, die Da 

vidts 1921 in einem Liederabend begleitete; 

Amalie Merz-Tunner, welche er 1926 zu 

Liedern des damals noch wenig oder gar 

nicht bekannten österreichischen Liedmeisters 

Tosef Marx, der nach romantisches Empfinmit 

impressionistisch gefärbter Klang- 

^wandung verbindet, begleitete; Karl Erb, 

mit dem er erstmalig 1926 selten zu hörende 

Schubertlieder musizierte; zum letzten Mal 

begleitete Alfons Davidts diesen sehr eigen 

willigen und vielseitigen Liedsänger 1940, 

ebenfalls in einem Schubertkonzert. Marga 

rete Klose (1936) und Walter Ludwig (1953) 

seien nicht vergessen, ebensowenig die 

Solisten der Kölner Oper: Tillmann Liszewski, 

Emil Treskow und Olga Tschörner sowie die 

Namen Johanna Klemperer, Adelheid Holz, 

Toni Blankenheim u. v. a. m. Aktive Mitglieder 

unseres Vereins fanden in Alfons Davidts 

einen vorzüglichen Mitgestalter, so Kammer 

sänger Matthieu Ahlersmeyer, Kammersänger 

Jac Decker und Willy Henseler. 

Was Gerald Moore über seine Arbeit als 

„Begleiter" sagt, traf auch für Alfons Da 

vidts zu: „Ich schäme mich nicht, mich 

,Begleiter' zu nennen, und doch bedeutet 

dieser Titel für viele ein Mal, das den 

Träger als Mitglied einer leicht minder 

wertigen Kaste zeichnet... Doch jemand 

muß die Begleitung spielen, und für mich 

ist das die Arbeit, die ich liebe." 

Davidts wußte, daß die Partnerschaft zwi 

schen dem Sänger und dem Pianisten eine 

„fifty-fifty-Angelegenheit" ist. Daher war er 

immer darauf bedacht, daß echte Gemein 

schaft zwischen beiden Partnern herrschte, 

nicht, weil er Aufmerksamkeit auf sich len 

ken wollte, sondern weil er es dem Künstler, 

den er begleitete, für schuldig erachtete. 

„Der Pianist selbst hat aus solchem Mit 

verantwortungsgefühl alles zu gewinnen" 

(G. Moore). Das wußte auch Alfons Davidts, 

er wußte auch, daß dadurch seine Arbeit 

weitaus interessanter und die Last, die vor 

allem ein sensibler Solist zu tragen hat, da 

durch wiederum leichter wurde. 

Die Arbeit des Begleiters zählt wohl zu den 

vielfältigsten in der ganzen Musik. (Wenn es 

nicht stimmen sollte, dann möge es mich 

der Leser gelegentlich wissen lassen.) Das 

Ausmaß des Repertoirs (Literatur für Violine 

und Klavier, für Cello u. Klavier, Klaviertrios, 

-quartette, -quintette, Liedbegleitung, Beglei 

tung von Arien aus Opern und Oratorien für 

alle Stimmlagen, in allen erdenklichen 

Sprachen usw. usw.) ist ebenso weitreichend 

wie es die Unterschiede in der Art des 

Spieles, der Stilistik, wie überhaupt in der 

geistigen Begegnung mit dem jeweiligen 

Kunstwerk sind. Hier einige Beispiele: In 

Schuberts „Heidenröslein" ist der Klavierpart 

eben nur begleitend, jedoch muß der Be 

gleiter darauf achten, gar wohl die 153 

Pausen in den 48 Takten Begleitung zu be 

achten, ansonsten wird das Lied seines 

Duftes und seiner Frische beraubt. Wie ganz 

anders ist dagegen die hintergründige Kla 

vierstimme in der „Winterreise" zu gestalten, 

wie selbständig, ja, fast schon sinfonisch 

durchgeführt sind die Klaviersätze zur 

„Mondnacht" von Schumann und die Vorund 

Nachspiele in den Liederzyklen „Dichter 

liebe" und „Frauenliebe und -leben", ganz 

zu schweigen von einem Liede wie beispiels 

weise „Nachtzauber" von Hugo Wolf. Ganz 

selbständige Klaviersätze bieten viele Lieder 

von Pfitzner (z. B. „92stes Sonett" nach Pe 

trarca, „Klage", „Danzig") und Strauss (Bren 

tano-Lieder, „Krämerspiegel", „Lieder des


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Orients", nicht minder aber auch frühere wie 

z. B. „Morgen"), Schoeck, Berg oder Schön 

berg. Hier muß der Begieiter zusammen 

mit dem Sänger gestalten ohne dabei do 

minierend in den Vordergrund zu treten. 

Was im gesungenen Liede „zwischen den 

Zeilen steht", ist hier dem Klavierteil zu ent 

nehmen. — Aber auch noch andere stili 

stische Unterschiede hat der „Mann am 

Klavier" zu beachten: Ein Lied von Debussy 

verlangt delikatesten Anschlag, um die Vaieurs 

der klanglichen Raffinements zu reali 

sieren. Miihaud oder de Falla steilen hinsicht 

lich Bitonaiität und Polytonaiität einerseits 

sowie an Präzision im Rhythmischen anderer 

seits wieder andere Probleme der Gestaltung. 

Die Begleiter müssen in allem bewandert 

sein und oft genug in kürzester Zeit mit 

diesen Dingen vertraut werden, in guter 

Erinnerung haben wir es ja noch, wie 

Alfons Davidts Lieder verschiedenster Stilrichtung*in 

einem Konzert überlegen, mit 

wachem Intellekt und sicherem Gespür für 

die stilistischen Unterschiede gestaltete und 

somit der Solistin die Möglichkeit schuf, 

ihrerseits (in echter Partnerschaft) die Lieder 

zu gestalten. 

So war es zuletzt noch in Berlin und dem 

vorletzten Winterkonzert, als Alfons Davidts 

die Armenierin Sonja Karamanian und den 

aus den U.S.A. gebürtigen Negersänger 

Therman Bailey begleitete, — wie lebhaft er 

innern wir uns noch dieses so ideal auf 

einander abgestimmten Musizierens, bei dem 

die ideale Partnerschaft „durch gegenseitige 

Bewunderung und künstlerische Übereinstim 

mung noch verstärkt" wurde. Einer inspirier 

te und befeuerte den anderen, jeder lauschte 

gewissermaßen dem anderen, um eine höchst 

mögliche Homogenität des Musizierens und 

eine überzeugende Aussage zu erreichen, 

in seinem Bericht zitierte der „Burgbote" 

damals (s. BB 12/1964, S. 272) den vorhin 

schon erwähnten Meister der Klavierbeglei 

tung Gerald Moore, um dessen fachgerechte 

Charakterisierung einer vollkommenen Part 

nerschaft auch für unseren unvergessenen 

Alfons Davidts geltend zu machen: 

Der eine entzündet ein Feuer, und der andere, in 

heißem Bemühen, es dem Partner gleichzutun, 

hilft, es zur lodernden Flamme zu entfachen" 

(G. Moore, ebenda). Die Charakterisierung des 

Begleiters durch Gerald Moore darf Alfons Da 

vidts ohne weiteres für sich in Anspruch neh 

men. Aber nicht nur die „ideale Partnerschaft" 

ist es, was wir an ihm bewundern, sondern vor 

allem auch seine Kunst, der jeweils besonderen 

Art der Klavier-„Begleitung" — sei es, daß sie 

nur begleitend ist, sei es, daß sie eine selbstän 

dige, dem Sologesang gleichwertige musikalische 

Aussage ist — gerecht zu werden und dabei 

auch den richtigen Ton für die stilistischen Un 

terschiede zu finden. 

So fand Alfons Davidts den richtigen baladesken 

Ton in der Begleitung des Benjamin-Britten- 

Liedes „The Bonny Earl o' Maray", wußte den 

impressionistisch getönten Klaviersatz des Lie 

des „Fileuse" (B. Britten) in ein diffuses Licht 

zu tauchen und der Begleitung von „The foggy, 

foggy dew" jenen süffisanten, ironisch-melan 

cholischen Beiklang zu geben, ohne den auch der 

beste Solist sich vergebens um eine überzeugende 

Aussage bemühen würde. Bei den DvorM 

Duetten legte Davidts seine Begleitung ganz 

den schlichten Volksliedton an, bei den Milhaud- 

Gesängen hingegen wußte er den Reiz der Bito 

naiität und gelegentlichen Polytonaiität wirk 

sam zu machen. Wie delikat hob er in dem Lied 

„Charit des Nourrices" das Chopin-Zitat hervor 

(Begleitfigur, linke Land, aus der «Berceuse», op. 

57 in Des-dur)! 

Was Gerald Moore von dem „Mann am Kla 

vier" in seinem erwähnten Buch abschließend 

sagt, trifft auch für unseren „Haus- und Hof- 

Pianisten" Alfons Davidts gewiß zu: „Er muß 

ein guter Pianist sein, er muß empfindsame 

Ohren haben, er muß einen sensiblen Musik 

verstand besitzen. 

Auch braucht er — seltsam genug — ... jene 

Cfuelle aller Poesie und Romantik, nämlich — 

ein Herz." 

Genügend Möglichkeiten selbständigen Mu 

sizierens fand Davidts auch in seinem letz 

ten Konzert mit dem KMGV, als er Franz 

Müller-Heuser (Bariton) zu Liedern von 

Haentjes, Petzoid, Schröter und Sträßer be 

gleitete. in seiner Abschiedsrede am Gr^ 

berichtete Dr. Jüsgen, wie Alfons DaviH 

ihm gegenüber geäußert habe, daß es für 

ihn noch einmal eine Sternstunde gewesen 

sei, bei einem Winterkonzert des KMGV im 

Gürzenich mitwirken zu dürfen, „und es Ihm 

trotz seines Alters gelungen sei, sich als 

Liedbegieiter auch bei ganz modernen Stükken, 

die ihm seelisch etwas ferner lägen, zu 

bewähren". Wenn wir es recht betrachten 

und recht verstehen, so war für Alfons 

Davidts das Mitwirken in einem 

Konzert unseres Vereins Im 

Gürzenich eine Sternstunde. Nicht je 

doch, daß er nun gerade — sehen wir von 

einigen Liedern einmal ab — Gesänge zu 

begleiten hatte, deren „zeitnahe" Sprache 

dadurch gekennzeichnet ist, daß sie bewußt

auf Gesanglichkeit und Liedhaftigkeit ver 

zichtet und sich nicht genug damit tun 

kann, durch unsinniichen Klang und manirierte 

Askese „modern" zu wirken, und de 

ren musikalische Aussage hinsichtlich Stimm 

führung und harmonischer Funktion über 

haupt nicht mehr kontrollierbar ist. ich 

weiß es aus wiederholten Gesprächen mit 

Alfons Davidts besser: Diese Sachen „lagen 

ihm seelisch nicht etwas ferner", — sie 

waren ihm, offen gesagt, ein wahrer Greuel. 

Er, dessen Literaturkenntnis außergewöhn 

lich war, und dessen Urteil untrüglich und 

von unbestechlicher 

Klarheit, wußte ganz 

r-âu Wert oder Unwert einer Komposition 

Unterscheiden und es anhand des Noten 

textes nachzuweisen. Es war mir ein Ver 

gnügen und lehrreich zugleich, zu hören, 

mit weich scharfer, unerbittlicher Analyse der 

Begleiter Davidts hier Kompositionen auf 

ihren kompositorischen und inneren Wert 

hin untersuchte und beurteilte, genauer: 

verurteilte und — sie dessen ungeachtet 

meisterlich begleitete. Das war typisch für 

ihn: Seine Person trat ganz hinter dem, was 

er gestaltete, zurück, sei es, daß es ein 

Kunstwerk war oder sich als ein solches 

fälschlich ausgab. Dr. Jüsgen hat es in sei 

ner Abschiedsrede prägnant zum Ausdruck 

gebracht: „Nie schoti er sich in den Vorder 

grund, er war und blieb immer der werk 

getreue Nachgestaiter. .." — Wie gerne 

hätten wir ihn, wenn es nun einmal sein 

letztes Konzert sein sollte, als Begleiter in 

Liedern von Schubert oder Brahms oder 

Wolf oder Strauss, Pfitzner, Trunk oder 

Britten gehört — die Reihe echter Lied 

kunst läßt sich noch weiter fortsetzen. Wie 

gerne hätte er Lieder dieser Komponisten 

noch einmal in einem Konzert mit dem 

KMGV im Gürzenich begleitet, — er hat 

"y nicht nur mir gegenüber geäußert. 

Die Kunst des Begieitens war bei Alfons 

Davidts nicht nur Ergebnis eines ernsthaften 

Studiums und einer langjährigen Praxis, 

sondern vornehmlich in seinem Talent be 

gründet, einem Talent, in dem sich in idealer 

Weise emotioneiies Musikantentum mit der 

Schärfe eines mathematischen Geistes ver 

banden. Sein untrügliches Gehör befähigte 

ihn, den Unterschied zwischen einem guten 

und schiechten Ton sofort zu erkennen. Er 

hatte von früh an gelernt, mit Feingefühl 

und Differenziertheit im Anschlag das zu 

nächst einmal tote, rein mechanisch funktio 

nierende Instrument zu beieben. „Wenn die 

Finger dem Gehirn gehorchen, wird auch 

das Ohr befriedigt sein" (G. Moore). Daher 

war ihm ein Anschiagsgefühi eigen, mit dem 

er seinem Spiel den verschiedenartigsten 

Klang verleihen konnte. Das kam ihm be 

sonders zunutze, wo das Klavier mit singen 

dem Anschlag weiterspieien muß, wenn der 

Sänger — so, als könne er nicht aiieine das, 

was er zu sagen hat, aussprechen — dem 

Begleiter die Aussage überläßt. Schumann 

bietet hierfür viele Beispiele, so u. a. in 

„Du bist wie eine Blume". Die Vorschiagsnoten 

vor dem Schiußakkord wollen mit lan 

gem Verweilen auf jedem Tone gespielt wer 

den. 

Davidts konnte es, und es klang dann so, 

als ob er zögere, das Lied zu Ende zu 

bringen. Hier zeigt es sich, ob ein Begleiter 

nur begleitend seinen Klavierpart abspielt, 

oder ob er selbständig gestaltet. Scheinbar 

unwichtige, weil kaum auffallende und nur 

im harmonischen Zusammenhang erkennbare, 

jedoch wichtige und wichtigste Noten eines 

Akkordes, die den kommenden oder schon 

vollzogenen Tonartenwechsei anzeigen, müs 

sen — besonders wenn sie in den innen 

stimmen liegen — mit mehr Spannung und 

Druck auf die Taste hervorgehoben werden 

als die übrigen. Solche Steilen beim primavista-Spiei 

sofort zu erfassen, bedarf es einer 

gleichsam nachschaffenden Intuition. Davidts 

besaß sie, ebenso wie eine sichere Kennt 

nis des Textes. Deshalb wurden bei ihm 

strophische Lieder nie langweilig, da er sein 

Spiel dem Inhalt des Textes entsprechend 

färben, variieren und mit kleinsten Nuancen 

modifizieren konnte, wie etwa in Schuberts 

„Wandern" oder in Brittens „The Benny 

Eari o' Maray" oder „The foggy, foggy 

dew". Strophische Lieder setzen vom Sänger 

und Begleiter Phantasie voraus. Der Beglei 

ter muß den Text und die Bezeichnung des 

Komponisten kennen und „intelligente" 

Ohren haben. Sein Maß für Tonwert darf 

nicht genormt sein, sondern muß elastisch 

bleiben und sich der Musik gemäß modi 

fizieren können. Hinzu kommt noch, daß sich 

die Skala der Tonwerte naturgemäß mit 

jedem Sänger ändert, also vom Begleiter das 

verlangt, was in Kritiken oft so nebenher 

und stereotyp gesagt wird, nämlich An 

passungsfähigkeit. 

Das sind unter manch anderem einige der 

Gütezeichen, die die Begieitkunst unseres 

Sangesfreundes Davidts auszeichneten, und 

die wir gewiß in guter Erinnerung behalten. 

Hierzu gehört auch der Hinweis, daß Da 

vidts peinlichst jene liederlichen und diiiettantischen 

Gewohnheiten streng vermied, die 

sich dadurch „auszeichnen", daß der Be-

142 

gleiter ein „crescendo" oder ein „diminuen 

do" macht, ohne vom Komponisten dazu 

schriftlich autorisiert zu sein. In der Klavier 

einleitung ein „rallentando" zu machen, be 

vor die Singstimme einsetzt, wäre Davidts 

nie in den Sinn gekommen. Er konnte als 

Begleiter natürlich nicht im voraus wissen, 

ob der Sänger einsetzte oder nicht, — und 

wenn dann einmal das Unglück geschehen 

wäre, er hätte mit seiner unerschütterlichen 

Ruhe, seiner sicheren Gelassenheit und be 

wunderungswürdiger Geistesgegenwart es 

zum mindesten dem Publikum gegenüber 

vertuschen können. Hiermit kämen wir zu 

einem besonderen Punkt der Kunst des 

Begleiters; Geistesgegenwärtigkeit. Wir sind 

alle Menschen, Fehler kann jeder machen. 

Bei einem Sänger ist das natürlich beson 

ders peinlich. Ein Lapsus kann aber erheb 

lich gemildert werden, wenn der Begleiter 

die künstlerischen und musikalischen Kräfte 

des Sängers richtig einschätzt und mit der 

„Geographie des Liedes" so vertraut ist, daß 

er weiß, wie er helfend einspringen muß, so 

z. B., wenn in einem Liede eine Passage 

zweimal vorkommt und der Sänger die 

falsche Wendung erwischt, — der Begleiter 

muß mit dem Sänger zugleich mitspringen 

bis zu dem Punkt, wohin der Sänger irr 

tümlich vorausgeeilt ist. Davidts hat mehr 

als einmal solche Pannen überspielt, weil 

ihm immer daran gelegen war, in einem 

solchen Falle dem Sänger zu helfen und 

ihn zu retten, und daß das Publikum trotz 

des Versehens Gefallen und Genuß am Liede 

haben konnte. 

Ein Sänger kann gewiß auch einmal seinen 

Text oder gar den Einsatz vergessen. Da 

vidts war als sensibler Begleiter in der Lage, 

ein solches Mißgeschick gleichsam vorauszu 

ahnen. Was tun? Als „mitgehender" Beglei 

ter gab er in solchen Fällen dem Sänger 

Zelt, sich wieder zu sammeln, indem er ent 

weder eine Art Fermate oder ein „rallen 

tando" einschaltete, in anderen Fällen hin 

gegen zusätzlich Noten spielte, dabei mit der 

Linken die Begleitung weiterspielend. — Im 

Falle einer falschen oder unreinen Intonation 

hatte Davidts immer ein bewährtes „Mittel" 

bei der Hand, den Sänger vor weiterem un 

reinen Singen zu bewahren: Entweder schlug 

Davidts dann die Töne sehr spitz und scharf 

an, daß sie, die Stimme des Sängers überund 

durchtönend, zu dessen Ohr gelangen 

konnte, oder er erhob einen Ton der Be 

gleitung hervor, die vom Sänger zu singen 

wäre, oder — falls diese Note nicht in der 

Begleitung stand - er spielte diesen Ton in 

der höheren Oktave mit aller Deutlichkeit. 

Zur Vorsicht ließ er von Zeit zu Zeit die 

Singstimme in der Begleitung anklingen. 

Ob bei allen Imponderabilien, wie es nun 

einmal ein solches Musizieren mit sich 

bringt, Alfons Davidts aufgeregt, nervös ge 

wesen ist, ob ihn Lampenfieber geplagt? Nun, 

Lampenfieber hatte auch er, er hat es mir 

oft genug gesagt und dabei betont, daß ein 

Künstler, der keines habe, eigentlich 

kein 

Künstler sein könne. Im Künstlerzimmer, in 

der Begegnung mit der Solistin oder dem 

Solisten zeigte er jedoch nie den geringsten 

Anschein von Nervosität. Seine beherrs^*^ 

Ruhe übertrug sich wohltuend auf den ^ 

sten, seine zur Schau getragene UnbekuWimertheit 

hat schon manch einem weniger 

erfahrenen, nervösen Sänger und einer et 

was aufgeregten Sängerin zur Ruhe ver 

helfen und ihnen das innere Gleichgewicht 

wiedergegeben. Was Davidts selbst Sicher 

heit gab, war das Bewußtsein, in gewissen 

haften und gründlichen Proben gute Vor 

arbeit geleistet zu haben. 

Über die Probenarbeit ließe sich gewiß auch 

noch manches erzählen, jedoch hierzu fehlt 

der Raum. Muß es noch besonders hervor 

gehoben werden, daß das pädagogische Ge 

schick von Alfons Davidts auch in der Pro 

benarbeit seine Früchte zeigte? 

Wollten wir einige ganz besonders schöne 

Augenblicke seiner Begleitkunst hervorheben, 

die Wahl fiele schwer. 

Schuberts weltfernes Lied „Im Abendrot" 

wäre da zu nennen oder der singende Ton 

in der Begleitung — besonders Im Vorspiel 

- zu „Im Frühling" oder die Feierlichkeit 

von „Nacht und Träume", die fast schon 

den Nachtgesang des „Tristan" vorv 

nimmt. — Die Poesie der „Mainac 

(Brahms) oder die „Dichterliebe" (Schu 

mann) dürften nicht vergessen werden, eben 

sowenig wie der Humor z. B. des „Elfen 

liedes" von Wolf. Die „kleinen Dinge", die 

„auch entzücken können" (Wolf), entzückten 

im duftigen Anschlag — besonders bî den 

leisen Arpeggien —, wie andererseits die 

schon an Bitonalität grenzende Kühnheit des 

„Nachtzaubers" (Wolf) überraschte, weil Da 

vidts sie durch klare Linienführung der „sanft 

fließenden" Sechzehntel und ein kaum merk 

liches Hervorheben der leiterfremden Töne 

und Vorhaltsakkorde bewußt machte. — Wer 

erinnert sich nicht der Brillanz und Verve, 

mit der er Lieder von Strauss begleitete: die 

süße Eleganz des „Wiegenliedes", die visio-

närhafte Lyrik des „Morgen", die Hochgemut 

heit des Liedes „Wie sollen wir geheim sie 

halten" oder das singende Allegro der 

dunklen Innenstimme des feurigen Brentano 

liedes „Als mir dein Lied erklang". Vor 

30 Jahren begleitete Davidts einige dieser 

Lieder im Palmsonntag-Konzert des KMGV. 

Von Richard Strauss selbst nahm er — 

wie auch die Solistin des Abends, Margarethe 

Klose — Dank und Anerkennung entgegen. 

(Jawohl, ein Meister vom Range eines Ri 

chard Strauss war zu der Zeit noch Ehren 

gast bei einem Konzert unseres Vereins und 

nahm den spontanen Beifall und den Dank 

^■■'tes begeisterten Publikums entgegen, nicht 

/ für Sololieder, sondern auch für Ur 

aufführungen [3 Rückertiieder für Männer 

chor, dem KMGV und Eugen Papst ge 

widmet]. Dies sei aber nur so am Rande 

vermerkt.) So ließe sich die Reihe von 

Liedern, die Davidts begleitet hat, noch 

weiter fortsetzen, zu denen auch Lieder von 

Trunk zu zählen sind, die seinerzeit mit be 

sonderer Liebe gepflegt wurden. Es sei in 

diesem Zusammenhang an ein Konzert er 

innert, in dem Adelheid Holz u. a. „Stilles 

Lied 1 u. 2", „Abendgang" und „Unter 

Blüten" gesungen hat (1935), erlesene Kost 

barkeiten gemäßigt moderner Liedkunst. — 

E i n Gebiet haben wir bis jetzt nicht ge 

nannt: das der Instrumentalbegleitung, ein 

weites Feld, das einer besonderen Be 

trachtung wert ist und vorbehalten sein soll. 

Violinsonaten von Mozart, Beethoven und 

Brahms zählten ebenso zum Repertoire von 

Alfons Davidts, wie andere Kammermusik 

werke. 

Das Letzte, was Davidts begleitete, war 

Loewes „Hochzeitslied" (nach Goethe), in 

dem er noch einmal, zum letzten Male seine 

eminente technische Meisterschaft zeigte. 

Sangesbruder Dr. Saurbier sang diese 

Ballade an einem Familienabend der Gruppe 

13. ihm und seinen Gruppenfreunden wird 

gerade dieses Musizieren unvergessen blei 

ben. 

Auf Band besitzen wir die von Dr. Davidts 

begleiteten Lieder des Berliner Konzertes 

und auch des letzten Winterkonzertes. Es 

wäre zu überlegen, ob eine Platten- 

Wiedergabe sich ermöglichen ließe. Unsere 

Sänger wären bestimmt dankbar dafür. 

Daß ich Alfons Davidts viele wertvolle Hin 

weise zur Kunst des Begleitens — in vielen 

anregenden Gesprächen mitgegeben — ver 

danke, sei nur als ein Zeichen des Dankes 

erwähnt. 

Schließen wir unsere Erinnerungen mit einem 

Wort von Gerald Moore (aus dem Vorwort zur 

neuen Ausgabe des „The Unashamed Accompanist"): 

„Es sei immer wieder gesagt: der Sänger 

ist es, der sein Bestes gibt, der in seinem 

Liede lebt, es liebt, seine ganze Seele hin 

einlegt und am Ende erschöpft ist. Hat der 

Begleiter auch sein Bestes gegeben? 

ist er im Strömenlassen seiner Gefühle dem 

Sänger gleich — oder auch nur nahegekom 

men? Hat er seiner Arbeit die Zeit, die 

Mühe, die Hingabe, die sie verdient, ge 

widmet?" 

Dr. Alfons Davidts hat es getan! 

Bremm 


Geburtstage im Monat Juni 1966 

21. 5. 50 J Josef Dollhoff inakt. Mitglied 

2. 6. 89 J Franz Proenen inakt. Mitglied 

3. 6. 85 J Hermann Wirtz akt. Mitglied 

3. 6. 83 J Jakob Odenthal inakt. Mitglied 

6. 6. 60 J Eugen Golling inakt. Mitglied 

12. 6. 75 J Wilhelm Dahlmeyer akt. Mitglied 

18. 6. 50 J Wilhelm Deeg akt. Mitglied 

Neuaufnahmen 

Als neue inaktive Mitglieder begrüßen wir 

Herrn Dr. Wilhelm Beutler, Geschäftsführendes 

Präsidialmitglied des Bundesverbandes der 

Deutschen Industrie i. R., Köln, Sedanstr. 29, 

Ruf 73 33 40; 

Herrn Heinz Bonjean, Vizepräsident der Hand 

werkskammer, Köln, Lentstr. 8, Ruf 73 23 51;

144 

Herrn Josef Dollhoff, Kaufmann, Köln, Mau 

ritiussteinweg 70, Ruf 21 14 34. 

Herrn Oberkreisdirektor Dr. Karlheinz Gierden, 

Köln-Süiz, Kyllburger Str. 9. 

Bankier Konsul Karl Haus, Köln-Marienburg, 

Lindenallee 5a, Ruf 38 51 14; 

Generaldirektor Dr. Ing. E. h. Heinz Horn, 

b. Feiten & Guilleaume Carlswerk AG, Köln- 

Mülheim, Schanzenstr. 24, Ruf 8 98 21 33; 

Herrn Bankdirektor Paul Husmann, Roden 

kirchen b. Köln, Uferstr. 47, Ruf 30 31 42; 

Dr. Theodor Kotthof, Fabrikant, Köln-Rader 

thal, Hitzelerstr. 41-45. 

Herrn Kurt Daniel Klein, Geschäftsführer, Köln- 

Dellbrück, Im Oberiddelsfeld 11, Ruf 68 38 66. 

Herrn Hans Kutsch, Bau-Ingenieur, Köln-Sülz, 

Berrenrather Str. 138, Ruf 42 50 23; 

Herrn Heinz Meindorf, Kaufmann, Köln, Görresstr. 

1, Ruf 23 55 44; 

Herrn Wilhelm Richrath, Fabrikant, Roden 

kirchen b. Köln, Rotdornstr. 31, Ruf 301363; 

Herrn Arnold Unkelbach, Kaufmann, Köln-Lindenthal, 

Kinkelstr. 24, Ruf Geschäft 71 6518 

und 71 50 50, Privat 43 10 01; 

Herrn Armin Wasserburger, Ingenieur, 7402 

Kirchentellinsfurt (über Tübingen), Hofstattstraße 

13, Ruf 37 19; 

Beförderungen 

Herr Johannes Langenberg wurde zum Justiz 

amtmann, 

Herr Josef Mies zum Steuerrat, 

Herr Karl-Heinz Sieber wurde zum Stadtamt 

mann befördert. 

Herzliche Glückwünsche! 

Todesfall 

c 

Unser inaktives Mitglied, Herr Oberregierungs- 

und Schulrat i. R. Gustav Tiemann, ist 

nach einem erfüllten Leben am 11. 3. 1966 

im hohen Alter von 87 Jahren entschlafen. 

Der Verstorbene gehörte seit dem 1. 1. 1947 

unserem Verein als inaktives Mitglied an. 

Der Vorstand des KMGV sprach den An 

gehörigen tiefempfundene Anteilnahme aus. 

Wir werden dem lieben Verstorbenen ein 

ehrendes Andenken bewahren. 

Danksagung 

Für die guten Wünsche aus Anlaß der Vollendung meines 65. Lebensjahres 

und die netten Worte bei meiner Auszeichnung mit dem Großen Verdienst 

kreuz des Verdienstordens der Bundesrepublik Deutschland möchte ich auf 

diesem Wege von Herzen Dank sagen. Es war mir eine große Freude, daß 

die Sangesbrüder in so großer Zahl meiner gedacht haben. 

Hans Schäfer 

Danksagung 

Zur Vollendung meines 60. Lebensjahres empfing ich eine solche Fülle guter 

Wünsche und Zeichen freundschaftlicher Zuneigung, daß ich nicht jedem 

einzelnen durch einen persönlichen Brief antworten kann. Ich bitte daher um 

Verständnis dafür, daß ich auf diesem Wege allen, die meiner gedacht haben, 

von Herzen Dank sage. 

Dr. Franz Lemmens 

BERICHTIGUNG 

statt Samstag, den 14. Mai 1966 jetzt Samstag, den 4. Juni 1966

145 

Austritt 

Heinrich Eschbach, Köln-Deutz (2. Tenor), 

Eduard Lange, Köln, inakt. Mitglied. 

Edwin Porkert, Köln-Deutz, 1. Baß, (aus be 

ruflichen Gründen), 

Wir lasen in der Kölnischen Rundschau Nr. 64/1966: 

Ein Tourist, der In die Kälte fuhr: 

''^ch 20 Minuten war die Nase weiß 

Dr. Max Adenauer sah sich in Alaska um — 

Besuch in der nördlichsten Uni 

Der Tourist, der in die Kälte fuhr, überstand 

45 Grad minus bei bester Gesundheit. Der 

weitgereiste Dr. Max Adenauer machte neun 

Tage Urlaub vom Schreibtisch in der Bank 

und reiste in den 49. Staat der USA - nach 

Alaska. „Ich wollte mich mal bei den Eskimos 

umsehen", begründete der Oberstadtdirektor 

a. D. seine Sehnsucht nach Eis und Schnee. 

Seine Einblicke in das Leben zwischen Be 

ringsee, Eismeer und Golf von Alaska konnte 

er aus zweierlei Gründen recht gründlich ge 

stalten: Ein Bekannter, der in Alaska lebt, 

ebnete ihm den Weg in Universitätsräume, zu 

Eskimofamilien und Nissenhütten. Und der 

Name Adenauer öffnete ihm die Türen von 

Empfangsräumen und Konferenzzimmern. 

Dr. Adenauer, der sich in Köln mit warmer 

Kleidung eingedeckt hatte, hüllte sich am Ziel 

seiner Reise in die ortsübliche Parka, eine 

dreiviertellange Pelzjacke mit Fellkapuze. „Ich 

Jn Kälte ebenso gut vertragen wie Hitze", 

lichert der Bankdirektor mit dem Hang 

zum Reisen. Allerdings, als er sich 20 Minu 

ten bei über 40 Grad Kälte im Freien aufhielt, 

machten ihn Bekannte darauf aufmerksam, 

daß seine Nasenspitze weiß wurde. Dr. Aden 

auer: „Man holt sich dort Erfrierungen, ohne 

es zu merken ..." 

Hundeschlitten seltener 

In Anchorage, der 100 GOO-Einwohner-Stadt und Zwi 

schenstation für die Flugzeuge der Polroute, betrat 

der Kölner den Boden von Alaska. Von dort flog er 

in die alte Goldgräberstadt Nome an der Beringstraße. 

„Wir hatten eine herrliche Sicht auf den Mount 

McKinley im Alaska-Gebirge", erzählt Dr. Adenauer. 

In Nome mit seinen Häusern aus Holz und Well 

blech wohnen viele Eskimos, die vom Fisch- und 

Robbenfang und von der Jagd leben. 

Dr. Adenauer stellte rasch fest, daß für die abge 

härteten Eskimos im Gegensatz zu den weißen Be 

wohnern Alaskas die 20-Minuten-Grenze nicht gilt, 

die bei überstrengem Frost wegen der Gefahr von 

Erfrierungen im Freien kaum überschritten werden 

sollte. Und noch etwas bemerkte der Kölner mit der 

Leidenschaft, Farbdias herzustellen: Die Romantik der 

Eskimo-Hundeschlitten ist im Aussterben. Motorschlit 

ten bringen die Eingeborenen schneller ans Ziel. 

Aber: „Die Motoren verpesten die Luft." 

In Fairbanks, im Landesinneren, wo das Quecksilber 

im tiefen Winter bis auf minus 60 Grad sinkt, ließ 

sich Dr. Adenauer über die Arbeit der nördlichsten 

Universität der Welt unterrichten. Rund 20 000 Ein 

wohner hat die Stadt am Chena-Fluß, die wie Nome 

Bedeutung erhielt, als dort Goldstaub und Nuggets 

gefunden wurden. Das war kurz nach der Jahrhun 

dertwende. In Fairbanks lag ein Meter Schnee, als 

Dr. Adenauer eintraf. Es war der schneereichste 

Winter seit langer Zeit. 

300 Kilometer lang Ist die Eisenbahn, Alaskas einzige 

Linie, die von Fairbanks nach Anchorage verläuft. 

Die Eisenbahn hält überall dort, wo Reisende am 

Schienenstrang winken. Der Kölner Tourist mußte sich 

das Winken aus Zeitmangel versagen. In dem dünn 

besiedelten Gebiet würden sich feste Stationen nicht 

lohnen. 

Drei Monate ohne Sonne 

In der Universität von Fairbanks wird hauptsächlich 

das gelehrt, was für das Land wichtig und Im hohen 

Norden von Bedeutung ist: beispielsweise Seebio 

logie, Ozeanologie, die Lehre von arktischer Fauna 

und Flora. 

Mit Maschinen der Wien-Lines oder der Alaska-Lines 

reiste der Kölner in dem Land, das mehr als eine 

Million Quadratmeter groß ist, aber nur 300 000 Men 

schen hat, davon etwa 10 vH Eskimos und 10 vH 

Indianer. 2000 Einwohner zählt Point Barrow am 

Nördlichen Eismeer, wo Dr. Adenauer Einsamkeit und 

Kinderreichtum kennenlernte. Von Point Barrow ist 

es nur drei Kilometer bis zu dem Camp, in dem als 

„Arctic Research Laboratory" eine Art Außensteile 

der Alaska-Universität 150 Wissenschaftler arbeiten. 

Dort, wo man drei Monate ohne Sonne leben muß, 

wo Dr. Adenauer aber immerhin sieben Stunden 

Helligkeit erlebte, befindet sich die Dew-Line, das 

US-Warnsystem für feindliche Flugzeuge. 

Der Kölner mit der Freude an klirrendem Frost 

erlebte die schneebedeckte Tundra, die für 

das Auge des Fremden scheinbar übergangs 

los in das Eis des Meeres führt. Er wohnte 

in feudalen Hotels und wanderte allein über 

die leere vereiste Lagerstraße vom „Arctic 

Research Laboratory", sah Elch- und Rentier 

rudel, fand aber nur einen einzigen Wolf — 

im Käfig. Und die berühmten Kodiakbären 

bekam er gar nicht zu Gesicht: Sie hielten 

ihren Winterschlaf.

146 

Verschiedenes 

Neue Noten für Männerchor 

Walter Klefisch „Spanisches Ständchen" (Ver 

lag Hoppe, Hamm) 

„Pirolito" (Verlag Leuckart, München) 

Das erste Lied Ist besonders deswegen be 

achtenswert, well zu dem Männerchor eine 

kleine Schlagzeuggruppe tritt, die durch eine 

Gitarre erweitert wird. Diese Instrumente 

dienen vor allem der Markierung des tempe 

ramentvollen Rhythmus, aus dem das ganze 

Werk gespeist wird. - Auch die zweite 

Komposition, eine brasilianische Habanera, 

ein gradtaktiger spanisch-südamerikanischer 

Tanz, verlangt eine äußerst präzise Erarbei 

tung der rhythmischen Struktur. Hierin liegt 

die Hauptschwierigkeit, da die gewöhnlichen. 

In unserer Volksmusik gängigen metrischen 

und rhythmischen Kategorien nicht auf diese 

Musik In gleicher Welse zutreffen. Zugleich 

aber verbirgt sich hinter der Lösung dieser 

Schwierigkelten auch der besondere Reiz der 

Werke. 

Harald Genzmer „Lieder der Nacht" (1. Nacht 

lied; 2. Weihe der Nacht; 3. Stille Quellen) 

(Verlag B. Schott's Söhne, Mainz). Dieser 

kleine Zyklus wendet sich an Chöre, die über 

eine sichere Intonation verfügen, da der Kom 

ponist In dieser Beziehung hohe Anforderun 

gen stellt. Darüber hinaus aber bedarf es 

seitens des Dirigenten einer äußerst subtilen 

Vortragsgestaltung, verbunden mit sehr ge 

lockerter Darstellungswelse. Erst dann wird 

sich die vom Komponisten beabsichtigte Wir 

kung einstellen. Man muß diese von der musi 

kalischen Erfindung her als sehr beachtlich 

zu bezeichnenden Chöre auf jeden Fall In die 

Kategorie „Schwer" einstufen. Geeignet für 

ein Programm mit „Neuer Musik". Gesamt 

dauer 6 Minuten. 

Für gemischten Chor 

Richard Trunk „Es fiel ein Reif" (Verlag Leukkart, 

München) 

Helnrlch Heine nahm das Gedicht, das dieser 

Komposition zugrunde liegt, mit dem Bemer 

ken In seine Werke auf: „Dieses Ist ein wirk 

liches Volkslied, welches ich am Rheine ge 

hört." Man darf vermuten, daß Heine die von 

Zuccalmagllo In seine Sammlung aufgenom 

mene Welse meint, zumal Zuccalmagllo ja 

gerade Im Rheinland wirkte. Diese bis heute 


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verbreitete Melodie hat Trunk jedoch nicht 

zum Gegenstand seiner Komposition gemacht, 

vielmehr versucht er eine neue, dem roman 

tisch-tragisch gefärbten Wort mit eigener Er 

findung einen neuen vertiefenden Aspekt zu 

geben. Er greift dabei auf die Klangweit der 

Romantik zurück, die er in all Ihren Farben 

meisterlich zu gestalten weiß. Chöre mit einem 

ausgesprochenen Sensus für subtile Schattle-

ungen werden hier ein dankbares Objekt für 

ihre Arbeit finden. Die Komposition stammt 

aus dem Jahre 1927 und wurde jüngst neu 

aufgelegt. 

Eberhard Werdin „Zwei Trinklieder", (1. Der 

edelste Brunnen; 2. Der Buhle im Keller) mit 

Klavier zu vier Händen (Verlag B. Schott's 

Söhne, Mainz) 

Die Besetzung Chor und Klavier vierhändig 

— eigentlich sehr naheliegend — ist erst in 

jüngster Zelt durch mehrere Beiträge berei 

chert worden. Auch bei Werdin nimmt der 

Vierpart eine weltgehend selbständige Stel 

la,^ ein. Der Primo-Part bewegt sich durch 

weg in ungewöhnlicher Höhe, was bestimmte 

Voraussetzungen für die Gestaltung des Chor 

werkes nötig macht. Die Begleitung selbst 

kann von Musikliebhabern ausgeführt werden, 

obgleich auch hier einiges verlangt wird. Die 

Partitur schlägt vor, die beiden Chorkompositionen 

mit den slawischen Tanzweisen von 

Werdin für Klavier zu vier Händen zu ver 

binden, was man zweifellos bejahen kann. 

Auf diese Weise erhält man einen fünfsätzigen 

Zyklus. Im ganzen mittelschwer. Wie immer 

bei Mitwirkung eines Klaviers muß der Chor 

eng sich um das Instrument scharen, damit 

sich Vokal- und Instrumentalklang gut mischen. 

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Devisen

151 

LIEBLICH SIND DIE JUNINÄCHTE 

LIEBLICH SIND DIE JUNINÄCHTE, 

Wenn des Abendrots Verglimmen 

Und des Morgens frühe Lichter 

Dämmernd ineinander schwimmen! 

Wenn der Lenz in roten Rosen 

Rasch verblutet und die kleinen 

Nachtigallen um den Toten 

Ihre letzten Lieder weinen; 

Wenn im Kelch der Lindenblüte 

Unterm Blätterbaldachine 

Schläft, gewiegt von lauen Lüften, 

Die verirrte müde Biene. 

Träumerisch im Nest der Schwalbe 

Zirpt die Brut und zwitschert leise 

Von dem großen blauen Himmel 

Und der großen Südlandreise. 

Und im Weizen schlägt die Wachtel 

Jedem Pflüger liebe Laute, 

Liebe Laute all den Körnern, 

Die er fromm der Flur vertraute. 

Durch die frisch entsproßnen Ähren 

Haucht ein Säuseln und ein Singen, 

Als ob holde Himmelsgeister 

Segnend durch die Saaten gingen. 

Friedrich Wilhelm Weber 

(geb. 1813 in Alhausen bei Driburg/Westf. 

gest. 1894 in Nieheim bei Höxter; 

aus „Dreizehnlinden", V. Kapitel). 

BLICK IN DIE NOTENMAPPE 

Wolf gang Amadeus Mozart: 

Kantate „Dir, Seele des Weltalls" 

für Männerstimmen (2 Tenöre, Baß), Solo- 

Sopran und Klavier (Köch.-Verz. Nr. 429) 

Anstelle einer ausschließlichen Werkbetrachtung 

und Analyse bringt der BB dieses Mal eine 

kleine Zusammenstellung von Texten aus ver 

schiedenen musikwissenschaftlichen Werken über 

Mozarty die sich auch mit der vorgenannten 

Citate befassen und ihre Stellung und Bedeu- 

.>g im Gesamtwerk des Meisters und insbeson 

dere innerhalb seiner Freimaurer-Kompositionen 

darlegen. Zugleich möchte der BB hiermit seine 

Leser auf einige anerkannt maßgebliche Bücher 

aufmerksam machen^ die neben einer ausführ 

lichen Biographie eine ebensolche Werkbespre 

chung und eine zuweilen bis ins einzelne gehende 

Analyse der Kompositionen Mozarts bringen (so 

H. Abert). 

Über die Freimaurerkantaten von Mozart 

schreibt der wohl vielseitigste und anregend 

ste deutsche Musikforscher Hermann Abert 

(geb. 1871 in Stuttgart, gest. 1927 das.) — 

seine Hauptgebiete: antike Musik, Opern 

geschichte, besonders Gluck u. Mozart) — in 

seiner als völlig selbständige Arbeit zu wer 

tende Umarbeitung des „MOZART" von Otto 

Jahn in Band II (ersch. bei Breitkopf & Härtel, 

1921) auf Seite 250: 

„Den beiden Freimaurer-Kantaten KV 429, 

471, wie auch den Freimaurer-Liedern mit 

Chor (KV. 483 u. 484) ist in den Chorsätzen 

ein merkwürdig hochgestimmter, an die 

„Zauberflöte" gemahnender Ton gemeinsam. 

Häufig kommen sogar unmittelbare Anklänge 

vor. Im Chor der ersten Kantate („Dir, 

Seele des Weltalls") ist namentlich der 

Wechsel von feierlicher Pracht und stiller 

Demut von großer Wirkung." 

Dr. Egon Komorzynski gibt in seinem Buch 

„MOZART - Sendung und Schicksal" (Wien 

1955) eine kurze Übersicht über die Werke 

des Meisters, die in enger Verbindung zur 

Freimaurerei stehen und für den prak 

tischen Gebrauch geschrieben sind: 

„... So galt auch diese Komposition („Eine 

kleine Freymaurer-Kantate..." — „Laut ver 

künde unsre Freude", KV. 623, 15. 11. 1791) 

der Einweihung eines neuen Freimaurer-

152 

tempels, in den die Loge ,Zur neu gekrönten 

Hoffnung', deren Mitglied Mozart war, im 

November 1791 übersiedelte. Mozart war 

Ende 1784 der Loge ,Zur Wohltätigkeit' bei 

getreten, deren Meister vom Stuhl Otto Frei 

herr von Gemmingen war, den Mozart in 

Mannheim kennengelernt hatte und der seit 

1782 in Wien lebte. Gemäß kaiserlicher Ver 

ordnung wurden Ende 1785 die acht Wiener 

Logen auf zwei zusammengezogen, dabei 

ging die ,Wohltätigkeit' in der neuen Loge 

,Zur neu gekrönten Hoffnung' auf. 

Für den praktischen Gebrauch hat Mozart 

mehrere Freimaurerkompositionen geschaffen. 

Im März 1785 setzte er Ratschkys Gedicht 

,Gesellenreise' in Musik (Köchel 468), im 

April 1785 entstand die Kantate ,Die Maurer 

freude' (Köchel 471) für Solotenor, Männer 

chor und Orchester. Im Juli 1785 folgte die 

,Maurische Trauermusik' (Köchel 477), nach 

Mozarts Eintragung in sein Verzeichnis (,Verzeichnis 

aller meiner Werke', seit Februar 

1784 geführt) ,bey dem Todesfalle der Br. 

Mecklemburg und Esterhäzy komponiert'. 

Anfang 1786 schuf er zwei Werke für Soli, 

dreistimmigen Chor und Orgel für den An 

fang und den Schluß einer Logenarbeit 

(Köchel 483 und 484). Auch die Kantaten 

,Dir, Seele des Weltalls' und ,Dle Ihr des 

unermeßlichen Weltalls Schöpfer ehrt' (Kö 

chel 429 und 619) sind von freimaurerischem 

Geist erfüllt, und in gar manchem anderen 

kleineren Kunstwerk findet sich derselbe 

Geist. 

Noch in der Nachwirkung der Stimmung, die 

ihn während der Arbeit an der ,Zauberflöte' 

beseelte, in der Erinnerung an den Tod 

Ignaz von Borns, des Vorbildes des Sarastro, 

in der Vorahnung seines eigenen nahen 

Endes und während der Arbeit an dem 

Requiem hat er dann drei Wochen vor sei 

nem Tode die »Kleine Freimaurer-Kantate' 

geschaffen ..." 

Henri Gheon versucht in seinem mit spür 

barer Liebe zu Mozart geschriebenen Buch 

„Auf den Spuren Mozarts" (Salzburg 1938) 

Mozarts Hinwendung zum Freimaurertum zu 

deuten. Ihr künstlerischer Ausdruck ist zwei 

felsohne auch jene Kantate in Es aus dem 

Jahre 1783, ein Werk, das schon auf Sarastro 

und gewisse Ensemblesätze der Tempel 

szenen in der „Zauberflöte" hinweist und zu 

Unrecht so selten aufgeführt wird: 

„Da er (Mozart) für keine Kirche (mehr) zu 

komponieren hat, bleibt die Anregung aus; 

die Beispiele von Frömmigkeit, die ihm die 

vornehme Gesellschaft vorlebt, scheinen nicht 

eben von vorbildlicher Erlesenheit zu sein — 

und die Erinnerung an Colloredo (der neue 

Fürsterzbischof, 1771 als Nachfolger Sigis 

munds intronisiert, 

der Mozarts Todfeind 

wurde). Um seinen Fall zu verstehen, muß 

man sich die Lage des offiziellen Katholizis 

mus in Österreich, ja überhaupt in ganz 

Europa, wenige Jahre vor der Revolution 

richtig vergegenwärtigen. Es gibt in der 

Kirche keinen Heiligen mehr, oder man 

kennt sie nicht... Vergebens aber würde er 

Hilfe von den modischen Predigern erwarten, 

den gefälligen Beichtigern, den hochwürdig 

sten Abbes, die in Luxus schwelgen, von 

den allzu wohlgenährten Bischöfen. Wenn 

Lande noch Brennpunkte geistlichen Leb 1 

bestehen, so strahlen sie nicht auf die Wdu 

aus. 

Weiß man, wohin dieser Gläubige Zuflucht 

nimmt? In eine Freimaurerloge — wie Gluck, 

wie Haydn, wie Goethe, wie die meisten 

Künstler und Hochadeligen seiner Zeit, von 

denen viele vortreffliche Katholiken waren. 

Entgegen der landläufigen Meinung geschah 

dies nicht, um vorwärts zu kommen, indem 

man sich »Beziehungen' schafft. Die Loge der 

»Wohltätigkeit', der sich Wolfgang anschließt, 

ist eine armselige, kleine Loge im Vergleich 

zur »Wahren Eintracht', wo sich die ersten 

Würdenträger von Wien versammeln und die 

Auslese der literarischen Welt unter dem 

Vorsitz des .Großmeisters' Ignaz v. Born. 

Nach kurzer Zeit verläßt er sie, um mit 

einigen .Brüdern' eine andere zu gründen, 

die ansehnlichere, »Zur neugekrönten Hoff 

nung'. Ignaz v. Seyfried, ein Schüler Mo 

zarts berichtet uns..., daß dies eine frag 

würdige Loge war, ein Vorwand für Fest 

mähler, »wo man sich bei den wöchentlichen 

Sitzungen mit Spiel und Musik und den 

zahlreichen Freuden einer wohlbestellten 

fei 

befaßte'. Das mochte Wolfgang n J 

übel zusagen, der Bier und Wein gern hatte, 

ein trefflicher Billardspieler war und über 

dies wie jeder rechtschaffene Deutsche Sinn 

für Geselligkeit und Vereinsmeierei hatte. 

Suchte er aber dort wirklich nicht mehr? 

Sicher auch etwas Mystisches. Jene andere 

Mystik, die mangels der wahren, als Ersatz 

für sie, sich seit mehr als zwanzig Jahren 

in das skeptische Europa und in das ver 

sagende Christentum einschlich. Die Mystik 

der Vernunft, der Tugend, des Mitgefühls, 

der menschlichen Brüderlichkeit, wie sie 

Fenelon entworfen, Rousseau entwickelt 

hatte."

153 

Auch Mozarts Vater war der Loge bei 

getreten. Nur wenige Briefe aus der Zeit 

zwischen 1785 und 1787 sind uns erhalten, 

in denen beide sich über Sitzungen ihrer 

Loge unterhalten. Gheon schreibt hierzu 

noch folgendes: 

„Beide dürften jeweils die übrigen vernichtet 

haben, um der Pflicht der Geheimhaltung zu 

entsprechen. Trotzdem können wir uns eine 

Vorstellung machen, was in diesen Vereini 

gungen geschah. Die Brüder halfen einander 

werktätig; sie gaben den Armen zu essen, 

sprachen viel von Gott, dem großen Bau 

meister der Welt." 

C anderer Stelle hebt Gheon hervor: 

Aber deswegen versäumte er nicht die 

Messe; etliche Wochen vor seinem Tode 

trägt er noch eine Kerze in der Prozession. 

Offenbar scheint ihm — wie vielen seiner 

Zeitgenossen - die wahre Religion, der er 

verbunden bleibt, ohne allen Widerspruch in 

einem humanitären Deismus aufzugehen." 

Alfred Einstein erwähnt die Kantate in Es 

(KV. 429) „Dir Seele des Weltalls" in seinem 

Buch „MOZART — Sein Charakter — sein 

Werk" (Stockholm 1947) zwar nicht, gibt aber 

auf seine Weise eine bemerkenswerte Cha 

rakteristik der Freimaurer-Kompositionen KV. 

623 und KV. 471 u. a.: 

„Ein anderes musikalisches Symbol der Brü 

derlichkeit sind die parallelen Terzengänge, 

die das Lied ,Zum Schluß der Loge' in 

Mozarts letzter Freimaurer-Komposition (K. 

623) charakterisieren: ,Laßt uns mit ge 

schlungenen Händen'. Symbolischen Sinn 

hat ferner die Tonart: das herolsch-mllde, 

das ,humane' Es-dur, das in Mozarts Kan 

tate zu Ehren des Ignaz v. Born, des Vor 

stehers der Loge ,Zur wahren Eintracht', 

,Die Maurerfreude' (K. 471) angeschlagen 

wird — im übrigen eine richtige Vereins 

komposition, wie leider auch die eben er 

wähnte, anspruchsvollere ,kleine Freymaure'rkantate'... 

Endlich ist es, natürlich, der 

Klang: der Männerstimmen und vor allem 

der Holzbläser: so daß man Klarinetten und 

Bassetthörner als die eigentlichen Logenin 

strumente bezeichnen könnte." 

Dem interessierten Leser seien hier noch die 

Verlage der zitierten Mozart-Bücher mit 

geteilt: 

Alfred Einstein: Mozart — Sein Charakter - 

sein Werk. (Bermann-Fischer-Verlag, Stock 

holm); (Zitat: Seite 463). 

Henri Gheon: Auf den Spuren Mozarts. 

(Verlag Styria, Graz — Wien — Köln); 

(Zitate: Seite 227, 228, 230). 

Egon KomorzynskI: Mozart — Sendung und 

Schicksal. (Verlag Kremayr & Scheriau, 

Wien); (Zitat: Seite 325, 326). 

Kleines Komponlstenportrait • Kurt Lissmann 

( 

Der KMGV probt z. 2t. das Chorwerk „VOM 

MENSCHEN'', eine „KANTATE für Männer 

chor mit Begleitung von Trompeten, Hörnern, 

Posaunen und Pauken (oder Orgelbegleitung) 

nach Gedichten von Claudius, Rilke, Klopstock" 

des bekannten Chorkomponisten Kurt Lissmann. 

Herr Hans C. Westendorp, geschf. Ge 

sellschafter der P.J. Tonger & Co., überließ in 

dankenswerter Weise unserem Nachrichtenblatt 

den „TONGER-BOTEN" Nr. 2811962, aus dem 

der BB Lissmanns eigene kurzgefaßte Biographie 

sowie eine Würdigung des Komponisten anläß 

lich dessen 60. Geburtstages im Jahre 1962 durch 

P. J. Tonger veröffentlicht. 

Aus meinem Leben 

Am 29. Semptember 1902 wurde ich in Elber 

feld geboren. Mein Vater war Kurhesse, aus 

einem Bauerngeschlecht stammend, meine 

Mutter Westfälin. Vom Vater, der in Wupper 

tal Steueroberinspektor war, kommt meine 

Vorliebe für den Gesang. Er war ein guter 

Sänger, der sich in seinen Mußestunden zu 

Hause „produzierte". Die musikalische Be 

gabung aber habe ich von der Mutter. Sie 

stammt aus einem Geschlecht, das eine 

Reihe starker musikalischer Begabungen auf 

zuweisen hat, die aber alle nicht Musiker

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156 

werden durften (was sehr wichtig ist, wie 

sich später zeigen wird). Mein Großvater 

spielte z. B. eine ganze Reihe Instrumente, 

vom Klavier über die Geige, Flöte, Trompete 

bis zur seibstgebastelten „kiingenden 

Schweinsblase", über die er eine Saite ge 

zogen hatte. 

Früh schon zog es mich zur Musik, und ich 

spieite recht und schlecht aus eigenem An 

trieb Laute, Mandoline und Schoßgeige. Aber 

erst mit 14 Jahren erhieit ich bei Kammer 

musiker A. Gerlach in Elberfeid Unterricht 

im Geigenspiei. Bereits nach gut zwei 

Jahren durfte ich im Instrumental-Verein 

Elberfeid unter Leitung von Hermann Inderau 

als 1. Geiger mitspieien. Ich machte so gute 

Fortschritte, daß sich mein Lehrer bei mei 

nem Vater so oft dafür einsetzte, mich 

Geiger werden zu lassen, bis es diesem 

nach drei Jahren zu bunt wurde und er den 

Unterricht untersagte, da ich unter keinen 

Umständen Musiker werden sollte. 

Daraufhin gründete ich — gerade 17jährig 

— ein Orchester, bestehend aus guten 

Dilettanten, ehemaligen Militär- und einigen 

Berufsmusikern. Zunächst leitete ich diese 

Musikantengemeinschaft als Stehgeiger. Sehr 

baid aber fanden sich so viele Spieler ein, 

daß ich noch im selben Jahr den Fidelbogen 

mit dem Taktstock vertauschte und somit 

erstmalig als Dirigent fungierte. Es stand nun 

endgültig mein Entschluß fest, auch ohne 

Zustimmung meines Vaters Musiker zu wer 

den. Zunächst heimlich nahm ich bei Musik 

direktor W. Wiltberger, Elberfeid, Unterricht 

in Klavier und Theorie und übte bei Freun 

den. Sehr bald aber kam mein heimliches 

Tun heraus, und mein Lehrer mußte sich bei 

meinem Vater ins Zeug legen. Er hatte inso 

fern Erfolg, als mein Vater die Weiterführung 

des Unterrichts erlaubte, aber nicht mit dem 

Ziel, mich Musiker werden zu lassen. Nach 

erlangter Obersekunda-Reife mußte ich einen 

praktischen Beruf erlernen und kam in eine 

kaufmännische Lehre. Nach einem halben 

Jahr Lehrzeit, das mich wie eine Ewigkeit 

dünkte, konnte ich meinen Vater umstimmen. 

Ich ging auf die Präparanden-Anstalt. Die 

trockene Lehrmethode dieser Schule ertrug 

ich aber nur ein halbes Jahr, und ich kehrte 

reumütig zur kaufmännischen Lehre zurück, 

d. h. zunächst besuchte ich für ein Jahr die 

Höhere Handelsschule, die ich mit Erfolg 

absolvierte. Dann folgte eine dreijährige 

Lehrzeit in einem großen Wuppertaler Kauf 

haus. Während dieser Zeit spielte ich eifrig 

Geige, dirigierte und machte Kompositions 

versuche. Nach überstandener Lehrzeit be 

kam ich in diesem Hause einen selbständi 

gen Posten, der es mir (es sei gestanden) 

erlaubte, mich noch mehr als bisher mit der 

Musik zu beschäftigen, ich ging Abend für 

Abend ins Theater oder in Konzerte. So 

schön dieser Posten auch war, nach 

einem Jahr kündigte ich — ohne meinen 

Vater zu verständigen — um mich nun end 

gültig ganz der Musik widmen zu können. 

Ein schöner Entschluß! Aber wie jsoilte ich 

ihn ohne Geld verwirklichen können, da ich 

meinem Vater unter keinen Umständen zur 

Last failen wollte. Das Experiment gelang 

Nach wenigen Wochen schon dirigierte 

einen und bald mehrere Gesangvereine, i 

diese Einnahmen ermöglichten es mir, bi^ 

Hermann Inderau Klavier, Orgel und Theorie, 

bei Margarete Kahier Gesang und später bei 

Hubert Pfeiffer Komposition zu studieren. 

Nun spürte wohl auch mein Vater, daß ein 

Stärkeres in mir wirksam war, und von nun 

an ließ er mich in verstehender Weise ge 

währen und nahm an meiner Arbeit immer 

stärkeren Anteil. 

Die Begegnung mit dem großen Menschen 

und begnadeten Musiker Hubert Pfeiffer, der 

mir in seiner Bescheidenheit die Demut vor 

ailem Großen vorlebte, wurde entscheidend 

für meine ganze musikalische Entwicklung. 

Es war bei ihm kein Unterricht im üblichen 

Sinne, sondern, nach wenigen Wochen 

kontrapunktischer Übungen, die er dann für 

überflüssig hielt, ein Austausch musikalischer 

und allgemein menschlicher Gedanken in 

einer Form, wie sie ein Vater mit seinem 

Sohn pflegt. Wie beglückend war es, wenn 

er mir von seinen Kompositionen vorspielte, 

und wie aufmerksam lauschte er auf meine, 

die sich zunächst natürlich in seinen Bahnen 

bewegten. Allmählich jedoch löste ich mich 

von seiner Art, bis er mir im Herbst 1032 b J 

Anhören meiner Kantate „Vom Menschern 

die ich ihm vorspielte, sagte: „Mit diesem 

Werk haben Sie Ihren eigenen Weg gefun 

den, und das muß ja wohl auch so sein." 

Diese Kantate wurde 1934 anläßlich 

Nürnberger Sängerwoche uraufgeführt. 

der 

Zwei Jahre vorher war ich beim Deutschen 

Sängerbundesfest in Frankfurt mit dem 1930 

entstandenen Werk „Feiger Gedanke" für 

Männerchor und Bläser zum ersten Mal an 

die Öffentlichkeit getreten. 

In die Zeit nach 1934 fällt meine erste und 

für mich sehr wichtige Begegnung mit Fritz 

Gerhards, dem Schöpfer und Leiter seines

157 

hervorragenden Marionetten-Theaters. In 

enger Zusammenarbeit entstanden in schnel 

ler Folge die Orchester-Musiken zu den 

Spielen: „Gevatter Tod" — „Till Eulenspiegel" 

— „Froschkönig" — „Die Zaubergeige" — 

„Lanzelot und Sanderein", die eine beson 

dere Einfühlung in die Gegebenheiten und 

Möglichkeiten des Marionettenspiels verlang 

ten. Es sind im wesentlichen keine Begleit 

musiken, sondern sie bestehen selbständig 

im kontrapunktischen Sinne neben der 

Sprache und der Bewegung. 

Nachdem ich mich von den ersten kompo 

sitorischen Versuchen an ausschließlich mit 


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160 

Die Beschäftigung mit dem Orchester, sei 

es in Verbindung mit Chor, sei es im 

Theater, Ballett, oder Marionetten-Theater, 

führte den Komponisten zwangsläufig auch 

zur Komposition für großes Orchester, und 

so entstand die „Konzertante Musik" in vier 

Sätzen für großes Orchester. 

Und ebenso zwangsläufig erfolgte die Hin 

wendung zum klavierbegleiteten Sololied, und 

seine „Neun Lieder" für eine tiefe Sing 

stimme und Klavier sind eine willkommene 

Bereicherung der Chorkonzerte. 

Es würde zu weit führen, wollten wir Lißmann's 

rund 120 Werke, die mit zwei Aus 

nahmen sämtlich bei uns erschienen sind, 

einzeln anführen und werten. Unsere Freunde 

in aller Welt kennen sie, die leichtbeschwing 

ten Lieder „Aus der Traube in die Tonne" 

ebenso wie die stillen, verinnerlichten „Drei 

ernsten Gesänge" auf Worte von Heinrich 

Lersch, den großflächig und wirkungsvoll 

angelegten Chor zum „Lob der Musik" für 

Männerchor mit Oberstimmen oder die letz 

ten, zur großen Form vorstoßenden Werke 

„Wo bist du, Mensch?" für Männerchor, 

Bariton und 13 Solo-Instrumente, und „So 

spricht das Leben". Diese seien nur als 

Beispiel für die vieien gedacht. Doch sei 

dem Verlag noch ein Wort erlaubt, das Lißmann 

selbst nicht sagen kann: es werden 

nicht nur stets seine letzten und neuen 

Werke gesungen oder seine „Schlager'^, 

sondern auch die ganz zu Anfang genan 1 

Kantate „Vom Menschen" ist frisch uno 

lebendig wie am Tage der Uraufführung und 

wird Jahr um Jahr begeistert gesungen. 

Der Komponist Walter Klefisch (geb. 1910) ist unseren Sängern schon lange kein Unbe 

kannter mehr. Im nachfolgenden Beitrag stellt der BS Dr. W. Klefisch als Schriftsteller vor. 

MEISTER TOCCAFORTE 

Eine kleine Satire von Walter Klefisch 

Maestro Benedetto Toccaforte betritt den 

Saal. Ein Scheinwerfer flammt auf. Sein 

Lichtkegel trifft genau die Glatze des Mei 

sters. Wie — ein Meister ohne Haare? Ge 

wiß, die Zeiten eines Franz Liszt sind end 

gültig vorbei. Auch die Kleidung des Avant 

gardisten bricht gänzlich nrflt der bourgoisen 

Tradition: Twisthose und Roilkragenpullover. 

Ein älterer Herr kichert hell auf. 

Vor dem Flügel steht ein Stuhl. Toccaforte 

schiebt ihn verächtlich zur Seite. Ein Avant 

gardist setzt sich nicht. Im Sitzen spielt man 

Mozart und Bach. Ein Avantgardist spielt 

a piedi, also im Stehen. Toccaforte steht also 

vor dem Flügel. Titel des ersten Stücks: 

Variationen über das Thema HÔ - SOS. 

Wie wird der Meister beginnen? Doktor 

Fiasco, der spitzbärtige, gefürchtete Musik 

kritiker, hat dem Publikum in seiner Pro 

grammerläuterung einen unerhörten Fort 

schritt in der Entwicklung des modernen 

Klavierstils verheißen. Toccaforte steht noch 

immer vor dem Flügel. Man hört noch Ge 

räusche im Saal. Toccaforte beginnt erst 

bei absoluter Stille (in dieser Hinsicht zeigt 

er noch Spuren von Tradition). 

Nun ist es ganz still im Saal. Toccaforte 

holt tief Luft. Sein Brustkasten wölbt sich wie 

der Sack eines Staubsaugers. Nun hebt er 

die rechte Hand und ballt sie zur Faust. , 

^ 

— ein Schlag mit der Faust auf die Tastb.-*r 

Zwei Damen in der ersten Reihe zucken 

zusammen. Das war das Thema der Va 

riationen. Geheimrat Oberbrunzer fällt der 

Kneifer von der Nase (er weilt als Tourist 

in Italien). Hack, hack - nun hat die erste 

Variation begonnen. Zwei Schläge mit der 

senkrecht gehaltenen Hand. 

Nun tritt Toccaforte ganz nah an die Kla 

viatur heran und beginnt ein prasselndes 

Tremolo mit den Ellenbogen. Der ältere 

Herr kichert wieder und verläßt den Saal. 

Toccaforte wirft ihm einen bösen Blick nach, 

dann kniet er sich vor den Flügel und hackt 

mit dem Kinn auf die Tasten.

161 

Plötzlich springt er wieder auf, zieht eine 

Kette aus der Hosentasche, reißt das Instru 

ment auf und wirft die Kette auf die Saiten. 

Dann springt er mit affenartiger Behendig 

keit auf die Klaviatur, zieht sich die Schuhe 

und Strümpfe aus, und schleudert s:e ins 

Publikum. Danach läuft er mit nackten Füßen 

auf der Klaviatur auf und ab und spielt 

Staccati und Tremoli mit dem großen und 

dem kleinen Zeh. Geheimrat Oberbrunzer 

verläßt den Saal. Zahlreiche Zuhörer schlie 

ßen sich ihm an. 

Nach einer wilden Stretta läßt sich Toccaforte 

auf die Klaviatur herunterfallen und 

plumpst so mit dem Gesäß den Schluß 

akkord. 

Der Saal hat sich inzwischen geleert. Nur 

Doktor Fiasco sitzt noch auf seinem Platz 

und spendet dem Künstler sogar Beifall. 

Am nächsten Tag las man in der Zeitung: 

der Avantgardist Toccaforte habe unerhört 

Neues in seinem Klavierkonzert gewagt; ihm 

gebühre Anerkennung als Pionier, der seiner 

Zeit bekanntlich immer voraus sei. 

[Der Kölnischen Rundschau vom 1.12.1965 mit Ge 

nehmigung des Autors entnommen.] 

FRÜHLINGSFEST 

der „Cacilia Wolkenburg" am 30. April 1966 

»] 

t^n g , sprich Do zo dingem Volk! .. 

Leev Kölsche! 

Alaaf! 

Leev Cäcilianer! 

Alaaf! 

All de H'dre un Mamsellcher 

vun dr K O G ! 

Alaaf! 

Jch, dr Kaiser Postumus un ming P o s t u - 

mama, die et Portmonee em Kabass hätt, 

laden Üch all, die Ehr dozo verholfen haty mich 

op dr Kölsche Thron ze setzey met dr janzen 

Familich rääch hätzlich en. Do de Mäzen Idus 

siny hätt unse Minister Pankratius o^ nix 

fäjey un SU kutt allemolde am 

S a m s d a g y 

öm aach Ohr 

däm 30. Aprel 1966y ovends 

en de Wolkenburg-Taverney en dä jroße 

Saaly 

dä mer fing jestivvelt han. (Öm halver aach 

loßen mer Üch ald erenn) 

Em Taverne-Keller han mer en jod Fläsch usjesöcky 

die et yyZillche" — unger däm sing Prutektorat 

dä Fessovend arangscheet es — Üch 

trakteet. Jeder vun Üch kritt en Fläsch un och 

jet för sich un de FraUy ov Bruck un Fründin 

ze muffele. 

Dat Programm maache mer selvSy un all sollt 

Ehr dobei methelfe. Dä schöne Chory de Häre 

Jassarbeidery de K O G un en paar vun uns 

Jetreuey die esu schön jesunge hatte. Mih ver 

rode mer nit. 

Nur eins noch: Et wähd vill jedanzU Un wer 

dat am beste kannf? No avwaade. 

Salve! 

Et jröss Üch hätzlich 

POSTU MUS un POSTUM AM A 

un Öhr yyZillche" vun dr Wolkenburg'' 

Wenn die Einladungen zu einem Fest der 

„Cäcilia Wolkenburg", der Bühnenspielgemeinschaft 

des KMGV, ins Haus flattern, dann 

pflegt jeder „Cäcilianer" für einige Minuten 

genüßlich Umgang mit der kölschen Mutter 

sprache; denn die Einladungen sind, wie es 

sich für die „Cäcilia" geziemt, in kölscher 

Sprache, die ja eine eigenständige Sprache 

ist, geschrieben. 

Was in der Einladung angekündigt ist, erregt 

dann ebenso sehr das Vergnügen des Lesers 

wie die Art, in der diese Einladung abgefaßt 

ist. Sie bezieht sich immer auf das letzte 

Divertissementchen und knüpft an inhaltlich 

oder dramatisch bedeutsame Punkte oder


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164 

auch Pointen an, um somit in launiger 

Weise zu Gast zu bitten und Überraschungen 

anzukünden, ohne sie indessen zu verraten. 

Der, der diese Einladungen in dieser netten 

Art und mit so viel „Jemüt" aufsetzt und ver 

schickt, ist der „Dienstälteste" unserer „Cäcilianer", 

der auf eine 40-jährige aktive Zu 

gehörigkeit zur Bühnenspielgemeinschaft der 

„Cäcilia Wolkenburg" zurückblicken kann. Es 

ist unser lieber, verehrter Sangesbruder G u - 

stav Funcke, Darsteller vieler Frauen 

rollen und pater familias der „Cäcilia". Daß 

seiner 40-jährigen Zugehörigkeit zur Büh 

nenspielgemeinschaft nicht in besonderer Wei 

se gedacht wurde, mag gewiß der zu großen 

Bescheidenheit des Jubilars zuzuschreiben 

sein. An dieser Stelle möchte der BB auch 

im Namen seiner Leser Gustav Funcke zu 

diesem, doch bestimmt bemerkenswerten Ju 

biläum gratulieren und ihm für die Freude, 

die er mit seinem Spiel den Kölnern ge 

schenkt hat, danken und ihm und auch uns 

wünschen, daß er noch viele Jahre in der 

„Cäcilia" mitwirken kanrl. 

Gustav Funcke begrüßte als Obmann der 

„Cäcilia" die Gäste und führte u. a. aus: 

„Mit großer Freude stellen wir fest, daß Sie 

der Einladung des Kaisers Postumus und 

seiner Postumama so zahlreich gefolgt 

sind. Erwarten Sie in Anbetracht der (letzten) 

Neuwahlen keine Regierungserklärung. 

Dieser Abend soll, wie es in der schönen 

Tradition der „Cäcilia" gepflegt wird, eine 

Dankesgeste sein allen denen gegenüber, die 

unserem „Zillchen" die Treue bewahrten, 

sodann aber auch für alle, die sich im ver 

gangenen Spiel um den „Kaiser vun Kölle" 

verdient gemacht haben. 

Es scheint mir nicht angebracht, den e i n z e I - 

n e n zu nennen, geschweige herauszustellen; 

denn — wenn wir ehrlich sein wollen — nur 

eine verschworene Gemeinschaft konn 

te das Werk unserer Autoren Rohr und 

K I ö V e r formen und zum Erfolge führen. 

Die Gemeinschaft der „Cäcilianer" und der 

der KOG (Kölner Orchestergesellschaft) sind 

ein unbedingt verläßliches Arbeitsteam. Bei 

der Premierenfeier war es mir leider nicht 

möglich, im Auftrag unseres „Zillchens" zu 

danken für alle Mühe und Arbeit und die 

nicht geringen persönlichen Opfer. Ich hatte 

insbesondere nicht die Gelegenheit, unseren 

Freunden von der KOG den Dank der „Cäci 

lia" zu bekunden. 

Um so mehr freuen wir uns, daß die KOG 

auch heute unserer Einladung und unserer 

Bitte gefolgt ist, mit uns das Programm des 

heutigen Abends gemeinsam zu gestalten, — 

es ist ein Programm besonderer Art: Er 

innerungen an das schöne Spiel 1966." 

Gustav Fur.cke bat sodann Herrn Dr. Bol 

der*) aufs Podium und überreichte ihm als 

Anerkennung für die KOG „einen kleinen 

Beitrag in Form eines zweifellos gedeckten 

Schecks, — einen Beitrag zur Unterstützung 

und Pflege ihrer Aufgaben". 

Sangesbruder und langjähriger „Cäcilianer^' 

Karl-Heinz S i e b e r führte nun die Gäg 

durch die „Sendung". Es bot sich ihnen 

ungewohntes Bild: Das Orchester vor dem 

Podium, auf diesem — in Zivil — die Mit 

wirkenden des letzten Divertissementchens. 

In kölscher Mundart berichtete Karl-Heinz 

Sieber, wie es im einzelnen zur Kaiser 

krönung kam. Aus dem Kranz der schönen 

Melodien erklangen die schönsten Weisen. 

Die Idee, diesen musikalischen Querschnitt 

durch das letzte Divertissementchen mit ver 

bindenden Worten zu bieten, stammte von 

Gustav Funcke. Zu jeder einzelnen musika 

lischen Szene erschien auf einer Leinwand 

an der dem Podium gegenüberliegenden Seite 

das entsprechende Farbdia, — es war für die 

„Cäcilianer" eine letzte, zweifellos wehmütige 

Erinnerung an unseren lieben Sangesfreund 

und „Cäcilianer" Heinrich Rodenkirchen, 

der am 15. 2. 1966 mitten aus dem vollen 

Leben abberufen wurde. 

Die Gesänge und Chorsätze hat der BB in der 

April-Ausgabe ausführlich gewürdigt; deshalb 

begnügt er sich hier, unseren Sangesfreunden 

Frommont, Funcke, Massau und dem treff 

lich geschulten Chor seine hohe Anerkennimq 

auszusprechen. Gleidhes Lob verdienen | 

Musiker der KOG und ihr Gastdiriglir.i 

K I ö V e r für die temperamentvolle Art des 

Musizierens und die beachtliche Disziplin so 

wohl im Rhythmischen, wie in der Homogeni 

tät des Klangs. Wenn nur eine Arie heraus 

gestellt werden soll, so die des Kaiser Postu 

mus, eine herrliche, überaus virtuose Parodie 

auf die Figaro-Arie Rossinis. Klövers eigene 

Komposition (Auftrittslied der „Mam") ver 

dient es, besonders erwähnt zu werden: 

Klöver hat hier so echte „kölsche Tön" im 

Duktus der Melodie und dem Klang des 

harmonischen Hintergrundes gefunden, daß 

*) Vorsitzender der KOG

165 

wir diese Komposition ohne weiteres zu 

der typisch kölsch oder auch kölnisch ge 

prägten Musik zählen können. 

Nach den Erinnerungen an das schöne Spiel 

1966 gab es „jet ze müffele". Hören wir, was 

Prof. Dr. Adam Wrede im 2. Band seines 

„NEUEN KÖLNISCHEN SPRACHSCHATZES" 

auf Seite 210 dazu schreibt: „müffele, müffeite, 

jemüffelt: still vergnügt, behaglich essen, 

futtern, mit kieinen Bissen kauen, Gegensatz, 

jeweils viel auf einmal gierig schiingen. Dat 

ieev Jüngeiche soß steü an singem kleine 

Deschje un wor janz nett am müffeie. 

Hammer (han mer = haben wir) nix Jots ze 

^ffeie? Ich han och jet zu müffele för dich." 

1iror BB möchte hier auch die Herkunft dieses 

köstlichen Wortes durch Wrede erläutern 

lassen: 

Müffel m.; Müffelche n., -r; selten Mümfel m., 

-ehe n., -r 1. kleiner Bissen, Häppchen; zu 

sammengezogen aus mundvoii, im Rheini 

schen und Hessischen verbreitetes Volkswort; 

selten Mümfel, das die ursprüngliche Wort 

form noch etwas erkennen läßt; altköln. 

(16. Jh.) montfel (Bissen). Nit ens (nicht einmai) 

ne Muffel es einem jejünnt. E Müffel 

che Brut, ein kieines Stückchen Brot. Ich han 

hück noch keine Muffel ent et Liev (en der 

Liev) jekräch. — 2. übertragen dralles dickes 

Mädchen: e lecker Müffelche. — 3. Wirtshaus 

name: Em leckere Müffelche, vgl. Dröppche." 

Wie man sieht, „Zillche" regt immer wieder 

an, sich in der kölschen Sprache umzusehen. 

Auch das gehört zu ihrer liebevoii gepflegten, 

lebend ig en Tradition. Gustav Funcke gab. 

wie wir auf Seite 161 sahen, mit seiner Ein 

ladung ein Beispiel hierfür. 

Unser Präsident, Dr. Max Adenauer, hatte 

es sich nicht nehmen iassen, trotz zweier 

weiterer Verpflichtungen Gast der „Gäciiia" 

zu sein. Er übermittelte Grüße und Dank des 

Vorstandes für den Frühlingsabend der „Gä 

ciiia". Er würdigte die Leistungen der „Gäcilianer" 

im ietzten Divertissementchen und 

gab seiner Freude über die gelungene Über 

raschung des Abends Ausdruck. Dabei gab er 

ein kleines Geschenk weiter, das ihm vorher 

von den Deutzer Schützen von der „Schääl 

Sick" überreicht worden war, eine überdimensionaie 

Zigarre, unseres Bundeskanziers 

würdig: Horst Massau erhielt sie, damit 

er „noch iange daran rauche bis zu seiner 

Wiederwahl". — Dr. Adenauer, leidenschaft 

licher Nichtraucher mit Grundsätzen, hätte sie 

gewiß auch der Postumama überreichen kön 

nen, — aber Funcke ist auch Nichtraucher, 

und ehe Dr. Adenauer wieder auf einen 

passionierten Nichtraucher gestoßen wäre, 

war's schon am besten, diese Superzigarre 

Seiner Kaiserlichen Majestät zu überreichen. 

Und als alle fertig 

wurde getanzt. 

waren mit „müffeln", 

Die Kapelle Kutz spieite betont zeitnah, jazzoid, 

mit einem Hauch von liebenswürdigem 

Snobismus und — lautstark; ach so, beinahe 

vergaß ich's, natürlich auch elektrisch ver 

stärkt, man weiß schließlich, was man seiner 

technisch perfektionierten Zeit schuldig ist. — 

Wie lange getanzt wurde, — bitte fragen Sie 

mich nicht; ehe es allzu laut wurde, hatte der 

BB unbemerkt das Weite gesucht. 

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Geburtstage im Monat Juli 1966 

11.7. 60 J. Dr. Theob. Simon, Bitburg 

inakt. Mitgl. 

13.7. 80 J. Jean Müller akt. Mitgl. 

17.7. 60 J. Josef Buch inakt. Mitglied 

17.7. 70 J. Dr. Otto Klonz inakt. Mitglied 

20. 7. 85. J. Willy von der Ruhr 

akt. Mitglied *) 

nicht ausübender Sänger 

Neuaufnahmen: 


auf das herzlichste: 

Die Colonia Kölnische Versicherungs A.-G., 

Köln, Oppenheimstraße 11. 

Herrn Generaldirektor Otto Garde, Vorsitzer 

des Vorstandes der Concordia Lebensversicherungs 

A-G, Bensberg b. Köln, Haus 

Höhenrain. 

Herrn Dr. h. c. Harald Kühnen, Bankier, 

Köln-Marienburg, Goethestraße 67. 

Herrn Rolf Lelfels, Dipl.-Kaufmann, Köln, 

Hansaring 45. 

Herrn Dr. Albert Lohr, Dipl.-Ingenieur, Köln- 

Müngersdorf, Richterstraße 2. 

Herrn Friedrich Carl Freiherr von Oppen 

helm, Bankier, Köln-Marienburg, Lindenallee 

Nr. 47. 

Herrn Hans-Georg Reichmann, Kaufmann 

(Verlag), 2 Hamburg 50, Beringstr. 95. 

Herrn Dr. Josef Steegmann, Rechtsanwalt, 

Köln-Marienburg, Mehlemer Str. 22. 

Herrn Fritz Vorster, Geschäftsführer i. R., 

Köln-Marienburg, Tiberiusstraße 12. 

Adressenänderung: 

( 

Gustav Klug wohnt jetzt 5359 Münstereifel- 

Eicherscheid, Triftweg 5. 

Todesfall 

Unser Sangesbruder Heinz Plückthun beklagt 

den Tod seiner lieben Gattin, Frau Maria 

Plückthun geb. Reis, welche am Grün 

donnerstag dieses Jahres nach kurzer schwe 

rer Krankheit in ihrer Heimat Schweich ge 

storben ist. 

Unser Sangesbruder Josef Herwegh trauert 

um seine liebe Gattin, Frau Irmgard Her 

wegh geb. Strobl, welche am 14. 4. 1966 

plötzlich und unerwartet gestorben ist. 

Der Vorstand des KMGV sprach auch im 

Namen des Vereins unseren beiden Sanges 

brüdern und deren Angehörigen die herz 

lichste Anteilnahme aus. 

Arbeitstagung des Vorstandes u. der Ausschüsse in Klef b. Vilkerati 

Im kommenden Jahre erwartet uns eine An 

zahl Arbeiten, die wegen des Jubiläums be 

sonders intensiv angepackt und durchgeführt 

werden müssen. Hierzu ist die Mitwirkung 

aller Verantwortlichen notwendig. Sangesbru 

der und Vorstandsmitglied Schäfer hatte 

den glücklichen Gedanken, in einer Arbeits 

tagung mit allen Verantwortlichen, Richtlinien 

für die Durchführung unseres Jubiläumsjahres 

festzulegen. Erstmalig trafen sich nun die 

Herren des Vorstandes und der verschiedenen 

Ausschüsse am Wochenende des 7. zum 

8. Mai im gemütlichen Lokal „Forellenwirt" im 

Aggertal. Sangesbruder Peters war mit 

den organisatorischen Vorarbeiten beauftragt 

worden und hatte mit Umsicht für die Unter 

kunft gesorgt. 

Nach einer Kaffeetafel begann die Arbeitsta 

gung. Viele der geladenen Sangesbrüder 

konnten schon mit nützlichen Ressortvor 

schlägen aufwarten und damit eine unnötige 

Ausdehnung der Tagung vermeiden. Die An 

wesenden beteiligten sich lebhaft an der Be-

169 

sprechung, so daß jelzt wohl Klarheit über 

die Bewältigung der vor uns liegenden Ar 

beiten herrscht. 

Nach dem Abendessen „stieg" ein zünftiger 

Kegelabend an zwei vollautomatischen Kegel 

bahnen, - es war eine der netten Über 

raschungen, für die Paul Peters trefflich ge 

sorgt hatte... 

Alle an dieser Arbeitstagung Beteiligten wa 

ren sich darin einig, daß nach Beendigung 

der gemeinsamen Tagung nicht nur wertvolle 

Arbeit für unser Jubiläumsjahr geleistet wurde, 

sondern daß sich auch alle Teilnehmer an 

'^êr Diskussion menschlich näher gekomsind, 

so daß eine weitere spätere Zus^menarbeit 

erfolgversprechend werden 

wird. 

Zugleich wird hier ein Arbeitsklima geschaf 

fen, das sich nur segensreich für unseren 

Verein auswirken kann. Es ist der Wunsch des 

Vorstandes, daß alljährlich solche Arbeits 

tagungen nach beendeter Jahresarbeit statt 

finden, auf denen die folgende Jahresarbeit 

festgelegt werden soll. Dieser Wunsch fand 

bei allen Beteiligten einhellige Zustimmung. 

BB 

Kaffeestunde der Gruppe 13 

Am Samstag nachmittag, dem 21. 5. 1966 traf 

sich die Gruppe 13 im Stadtwaldrestaurant zu 

einer gemütlichen Kaffeestunde mit anschlie 

ßendem Spaziergang. Bei schönem, warmem 

Frühlingswetter waren nicht nur aktive Sänger 

mit ihren Damen erschienen, sondern auch 

inaktive und Witwenmitglieder der Gruppe. 

Jppenbaas Claus Krings sagte in seindr kur- 

Begrüßung: „Immer wieder sind wir freu 

dig überrascht ob dieser Tatsache. Zeigt sie 

doch, daß das Zusammengehörigkeitsgefühl 

bei richtiger Pflege des Gruppenlebens auch 

über den Tod der Sänger hinaus erhalten 

bleibt und das Band der Sängerfamilien nicht 

auseinanderreißt. Durch jahrelange Treue der 

Sänger sei diese Zusammengehörigkeit ent 

standen. Sie weiter zu pflegen und zu erhalten 

sei unsere vornehmste Aufgabe und Pflicht. 

Hierzu soll auch der heutige Nachmittag bei 

tragen." 

Nach Stunden trennte sich die Gruppe in dem 

Bewußtsein, zusammen einen schönen Nach 

mittag verlebt zu haben. 


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Vor diesem Treffen besuchte die Gruppe 13 

den im März des Jahres verstorbenen San 

gesbruder Karl Thomas auf dem Melatenfriedhof, 

der auf eigenen Wunsch in aller Stille 

beigesetzt worden war. 

H. Müller

170 

Aufruf zur weiteren Zeichnung von Entschuldungsscheinen 

Sehr verehrte Freunde und Gönner des Kölner Männer-Gesang-Vereins, liebe Sangesbrüderl 

Im November 1965 habe ich Sie im Burgboten aufgerufen, dem Kölner Männer-Gesang- 

Verein bei der raschen Tilgung der aus dem Wiederaufbau des Vereinshauses „Wolkenburg" 

noch verbliebenen Schulden zu helfen. 

Gleichzeitig konnten wir die erste Liste derjenigen Freunde und Sangesbrüder veröffentlichen, 

die es übernommen haben, „Entschuldungsscheine" zu übernehmen und damit jährlich zur 

Verzinsung und Amortisation der Schulden beizutragen. g- 

Wir sind sehr glücklich, daß wir jetzt eine weitere Spenderliste anfügen können und wir danlû 

allen, die in der Zwischenzeit an uns gedacht haben. 

Bitte verargen Sie es uns aber nicht, wenn wir den Aufruf erneuern müssen. Es reicht nämlich trotz der bis 

herigen großzügigen Spenden noch nicht. Auch werden die bis heute genannten Spender es als gerecht emp 

finden, daß wir diejenigen noch ansprechen, die in der Lage sind, einen oder einige „Entschuldungsscheine" 

zugunsten unseres geliebten KMGV zu übernehmen. Viele von uns haben auch spendenfreudige und potente 

Freunde, die wir für unsere gute Sache begeistern könnten. 

Sie wissen ja, für jede Spende können Sie eine Quittung für Ihre Steuer-Abrechnung erhalten. Jedes Vor 

standsmitglied oder die Geschäftsstelle geben Ihnen gern Auskunft, wenn Sie nochmals näher unterrichtet 

sein möchten. 

Bei dieser Gelegenheit bitten wir Sie auch, demnächst die Entschuldungsspenden für das Jahr 1966 zu überwei 

sen, soweit dies noch nicht erfolgt ist. Einzahlungen erbeten auf die Konten der Stadtkasse Köln. 

mit Vermerk: „Entschuldungsspende für den KMGV". 

Postscheckkonto Köln 35 46 

oder Sparkasse der Stadt Köln, Girokonto 93 

Indem ich nochmals allen hochherzigen Spendern meinen herzlichen Dank ausspreche, hoffe ich, bei der näch 

sten Veröffentlichung viele weitere Namen nennen zu können. In diesem Sinne für Sie alle freundliche 

Sangesgrüße. 

Ihr 

(gez.) Dr. Max Adenauer 

Seit 1872 

Herren- u. Damen- 

K// wasche - Unter- 

,~g zeuge - Strickwaren 

Tueisiö^ 

Köln, Schildergasse 77/79

Zweite Veröffentlichung 

über die Zeichnung von Entschuldungsscheinen: 

Dr. Max Adenauer, 

Heinr. Auer-Mühlenwerke 

(5 Entschuldungsscheine), 

Heinz Bremm, 

Alfons Bosler, 

Dr. Otto Boden, 

F. W. Brügelmann Söhne, 

Wilhelm Deeg, 

Dipl. Ing. P. Douwenga, 

' Esser, 

Jblahe 


Gruppe 6 im KMGV 


Heinrich Hackenbroich 


Dr. Peter Huverstuhl 

{5 Entschuldungsscheine). 

Konsul Karl Haus, 

Wwe. Margarete Klein, 

Kreuer & Co. Köln-Nippes 

{2 Entschuldungsscheine), 

Geschw. Lennartz, Eigelstein 


Autohaus Löffel, 

Oberst Fritz Meyer 

(zus.2 Entschuldungsscheine), 

Franz Oster, Hansaring 17 


Dr. Simon Pucker, K.-Mülheim 

(3 Entschuldungsschelne), 

Dr. Dr. Hermann Pünder 

(2 Entschuldungsscheine). 

Paul Preussner, Niederlückerath, 

Wllh. Rasch KG, K.- Bickendorf, 

Hans Gerd Bis, Leverkusen, 

Fritz Ritterbach, 

Rudolf Ritterbach, 

Wilhelm Ritterbach, 

Dr. Dr. Wilhelm Saurbier, 

Dr. Friedrich Sitt, 

Spies, Hecker & Co. 


Paul Schiffer, 

Ludwig Schneider, 

August Schwab, 

Prof. Richard Trunk, 

Versicherung (ungenannt) 


Dr. Julius Vorster 


Carl Weissweiler, 

Senator F. W. Wolff-Limper, 

Hans Woock, K.-Bickendorf. 

Einmalige Spenden zeichneten: 

Allianz-Versicherung, Köln, 

Buderus'sche Handelsges., Köln, 

Colonia-Versicherung, Köln, 

Deutsche Bank, Köln, 

Deutsche Bank, Frankfurt, 

Dujardin & Co., Uerdingen, 

Fritz Everhan, K.-Klettenberg, 

Photo-Emil Melles, Köln 

(laufende jährl. Spende), 

Pfeiffer & Langen, Köln, 

^'^d H. Schütte, K.-Deutz. 

^kasse der Stadt Köln, 

Bruno Wasser, Köln, Severinstraße, 

ferner (Nachtrag nach Redaktionsschluß): 

Westdeutsche Bodenkreditanstalt, Köln, 

Dr. Manfred Dunkel, 

Kölnische Rückversicherungs-Gesellschaft, 

Dr. jur. Walther Blancke, 

Union Rheinische Braunkohlen Kraftstoff A.-G., 

eine 

rren 

lioEitöten! 

Kaufhof A.-G. Köln. 

Herausgeber: KMGV-Vermögens-Verwaltungs-Gesellschoft mbH., Köln, Mouriflussteinweg 59, «Haus Wolkenburg» 

Schriftleitung u. allein. Anz.-Annahme: Heinz Bremm, (5064) Rösrath/Bez. Köln, Am Hohwinkel 9, Ruf; 92 05/39 62 



Titelbild: Teilansicht .Haus Wolkenburg" Vereinshaus des Kölner Mönner-Gesong-Vereini

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Devisen 


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DER RECHTE ORT 

Es ist ein stiller Pfad 

entlang an Klee und Korn, 

wo Furchen grub das schwere Rad; 

Geißblatt wuchert am Rand, und Dorn. 

Rings Farben, juliwarm, 

und reifer Roggenduft! 

Ein tanzender Mückenschwarm 

und Schwalben in zitternder Luft. 

Und um die glühende Mittagszeit 

ein Bett im Heckenkraut 

und weit 

kein Menschenlaut. 

Gustav Falke 

(geb. 1853 in Lübeck, gest. 1916 in 

Großbostel bei Hamburg). 

Kornblume blau. Mohn flammig rot: 

Im Mittag rauscht das heilige Brot. 

Die Linde schneit, die Wachtel schlägt, 

der Bauer bang das Wetter wägt. 

Die erste Birn' bricht Margaret, 

drauf überall die Ernt' angeht. 

Im Schatten steht der Schnitterkrug, 

die Magd geht mit dem Ochsenzug. 

Mög uns der Himmel gnädig sein — 

Sankt Jakob, Dank! Das Korn fährt ein. 


(geb. 1892 in Wien. gest. 1945 

in Kirchstetten/Niederösterreich) 

- Aus: Kalendarium für Landleut' 

„Die Weihe der Nacht" 

ein Männerchorwerk mit Aitsolo und Orchester von Max Reger 

Eine Würdigung zum 50. Todestag des Komponisten (am 11. Mai 1966) 

"Jessen an der Zahl der Werke für ge- 

..jschten Chor und Orchester ist die Anzahl 

der Männerchorkomposltionen mit Orchester 

doch recht klein. Es hat aber indes den An 

schein, als ob die mindere Quantität durch 

eine Qualität dieser besonders gearteten Aus 

drucksform, wenn nicht ersetzt, so doch in 

gewissem, gleichwohl immer noch geringem 

Maße ausgeglichen werde. Brehms' „Aitrhapsodie" 

(„Fragment aus der Harzreise" 

nach Goethe), op. 53, komponiert 1869, 

gilt als das klassische Beispiel für eine 

Männerchorkompositlon mit Orchester. Wo in 

diesem Werke sich die schwermütige Klage 

eines jungen Menschen, der nach der Lektüre 

des Werther einer menschenfeindlichen Stim 

mung anheimgefallen war, „durch Naturbeschauung" 

und Anteilnahme an der äußeren 

Welt zum Inneren Frieden und zur Versöh 

nung mit der Weit wendet — Ait-Soio und 

Männerstimmen singen das erlösende Wort: 

„ist auf deinem Psalter" —, findet Brehms 

jenen so ungemein typischen, sonoren und 

lyrisch-getragenen Klang in der Kombina 

tion einer tiefen Frauenstimme mit dem 

dunklen Kianggrund der Männerstimmen, der 

auch das Wesensmerkmai der wenigen nach 

folgenden Kompositionen für Männerchor und 

Orchester werden sollte. — Dieser „Aitrhapsodie" 

war 1869 als op. 50 die Goethesche 

Kantate „ R 1 n a i d o " für Tenorsoio, Män 

nerchor und Orchester vorangegangen. — 

Richard Strauß schenkte mit dem „ B a r - 

dengesang" (op. 55), den „Tages-

Zeiten" (op. 76) und mit der Hymne 

„Austria" (op. 78) der Männerchorliteratur 

neue Ausdrucksmöglichkeiten (vgl. BB 

August 1956 S. 105 f.) — Hans Pfitzner 

widmete dem Kölner Männer-Gesang-Verein 

zur Hundertjahrfeier (1942) sein Chor- und 

Orchesterwerk „Klage", ein echt Pfitznerisches 

Bekenntniswerk, eine Umformung des 

gleichbetitelten Baritengesanges des Meisters 

(vgl. BB. Juli 1954, Seite 114). 

Max Reger läßt in der „Weihe der 

Nacht" für Altscic, Männerchor und Or 

chester cp. 119 (1911) nach dem Vorbilde 

von Brahms' „Altrhapsodie" den Männerchor 

zusammen mit einer tiefen Frauenstimme 

(Altsolo) konzertieren. Jedoch bestehen zwi 

schen beiden Werken erhebliche stilistische 

und inhaltliche Unterschiede. Brahms zieht 

den Männerchor nur zur Schlußsteigerung 

heran; mit dem Einsatz des Chores, der bei 

Brahms weit mehr klanglichen Hintergrund 

bildet, die Solostimme trägt, die dichterische 

Aussage wiederholt und sie beschwörend 

bekräftigt, beginnt ein neuer musikalischer 

Abschnitt des dreiteilig aufgebauten Werkes. 

In der „Altrhapsodie" dominiert die Stimme 

eines einzelnen Menschen, der sich „erst 

verachtet", dann als ein „Verächter" zunächst 

der Welt verschließt, um durch Reflektion 

und innere Teilnahme an der Welt zum 

Frieden und zur Versöhnung zu gelangen. 

Der Chor setzt dann erst mit dem erlösenden 

Wort ein, gleichsam um die innere Wandlung 

des „Helden" und die Anteilnahme des 

Tondichters selbst auszudrücken. 

Bei Reger wird der Chor zum Hauptträger 

des musikalischen Geschehens. Er führt un 

mittelbar hinein in die „Situation". Die zwölftaktige 

Einleitung bringt nur die Grundstim 

mung, die der Chor wie aus unbestimmbarer 

Ferne weiterführt. Die menschliche Stimme 

wiederholt nur, was ihr die nächtliche Stille, 

deren Klangsymbol der dunkle Männerchor 

ist, geheimnisvoll verkündet. 

Die Gliederung des Chorwerkes ist durch die 

des Gedichtes bestimmt. Der Aufbau A-B-C- 

(A) ergibt sich aus der formalen Verschieden 

heit der drei Strophen, die sich vom Vier 

zeiler über einen Sechszeiler zu einem dop 

pelten Vierzeiler ausweiten, und deren Wech 

sel von zwei-, drei- und vierhebigen Zeilen 

das geheimnisvolle Weben der nächtlichen 

Stille, das Streben „aus engem Kreise" und 

das „In-sich-selbst-zurücksinken" symbolisiert. 

Erst in der dritten Strophe fließt der ruhige 

Rhythmus in gleichbleibenden Hebungen und 

Senkungen. 

Während Brahms in der „Altrhapsodie" aus 

inhaltlichen Gründen nicht mehr zum Anfang 

zurückgreifen konnte und mit dem Adagio 

des versöhnenden „Psalters" das erlösende 

Wort spricht, wiederholt Reger in 

seinem 

Chorwerk auch aus musikalisch naheliegen 

den Gründen und zur formalen Abrundung 

des in Stimmung und Aussage einheitlichen 

und sich gleichbleibenden Gedichtes die erste 

Strophe am Schluß, so daß sich daraus auch 

der Aufbau A-B-C-A ergibt. (Die künstlerische 

Absicht, versöhnlich zu schließen, veranlaßt 

Brahms in seinem „Schicksalslied" in einem 

der Einleitung entsprechenden Orchesternach 

spiel zum Anfang zurückzukehren, um damit 

die Mühsal des vergebenen Ringens in ft' - 

den zu verwandeln, — ein echt romantisl 

Zug). 

Den inhaltlichen Gegensätzen des Goethe 

textes, wie sie die drei ausgewählten Strophen 

des „Fragmentes aus der Harzreise" dar 

bieten, entspricht die periodisch gegliederte, 

mehr liedmäßig entfaltete Tonsprache klassi 

scher Herkunft, deren „Gruppenprinzip" auch 

bei Brahms noch anzutreffen ist. Ergebnis 

dieses „Gruppenprinzips" sind die klar aus 

geprägten, gegensätzlichen Themen; und noch 

im Abgesang der dritten Strophe führt Brahms 

ein Seitenthema ein, das sich deutlich und 

ausdrucksvoll vom „Psalter-Thema" abhebt. — 

Rogers polyphoner Musiksprache, welcher ein 

freies ungeteiltes Fließen der linearen Be 

wegung eigen ist, kommt die Hebbelsche 

Dichtung insofern entgegen, als auch in ihrem 

dichterischen Thema das Gesetz der Ent 

wicklung im Keime beschlossen liegt. Der 

erste Einfal l „Nächtliche Stillel", ja 

dessen sprachliche und bildhafte Elemente 

sind formbildend für die ganze Dichtung und 

bedingen die weitere Gestaltung. Nicht von 

ungefähr wächst ja auch die Anzahl der V^se 

In den drei Strophen. Inhalt und Form / 

bei Hebbel eins. 

Und so auch bei Reger; Der schöpferische 

Einfall bestimmt die Form, er entfaltet sich 

wie ein lebendiger Organismus. Seine Musik 

— und dies trifft auch allgemein auf seine 

Tonsprache zu — ist nicht so sehr in gegen 

sätzlichen Gruppen aufgebaut, sein Gestal 

tungsprinzip ist weit eher „monistisch", ver 

gleichbar der barocken Musik. So wie das 

Thema des Gedichtes auf Entwicklung, auf 

eine leise Spannung und Entspannung hin an 

gelegt ist, so auch die musikalischen Themen. 

Es mag wohl im Wesen von Regers äußerst 

verfeinerter Harmonik liegen, daß die musikali 

schen Linien vorwärtsgetrieben und zu immer

Max Reger, Op. 119. 

M . Klavierauszug vom Komponisten. 

Adagio sostenuto. (J= 42) ^ 

Klavier. 

( Hrnr Br. VcU. C. B.) 

PPPfi btt- Coti S or 

JL 

poco VidI.Ti. strm 

' espress.. i k 

a tempo 

(v; 1 

e^ress. _ 

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c/frema'6- JifeZye'-Bnycopyright 19U by Ed. Bote 4 G. Book. Berlin. Ii/cisei Mai! ^ S tfitf) 

neuen Bildungen und Durchführungen geführt 

werden, in denen weniger das melodische als 

das harmonische Element wirksam ist (Vgl. 

Bsp. 1 II). (Daher ähneln sich auch oft die 

Haupt- und Seitenthemen, bzw. die ersten 

und zweiten Themen.) Wie in der Hebbelschen 

Dichtung ist hier weniger der Gegensatz als 

die Entwicklung das Wesentliche. Nicht so 

sehr in der Durchführung liegt das Haupt 

gewicht dieser Entwicklung, als in der Tfiemenaufstellung 

und deren Fortspinnung. Fritz 

Stein, der namhafte Regerforscher, teilt in 

seinem Buche: Max Reger, Potsdam 1939, 

einen Ausspruch des Sprachphilosophen 

Julius Stenzel mit: Regers Tonsprache sei 

„prosa, nicht versus, nämlich pro-versa, d. h. 

vorwärtsschreitend, nicht immer wieder um 

kehrend (versus, strophä)". (Vgl. Bsp. 5.) 

Wir teilen hier zunächst das Gedicht Hebbels 

mit. Es entstand in Hamburg am 16. 8. 1840. 

Der Zug in Hebbels Natur zur Nacht und

Gepädc-Anhfinger 

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180 

2 rif 

hspzz 

Tenor I.II. 

Näeht-U-cho Stil - lo! 

Baß l.U 

PPP 

- a tempo 

(CJ.) 

CHrnr. Br. Vcll. C.B.) 

B .

181 

laute aus elementaren Tiefen vernimmt" 

(Stern). 

Nächtliche Stillei 

Heilige Fülle, 

Wie von göttlichem Segen schwer, 

Säuselt aus ewiger Ferne daher. 

Was da lebte. 

Was aus engem Kreise 

Auf ins Weit'ste strebte. 

Sanft und leise 

Sank es in sich selbst zurück 

Und quillt auf in unbewußtem Glück. 

Und von allen Sternen nieder 

^[ömt ein wunderbarer Segen, 

âß die müden Kräfte wieder 

Sich in neuer Frische regen. 

Und aus seinen Finsternissen 

Tritt der Herr, so weit er kann. 

Und die Fäden, die zerrissen. 

Knüpft er alle wieder an. 

„Die Weihe der Nacht" für Altsolo, Männer 

chor und Orchester entstand im Mai 1911, 

also zur gleichen Zeit, als Reger die „Lust 

spielouvertüre" op. 120, das bedeutende 

Streichquartett fis-moll op. 121 und die herr 

liche Violinsonate e-moll op. 122 vollendete. 

Ende Februar des gleichen Jahres hatte Reger 

das Angebot des Herzogs Georg II., die 

Leitung der Meininger Hofkapelle zu über 

nehmen, angenommen. Hans v. Bülow hatte 

aus diesem herzoglichen Orchester in den 

Jahren 1880-1885 ein Musterorchester ge 

schaffen dank der Unterstützung des 

„Theaterherzogs" Georg II. 

Werktreue war 

die Grundlage der Probenarbeit, in der nach 

Bülows eigenen Worten mit jedem einzelnen 

Spieler „jede dynamische Nuance studiert, 

jeder Bogenstrich, jedes Staccato genau 

gleichmäßig vorgezeichnet, die musikalische 

3rasierung und Interpretation in jedem De- 

I probiert" wurde. Fritz Steinbach, 

der spätere Kölner GMD, wirkte als Nach 

folger Bülows ganz im Sinne seines Vor 

gängers. Fritz Steinbach war es auch, welcher 

nach dem Tode seines Nachfolgers Wilhelm 

Berger den Herzog auf Max Reger hin 

gewiesen hatte, von dessen künstlerischem 

Gewicht er sich einen Wiederaufstieg der 

Kapelle versprach, deren Ruhm unter Berger 

wieder verblichen war. — Die Meininger Zeit 

gehört zu Regers Höhepunkt schöpferischen 

wie künstlerischen Wirkens. Stein schreibt 

über Regers Dirigententätigkeit u. a.: „Auch 

der Dirigent Reger war eben immer der 

schöpferische Musiker, der, ebenso wie am 

Klavier, ohne jede Absicht auf „Wirkung" aus 

unmittelbarem Erleben das Kunstwerk stets 

neu gestaltete und sich deshalb auch nie auf 

eine starre Auffassung festlegte. Und sein 

vielköpfiges Instrument, in zahllosen Proben 

geschult und mit dem Leiter aufs innigste 

vertraut, war schließlich so virtuos erzogen, 

daß Reger, wie früher schon Bülow, oft den 

Taktstock niederlegte oder gar sich ins Pu 

blikum setzte und seine Musiker alleine spie 

len ließ" (Aus: Max Reger von Fritz Stein, 

Akadem. Verlagsgesellschaft Athenaion, Pots 

dam, 1939 in der Reihe „Die großen Meister 

der Musik", herausgg. von Dr. E. Bücken, 

Köln, Seite 63). - 

Der Gedanke, den Männerchorklang durch 

Hinzuziehung einer Altstimme und vornehm 

lich des Orchesters zu erweitern und zu be 

reichern, mochte Reger wohl zu dieser Kom 

position bestimmt haben. — Eine 12taktige 

Einleitung führt unmittelbar in den Stimmungs 

bereich und in die geistige Situation hinein. 

(Vgl. Bsp. 1.) Das Hauptthema der ersten 

Strophe (I) leitet sofort in das chromatisch 

drängende Hauptthema der 2. Strophe (II). 

Schon die wenigen Einleitungstakte machen 

deutlich, daß Regers kontrapunktische Mei 

sterschaft stärker harmonisch bedingt ist als 

die Bachs. Seine melodisch-polyphone Er 

findung und die Erweiterung, Entwicklung 

und Entfaltung des ersten Einfalls sind „vom 

Begriff der Akkordverbindungen, der Modu 

lation, der Übersicht, vom Baß aus geleitet". 

Reger spricht als Schüler Riemanns, wenn er 

(1904) bei der Erörterung des Begriffes „Tonalität" 

ausführt, man könne auf logischem 

Wege nachweisen, daß „selbst die äußerlich 

haarsträubenden Bildungen schließlich nichts 

anderes sind als ,seelische Verschärfungen' 

der einfachsten Grundbegriffe Tonika, Unterund 

Oberdominant". So sind auch die plötz 

lichen Ausweichungen, die Zwischenkadenzen, 

die Leittonspannungen und chromatischen 

Alterierungen und damit zusammen die Umdeutungen 

vorangegangener Akkorde und 

ihre logische Zurückbeziehbarkeit auf die 

Tonika eben Ausdruck jener „seelischen Ver 

schärfung" der einfachsten Grundbegriffe. 

Hermann Grabner, ein Schüler Regers, be 

kannt durch seine Studie „Regers Harmonik" 

hat mehrere Grundsätze Regers überliefert. 

Tonalität galt für diesen als oberster Grund 

satz. Einfall und dessen Entfaltung, wie sie 

sich schon in den wenigen Einleitungstakten 

anbieten, lassen sich durch diese Grundsätze 

erklären. Das erste der fünf Gesetze beruht 

auf dem Prinzip der Quintverwandschaft 

und besagt, daß es nur drei Klänge gebe, 

„auf die jede noch so entfernte harmonische

182 

Bildung zurückgeführt werden kann: Tonika, 

Dominante, Subdominante. Etwas anderes gibt 

es nicht". Ein Nebendreikiang kann demnach 

entweder nur als Tonika, Dominante oder 

Subdominante in irgendeiner Form aufgefaßt 

werden. Auch das zweite Gesetz läßt sich unu• 

Bsp.II ß 3 

Wie 

von 

smnpre esprcss 

P. 

Urf '"crr T t 

wie von gött - Ii • cheni,gotfc - Ii - chem Sc - gen schwer, 

J J u. 

(Hrnr.) 

poco strin - gen - - do 

rit. - 

Ii-chem Se - - gen schwer, 

esprcss. 

wie von öo - - gen 

esprcss. 

poco strin - gen -

183 

schwer auf die harmonische Ausweichung des 

1. Themas anwenden: „Klänge haben har 

monische Bedeutung jener Tonika, Subdomi 

nante oder Dominante, mit denen sie terzverwandt 

sind". Auf Terzverwandschaft 

beruht der auch bei Reger so häufig anzu 

treffende Terzenauf- und -abbau. 

Es hat schon seinen Grund, daß E-dur in 

jedem Notensystem als Tonartbezeichnung 

beibehalten ist: Selbst da, wo mit den beiden 

genannten Gesetzen die diatonischen Klänge 

erschöpft sind und das musikalische weitere 

Geschehen in das Gebiet der Chromatik ein 

greift und damit zunächst weit entfernt schei- 

Dde Klänge erklärt und gedeutet werden 

Inen, bleibt die Rückbeziehung auf das 

eine harmonische Zentrum, auf den Grund 

ton, offensichtlich. Im weiteren Verlauf der 

Einleitung — mit Einsetzen des 2. Gedankens 

— treten Klänge auf, deren harmonische Be 

ziehung zur Tonika noch weniger klar und 

einfach ist, wie beim 1. Hauptgedanken. Sie 

deuten zwar auf eine fremde Tonart hin, 

werden indes aber nicht in einen fremden 

Tonalitätskreis einbezogen, dürfen aber auch 

nicht auf einen fremden Tonartsbereich be 

zogen werden, da die Ausweichung ja nur 

vorübergehend erfolgt. Dies erläutert 

Reger in einem dritten Grundgesetz, das von 

den „Selbständigen Dominanten und Sub 

dominanten" handelt: „Gleichwie man in der 

Rede ein bestimmtes Wort durch eine Paren 

these gesetzte Bemerkung näher erläutern 

kann, so kann man auch im Verlaufe akkord 

licher Folgen einen bestimmten Klang näher 

umschreiben, indem man ihn von den 

harmonischen Beziehungen zu einer Tonika 

vorübergehend als losgelöst betrachtet 

und mit eigener Dominante oder Subdomi 

nante umgibt." 

^cksichtigen wir ferner, daß sich in der 

iîka (hier: e) die Subdominante der Do 

minante (h), also e, und die Dominante der 

Subdominante (a), also wiederum e, treffen, 

ferner daß E-dur paralleltonartlich mit cismoll 

verwandt ist, so wird die erweiterte 

Zone der zweiten Dominante (= Dominante 

der Dominante) und die zweite Subdominante 

(= Subdominante der Subdominante) nur 

durch die Akkorde der jeweils ersten Domi 

nante und Subdominante verständlich [Bsp. 2, 

II]. — „Auf jeden Akkord kann jeder Akkord 

gebracht werden. Unvermutete Akkordfolgen 

bedürfen einer Erklärung durch Zwischen 

harmonien", - so lautet der vierte Satz, der 

als logische Folgerung des Bisherigen aufzu 

fassen ist. — Allerdings finden sich bei Reger 

oft genug Stellen, wo er „unvermutet" Ak 

kordfolgen ohne Zwischenharmonien bringt: 

Beim Eintritt des zweiten Themas geht das 

harmonische Geschehen aus dem Bereich der 

Subdominante A-dur über einen übermäßigen 

Dreiklang in einen fremden Tonartbereich. 

Hier ist es indes der thematische Ablauf, der 

die Änderung bewirkt; eine neue Phrase be 

ginnt [Bsp. 1, Takt 6/7 f.]. 

Die Steigerung beim 2. Hauptgedanken (poco 

stringendo rit. a tempo) zeigt auf kleinstem 

Raum ebenfalls Besonderheiten Regerscher 

Ausdrucksweise: Chromatische Steigerung 

durch sekundenweises Motivsetzen als be 

sonderes Charakteristikum von Regers Har 

monik (ganz besonders ausgeprägt in seiner 

BACH-Phantasie op. 46), ferner Steigerung 

mittels übermäßiger Dreiklänge (oft als Vor 

haltsakkorde) und verminderter Septakkorde. 

Gerade die außerordentlich vielseitige Umdeutungsfähigkeit 

der letzten Akkorde liefert 

den inneren Impuls zu solchen Steigerungen 

[Bsp. 1, Takt 7 f. u. Bsp. 3]. 

Es wurde bereits angedeutet: Wie aus un 

bestimmbarer Ferne hebt der Chor an. Strei 

cher umspielen die Akkordfolgen. Die mensch 

liche Stimme wiederholt nur, was die Stille 

der Nacht durch den Chor der dunkel ge 

färbten Männerstimmen aussagt. Weich eine 

Ausdruckskraft liegt in der melodischen Füh 

rung [Bsp. 2]! Die Halbtonschritte aufwärts im 

Chor und der diatonische Abstieg im Solo 

stehen nicht im Gegensatz zueinander. Die 

parallelen Rückungen in die terzverwandten 

Dur-Akkorde (E — Gis; F — A) sind durch 

die enharmonische Beziehung his — c mit 

einander verknüpft. (Die eigentliche gerade 

Taktart 6/4 wurde in der Einitg. zunächst im 

3/2-Takt verschleiert.) Phrase II erhält im 

weiteren Verlauf motivischen Charakter und 

bildet eine Art Überleitung zum jeweils näch 

sten Abschnitt [Bsp. 2, Ii]. Der Chorsatz ist 

von übersichtlicher Klarheit und schlicht im 

Tonsatz. Auf die harmonisch äußerst diffe 

renzierte Ausdruckschromatik wurde bereits 

hingewiesen. Die fast vibrierende Beweglich 

keit dieser Chromatik, die durch das Um 

spielen von Streicherfiguren noch intensiver 

wird, läßt eine Gruppenbildung nicht zu, sie 

erzeugt hingegen jene ständig im Fließen 

befindliche Linienführung, die die harmoni 

schen Zwischenwerte und Übergänge gleich 

sam ausfädelt, und die so typisch für die 

Schreibweise Regers ist. — Reger schließt die 

Vertonung der 1. Strophe mit einer Wieder 

holung des ersten Halbsatzes (= Vers 1 und 

2) formvoll in einer melodischen Variante ab. 

Schluß folgt.


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186 

Wichtige Neuerscheinung! 

An alle Freunde guter Chormusik: 

Stereo-Langspielplatte des KMGV mit 

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Kennen Sie schon diese vielseitige und so überaus ansprechende Schall 

platte des Kölner Männer-Gesang-Vereins? Sie sollten sie hören. Ver 

säumen Sie nicht, sich diese Polydor-Neuerscheinung Nr. 237478 in Ihrem 

nächsten Fachgeschäft anzuhören! Die Platte rief bei den Freunden gutetv 

Chormusik echte Begeisterung hervor. Vergessen Sie bitte nicht, auch atr 

andere Musikfreunde, diesen Flandzettel weiterzugeben. Weitere sind zu 

beziehen über die Geschäftsstelle des KMGV: 

Köln, Mauritiussteinweg 59, fHaus Wolkenburg. 

m 

Ein eindrucksvolles Bild: Die 200 Herren im feierlichen Frack repräsentieren gesellschaftliche Stärke und künstlerische 

Stimmgewalt des Kölner Männer-Gesang-Vereins. In der Hand ihres jungen Dirigenten, Prof. Hermannjosef Rübben, 

sind diese Sänger ein berauschendes Instrument. Unser Bild zeigt den Chor im Konzertsaal der Staatlichen Hoch 

schule für Musik in Berlin.

187 

Textauszug der Plattentasche: 

Der „Kölner Männer-Gesang-Verein" gehört zu Deutschlands größten und 

bedeutungsvollsten Chören. Er dürfte wohl auch einer der traditionsreichsten 

Männerchöre überhaupt sein, und bis auf den heutigen Tag wird sein 

musikalisches Wirken weithin als beispieiweisend angesehen. Von 20 Kölner 

Bürgern im Jahre 1842 gegründet und zunächst von Domorganist Franz Weber 

geleitet, gewann der Chor sehr bald musikalisches Ansehen und geseiischaftiichen 

Rang. Schon 1857 verlieh ihm König Friedrich Wilhelm iV. für 

seine überragenden Verdienste die „Korporationsrechte einer Kunstanstoit 

für Männergesang". Der Chor errang allenthalben auf den Konzertpodien 

Europas triumphale Erfolge. Und das heutige Vereinshaus, die „Woikenburg" 

- ein ehemaliges Alexianerkloster und eines der wenigen erhaltenen Barock 

bauten Kölns — birgt eine Fülle von außerordentlichen Erinnerungsstücken, 

Siegespreisen, Auszeichnungen und Denkmünzen, darunter auch den goldenen 

Pokal der Königin Victoria von England (1853). 

überragende Persönlichkeiten des musikalischen Lebens, Komponisten und 

Dichter von Weltrang haben dem KMGV Anerkennung gezollt und ihm eigene 

Werke gewidmet. Zu seinen Freunden gehörten nicht nur Hans von Büiow, 

Max Bruch, Brehms, Gounod, Liszt, Pfitzner, Rossini, Siicher und Richard Strauß 

- um nur einige zu nennen - sondern auch Carmen Silva, die dichtende 

Königin von Rumänien und die „schwedische Nachtigall" Jenny Lind. Durch 

seinen Protektor Kaiser Wilhelm II. veranlaßt, beteiligte der KMGV sich am 

„Kaiserpreissingen" und konnte die vom Kaiser gestiftete Kette zweimal 

erringen. Ausstrahlungskraft und Leistungshöhe des Chores fanden auch in 

den folgenden Jahrzehnten unter namhaften Dirigenten ein weitweites Echo. 

Nicht minder erfreut sich die 1874 innerhalb des Vereins gegründete „Bühnenspielgemeinschaft 

Cöcilia Woikenburg" bis auf den heutigen Tag mit ihren 

„Divertissementchen" echt kölnischen Brauchtums im Opernhaus größter 

Beliebtheit. 

Die Reihe der Dirigenten von Rang reicht von den Professoren Josef Schwortz, 

Richard Trunk, Eugen Papst über den heutigen Bayreuther Chormeister 

Wilhelm Pitz bis zu Prof. Hermonniosef Rübben, unter dessen Leitung der Chor 

wieder eine Stärke von 200 aktiven Sängern erreichte. Heutiger Präsident ist 

der langjährige Kölner Oberstadtdirektor Dr. Max Adenauer, Sohn des ehe 

maligen Bundeskanzlers und KMGV-Ehrenmitgliedes Dr. Konrad Adenauer. 

Auch das „Lied der Völker" zeigt klar, wie sehr im KMGV altbewährte 

Tradition und fortschrittliche Kunstauffassung zu einem natürlichen Ganzen in 

diesem ruhmgekrönten Verein verschmolzen sind, von dem Prof. Richard Trunk 

meinte: „Er ist überhaupt kein Männerchor im üblichen Sinne, sondern er ist 

ein Begriff, ist höchste Erfüllung auf dem Gebiete des edlen und künstlerischen 

Männergesangs." 

Prof. Hermonnjosef Rübben, geb. 1928 in Siegburg, studierte in Köln und Bonn 

(Schulmusik, Musikwissenschaft, Philosophie, Pädagogik und Anglistik), 

machte sich sehr rasch als Chordirigent einen Nomen und wurde 31 jährig 

als Professor an die Staatliche Hochschule für Musik Köln berufen. Rübben, 

dessen Chorkompositionen bisher in sechs Verlagen erschienen, leitet ein 

Chorleiterseminar (Wuppertal) im Allgemeinen Deutschen Chorverband (ADC), 

ist Mitglied des Musikausschusses des Deutschen Sängerbundes (DSB) 

und Bundeschorleiter von Nordrhein-Westfaien.


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190 

EIN ERFOLGREICHES KONZERT 

unseres inaktiven Mitgliedes Christoph Klöver (Kapellmeister). 

Die Kölnische Runcischau vom 26. 4. 1966 

(Kreis Bergheim) Nr. 96 berichtete wie folgt 

[auszugsweise mitgeteilt]: 

In der Stadthalle wollte der Beifall 

kein Ende nehmen 

Eine begeisternde Aufführung von Ravels 

„Bolero" und Orffs „Carmina" 

Wohl das glanzvollste Ereignis der Jubiiäumsfestiichkeiten 

anläßlich des 150jährigen Be 

stehens des Kreises Berghelm war das Chorund 

Orchesterkonzert In der Berghelmer 

Stadthalle mit der Aufführung des „Bolero" 

von Ravel und der „Carmlna Burana" von 

Carl Orff. Ein großes Aufgebot von Chor 

sängern, Musikern und Solisten stand auf der 

Bühne. Mitwirkende waren der Knabenchor 

des Gymnasiums Berghelm/Erft, der MGV 

„Constantia" 1869 mit Frauenchor Birkesdorf, 

Mitglieder des Cäcillenchors Bergisch Glad 

bach, der Volkschor der Stadt Berghelm, das 

verstärkte Kammerorchester Berghelm/Erft und 

namhafte Solisten. Die Gesamtleltung hatte 

Christoph Klöver. 

Großes Erlebnis 

Doch von dieser akustischen Beeinträchtigung 

abgesehen, war der festliche Abend dank des 

vorzüglichen Engagements aller Beteiligten 

für die Zuhörer ein großes Erlebnis. Das ein 

leitende Werk des Konzerts, der „Bolero" von 

Maurice Ravel, war schon in sich ein Höhe 

punkt, dessen furiose Schlußtakte das Äußer 

ste waren, was in der Halle akustisch ver 

kraftet werden konnte. Christoph Klöver hatte 

das verstärkte Berghelmer Kammerorchester 

fest in der Hand. Er verstand es, die dem 

Werk innewohnende Spannung in der stän 

digen Wiederholung des IBtaktigen Bolero- 

Themas bis in die leidenschaftliche Schluß 

phase hinein zu verdichten. 

Faszinierend 

Die Einsätze waren äußerst präzise. Von be 

sonderem Reiz waren auch (die themaführen 

den Bläserpassagen über dem Ostinato des 

Schlagzeugs. Die vom Dirigenten und dem 

ausführenden Orchester erreichte Interpreta 

tion verfehlte ihre faszinierende Wirkung auf 

das Publikum nicht. Nach den 16 Minuten, die 

der „Bolero" dauerte, war die eingelegte 

Konzertpause nicht nur aus technischen Grün 

den angebracht. 

Schon einmal 

Orffs „Carmina Burana" wurden bereits vor 

einigen Jahren in der Berghelmer Stadthalle 

mit großem Erfolg aufgeführt... 

Der große Erfolg der Berghelmer Ers' ^ 

aufführung hat sich — das sei vorab g^ ß 

sagt — auch diesmal wiederholt. 

Großes Verdienst 

Die musikalische Substanz des Werkes fand ver 

möge der zur Verfügung stehenden chorischen und 

orchestralen Mittel und durch die ausgezeichnete 

solistische Besetzung eine vorzügliche Interpretation. 

Es ist das unbestreitbare Verdienst Christoph Klü 

vers, die beteiligten Chorgemeinschaften aus Berg 

heim, Birkesdorf und Bergisch Gladbach mit ihren 

unterschiedlichen Voraussetzungen in wenigen Ver 

ständigungsproben zu einem homogenen Klang 

körper zusammengefaßt zu haben, der sich willig 

seiner überlegenen Führung anvertraute. Das gleiche 

gilt vom Orchester, das sich aus den Berghelmer 

Laien und den Kölner Berufsmusikern zusammen 

setzte. Auch hier gelang die musikalische Fusion 

aufs beste. 

Rhythmische Präzision 

Es ist hier nicht der Platz für eine chronologische 

Werkswiedergabe. Es sei uns erlaubt, einige be 

sonders gelungene Höhepunkte herauszugreifen. 

Hier waren es vor allem die monumentalen Eck- 

Chöre, die eine rechte Einstimmung In das Wesen 

des Werkes respektive den runden AbsdiluB bildeten. 

Überhaupt sollte man die rhythmische Präzision der 

Chorgruppen hervorheben, die sowohl das vital 

derbe Element der Tavernenatmosphäre als auch die 

elegische Stimmung der Liebespoesie zu treffen 

wußten. Baj'uwarische Durchschlagskraft und schwin 

gendes Meies, musikalisch auf einfachste diatonische 

Schritte aufgebaut, wurden jeweils optimal ausge 

deutet. 

Die Solisten 

J 

Einen großen Anteil am Erfolg des Konzerts hatten 

auch die Vokaisoiisten. Elisabeth Otto bestach ihre 

Zuhörer durch ihre schlank geführte Sopranstimme 

und den starken Ausdruck der Empfindung. Albert 

Weikenmeier (Tenor) hatte in dem Lied vom ge 

bratenen Schwan Gelegenheit, seine stimmliche Bril 

lanz klangmalerisch aufs beste zu demonstrieren. 

Karl Sablotzke (Bariton) wirkte zunächst etwas re 

serviert, konnte sich dann aber freisingen und 

lieferte vor allem als „Abt von Cucanien" eine 

glänzende Partie. 

Ein Lob auch den Jungen vom Berghelmer Gym 

nasium, die ihren Part unbefangen und mit guten 

Einsätzen heruntersangen. Den mitwirkenden Sänge 

rinnen und Sängern, den Amateuren und „Profis" 

Im Orchester, den Solisten und dem hart engagier 

ten Dirigenten Chrostoph Klöver gebührt hohe An 

erkennung für ihre Leistung, die das Publikum mit 

minutenlangem Applaus zu belohnen wußte. 

Heinz Hillmann

191 


C 

Geburtstage im Monat August 1966 

10. 8. 75 J Hubert Ganter inakt. Mitglied 

12. 8. 60 J Dr. Adam Peter inakt. Mitglied 

15. 8. 65 J Anton Gunz akt. Mitglied 

21. 8. 60 J Karl Bäffgen akt. Mitglied 

21. 8. 87 J Richard Schubert inakt. Mitglied 

26. 8. 65 J Dr. Josef Bachem inakt. Mitglied 

8. 70 J Heinz Lachnit akt. Mitglied 

8. 60 J Fritz Römer akt. Mitglied 

Neuaufnahme 

Als neue aktive Sänger begrüßen wir 

Herrn Jürgen Kiasing, Kaufmann, Pesch bei 

Köln, Eiisabethstr. 11, Ruf 74 66 61, (1. Tenor) 

Herrn Hans-Joachim Lody, Leverkusen - 9, 

Potsdamer Str. 6 (2. Tenor) 

Ais neue inaktive Mitglieder begrüßen wir 

Herrn Franz Ferling, Dipl.-Ing., Köln-Lindenthai, 

Lortzingstr. 8, Ruf: 42 96 44 

Herrn Peter Schumacher, Kaufmann, Köin- 

Höhenberg, Nürnberger Str. 8, Ruf: 87 22 31 

Herrn Horst Pöhler, Bauunternehmer, Hahn 

waid b. Köln, Osterriethweg 31 

Herrn Fritz Pauiy, Bankdirektor, (5038) Roden 

kirchen b. Köln, Fichtestr. 14 

Herrn Ludwig Riebel, Kürschnermeister, Köln, 

Hahnenstr. 27, Ruf: 21 32 25 

Cerrn Karl Dietrich Leverkus, Kaufmann, 

ikersdorf b. Köln, Körnerstr. 18, Ruf: 

rechen 7 55 59 

Herrn Alois Wortmann, Juwelier, Privat: Ro 

denkirchen b. Köln, Goethestr. 17, Geschäft: 

Köln, Komödienstr. 40, Ruf: 21 55 28 

Herrn Alex Paffenholz, Kaufmann, Köln-Lin 

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Herrn Dr. Joseph Wickern, Rechtsanwalt und 

Vorstandsvorsitzer, (5022) Junkersdorf bei 

Köln, Paul Finger-Str. 1, Ruf: 48 72 01 

Herrn Karl Aufmkoik, Kaufmann, Köln, Spichernstraße 

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Herrn Professor Dr. Ernst Knorr, Wirtschafts 

prüfer und Steuerberater, Junkersdorf b. Köln, 

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Herrn Emil Schlehiein, Architekt, Köln-Deilbrück. 

Herrenstrundener Str. 4, Ruf: 6813 06 

Herrn Alfons Schimmer, Ingenieur, Köln- 

Weidenpesch, Oidenburger Straße 26, 

Ruf: 74 46 33 

Herrn Otto Abel, „Hut Abel", Köln, Schaafenstraße 

2-6, Ruf: 2310 68 

Herrn Dr. Josef Baumann, Stadtdirektor der 

Stadt Köln, (506) Bensberg b. Köln, Hermann 

Löns Straße 6 

Herrn Willy Herold, Köln, Schildergasse 110 

Firma KARSTADT-Peters G.m.b.H., Köln, 

Breitestraße, Ruf: 29 31 

Frau Helga Jenckel-Spies, Opern- und Kon 

zertsängerin, Köin-Braunsfeld, Wiethasestr. 52, 

Ruf 49 13 48, als inaktives Mitglied 

Herrn Otto Bremser, Zahnarzt, Köin-Süiz, 

Weyerthai 28, Ruf 41 20 78 

Adressenänderung: 

Oberkreisdirektor Dr. Karlheinz Gierden, in 

akt. Mitgl., jetzt: 5038 Rodenkirchen b. Köln, 

Aibrecht-Dürer-Str. 8, Ruf: 30 38 29 

Georg Riebschläger, jetzt (5021) Klein-Königsdorf, 

Franz-Lenders-Str. 17 (akt. Mitglied) 

Dr. Theo Schwickerath, jetzt: Köln-Nippes, 

Kuenstr. 82 (nicht ausübend, akt. Mitglied) 

Erich Strack (2. Baß), jetzt: 5 Köin-Holweide, 

Isenburger Kirchweg 20 

Klaus-Detlev Tiedemann (1. Baß), jetzt: 5 Köln, 

Aachener Straße 65 

Neue Rufnummern 

Horst Massau Privat: 79 86 71 

Büro: 77 15 292 (Durchwahl) 

Hans Langenberg Privat: 41 20 27 

Büro: 7711 363 (Durchwahl) 

Austritt 

Franz Weihmüiier, Köin-Süiz, Kyilburger Str. 14, 

inakt. Mitglied

192 

Geburtsanzeige 

Sangesbruder Hans Georg Spohr und Gattin, 

Frau Annemarie Spohr geb. Küster, zeigten 

am 19. 5. 1966 die Geburt ihrer Tochter 

Stephanie an. Herzliche Glück- und Se 

genswünsche für Mutter und Kind! 

Todesfall 

Sangesbruder Karl Heinz Sieber beklagt den 

Tod seiner Mutter, Frau Wwe. Cäcilie Sieber 

geb. Langen, welche am 1. 6. 1966 im hohen 

Alter von 83 Jahren gestorben ist. Der Vor 

stand sprach auch im Namen des Vereins 

herzliche Anteilnahme aus. 

Erst jetzt erreicht uns die Nachricht, daß am 

28. 2. des Jahres unser inaktives Mitglied, 

Herr Georg Benz, selbst. Kaufmann, Bergisch- 

Gladbach-Paff rath, verstorben ist. Der Vor 

stand des KMGV sprach den Angehörigen 

aufrichtige Anteilnahme aus. 

Unser aktives Mitglied, Herr Johannes Holte, 

beklagt den Tod seiner lieben Gattin, Frau 

Anni Nolte, welche am 10. 5. 1966 nach 

langem, tapfer ertragenen Leiden starb. Der 

Vorstand sprach den Angehörigen tiefemp 

fundene Anteilnahme aus. 

Sangesbruder Hans Georg Spohr trauert um 

seinen Vater, Herrn Hans Spohr, welcher 

am 13, 6. 1966 nach langem, schwerem Leiden 

im Alter von 53 Jahren gestorben ist. 

Der Vorstand des KMGV sprach unserem 

Sangesbruder und seinen Angehörigen herz 

liche Anteilnahme aus. 

Unser Sangesbrüder Wilhelm Streiffeier be 

klagt den Tod seiner lieben Gattin, Frau 

Agnes Streiffeier geb. Kahlen, welche 

am 13. 6. 1966 plötzlich und unerwartet, im 

Alter von 73 Jahren, gestorben Ist. Der Vor 

stand des KMGV sprach unserem Sangesbru 

der und den übrigen Angehörigen tiefempfun 

dene Anteilnahme aus. 


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193 

SOMMERFEST IN DER WOLKENBURG 

Obwohl nach dem „Gregorianischen Kalender" 

der Sommer erst am 21. 6. seinen Einzug hält, 

fand am 4. 6. in der Wolkenburg unser dies 

jähriges Sommerfest statt. Im wundervoll 

arrangierten und dekorierten großen Saal 

unseres Vereinshauses konnte der Organisa 

tor des Sommerfestes — unser Vorstandsmit 

glied Horst Massau — eine dem schönen 

ômmertag entsprechende fröhliche und auf- 

1 schlossene Schar Aktiver, Inaktiver, Famili 

enangehöriger und Freunde des KMGV begrü 

ßen. Wenn auch ein wohlgefüllter Saal dem 

„Spiritus rector" besser gefallen hätte, war 

es auf der anderen Seite recht angenehm, daß 

man bei der großen Hitze tief atmen konnte. 

Das Fest nahm einen vielversprechenden An 

fang. Frau Edith Gabry-Kertesz von den Städt. 

Bühnen Köln erfreute die Zuhörer mit ihrer 

wunderbaren Stimme durch vier Lieder von 

Zoltän Kodäiy, in ungarischer Sprache ge 

sungen. 

Die künstlerischen Darbietungen wurden von 

Frau Edith Gabry-Kertesz und Frau Helga 

Jenckel — ebenfalls von den Städt. Bühnen 

Köln — durch das Duett Butterfly-Suzuki aus 

dem 2. Akt der Oper „Madame Butterfly von 

Giacomo Puccini gesteigert. Man hätte auch 

diesem künstlerisch hochstehenden Vortrag 

gerne länger gelauscht. 

Überrascht und hocherfreut waren die Anwe 

senden durch das von den Damen Gabry-Ker 

tesz und Jenckel mit unseren Aktiven Heinz 

C'dendahl und Horst Massau großartig darge- 

.ene Quartett aus „Rigoletto" (Guiseppe 

erdi) „Holdes Mädchen sieh mein Leiden". 

Erstaunlich dabei war das Einfühlungsvermö 

gen unserer beiden Aktiven. Hervorragender 

Begleiter dieser gesanglichen Darbietung war 

Kapellmeister Friedrich Spieß. Großer Beifall 

der Anwesenden dankte den vier Künstlern. 

Nach einer kurzen Pause folgte der unterhal 

tende Teil. Das Ehepaar Bauduin — Spitzen 

tanzpaar des Grün-Weiß-Club Köln, welches 

der Deutschen Sonderklasse angehört — lei 

stete einen Beitrag mit vier Standardtänzen, 

die rauschenden Beifall fanden. 

Viele Freude für Zuhörer und Teilnehmer 

brachte das von Horst Massau in Verbindung 

mit dem Günter-Kutz-Quartett arrangierte 

Quiz-Turnier in drei Etappen. Sechs mutige 

Mannen — die aufgeforderten Damen zogen es 

vor, sich nicht auf der Bühne zu produzieren — 

mußten gemischte Quiz-Fragen aus folgenden 

Gebieten beantworten: 

1. Musikalische Geographie, 2. Sport, 

3. Operette, 4. Hauptstädte, 5. Oper, 6. Litera 

tur, 7. Aus dem Konzertsaal. 

Zwischen den einzelnen Etappen sang aus 

dem Musical „West Side Story" das Christoph- 

Klöver-Quartett unter Mitwirkung von Horst 

Massau „Tonight" und „Maria". Sieger des 

Quiz-Turniers wurde unser Aktiver Karl-Heinz 

Müller — 1. Tenor —. Ihm wurde durch Horst 

Massau eine wundervolle Tischuhr überreicht. 

Aber auch alle übrigen Herren — die letztlich 

doch alle Sieger waren - erhielten recht wert 

volle Preise. 

Köstlich waren die Darbietungen des Musical- 

Clowns Wasto. Erstaunlich, was dieser begabte 

Clown mit seinen mehr oder weniger impro 

visierten Instrumenten darzubieten wußte. Der 

Beifall nahm kein Ende. 

Der offizielle Abschluß des Sommerfestes 

wurde durch einen Gesangsvortrag unseres 

Horst Massau mit dem Lied aus „Annie get 

your gun" von Irving Berlin gekrönt. 

Was nun folgte, war leicht-beschwingter 

Sommertanz für Jung und Alt. Das Günter- 

Kutz-Quartett lockte mit seinen „Evergreens" 

und mit moderner Tanzmusik alle von ihren 

Sitzen. Bemerkenswert ist, daß der Senior an 

dieser Veranstaltung — unser BSjähriger Julio 

Goslar — einen Walzer auf das Parkett zu 

legen vermochte. 

Zwei Dinge müssen herausgehoben werden: 

das Arrangement und die Durchführung des 

Sommerfestes durch unseren unverwüstlichen, 

charmanten Horst Massau und die künstleri 

schen Darbietungen des 1. Teiles. 

Als die letzten unentwegten Tänzerinnen und 

Tänzer die Burg verließen, spielten schon die 

ersten Strahlen der sommerlichen Morgen 

sonne um die Aureole von St. Mauritius. 

Wilhelm Wüstenberg

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HANS BREMSER 

13. VII. 1893 - 19. V. 1966 

Unerwartet ist unser Sangesbruder Hans Bremser In die Ewigkeit abberufen 

worden. Alle, die ihn näher gekannt haben, die mit ihm befreundet waren, haben 

einen selten treuen Freund verloren, dessen enge Verbundenheit zum KMGV als 

vorbildlich gelten kann. 

Seit 1926 war er mit seinem herrlichen Bariton stets eine anerkannte Stütze des 

I. Basses und erfreute seinen Freundeskreis ungezählte Male mit seiner edlen 

Stimme. Sein sonniges Wesen, seine humorvolle, feine Art, seine Bescheidenheit und 

Hilfsbereitschaft erwarben ihm die Zuneigung aller Sänger. Lange Jahre wirkte er in 

der „Cacilia Wolkenburg" mit und wußte besonders als Träger kleiner Rollen mit der 

getreuen Darstellung echt kölscher Typen die Besucher zu begeistern. Seit 1965 

zwang ihn ein Augenleiden, den Proben fern zu bleiben. Die in diesem Frühjahr durch 

geführte Augenoperation ließ nach bestem Erfolg seine baldige Rückkehr in die 

Wolkenburg, in die Proben und zu den Veranstaltungen seines KMGV erhoffen. Die 

göttliche Vorsehung hatte es anders bestimmt. Unerwartet erlag er am Christi Himmeifahrtstag 

einer Herzschwäche. 

Ein stattlicher Chor bildete das Ehrengeleit und sang an seinem Grabe tiefempfun 

dene Abschiedslieder. Es war der schönste Beweis für die große Beliebtheit des Ver 

ewigten. 

In Treue werden wir seiner stets gedenken. 



Wir beklagen den Tod unseres an Mitglieds- 

jähren ältesten aktiven Mitglieds, 

J 

Kammersänger a. D. 

jBBi. 

Träger hoher Auszeichnungen für Kunst und 

Wissenschaft, welcher am 9. Juni 1966 im 90. 

Lebensjahre gestorben ist. 

HV ' 

Die Wiege seiner Kunst stand in der ehemaligen Wolkenburg- wo er als langjähriges 

Mitglied unseres Vereins (seit dem 1. 5. 1898) durch seine schöne Stimme und seinen 

kultivierten Vortrag großen Anklang fand. Jacques Decker war zunächst gelernter 

Kaufmann. Die Liebe zur Kunst, insbesondere zum Gesang bestimmte ihn, seinen Be 

ruf aufzugeben und sich ganz dem Gesangsstudium am Kölner Konservatorium für 

Musik zu widmen, wo er sich unter den Gesangsmeistern E. Wolff, Schulz-Dornburg 

und Haase und später auch in London zum Bühnensänger heranbildete. Sein über 

haupt erstes Auftreten als Bühnensänger war der Lohengrin im Städtischen Theater 

Elberfeld unter Hofrat Otto. Von da ging sein Wirken über Hamburg (Stadttheater), 

das Mannheimer Nationaltheater, Düsseldorf nach Braunschweig (Hoftheater). ^ Wäh 

rend dieser Zeit sang er als offizieller Gast den Lohengrin, Tannhäuser, Tristan, Sieg 

fried, Siegmund und den Othello (u. a. auch den Evangelimann, den Narraboth und 

König Herodes [„Salome"], den Max und Eleazar [„Die Jüdin"] an vielen großen 

Bühnen Deutschlands (so auch in Berlin) und des Auslandes, z. B. in Wien, London 

(Covent Garden), Rotterdam, Amsterdam, den Haag, Antwerpen, Brüssel, Arnheim und 

Basel, wo er namentlich in den Partien des „Lohengrin" und des „Tristan" eine über 

aus ehrende Anerkennung durch die berufene Presse gefunden hat. J. Decker war 

Inhaber der silbernen Staatsmedallle für Kunst und Wissenschaft von Braunschweig, 

der Lebensrettungsmedaille von Baden, der Rettungsmedaille des Roten Kreuzes in 

Portugal, Mexiko, Österreich, Türkei und vieler anderer hoher Auszeichnungen des 

in- und Auslandes. 

Deckers Stimme war die eines echten Heldentenors, die auf Grund bestgeschulter, 

kontrollierter Stimmführung in der Lage war, den stärksten Affekten mit Leichtigkeit 

infolge des stehenden, strahlenden Tones standzuhalten, aber auch auf lyrische Emp 

findungen durch ein tragfähiges, klingendes Piano prompt reagierte. Seine stimm 

lichen Vorzüge wurden unterstützt durch seine stattliche Repräsentation und die gei 

stige Durcharbeitung seiner Rollen. Er diente nicht sich selbst, sondern dem Kunst 

werk; diese Vorzüge erhoben Decker aus der Menge und verliehen seinen Leistungen 

das Gepräge einer Seltenheit. 

Überall hatte sein Name einen ebenso guten Klang wie seine Stimme. Deckers Er 

scheinen weckte in allen Städten aufrichtige Freude. Jeder Musikfreund erwartete 

sehnsüchtig seine Wiederkehr. 

Wir nehmen Abschied von einem großen Künstler, gütigen, liebenswerten Menschen 

und verehrungswürigen Mitglied des KMGV. Sein Andenken werden wir in Ehren 

bewahren. 


Vorschau auf die Festwochen zum 125-jährigen 

Bestehen des KMGV im Jahre 1967. 

Folgende Veranstaltungstermine stehen schon fest: 

Montag, den 17. April 

Dienstag, den 18. April 

Mittwoch, den 19. April 

Mitwirkung beim Gürzenichkonzert mit dem Gürzenichorchester 

Samstag, den 22. April ) 

19.30 Uhr Festkonzert Im Gürzenich 

Sonntag, den 23. April 

9.00 Uhr Festgottesdienste im Dom und in der Karthäuserkirche 

11.00 Uhr Festakt im Gürzenich 

Samstag, den 29. April 

Festball in allen Sälen der „Wolkenburg". 

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199 

Verschiedenes 

Der Sängerbund Nordrheln-Westfalen E. V. be 

richtet von der Beiratssitzung am 22. Mai 1966: 

Am Sonntagmorgen hörten wir ein außerge 

wöhnlich lehrreiches Referat von Prof Hermann- 

Josef Rübben. 

Gespannt lauschte man seinen so klaren, in 

haltsschweren und humorgewürzten Ausfüh 

rungen. Wie sehr er alle Beiratsmitglieder an 

gesprochen hatte und wie Prof. Rübben, als 

hervorragender Vertreter der Praxis, alle im 

Raum stehenden Probleme zu einer Klärung 

4 'te, bewies der Dankes- und Beifallssturm 

\,ier begeisterten Zuhörer. 

pv 

Der bisherige Präsident des Deutschen Sän 

gerbundes 

Dr .Willy Engels, wurde auf dem Sängertag 

des DBB In Kiel für weitere drei Jahre ein 

stimmig wiedergewählt. Dem Präsidium tra 

ten neu bei Dr. Franz Weiss, Stuttgart, und 

Egon Simonek, St. Goar. Stellvertreter des 

Präsidenten sind in Zukunft wie bisher Otto 

Mayer, Esslingen, und Fokke Pollmann, Bre 

men, daneben wurde als weiterer Steilvertre 

ter Dr. Walter Weidmann, bisher Schriftführer, 

gewählt. 

Eine Zentralsteile für das Chorwesen ist in 

Essen geplant in Verbindung mit dem frühe 

ren „Museum des Deutschen Sängerbundes". 

Die Vorbereitungen sind inzwischen soweit 

gediehen, daß mit einer baldigen Verwirkiichung 

gerechnet werden kann. Dem „Mu 

seum", das Geschichte und Aufgaben des 

Chorsingens nachweist, soii ein Archiv über 

Schrifttum des Chorwesens sowie eine Dauer- 

I steliung von neuen Chorpartituren angebv^niossen 

werden. Der Aufbau der Zentral 

steile, an der die Arbeitsgemeinschaft Deut 

scher Chorverbände wesentlich beteiiigt ist, 

soii im Laufe dieses Jahres erfolgen. 

Prof. Hugo Herrmann, der bekannte Kompo 

nist und Bundeschorieiter des Schwäbischen 

Sängerbundes vollendete am 19. April das 

70. Lebensjahr. Aus diesem Aniaß hat Prof. 

JiQcrs&UHkrmpim 

Letzte Probe vor den Ferien: 

Dienstag, 26. Juli 1966 

Erste Probe nach den Ferien: 

Donnerstag, 8. September 1966 

Dr. Joseph Müller-Blattau in der Zeitschrift 

„Lied und Chor" eine eingehende Würdi 

gung Herrmanns veröffentlicht, in der die Be 

deutung des Komponisten und Organisators 

eine ausführliche Wertung erfährt. 

Herausgeber: KMGV-Vermögens-Verwaltungs-Gesellschoft mbH., Köln, Mauritiussteinweg 59, «Haus Wolkenburgi 

Schriftleitung u. ollein. Anz.-Annahme: Heinz Bremm, (5064) Rösrath/Bez. Köln, Am Hohwinkei 9, Ruf: 92 05/39 62 

Drudc: Otto Ritterbach & Co., Weiden bei Köln, Kleiststraße, Ruf 92 94 / 7 56 19 und 92 94 / 7 55 49 

Gestaltung der Titelseite: Giohe Werbung Köln 

Titelbild: Teilansicht ,Haus Wolkenburg' Vereinshaus des Kölner Mdnner-Gesang-Vereins

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Mitteilungsbl 

des Kölner 



August 1966

Die SPARKASSE dient, rät und hilft. 

Üliii 

Spareinlagen 





Wertpapiere 

Devisen 

Wenn's um Geld geht.. 

SPAimmE DER STADT KÖLN 

HAUPISTEUE HABSBURGERRING 2-12 ZWEIGSTEUEN IN AUEN STADTTEILEN

SOM MERWIESE 

Dieses Summen Ist der Sang der Welt. 

Diese Stille hört sich selber zu: 

Hörst du, was die tiefe Welt erzählt? 

Gott hält Mittagsschlaf In seinem Haus, 

heißes Atmen, ewig ein und aus, 

diese Wiese bringt es sanft zur Ruh. 

Käfer, Halm und nun auch du —: Auch du 

bist in Gottes Traum! — Die Tür der Welt — fällt— zu. 

Josef Weinheber (1892 — 1945) 

DIE SONNENBLUME 

Diese reifen Tage, 

wie verklärst du sie! 

Süße Sommersage 

ohne Reu und Frage, 

reine Melodie! 

Du vom Weltenfeuer 

Abbild, Gleichnis, Glanz, 

treibst mit immer neuer 

Kraft ins Abenteuer 

und verschenkst dich ganz. 

Starke! Gott zum Ruhme 

trag dein Liebeslos: 

hier auf schmaler Krume 

und für eine Blume 

ist es fast zu groß . . . 

(Josef Weinheber) 

AUGUST 

Im Garten vor dem Pfarrhaus blühn 

Veil, Sonnenblum' und Rosmarin. 

Vinoula Petri geht alsdann 

den Weizen mit der Sense an. 

Die Traube kocht, es gilbt der Mais, 

die Störche sammeln sich zur Reis', 

Brachüber grast das Weidevieh, 

und auf den Tennen schlagen sie 

den Flegeltakt durchs ganze Land. 

So geht das Ackerjahr zu Rand. 

(Josef Weinheber) 

— Aus: Kalendarium für Landleut - 

s-er^ve^v LesertA/ erkcrts-a-MA/e 

S-o-tA/tA/ervrercke

204 

Abschluß der ersten Chorschule 1966 

Wie bei der Einberufung der Chorschule im 

Frühjahr geplant, ging am Donnerstag, dem 

30. Juni 1966, die 1. Chorschule 1966 zu Ende: 

Vor einem fachkundigen Auditorium aus Vor 

stand, Musik- und Einführungsausschuß legten 

die Herren dieser Chorschule Proben des Er 

lernten ab. Es ist erstaunlich, in welch kurzer 

Zeit Professor Hermannjosef Rübben die jun 

gen Sänger in die Musiklehre eingeführt hat. 

Sowohl z. B. die Notenkenntnisse, das Bestim 

men der Tonarten und ganz besonders das 

gute Treffen der oft schwierigen Intervalle 

ließen ihren Eifer und ihr Interesse erkennen. 

Zum Abschluß trugen sie, gut einstudiert, in 

schönem Stimmenklang ein vorzügliches Quar 

tett „Fips", eine „fabelhafte" Hundegeschichte 

— Gedicht von Christian Morgenstern, Verto 

nung von Hermannjosef Rübben — vor. Mit 

Recht konnte nach kurzer Beratung der erwei 

terten Prüfungskommission Vizepräsident Heinz 

Odendahl die Herren beglückwünschen und 

ihnen ans Herz legen, sich der Tradition des 

Kölner Männer-Gesang-Vereins bewußt zu 

sein. Nur im Verfolg des bisher gezeigten 

Pflichteifers und einer absoluten Treue, wie 

sie die alten Mitglieder allzeit bewiesen hät 

ten, könne die Leistung und der Ruf unseres 

weltberühmten Chores gesichert bleiben. Sicht 

bar zufrieden nahmen die jungen Sänger die 

Glückwünsche entgegen. In der darauffolgen 

den V^reinsprobe sprach Vorstandsmitglied 

Horst Massau Professor Rübben den Dank 

des K. M. G. V. aus und stellte die Herren aus 

der Chorschule dem Plenum vor; diese kamen 

gern dem Vorschlag nach, noch einmal das 

Prüfungsquartett vom „Fips" zu wiederholen, 

was auch beim Chor freudigen Beifall fand. 

Nach der Probe schlössen sich die neuen 

Sangesbrüder in einer geselligen Stunde im 

Kasino zu einer neuen Gruppe zusammen, der 

alle Sänger des K. M. G. V. nur die besten 

Wünsche zu einem langen, glücklichen und 

stets frohen Wirken mit auf den Weg gaben. 

Josef Pering 

Folgende 11 Herren aus der letzten Chor 

schule wurden als aktive Mitglieder in den 

KMGV aufgenommen: 

Heinrich Bürger, Kfm. Angestellter, Köin-Deutz, 

Leichlinger Straße 2, Ruf 81 48 25, (1. Tei^-1, 

Engelbert Schneider, Schriftsetzer, Köln, Zulpicher 

Straße 13, Ruf 21 22 69, (1. Tenor), 

Ulrich Krüger, Vertreter, Köln-Mülheim, Für 

stenbergstraße 35, Ruf 6 90 31, (2. Tenor), 

Nikolaus Lindeniaub, Bildhauer, Köin-Brück, 

Hameler Weg 9, Ruf 84 31 72, (2. Tenor), 

Otmar Metzier, Verbandsprüfer, 5039 Sürth b. 

Köln, Bahnhofstraße 30, (2. Tenor), 

Günter Poch, Techn. Zeichner, Köln-Merheim, 

Paderborner Straße 14, Ruf 6 58 37, (2. Tenor), 

Willy Küsters, Bilanzbuchhalter, Köin-Zoiistock, 

Fischenicher Straße 105, Ruf 38 97 34, (1. Bass), 

Günter Roggendorf, Kfm. Angestellter, Köln- 

Nippes, Simon-Meister-Straße 3, Ruf 72 64 98, 

(1. Bass), 

Manfred Schubert, Techn. Angestellter, Köln- 

Mauenheim, Hildebrandstraße 14, Ruf 72 29 53, 

(1. Bass), ^ 

Andreas Hübsch, Masch.-Baumeister, 502 Fre 

chen, Friedenstraße 74, Ruf Frechen 33 59, 

(2. Bass), 

Hermann Wöhrmann, Verwalt.-Angestellter, 

Köln-Mülheim, Andreaestraße 2, Ruf 61 77 96, 

(2. Bass). 

bei deren Aufnahme 

Du begeistert mitgewirkt hast!

205 

Pressestimmen über Prof. Hermannjosef Rübben 

Nachstehende Verlage haben ein Heft heraus 

gegeben, in welchem neben kurzen biographi 

schen Notizen, einem vollständigen Werkver 

zeichnis, einer Übersicht über publizistische 

Beiträge in Fachzeitschriften und einem Ver 

zeichnis der auf Schallplatten aufgenommenen 

eigenen und anderer von Rübben dirigierten 

Chorwerke eine Auswahl von Pressestfmmen 

veröffentlicht sind: 

■"îtkopf & Härtel, Wiesbaden; Carl Engels, 

_Jlheim/Ruhr; Hans Gerig, Köln; Heinz Hau 

brich, Mülheim/Ruhr; Bernhard Hoppe, Hamm; 

F. E. C. Leuckart, München; Pädagogischer 

Verlag Schwann, Düsseldorf; Wildt's Musik 

verlag, Dortmund. 

Pressestimmen über Prof. Hj. Rübben 

Der Dirigent 

Als Musikwissenschaftler hat Prof. Hermann 

josef Rübben die Fähigkeit, neuartige, stili 

stisch bedeutsame und geschlossene Pro 

gramme aufzustellen, als Künstler die Kraft, 

sie mit seinen Chören vollendet darzustellen 

und in den stimmlich begabten, vielseitig ge 

schulten, alle technischen und Ausdrucksmittel 

sicher beherrschenden Sängern das Geheim 

nis künstlerischen Erlebens zu wecken, das in 

seiner überlegenen Dirigierkunst sich sichtbar 

offenbart und im Chor zum Mittelpunkt be 

seelter, die inneren Kräfte eines jeden Werkes 

erfassender Darstellung wird. 

(Kölner Stadt-Anzeiger) 

In diesen Werken führte der ausdrucksvoll 

dirigierende, auf Erfassung des Wesenhaften 

zielende Hj. Rübben den Chor zu künstleri- 

3en Hochleistungen ausgeglichener, schweider 

und reich differenzierter Klanggebung, 

profilierter und beseelter Stimmführung und 

einer aus inneren Empfindungen gespeisten 

Gestaltgebung. 

(Kölnische Rundschau) 

vollendetes künstlerisches Einfühlungs 

vermögen, plastisch ausdeutende, suggestive 

Darstellungskraft. . . 

(Neue Rhein-Zeitung) 

Es ist richtig und nötig, unsere Chöre von der 

breit ausgefahrenen Straße liebgewordener 

Gewohnheiten wegzuholen und einmal beherzt 

mit ihnen auf Entdeckungsreise zu gehen, wie 

es Prof. Hermannjosef Rübben tut. . . 

ein Programm mit wissenschaftlicher Akribie . . 

Rübben schafft ein lockeres, geschmeidiges 

bis zur Akkuratesse fügsames Klangbild mit 

genau verteilten Gewichten, klarem Gefühl für 

Nuancen und Klangwerte und gleichzeitig 

doch unforciert, frisch und natürlich . . . rund 

funkrein und rundfunkreif. . . 

(Rheinische Post) 

Hj. Rübben leitet die Massen sozusagen mit 

dem kleinen Finger. Seine Zelchengebung Ist 

genau und vor allem suggestiv. Man spürt: 

Chne ihn wäre alles nur tönendes Erz und 

klingende Schelle 


Diesem Chor unter Prof. Hermannjosef Rübben 

geht der Ruf als einer der hervorragendsten 

deutschen Sängergemeinschaften voraus. 

(Der Kurier, Berlin) 

„Prof. Hermannjosef Rübben, innerlich bebend, 

äußerlich ruhig, gibt mit sensiblen Gesten der 

Hände suggestive Zeichen. Er bittet, er be 

schwört, er fordert mehr, noch mehr, aber er 

wehrt auch immer wieder ein Zuviel ab. Er 

läßt musikalische Phrasen in aller Ruhe aus 

singen und -schwingen, er atmet mit seinen 

Sängern, er modelt an einer Melodie noch im 

Entstehen und Verklingen itnd versäumt nicht, 

einer Mittelstimme ihren Weg in die harmoni 

sche Auflösung hinein freizumachen." 

(Bergische Post) 

Der Komponist 

„Wir hörten ein Werk, das endlich einmal — 

im Gegensatz zu so vielem anderen unserer 

Zeit — keine billigen Effekte mit dem Orff- 

Instrumentarium sucht, sondern eigene Wege 

geht." 

(„Lied und Chor") 

„In diesem schlanken, rhythmisch und sprach 

lich brillanten Musizieren sollten doch alle 

Komponisten ihr Ideal suchen . . ." 


„Zum Ansprechendsten gehörten die Kompo 

sitionen von Prof. Hermannjosef Rübben. 

Rhythmische und harmonische Finessen gibt's 

hier sozusagen aus dem Handgelenk, und die 

gute Laune ist echt und wirkt deshalb mit 

reißend. Bei aller Eingängigkeit gibt's keine 

billigen Effekte, und wenn's gefühlvoll wird, 

ist die Grenze zum Sentimentalen doch klar 

gezogen. 

(Neue Rhein-Zeitung)


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208 

„Die Kompositionen Rübbens weichen von 

den üblichen Manieren zeitgenössischer Män 

nerchöre durchaus ab und offenbaren die ge 

stalterischen Werte eines neuen Kammermu 

sikstils ... Er wurzelt in einer feinfühligen 

Erfassung und Ausdeutung des Textes und 

zielt auf eine durchsichtige, dramatisch be 

lebte und plastische Formung. 


„In diesen Stücken Hj. Rübbens öffnet sich für 

den Männerchor eine völlig neue Perspektive." 


in diesen schlichten, zeitnahen Kompo 

sitionen wird unseren Schulchören geradezu 

ideales Material überreicht..." 

(Neue Rhein-Zeitung) 

„Diese Kompositionen Rübbens sind Meister 

werke leichten, bewegten Musizierstils .. glän 

zend gebaut... locker und durchsichtig ... 

flüssig in der Diktion und sicher in der Wir 

kung ..." 

(Bergischer Volksbote) 

„Rübben übetrascht in seiner Kantate vor 

allem durch d#i abwechslungsreichen Aufbau 

wie durch diö wohltuende Schlichtheit der in 

strumentalen und vokalen Stimmen .. ein Werk, 

das ohne Einschränkung zu empfehlen ist und 

das wohl bald im Repertoire vieler Realschul 

orchester zu finden sein wird." 

(„Die Realschule") 

„Die Stücke sind in ihrem blitzenden Einfalls 

reichtum, der frisch-frechen Deklamation und 

der Sicherheit, mit der die kompositorischen 

Mittel eingesetzt werden, jedes für sich mei 

sterhaft und dazu ausgesprochene Publikums 

stücke I" 

(Solinger Tageblatt) 

Der Referent 

„Richtungweisendes Referat... mit Prof. Her 

mannjosef Rübben hatte der Sängerkreis einen 

Referenten verpflichtet, der nicht nur mit 

Idealismus und Tatkraft seine vielfältigen Auf 

gaben meistert, sondern seinen reichen Wis 

sens- und Erfahrungsschatz mit lehrpsycholo 

gischen und pädagogischen Fähigkeiten zu 

vermitteln weiß ... Ein Vortrag, den Prof. Rüb 

ben fernab jeglicher Theorie aus eigener Arbeit 

und unmittelbarem Gestalten heraus zu einem 

Erlebnis für seine Hörer machte." 

„Wie man eine Chorprobe lebendig gestalten 

und zu freudigem Musizieren machen kann, 

führte Prof. Rübben plastisch vor. Dabei gab 

er wertvolle Anregungen auf allen Gebieten 

der Chorerziehung und bezog sowohl die 

Stimmbildung und Atemtechnik als auch die 

psychologische und schlagtechnische Führung 

eines Chores in seine überzeugenden Unter 

weisungen ein." 

(Oberberglsche Volkszeitung) 

„Dieser Mann aber, dieser Professor Rübben, 

hat an diesem Nachmittag als hervorragender 

Vertreter der Praxis auch die unfruchtlf 

Erde aufgerissen und so viel Verständnis o-.id 

Zuspruch geweckt, daß man versteht, wie sehr 

er heute schon als Bundeschormeister ge 

schätzt wird... Prof. Rübben war wie ein 

Rattenfänger: niemand, der sich seinen Über 

zeugungen zu entziehen vermochte. Er schuf 

Spannung, die bis zum letzten Wort anhielt 

und sich in unwahrscheinlichem Beifall aus 

löste ... Wie gesagt — es gab einen Beifall 

und Dankessturm für Prof. Hermannjosef 

Rübben." 

(Lüdenscheider Nachrichten) 

„Richtungweisendes Referat... Der 37jährige 

Professor der Musikhochschule Köln bewies 

mit seinem allgemein verständlichen, humor 

gewürzten Referat, daß er neben seiner Do 

zententätigkeit auch ein Mann der Praxis ist 

und so die Nöte der Chöre wirklich kennt... 

Dem Fachvortrag stellte Prof. Rübben eine 

ebenso klare, kurzgefaßte Skizze der kulturel 

len Gesamtsituation voran ... Die Darstellung 

des neuen Bundeschorleiters fesselte alle Hö 

rer, indem sie große Zusammenhänge deut 

lich machte, aber darüber hinaus den Blick 

für die Praxis nicht außer acht ließ. Man wird 

von Rübbens Wirken im Chorwesen noch r 

cherlei Anregendes erwarten dürfen." 

(Westfälische Rundschau) 

„Prof. Rübben gab nicht nur theoretische 

Hinweise und viele technische Ratschläge in 

bezug auf Stimmbildung und Schlagtechnik. 

Die Anwesenden erlebten auch in der chori 

schen Arbeit durch Prof. Rübben ein anschau 

liches Exerzitium, das allen viel gegeben hat." 

(Iserlohner Rundschau) 

■g, B. Se|>t. 66

Max Reger „Die Weihe der Nacht" (Schluß) 

Die Vertonung der 2. Strophe (Was da leb 

te...") bestätigt erneut das vorhin Gesagte: 

Auch hier herrscht ein „dynamisches" Ent 

wicklungsprinzip vor. Das Schöpferische des 

musikalischen Einfalls Hegt auch hier wieder 

Im Fließen der Chor- und Orchesterstimmen, 

Im Fluktuieren der „Prosa" als äußeres Zei 

chen der Inneren „Rede". „Nicht wieder um 

kehrend", sondern vorwärtsschreitend Ist der 

Chorsatz, der diesen Bewegungsimpuls von 

dem vorangehenden 2taktlgen einleitenden 

"Wiestersplel empfängt [Bsp. 4]. Ganz dem 

w.'ne der Worte entsprechend „strebt" der 

Chorsatz „aus engem Kreise" „auf ins Welt' 

ste", um dann „sanft und leise" Im Piagal 

schluß auf D-dur zurückzusinken. Auch hier 

wird nicht unbedingt ein neuer Tonartsbereich 

angestrebt, wenn man D-dur als Dur-Parallele 

zur Moll-Domlnante von E auffaßt. Noch im 

Ausklingen des Chorsatzes hebt wieder die 

menschliche Stimme an und wiederholt das 

Gesagte. Diese Fortsetzung ähnelt In Ihrem 

Drängen dem vorangegangenen Chorsatz, ja, 

ihr Aufschwung Ist rhythmisch und melodisch 

spannungsreicher, jedoch aufs Ganze gesehen 

Im Grunde kein neuer Gedanke, sondern eine 

Entwicklung des Vorangegangenen. Mit dem 

2. Thema der 1. Strophe hat dieser Satz die 

Ausdruckskraft der verminderten Septakkorde, 

der übermäßigen Dreiklänge (als Vorhalts 

akkorde) und der „neapolitanischen" Wen 

dung gemeinsam [Bsp. 5].. 

45^,- f", strin - 

Was da leb - tc, was aus en g-cxn Krei-so auf insWoit-sto 

leb - to, was aus en - . gern Krei - so auf ins Weit' 

Mehr melodisches Rezitativ bzw. musikalische 

Prosa als eine geschlossene Melodleblldung 

Ist die Vertonung der 3. Strophe. Regers 

Eigenart und Veranlagung zeigt sich hier 

ganz deutlich In den melodischen Gebilden 

von nur knapper motivähnlicher Ausprägung: 

„Und von allen Sternen nieder / Strömt ein 

wunderbarer Segen". Reger gestaltet seiner 

harmonisch empfindenden Natur gemäß seine 

Melodlegebllde durchaus Instrumental [Bsp.6]. 

Dies ganz besonders In den weltgeschwunge 

nen Linien des 3. und 4. Verses „Daß die 

müden Kräfte .. regen". Die weltgeschwun 

genen Linien der Stimmen versinnllchen einer 

seits den Text, andererseits sind sie Ergeb 

nis eines weitzielenden harmonischen Ge 

dankenganges. In dieser Strophe fallen auch 

die zuweilen kurzen, aufatmenden und sofort 

wieder verhauchenden Einwürfe in der Solo 

stimme auf.


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Der zweite Teil der Strophe (5 Takte vor 10) 

knüpft in seinem thematischen Gehait an das 

Vorangegangene an, wobei Beispiei 2 II in 

melodischer und Beispiei 3 in rhythmischer 

Hinsicht den Zusammenhang und den Zu 

sammenhalt bilden. Der musikalische Ge 

danke bei „Wie von göttlichem Segen schwer" 

erklingt sinngemäß auch bei „Und die Fä 

den .. [Vergl. BB 7/1966 8.180 u. 182!] 

Der überwäitigende Aufschwung der dritten 

Strophe mit dem sich klangprächtig steigern 

den Chor mündet wieder in die feierliche 

Stimmung des Anfangs und rundet damit 

formal das Werk ab. 

Das ruhelose Spiel der harmonischen und 

polyphonen Elemente, die Entwicklung des 

musikalischen Einfalls, die vielfältigen har 

monischen Beziehungen und Umdeutungen 

mögen beim ersten Blick auf das Notenblatt 

den Eindruck eines Mosaiks bewirken und 

dadurch die Überschau erschweren. Und doch 

waltet — wir bemühten uns, es wenigstens 

andeutend nachzuweisen -■ eine strenge mu 

sikalische Logik. Es wäre falsch, Regers Ton 

sprache mit der atonalen Schönbergs gleich 

zusetzen, da Reger die außerordentlich er 

weiterten Grenzen unseres diatonisch-chro 

matischen Harmoniesystems nie überschreitet. 

Andererseits muß Schönbergs Suche nach 

neuen Ausdrucksmöglichkeiten und Ordnungen 

als Folge davon angesehen werden, daß er 

die Möglichkeiten der tonalen Beziehungen, 

unter denen Reger mit Vorliebe kirchentonartliche 

und phrygische Wendungen und die 

„neapolitanische Sexte" anwendet, für er 

schöpft hielt. Reger urteilte sehr hart über die 

zu seiner Zeit schon beginnende Atonalität. 

Vielleicht hätte er sich in seinem Urteil ge 

wandelt, wenn ihm ein Iän.geres Leben 

gönnt gewesen wäre. — 

Die Ausführung des Werkes stellt an den 

Dirigenten und die Ausführenden keine leichte 

Aufgabe. Da gerade bei Regers Musik das 

stete Weitergehen von Takt zu Takt, von Wen 

dung zu Wendung eminent wichtig ist, soll die 

Wiedergabe nicht in Bruchstücke zerfallen, ist 

es erforderlich, das Augenmerk nicht auf die 

Summe der Teile, sondern auf das Ganze 

zu richten. Der Wille, das Erleben der Ein 

zelteile der Kraft des einmaligen Einfalls 

unterzuordnen, muß ebenso spürbar werden, 

wie die Tendenz, die Entfaltung der Themen 

aus dem „Keim" für den Zuhörer faßbar aus 

zudrücken. Die Überzeichnung mit Vortrags 

zeichen entsprang wohl der Sorge des Kom-

213 

Undvonal-len Sternen nie-der strömt ein wun - der-ba-rerSe • gen 

+ Vi 2# So-rcL* 

Und 

+ CL 

von allenSterncn nie - der 

I 

P (Hltb! 

ponisten, die fließende Bewegung des Ton 

satzes in ihrer vom Komponisten gedachten 

Intention auch verständlich zu machen. Man 

fasse seine Anweisungen eher als relative 

Vortragsbezeichnungen denn als reine, abso 

lute Bezeichnungen auf. Mitunter haben sie 

sogar gleichsam vorbeugenden Charakter, wie 

etwa die Bezeichnungen „stringendo" i. S. von 

„nicht schleppen!" oder „ritardando" i. S. von 

„nicht eilen!". Regers Musik muß streng im 

Takt gespielt werden, zu leicht reißt der Fa 

den ab, es entstehen „Löcher". Ein nur 

äußerlich, allzu gedehnt angebrachtes Ritar 

dando oder ein zu abrupt vorgetragenes 

Stringendo zerstört die Einheit der Kompo 

sition: sie zerfällt. (Ähnlich ist es ja auch bei 

Bruckner: zu absichtlich gebrachte Überlei 

tungen, zu stark ausgeprägte Zäsuren lassen 

"-'jckners weitgespannte Form erbarmungszeifallen). 

— 

Regers „Weihe der Nacht" ist in Köln bis 

her nur einmal erklungen. Der Kölner 

Männer-Gesang-Verein unter der Leitung sei 

nes damaligen Dirigenten GMD Prof. Eugen 

Papst brachte das bedeutende Chorwerk in 

einem Festkonzert des Vereins anläßlich der 

100-Jahr-Feier des KMGV. 

Bei dieser Aufführung erwies sich Eugen 

Papst als der rechte, werkgetreue und mit 

der Tonsprache Regers tief vertraute Inter 

pret. Alle die vorhin erwähnten Forderungen 

nach einer stilgerechten Wiedergabe fanden 

in der Direktion von Meister Papst ihre un 

bedingte Erfüllung. Man hörte das Werk in 

einer absolut authentischen Wiedergabe. Nir 

gends gab es eine „Lücke", der Beginn war 

sofort auf die Entwicklung des ganzen musi 

kalischen Geschehens hin ausgerichtet. Man 

rufe sich nur in die Erinnerung, wie Eugen 

Papst im November 1954 Regers „Romanti 

sche Suite" musizierte, — dann hat man eine 

Vorstellung davon, wie auch die „Weihe der 

Nacht" geklungen hat. — 

Robert Greven, zu derZeit Kritiker beim 

„Neuen Tag", zuletzt Mitarbeiter bei der 

Kölnischen Rundschau und Schriftleiter des 

„Burgboten" von August 1954 bis November 

1955 schrieb hierzu folgendes: „. . . Man be 

gann mit Regers „Weihe der Nacht" . . . und 

zog damit eines der gedankentiefsten und 

wundervollsten Chorwerke von Reger für 

Köln erstmalig ans Licht. . . . Von hoher und 

höchster Seite ist ihm (dem KMGV) und 

seinem Dirigenten Professor Eugen Papst 

immer wieder bestätigt worden, daß diese 

musikalische Körperschaft in Verbindung mit 

einem solchen Chormeister nahezu ihresglei 

chen sucht. In diesem letzten Festkonzert 

haben Chor und Dirigent noch einmal er 

wiesen, daß sie künstlerisch auch ein zweites 

Jahrhundert in die Schranken fordern können. 

. . . Nicht nur in den Chorwerken von Brahms 

und Reger sang Emmy Leisner die Solo 

partien, sie „zelebrierte" (man darf und muß 

in diesem Ausnahmefall schon das Wort ge 

brauchen!) den Hörern außerdem Regers „An 

die Hoffnung". Wieder standen die Konzert 

besucher beim Hören dieser klanggesegneten, 

beseligenden und trostvollen Frauenstimme

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vor einem schier unfaßbaren Erlebnis... — 

Der Stadt-Anzeiger (H. Elmert) schrieb u.a.: 

„In den schwierigsten modulatorischen Par 

tien war wieder das „Instrumentale" Können 

der Sänger zu bewundern, und was die Fülle, 

Ausgewogenheit und chortechnische Durch 

bildung des Klangs wie die überlegene Vortragsdlszlplln 

betrifft, so brauchen keine neuen 

Lobeshymnen angestimmt werden. Nicht we 

niger bedeutend wirkte die Bewältigung von 

Regers Nachtgesang, der die dynamisch 

schwellende Tonsymbollk des „aus engem 

Kreise" Ins „Welt'ste" Streben meisterlich 

ausformte. ... Chor und Orchester erstrahlten 

unter Eugen Papst's ebenso gestaltender wie 

hinreißender Führung In allen Farben." 

Fritz Stein urteilt In seinem bereits zitierten 

Buche, daß „die chorisch überaus dankbaren 

Aufgaben von jedem leistungsfähigen Orche 

ster und Männerchor unschwer zu bewältigen" 

seien. 

Ob dieses erhabene Chorwerk in Köln noch 

einmal erklingen wird? Man möchte es sich 

wünschen. Voraussetzung hierfür Ist die har 

monische Partnerschaft mit einem leistungs 

fähigen Orchester und ein Dirigent, der, sehr 

vertraut mit dem Schaffen Max Regers, die 

Ansicht ablehnt, daß es zum guten Tone ge 

höre, wenn man Reger (wie Strauss und Pfltzner) 

für altmodisch erklärt. 

Vergessen wir auch nicht, daß der KMGV zu 

den ganz wenigen Chören gehört, die die 

Schwierigkelten eines solchen Chorwerkes re 

lativ leicht bewältigen dürfte. Fleiß, Konzen 

tration und Einfühlungsvermögen In die be 

sondere Schreibwelse des Komponisten sind 

weitere Voraussetzungen, die erst ein über 

zeugendes Musizieren ganz aus dem Geiste 

dieser Musik und der vorliegenden Dichtung 

möglich machen. 

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Kölner Männer-Gesang-Vereins 

ÄS

217 

Mitteilungen und Anregungen des Vorstandes 

Meine lieben Sangesfreundel 

Unter dieser Rubrik werden Sie nunmehr von 

Zeit zu Zeit eine bunte Mischung von Neuig 

keiten, Anregungen und Hinweisen finden, 

wie sie sich aus der laufenden Vorstandsarbeit 

ergeben. Ich beabsichtige damit, Ihrem be 

rechtigten Anspruch auf Information zu ent- 

I "echen und den „Burgboten" noch etwas 

\,jireinsnäher zu gestalten. Beginnen wir also. 

Unser BB - sprich „Burgbote" Bremm-feiert 

Jubiläum. Seit Juni 1956 — also schon 10 Jahre 

— ist er Schriftleiter unserer Vereinsschrift. 

Besonders mit seinen vielen interessanten und 

tiefschürfenden Besprechungen der Chorlite 

ratur hat er auf seine Weise die geistige Vor 

aussetzung für die musikalischen Erfolge des 

KMGV mitgeschaffen. Der Vorstand und alle 

Mitglieder des KMGV sind unserem lieben 

Herrn Bremm für seine unermüdliche Tätigkeit 

und für seine gehaltvolle Gestaltung des 

„Burgboten" zu tiefstem Dank verpflichtet. 

Wir wissen die Schriftleitung des „Burgboten" 

auch für die Zukunft bei ihm in guten Händen. 

Für unser Jubiläumskonzert am 22.4.1967 ist 

es uns gelungen, Frau Ingeborg Hallstein als 

Solistin zu verpflichten. 

Innerhalb unserer Jubiläumsveranstaltungen 

findet im großen Saal des Hauses Wolkenburg 

am Sonntag, dem 23.4.1967, ein Konzert 

Kölner Männerchöre und am Donnerstag, dem 

C 4.1967, ein Sinfoniekonzert der Kölner Orestergesellschaft 

statt. 

Zur Bewältigung der erheblichen mit unse 

rem Jubiläum anfallenden organisatorischen 

Arbeiten werden neben dem Festausschuß 

eine Reihe von Arbeitsausschüssen gebildet. 

Die Leitung dieser Ausschüsse haben über 

nommen: 

Protokoll: Hans Schäfer in Zusammenarbeit 

mit Herrn Langenberg 

Finanzen: Hans Schäfer in Zusammenarbeit 

mit Herrn Käser 

Festschrift: Heinz Odendahl in Zusammen 

arbeit mit Herrn Wüstenberg 

Quartierfragen: Heinz Odendahl in Zusammen 

arbeit mit Herrn Peters 

Gesellige Veranstaltungen: Horst Massau 

Musikalische Veranstaltungen: Paul Adrian. 

Die Leiter der einzelnen Ausschüsse bestim 

men ihre Mitarbeiter selbst. Die Koordination 

aller Arbeitsausschüsse obliegt dem Präsi 

denten und dem Vizepräsidenten. 

Unser Dirigent Professor Rübben reist am 3.8. 

für vier Wochen nach Nordamerika. Er wird 

dort in Vorbereitung unserer für 1968 geplan 

ten Reise nach USA und Kanada die ersten 

persönlichen Kontakte mit den zuständigen 

Verbänden und Sängern aufnehmen. Wir sind 

gespannt auf das Ergebnis und wünschen 

dem Weltreisenden eine gute Reise und viel 

Erfolg. 

Sofort nach den Vereinsferien wird ein Pla 

nungsausschuß für die USA-Reise gebildet. 

Unsere diesjährigen Gürzenichkonzerte finden 

statt am Sonntag, dem 6.11.1966 und Sonntag, 

dem 11.12.1966, Jeweils um 19.30 Uhr. Das in 

diesem Jahre besonders hochwertige Pro 

gramm läßt einen schnellen Ausverkauf dieser 

beiden Konzerte erwarten. Ich möchte darauf 

hinweisen, daß für die Vorbereitung dieser 

Konzerte nach den Vereinsferien nur noch 

neun normale Vereinsproben zur Verfügung 

stehen. Es ist deshalb unbedingt erforderlich, 

daß alle Sänger, die an den Konzerten teil 

nehmen wollen, diese Proben pünktlich be 

suchen. Der Vorstand wird diejenigen Sänger, 

die nicht genügend Proben besucht haben, 

von der Mitwirkung an den genannten Kon 

zerten ausschließen. 

Bis zum Wiederbeginn unserer Vereinsproben 

am 8.9.1966 wünsche ich Ihnen einen erhol 

samen Urlaub. 

Mit freundlichen Sangesgrüßen! 

Heinz Odendahl 

Vizepräsident


Geburtstage im Monat September 1966 

4.9. 60 J Dr. Otto Boden inakt. Mitgl 

4.9. 60 J Josef Baum 

9.9. 75 J Hans Stoilenwerk 

10.9. 83 J Josef Toell 

12.9. 60 J Eduard Pium 

21.9. 75 J Bruno Slatoscfi 

25.9. 65 J Heinrich Goebeis 

Nachtrag 

akt. Mitgl 

inakt. Mitgl 

akt. Mitgl 

akt. Mitgi 

akt. Mitgl 

inakt. Mitgi 

Sgsbr. Johannes Rings (2. Tenor) feierte am 

26.7.1966 seinen 75. Geburtstag. Wir gratu 

lieren noch nachträglich auf das herziichstel 

Berichtigung 

Auf Seite 164 der Juni-Ausgabe muß es im 

2. Absatz heißen: 45jährigen Zugehörig 

keit." 

Im Jahre 1920 hat Sangesbruder Gustav 

F u n 0 k e zum ersten Mal im Ballett der Bühnenspielgemeinschaft 

des KMGV mitgew/irkt 

und ist danach der „Cäciiia Woikenburg" bis 

heute treu geblieben, - sei es im Ballett, im 

Chor, als Solist oder im „Orchestergraben" 

als Mitglied des damaligen Burgorchesters 

und der KOG. 

Diamantene Hochzeit 

Unser lieber Sangesbruder Willy von der Ruhr 

feiert am 25. 8. 1966 das seltene Fest der 

Diamantenen Hochzeit. Herzliche Glück- und 

Segenswünschel 

Vermählung 

Die Tochter unseres inaktiven Mitgliedes 

Herrn Konsul Dr. R. Mauser, Fräulein Ricky 

Mauser, vermählte sich am 2. 7. 1966 mit Herrn 

Alfons Ralf Hamacher. Herzliche Glück 

end Segenswünschel 

Eduard Teisner, Köln-Nippes, inaktives Mitgl. 

Neuaufnahme 

Als neues inaktives Mitglied begrüßen wir 

Professor Dr. med. Hans Günter Goslar, Wi'-^ 

senschaftiicher Rat a. d. Universität Boi ß 

Duisdorf b. Bonn, Drachenfelsstraße 23, Ruf: 

Bonn 3 77 86. 

Als neues Witwen-Mitglied begrüßen wir Frau 

Wwe. Liesei Rodenkirchen, Köln, Sudermanstraße 

8, Telefon 73 95 70. 

Todesfall 

Unser Sangesbruder Franz Siep beklagt den 

Tod seines Vaters, des Herrn Josef Siep, wel 

cher am 3. 7.1966 im gesegneten Alter nach 

einem erfüllten Leben gestorben ist. Der Vor 

stand des Vereins sprach Herrn Franz Siep 

und seinen Angehörigen herzliche Anteilnahme 

Gruppe 5 

Nach langer, langer Zeit hat die Gruppe 5, 

angeregt durch seine jungen neuen Sänger 

am 14. Mai, bei herrlichem Wetter, mit ihren 

lieben Frauen eine wunderschöne „Fahrt ins 

Blaue" unternommen. 

Mit gruppeneigenen PKW's fuhr man zunäch.st 

über Leverkusen, Opladen, Leichlingen, Sol I 

gen nach „Burg Hohenscheid" an derWuppei. 

Nach hinreichender Kaffee- und Kuchenstär 

kung und nach einem gemeinsamen schönen 

Waldspaziergang hinunter bis zur Wupper und 

wieder zurück ging es weiter in eineinhalbstündiger 

Fahrt, hin und her, durch das Ber 

gische Land zur Abendstärkung nach „Haus 

auf dem Berg" in Höfen bei Wahlscheid. Hier 

waren wir sehr gut untergebracht. Mit mehre 

ren Vorträgen und lustiger Unterhaltung ging 

die Zeit allzu schnell vorüber. Gegen Mitter 

nacht waren wir alle wieder zu Hause. Wir 

werden solche Fahrten des öfteren wieder 

holen. 

C. Weisweiler

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220 

Verschiedenes 

Sangesbruder E. H. Müller-Hartmann 

hat anläßlich seines Ausscheidens aus dem 

Musikausschuß des KMGV (nach 20jähriger 

Mitarbeit und um jüngeren Kräften Platz zu 

machen) dem Verein „3 Lieder von Liebe" 

nach Worten des verstorbenen Kölner Dichters 

Franz Peter Kürten, mit dem er viele Jahre 

befreundet war, gewidmet. Unser Präsident 

gab in der Probe am 26. Mai dem Verein von 

der Widmung dankend Kenntnis, während 

Herr Prof. Rübben in einem persönlichen An 

schreiben zum Ausdruck brachte, die Lieder 

in das Arbeitsprogramm des KMGV aufzuneh 

men. Die Titel der 3 Chorlieder lauten „Lie 

besklage", „Ungarisches Liebeslied" und „Mein 

GretI und ich". 

Gelegentlich der Feier des 75jährigen Beste 

hens der Kölner Rudergesellschaft 1891, 

zu der auch Ministerpräsident Dr. Franz 

Meyers, Oberbürgermeister Theo Burauen und 

viele andere prominente Persönlichkeiten er 

schienen waren, trug Opernsänger K. Sablotzke 

von den Bühen der Stadt Köln unter Beglei 

tung des Kapellmeisters Wolfgang Kastorp das 

von Sangesbruder E. H. Müller-Hartmann ver 

tonte Lied „Ein Singsang vom Rheine" (nach 

Worten von Paula Dehmel) vor. Die Dar 

bietung hatte einen starken Erfolg. 

Der zweite Nachtrag zum Chorkatalog des 

DSB, dem von Dr. Franz Josef Ewens vor 

einigen Jahren herausgegebenen Standard 

werk (Männerchöre), ist jetzt in Angriff ge 

nommen worden. Die Ergänzung bezieht sich 

auf die Neuerscheinungen in den Jahren 

1960 bis 1965. Man rechnet mit der Fertig 

stellung bis zum Jahresende. Damit wäre 

das wertvolle, überall benutzte Werk wieder 

auf den neuesten Stand gebracht. 

Der „Deutscher Sängerbund" gibt bekannt: 

Der Termin des 16. DSB-Festes 1968 in 

Stuttgart war zunächst für den 1.—5. August 

vom Präsidium festgesetzt worden. Inzwi 

schen haben sich technische Schwierigkeiten 

herausgestellt, die die Vorverlegung des 

Termins um einige Wochen auf Ende v' ^ 

empfehlenswert erscheinen lassen. Die e. ß 

gültige Entscheidung darüber soll der Sänger 

tag in Kiel Mitte Mai treffen. 

Der Musikausschuß des Deutschen Sänger 

bundes, 

der die musikalischen Aufgaben des DSB 

(15 ODO Chöre) durchführt, ist anläßlich der 

Neuwahl des Präsidiums neu konstituiert wor 

den. Vorsitzender ist jetzt Prof. Dr. Ernst 

Laaff, sein Steilvertreter Franz R. Miller, Augs 

burg. Der bisherige Vorsitzende Prof. Dr. Felix 

Oberborbeck, der wegen Krankheit den Vor 

sitz niedergelegt hat, wird auch in Zukunft 

dem Musikausschuß als Ehrenvorsitzender für 

besondere Aufgaben zur Verfügung stehen. 

Neu berufen wurde an Stelle von Prof. Heinz 

Hennig, Hannover, der Bremer Musikschrift 

steller und Vorsitzender des Musikbeirates 

des Sängerbundes Nordwestdeutschland Dr. 

Fritz Piersig. 

Klinker und 

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für September 1966 

2. 9. Mitwirkung eines kleinen Chores bei 

der Feierstunde des Deutschen Sänger 

bundes aus Anlaß der 40jährlgen Tätig 

keit von Dr. Dr. Franz E v e n s als 

Schriftleiter der Zeitschrift „LIED UND 

CFIOR" — 17.30 Uhr, Flaus Wolkenburg 

wirkUok rüiajh/i^: 

iMl tdcme 

^tgarren 

■ kJi/MitQjdoSJAä^ 

JcQm &Ui\k(k(gMm 

6. 9. Erste Versammlung des Festausschi X 

ses „125 Jahre KMGV" 19 Uhr, Cäcilit ' 

Zimmer 

8. 9. Erste Vereinsprobe nach den Ferien 

19.30 Uhr Im Großen Saal des Flauses 

„Wolkenburg" 

15. 9. Probe 19.30 Uhr, Großer Saal Flaus 

„Wolkenburg" 

22. und 29. 9. dto. 

An unsere Inserenten 

und an alle, die es noch werden wollen. 

Der BB bietet im Anzeigenteil eine Auslese des Guten. Aber erst ei. ^ 

stärkere Beteiligung der Inserenten, die sich durch ihre Ankündigungen und 

mit ihren Erzeugnissen zum Qualitätsbegriff bekennen, erlaubt eine Auswei 

tung der Text- und auch der Bildbeiträge. Eine Vergrößerung des 

Anzeigenteils gibt einerseits Anregung für die vielen schönen und angeneh 

men Dinge des Lebens, andererseits aber auch mehr Platz für den redaktio 

nellen Teil. Den jetzigen Inserenten sagen wir unseren besonderen Dank: Sie 

leisten einen entscheidenden Beitrag zur Förderung unseres Nachrichtenblattes!

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Herausgeber: KMGV-Vermögens-Verwaltungs-Gesellschoft mbH., Köln, Mauritiussteinweg 59, «Haus Wolkenburg» 

Schriftleitung u. allein. Anz.-Annahme: Heinz Bremm, (5064) Rösrath/Bez. Köln, Am Hohwinkel 9, Ruf: 92 05/39 62 

Drude: Otto Ritterbach & Co., Weiden bei Köln, Kleiststraße, Ruf 92 94 / 7 56 19 und 92 94 / 7 55 49 


Titelbild: Teilansicht «Haus Wolkenburg' Vereinshaus des Kölner Monner-Gesang-Vereins

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des Kölner 



eptember 1966 

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■






Wertpapiere 

Devisen

8 E RIEM BEB 

Ägyd bläst in des Herbstes Horn. 

Die Beere schwankt am Brombeerdorn. 

Der Apfel fällt mit leisem Laut, 

großauf am Bach die Distel blaut. 

Die Schwalbe zieht, der Wanderschuh 

treibt dunkel seiner Heimat zu. 

Gekühlte Tage, klar und schön, 

mit braunem Laub und weißen Höhn: 

Wie lange noch? Der Abend fällt, 

Flurfeuer glimmt, Rauhnebel schwelt. 

Nach Haus zu gehn ist wohlgetan. 

Sankt Michael, zünd die Lampe an! 


(1892-1945) 

— Aus: Kalendarium für Landleut' 

SEPTEMBERMORGEN 

Im Nebel ruhet noch die Welt, 

noch träumen Wald und Wiesen: 

bald siehst du, wenn der Schleier fällt, 

den blauen Himmel unverstellt, 

herbstkräftig die gedämpfte Welt 

in warmem Golde fließen. 

Eduard Mörike 

(1804-1875) 

UNERWARTETER BESUCH 

Generalmusikdirektor Franz Päpl D e c k e r 

besuchte am 19.7.1966 den Vorstand unseres 

Vereins und wohnte für kurze Zeit der Chorr 

ê bei. in seiner Begrüßungsansprache 

I. 7 er hervor, daß er vor genau zwanzig 

Jahren Köln verlassen habe, um einem Ruf 

der Stadt Krefeld als städtischer Musikdirektor 

zu folgen. Bezugnehmend auf die längere Un 

terredung mit den Herren des Vorstandes 

teilte F. P. Decker den Sängern mit, daß über 

die Möglichkeit eines gemeinsamen Konzertes 

zwischen seinem Orchester (Philh. Orch. Rot 

terdam) und dem KMGV diskutiert worden sei. 

Unter Leitung ihres früheren Dirigenten Decker 

(1945—1946) sangen dann unsere Sänger Siichers 

Lied „Hab' oft im Kreise der Lieben". 

Diejenigen unter ihnen, die in den ersten 

Jahren nach dem Zweiten Weitkrieg wesent 

lich zum Wiederaufbau des KMGV beigetragen 

haben und zu den ersten Getreuen unseres 

Vereins zu zählen sind, werden sich gewiß noch 

der Tätigkeit ihres damals noch sehr jungen 

Dirigenten erinnern. 

Aus dem Oktober-Burgboten 1945 entnehmen 

wir (auszugsweise) nachfolgenden Artikel, in 

weichem über die für den KMGV so bedeut 

same Vermittlung F. P. Deckers bei der da 

maligen Militärregierung und über die denk 

würdige Voiksiiederstunde auf der Treppe 

des ehem. Hohenstaufenbades am 2.9.1945 

berichtet wird. Dieser und der nachfolgende 

Bericht aus der Oktober-Ausgabe 1946 über 

das Abschiedskonzert Deckers sollen noch ein 

mal die Erinnerung an jene, über zwanzig Jahre 

zurückliegende Zeit wachrufen. Die Berichte 

sind gleichzeitig für unsere neuen Mitglieder 

ein bedeutsames Kapitel aus der Chronik un 

seres Vereins. [Berichterstatter war unser in 

zwischen verstorbener Altpräsident Carl 

Backhaus.]

228 

Der Burgbote Köln, Oktober 1945 

Grüß Gott mit hellem Klang! 

Heil deutschem Wort und Sang! 

Gott sei Dank, da bin ich wieder, Euer alter 

getreuer Burgbote. Auch ich gehöre zu den 

Überlebenden der Katastrophe und nehme 

meine Arbeit mit Zuversicht wieder auf. Bis 

Ende Oktober 1944 habe ich unsere ehemals 

so traute Wolkenburg betreut, bis die immer 

häufiger werdenden Bombenangriffe den 

Aufenthalt daselbst unmöglich machten. Mei 

nen Entschluß, in Köln auszuhalten und den 

KMGV über das Chaos hinüberzuretten, habe 

ich allen Widrigkeiten zum Trotz durchgeführt. 

Als am 7. März 1945 die Alliierten in unsere ehemals 

so stolze Vaterstadt eingezogen waren, galt mein 

erster Ausgang unserer lieben Wolkenburg. Entsetz 

lich verwüstet fand ich meinen Wirkungsbereich. Die 

Türen des Haupteinganges lagen, vom Luftdruck 

mehrerer an St. Peter niedergegangener Minen her 

ausgerissen, in der Nähe der Cäcilienkirche, und 

selbst die eisernen Türen am Burgkellereingang waren 

fortgeschleudert, alles Mobiler erbrochen und der 

Inhalt der Schränke durchwühlt und umhergestreut. 

Bald stellten sich auch die ersten Getreuen ein, die 

bereit waren, mit mir zu retten, was noch zu retten 

war. Jüppchen Meyer vor allem ging mit 

wahrem Feuereifer daran, das wertvolle Notenmaterial 

In der Burg und in der Uni zu bergen. In einem Kin 

derwagen brachte er ganze Berge Noten in seiner 

Wohnung, Siemensstraße 50 in Ehrenfeld, in Sicher 

heit. Dr. Nicolini, Rony Oehmig und Hermann Pering 

halfen mit. Gar bald fanden sich andere ein, und 

schon am 10. Mai konnte in Meyers Wohnung die 

erste Probe abgehalten werden, an der Josef und 

Hermann Pering, Bux, Harkämper, Sieber und Dr. 

Huverstuhl teilnahmen. Ja selbst ein erstes Auftreten 

bei der Einweihung der Notkirche in St. Mechtern 

{Ehrenfeld) wurde ermöglicht. Unter Leitung von Herrn 

Ohm wurde die „Deutsche Messe" von Franz Schubert 

zu Gehör gebracht. Durch Vermittlung des Papst-Schü 

lers, Kapellmeister Franz Paul Decker, der 

als Dolmetscher bei der Militärregierung tätig war, 

erlangten wir von dem amerikanischen Capitän Elllot 

die Aufhebung des Versammlungsverbots für uns. 

Wir waren glücklich und übertrugen Herrn 

Decker die Leitung unseres kleinen Chores, 

der nun stetig anwuchs. Unter seiner Leitung 

sangen wir nun fast jeden Sonntag beim Got 

tesdienst in einer der notdürftig hergerichte 

ten Ersatzkirchen, so in Herz Jesu, in St. Ge 

reon, in St. Pantaleon, in St. Marien und St. 

Bonifatius (Nippes), in St. Quirin (Mauenheim) 

und in Junkersdorf. 

Am Feste Peter und Paul (29. Juni) fand sich ein 

Chor von 40 Herren in der Saalkapel le in 

Raderberg ein, wo anschließend im Jugend 

heimsaale die erste Versammlung des 

neuen KMGV stattfand. Einstimmig übertrug man 

einem Fünferausschuß, bestehend aus den Herren 

Backhaus, Josef Meyer, Hermann Pering, Hans Schä 

fer und Mathieu Theile die vorläufige Leitung des 

Vereins. Als Proberaum wurde uns von der mittler 

weile gebildeten Stadtverwaltung der im Opernhaus 

geschaffene Saal zur Verfügung gestellt, in dem am 

3. Mai die erste Probe unter Franz Paul Dekk 

e r stattfand. 

Von nun an wurde jeden Samstag von 16 Uhr 

bis 18 Uhr mit Fleiß und Ausdauer studiert. 

Schon am Sonntag, dem 2. September, konnte 

der neue KMGV mit 108 Sängern von der 

Treppe des Hohenstaufenbades herab eine 

vieltausendköpfige Zuhörerschaft mit einer 

Volksliederstunde 

erfreuen. Überaus herzlicher, stürmischer Bei 

fall lohnte dieses erste Auftreten und ermun 

terte zu einem Konzert, das am Samstag, 

dem 22. September, um 17 Uhr in der Aula 

der Universität stattfand. Innerhalb acht Tagen 

waren die zur Verfügung stehenden 1314 

Karten vergriffen, so daß eine Wiederholung 

für Sonntag, den 14. Oktober, um 11 Uhri • 

gesagt werden konnte. Als Ehrengäste waien 

anwesend Bürgermeister Suth als Vertreter 

des verhinderten Oberbürgermeisters Dr. 

Adenauer, Bürgermeister Dr. Schwering, Bür 

germeister Fink, Superintendent Encke, Dom 

kapellmeister Wendel, von der Militärregierung 

Golonel Hamilton, Town Major Moon, Major 

Malan, Comander des Landkreises Köln. 

Über das Konzert schreibt Dr. Eimert in 

„Kölnischer Kurier": 

„Zu den denkwürdigen Veranstaltungen in diesen 

Wochen eines neuen kulturellen Beginnens gehörte 

das erste Konzert des Köiner Männer-Gesang-Vereins. 

Noch ist im Augenblick nicht zu übersehen, was in 

der weiten Verzweigung des Kölner Sangeslebens an 

Kräften vorhanden und lebendig ist, noch bleibt ab 

zuwarten, wie sich diese Kräfte der musikalischen 

Volks- und Heimatpflege sammeln und ordnen wer 

den, aber die Gewißheit, daß der Köiner Männer- 

Gesang-Verein als aktive Sängergemeinschaft wieder 

am Werk ist, gibt der Chorpflege in Köln an gewich 

tiger Stelle den entscheidenden Antrieb. Ein zuver 

lässiges Häuflein von Getreuen, an der Spitze Rektor 

0. Backhaus, hat das einmalige, in seiner Art uner 

setzliche Erbe des Vereins über kritische Tage und 

Wochen hinweggetragen. Rasch wuchs dann die Z^h.l 

der wiederkehrenden Sänger, die sich um das Ver 

einsbanner scharten. Bei seinem ersten Auftreten 

stand der Verein in der ansehnlichen Stärke von 

hundertfünfzig Sängern auf dem Podium der Un|^ - 

sitätsaula. Manches neue Gesicht sieht man in sÄ i 

Reihen, aber die alte, wackere Sängergarde ist noch 

zahlreich vertreten, und so mögen nun neuer Beginn 

und hundertjährige Tradition zusammenwirken, das 

künftige Bild des Vereins zu prägen und eine neue 

Epoche in seinem künstlerischen und geselligen Leben 

einzuleiten. 

Vor allem galt es, das einzigartige künstleri 

sche Erbe des Kölner Männer-Gesang-Vereins 

zu wahren. Das ist in einem überraschenden 

Maße .geiungen. Unter der Leitung des jungen 

begabten Kapellmeister Franz Paul Decker, 

der mit voller Sicherheit vor dem Chor steht 

und dirigentische Energie mit Klanggefühl 

und Formbewußtsein verbindet, sang der Ver 

ein eine Reihe von Chören und Volksliedern, 

denen als Totenehrung Silchers Schottischer 

Bardenchor und Mendeissohns Beati mortui.

sowie zu Beginn der Deutsche Sängergruß 

vorausging. Daß es zumeist erprobte Chor 

lieder aus dem Vereinsrepertoire waren, spricht 

für die überiieferte Diszipiin des Singens. In 

der Fülle und Rundung des Klanges, in der 

gesanglichen Schulung und Vortragskunst 

herrschte bereits wieder das künstlerische 

Maß, das dieser Verein als der ruhmreichste 

unter den deutschen Männerchören selbst auf 

gestellt hat. 

Der Burgbote vom 1.10.1946 schrieb: 

Kapellmeister Franz Paul Decker 

verabschiedete sich mit dem Solinger Konzert von 

um dem Ruf als Musikdi rektor der 

pdt Krefeld Folge zu leisten. In der vorauf- 

_.;gangenen Samstagsprobe würdigte Präsident Back 

haus die Verdienste des Scheidenden, der seit Mai 

1945 an dem Wiederaufbau des KMGV hervorragenden 

Anteil genommen hat. Seine außergewöhnliche musi 

kalische Begabung ermöglichte es ihm, sich in das 

Männerchorgebiet in kürzester Zeit einzuarbeiten und 

den von Probe zu Probe stetig anwachsenden Chor 

von Erfolg zu Erfolg zu führen, wie es die berufene 

Fachpresse bestätigt. So schrieb Dr. Eimert im 

„Kölnischen Kur ier" nach unserem ersten 

Konzert am 22. 9.1945: „Unter der Leitung des jungen 

begabten Kapellmeisters Franz Paul Decker, 

der mit voller Sicherheit vor dem Chor steht und diri 

gentische Energie mit Klanggefühl und Formbewußt 

sein verbindet, sang der Verein . . Und über das 

Weihnachtskonzert am 12.12.1945 sagt Eimert: „Von 

neuem erwies sich Kapellmeister Franz Paul 

D e c k e r als elastisch ausformender und ungewöhn 

lich klangempfindlicher Chorleiter, diszipliniert und 

von Grund auf musikalisch . . ." 

Nun ist dem jungen, erst 23jährigen Künstler der 

große Wurf gelungen! Von 42 Bewerbern hat ihm die 

Stadtverwaltung Krefeld das verantwortungsreiche 

Amt des städtischen Musikdirektors übertragen. Daß 

er das in ihn gesetzte Vertrauen rechtfertigen wird, 

des sind wir ehrlich überzeugt. So begleiten ihn denn 

für einen weiteren erfolgreichen Aufstieg die herzlich 

sten Wünsche seines dankbaren KMGV. 

[Carl Backhaus] 

Hermannjosef Rübben „Musikalischer Zoo" 

In der Deutschen Sängerbundzeitung (Heft 7/ 

1966) würdigte Dr. Franz Josef Ewens unter der 

Rubrik „Die neue Schallplattenreihe des DSB — 

Siebente Platte" das o. a. Chorwerk unseres Diri 

genten. Mit Genehmigung des Autors veröffent 

licht der BB den Artikel. 

Hermannjosef Rübben „Musikalischer Zoo" — 

1. Der Esel; 2. Fips; 3. Mietgäste; 4. Die Mükken; 

5. Maulhelden; 6. Das Huhn und der 

Karpfen. 

râmerata (Wlöseler) Nr. CM 17 090 — 17 cm 

her dem Titel „Musikalischer Zoo" vereinen 

sich hier sechs Tiergedichte von Busch, Mor 

genstern bis Heinrich Seidel. Humorvolle Dich 

tungen, die teilweise bekannt sind und auch 

schon des öfteren komponiert wurden, wie 

etwa Wilhelm Büschs „Der Esel". 

Gedichte dieser Art zu vertonen, ist trotz der viel 

fachen Versuche immer ein Problem geblieben. Faßt 

man im romantischen Sinne die Musik als Gefühls 

ausdruck auf, so bleibt nicht viel zu holen, denn 

diese Art Gedichte geben in dieser Beziehung nichts 

her. Bleibt also übrig die „tönend bewegte Form", 

wobei es darauf ankommt, die Pointe des Gedichtes 

scharf zu beleuchten. Das haben manche Komponisten 

mehr oder weniger überzeugend in ihren Vertonungen 

getan. Die Musik ist in solchen Fällen die Dienerin 

des Wortes, die die Aussage des Gedichtes zu unter 

streichen hat, wobei der Text von der Musik nicht in 

den Hintergrund gedrängt werden darf. Mit anderen 

Worten, die Musik spielt eine untergeordnete Rolle. 

Man denkt da an das klassische Beispiel der „Was 

serleiche" von Kurt Weill. 

Nichts wäre falscher, als in solchen Fällen nach einem 

musikalischen Einfall zu suchen oder einen solchen 

zu erwarten, im Gegenteil, je mehr der Text mit 

Musik „beiastet" wird, um so größer ist die Gefahr, 

daß die Dichtung „entwertet" wird. 

In diesem Sinne sind auch die vorliegenden Verto 

nungen zu verstehen, in denen der Komponist die 

Pointen unterstreicht und herausarbeitet. Das ist ihm 

mit Abstand am besten in der Komposition „Miet 

gäste" von Rudolf Baumbach gelungen, dessen scharfe 

Rhythmisierung der Textuntermaiung sehr entgegen 

kommt. Aber auch etwa „Fips" trifft die Absichten des 

Dichters, im einzelnen mag sich der Hörer bei der 

Platte selbst orientieren, wie der Komponist die 

Pointen behandelt hat. 

Rübben bedient sich bei der Komposition 

durchweg traditioneller Mittel des Männer 

chors, die er in den Dienst seiner Absichten 

stellt. Die Platte wird gesungen vom Eisenbahn-MGV 

„Flügelrad" Wuppertal-Barmen, un 

ter Leitung von Bert Voss. 

Für Chöre, die vielleicht daran denken, den 

Zyklus zu erarbeiten, sei erwähnt, daß die 

technischen Schwierigkeiten ein Mittelmaß 

nicht überschreiten. Bei der Interpretation 

kommt es ganz wesentlich darauf an, den 

Text mit Präzision und Leichtigkeit zu spre 

chen. Nur so wird die vom Komponisten be 

absichtigte Wirkung erzielt.


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232 

Solche mit leichter Hand hingeworfene Kom 

positionen, die keinen hohen technischen Ein 

satz fordern, werden von unseren Chören viel 

fach gesucht. Sie passen für alle möglichen 

Gelegenheiten, etwa für Stiftungsfeste und 

Unterhaltungsabende. Leider wird dabei viel 

fach übersehen, daß es mit der Beherrschung 

des relativ einfachen Notenbildes nicht getan 

ist. Geht ein Chor mit massiven Klangmitteln 

an solch feingliedrige Gebilde heran, so ist es 

schon um die Wirkung geschehen. Deshalb 

stellen gerade Stücke dieser Art gewisser 

maßen eine Prüfungsaufgabe dar, ob der Chor 

in der Lage ist, sie mit äußerster Leichtigkeit 

zu meistern. Da gibt es dann nicht selten 

Überraschungen, und der Mangel an Wirkung 

wird kurzerhand auf die Struktur der Stücke 

geschoben. Damit tut man den Komponisten 

bestimmt Unrecht. Auch der „Musikalische 

Zoo" von Hermannjosef Rübben kann sehr 

effektvoll sein, wenn man es versteht, wie 

bereits oben gesagt, die Pointen zu setzen. 

Ob das beim ersten Mal gleich vollkommen 

gelingt, ist eine andere Frage. Chöre, die im 

pastosen Stil zu singen gewohnt sind, müssen 

sich erst „umstellen", was nicht von heute auf 

morgen geht. Vielleicht muß der Dirigent seine 

Sänger überhaupt erst einmal davon über 

zeugen, daß Pathos nicht der Weisheit letzter 

Schluß ist. 

Vom römischen Kalender 

Ein Beitrag unseres Mitgliedes JULIO GOSLAR 

„Cacilia Wolkenhurg''y die Bühnenspielgemeinschaft 

des KMGV hat mit ihren Divertissemenichen 

dem yyBurgboten" schon oft Anregungen 

verschiedentlich er Art gegeben, sei es Anregun 

gen zu geschichtlichen, volkskundlichen oder 

sprachkundlichen Betrachtungen. Einen „lapsus 

labW des BB, der sich verhängnisvoll als „lapsus 

calami*' auswirken sollte — immerhin durch einen 

schon klassisch gewordenen „Ausrutscher" Schle 

gels und Tiecks beinahe schon rehabilitiert —, 

nahm unser inaktives Mitglied, Sangesbruder Julio 

Goslar (Musikdirektor und Lehrer für Kla 

vier und Theorie) zum Anlaß, nachstehende Ab 

handlung über den römischen Kalender und seine 

Geschichte dem „Burgboten" zur Veröffentlichung 

zu überlassen. Wenngleich der Beitrag auch weit 

über die Thematik unserer Monatsschrift hin 

ausgeht, so legt ihn der BB dennoch seinen ge 

schätzten Lesern vor, einmal im Hinblick auf die 

von der „Cäcilia" kommenden Anregungen, zum 

anderen wegen des wirklich interessanten Stof 

fes, der in einer ansprechenden und leicht ver 

ständlichen, dabei philologisch exakten Darstel 

lung behandelt ist. ]. Goslar ist seit dem 7. 7. 

1946 aktives Mitglied unseres Vereins (1. Baß) 

und ließ sich 1966 inaktivieren. Dessen ungeach 

tet besucht er noch jede Chorprobe, — er kann 

es einfach nicht lassen. 

Ein kleiner „lapsus calami", ein Schreibrohr 

ausrutscher, ließ unsern „BB", Heft 3 Seite 

96, die 1 d e n des römischen Kalenders, die 

Hauptmerktage eines jeden Monats, in ihrer 

Einzahlform „der Idus" erscheinen; das Wort 

aber kommt nur in seiner Mehrheitsform vor, 

die in seiner Deklinationsklasse die langwertige 

Endung -üs aufweist, wie ,domüs', die 

Häuser, ,manüs', die Hände, gehört also zu 

den „Pluralia tantum" im Gegensatz zur kur 

zen ,-us'-Endung ihrer Einzahl. 

Der an sich natürlich unbedeutende Ausrut 

scher ist im „BB" nicht allein zu finden, son 

dern steht bereits in der genialen, von Aug. 

Wilh. Schlegel und Ludw. T i e c k ver 

faßten Shakespeare-Übertragung in der Aus 

gabe von Wilh. Oechelhäuser VI1°, StuttC t 

1891, 1,323 „Julius Caesar", wo die ricf^î 

Originalfassung „The Ides of March arecome" 

wiedergegeben wird durch „Des Märzen Idus 

ist nun da". Kein Wunder also, daß unser 

wackerer „BB" drei Zeilen weiter von ,dem' 

Idus spricht. - Es lohnt sich aber, bei dieser 

Gelegenheit einen Einblick in den eigenarti 

gen Bau des klassisch-römischen Kalendariums 

zu versuchen. 

A. Das Sonnensystem. 

Auf einem langen Wege haben sich Astrono 

mie und Mathematik zu der heute als richtig 

angenommenen Erkenntnis des Sonnen- und 

Sternensystems und seiner kalendarischen 

Festlegung durcharbeiten müssen. Den anti 

ken Völkern, mit ihnen die Bibel, stand die

233 

Erde im Mittelpunkt des Weltalls, das sich mit 

seinen 7 durchsichtigen Himmeln und den an 

ihnen fixierten d. h. festliegenden Weltfeuern, 

den Fixsternen, um die vom Okeanos umflossene 

Erdscheibe drehte. Wie dieser fließende 

Ocean begrenzt war oder worauf diese Erd 

platte mit ihrem Riesengewicht ruhte oder wie 

es „unter" ihr ausah, solche Fragen standen 

für den unkritischen Volksglauben nicht zur 

Debatte; allenfalls waren es phantastische 

Vorstellungen von einem Totenreich unter der 

gewölbten Erde bei den Chinesen, Indern, 

Ägyptern, von einem Riesen-, Schatten- und 

Feuerheim an den Grenzen der Erdscheibe bei 

Germanen, von einem Schattenreich und 

^m seligen Elysium bei den Griechen. Die 

Vorstellung von der Mehrzahl der Himmel 

reicht noch bis in das Herrengebet hinein, 

dessen altsprachlicher Urtext lautet (EV. Matth. 

6,9): „ho en tois ouranois — qui es in coelis 

- der du bist in den Himmeln." Die 7 Pla 

neten, zu denen auch Sonne und Mond rech 

neten, waren die Sitze der 7 Hauptgötter, die 

von dort aus die Geschicke der Menschen re- 

.gierten: die Sonne als der Feuerwagen des 

Helios, auch des Lichtbringers Apoll, dessen 

Pfeile ihre oft gefährlichen Strahlen symboli 

sierten, der Mond als das Schiff seiner jung 

fräulichen Schwester Artemis oder Diana, dazu 

Merkur, Venus, Mars, Jupiter, Saturn; (die 

Planetoiden, Neptun und Uranus waren noch 

nicht entdeckt); sie zogen ihre Himmelskreise, 

aus denen noch heute die Astrologie das Men 

schenschicksal lesen zu können vermeint. 

Dieser populären Phantastik stand eine, wenn 

auch — wie bei allen antiken und modernen 

Völkern — nur in dünner Oberschicht vertre 

ten, der Versuch einer durch echt wissen 

schaftliche Forschung gesicherten folgerichti 

gen Erkenntnis gegenüber, die aber, wie übernie 

Eigentum breiterer Volksmassen wurde. 

Ir andeutungsweise sei hier erwähnt, daß 

^hon im 6. vorchristl. Jahrhundert ein Thaies 

von Milet imstande war, Sonnenfinsternisse im 

voraus zu berechnen, daß die Pythagoräer in 

Unteritalien schon eine Tages-, Monats- und 

Jahresbewegung von Erde, Mond und Sonne 

lehrten, daß der Mond ein Weltenkörper wie 

die Erde sei. Der wie der Historiker Thukydides 

und der Begründer exakter Naturfor 

schung Aristoteles dem skeptisch-kritischen 

Nordgriechentum angehörende „lachende Phi 

losoph" Demokritos aus Abdera (460—371) in 

Thrakien begründete bereits eine Art von 

Atomwissen und lehrte, daß die Milchstraße 

eine Ansammlung glühender Sonnen sei; Ari 

stoteles (385—322), Freund, Schüler und wis 

senschaftlicher Gegner Piatons (427—347), ver 

suchte den Umfang der Erde durch trigono 

metrische Sonnenabmessungen zu bestimmen, 

wie sie 100 Jahre später der Geo.graph Eratosthenes 

(270-194) mit ziemlicher Genauig 

keit durchführte. Wie aus der auf Plutarch 

sich stützenden Stelle „Academica priora" II, 

39 bei Cicero (106-44) zu ersehen ist, lehrten 

die Pythagoräer Philolaos aus Theben und 

Hiketas in Syrakus schon eine Bewegung der 

Erde um das „Zentralfeuer", ein bis heute 

nicht erklärter mystischer Begriff, mit dem 

aber hier vielleicht die Sonne gemeint ist. 

Endlich stellte um 250 v. Chr. der Mathemati 

ker und Ingenieur Aristarch von Samos die 

eindeutig heliozentrische Lehre von der Erd 

bewegung um die Sonne auf, wie sie sich bei 

uns erst in neuerer Zeit wieder durchgesetzt 

hat. 

Denn der Beharrungstrieb ungeschulter oder 

einseitig ausgerichteter Köpfe wehrt sich ge 

gen jeden Eingriff in den ungestörten Ablauf 

alteingefahrener Denkbahnen, wie sie etwa in 

altbewährten Gesellschaftsformen oder alt 

gewohntem Volksglauben gegeben sind, die 

ein auch weiterhin kritikloses Dahindämmern 

gewährleisten und den Einzelnen des Zwan 

ges überheben, nun selbst zu ernsten Lebens 

und Weltanschauungsfragen eine entscheiden 

de Stellung einzunehmen, die von der allge 

mein bezogenen abweicht; hier kann es um 

die Hamletfrage gehen: „to be or not to be" 

und um 

Faust: Die wenigen, die was davon erkannt, 

die töricht gnug ihr volles Herz nicht 

wahrten, 

dem Pöbel ihr Gefühl, ihr Schauen 

offenbarten, 

Hat man von je gekreuzigt und ver 

brannt. 

Ein Piaton (1), ein Anaxagoras, Aristoteles, Aristarchos 

und noch mehr, sie mußten in die 

Verbannung gehen, d. h. auf heimatlose 

Flucht, um einem Prozeß auf Leben und Tod 

zu entgehen, ein Prodikos, ein Sokrates erlit 

ten um ihre Lehren den Tod. Dem alten geo 

zentrischen Weltbild war nicht beizukommen, 

solange nicht überlegene sozialethische Kräfte 

imstande waren, den Stumpfsinn zu entmach 

ten, und als im Jahre 176 n. Chr. der außerge 

wöhnlich angesehene alexandrinische Gelehrte 

Claudios Ptolemaios in seinem weltberühmten, 

später unter dem Namen „Almagest" bekannt 

gewordenen mathematisch-astronomischen 

Werk trotz Aristarch die geozentrische Auffas 

sung vertrat, nach welcher die Erde den Mit 

telpunkt des Weltalls bildet, genügte dies, um 

das ganze abendländische Mittelalter unter


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236 

diese irrtümliche Auffassung zu beugen, so 

daß ein erlauchter Geist wie Galileo Galilei 

(1564—1642) im Gefängnis sein astronomi 

sches System widerrufen mußte und ein Nico 

laus Kopernikus (1473—1543) sein Werk „De 

revolutionibus orbium coelestium", Die Um 

läufe himmlischer Kreisbahnen, erst im Jahre 

1543 auf seinem Totenbette zum Druck gehen 

ließ. 

Erst die Entmythologisierung der Wissenschaf 

ten ermöglichte den Durchbruch des wahren 

Weltbildes. 

B. Das Kalendarium 

Sinn und Ziel aller mythologischen Spekula 

tion war und blieb doch die Gewinnung eines 

festen Kalendariums, nicht nur für religiöse 

Termine und Opferhandlungen, sondern auch 

für periodisch benötigte Arbeiten, für Saat 

und Ernte, Deich- und Wasserbau, für Tier 

haltung, Weideauftrieb und ähnliche wirt 

schaftliche Daueraufgaben. Hier aber war der 

Mond geeigneter als die Sonne mit ihrem sich 

lang dahinziehenden Jahresumlauf von, wie 

wir heute wissen, 365 T., 5 Std., 48 Min., 45 

Sek.; er war es nicht nur wegen seiner ein 

deutigen Ortung unter den hell leuchtenden 

Sternen des südlichen Nachthimmels, die von 

der Sonne ja überstrahlt wurde, sondern auch 

wegen seiner regelmäßigen und vor allem viel 

kürzeren Phasengestaltung. So wurde der 

Mond zum Zeitmesser wie schon sein 

Name besagt, denn das Wort „Mond" ist die 

Partizipialform auf „nd" zur Sprachwurzel MA 

oder ME, ,messend', die sich auch in ver 

wandten Sprachen wiederfindet: deutsch 

,Maß', griech.-lat. ,metron', ,metrum', metiri — 

messen, modus — Maßgebung, nicht zu ver 

gessen die (bayrische) Maß. Die Urform des 

Wortes hatte nicht O sondern A oder E, wie 

got. ,mena, menoth' — Mond, Monat und mhd. 

,Män, Man' mit langem A, das auf ,gän', ge 

hen, ,stän', stehen, län, lassen, reimt, wie noch 

aus der zweiten Strophe des von Johannes 

Brahms auf die liturgische Miserere-Melodie 

komponierten wundervolien Gedichtes „Nacht 

wache" („ In stiller Nacht zur ersten Wacht..") 

des Humanisten und Lehrerahnen meines Köl 

ner Dreikönigsgymnasiums Friedrich Spee 

(1591—1635) zu ersehen ist: 

Der schöne Man 

will untergähn. 

Für Leid nit mehr mag scheinen; 

Die Sterne län 

Ihr Glitzen stän. 

Mit mir sie wollen weinen. 

Kein Vogelsang 

Noch Freudenklang 

Man höret in den Lüften, 

Die wiiden Tier 

Traum auch mit mir 

In Steinen und in Klüften. 

Das in unserer Sprache durch den Nasalmitlauter 

N nach O abgedunkelte Halb-A findet 

sich auch noch in der Aussprache in unserm 

kölschen „Mond". 

Dieses „Mondjahr" von 326 bis 354 Tagen mit 

seinen sieben bis achttätigen Mondphasen 

und seinen Monaten von 28 bis 29 Tagen war 

die Maßeinheit der alten Kalender, auch des 

römischen. Seine Unstimmigkeit mit dem tjppischen 

und siderischen Sonnenjahr muf 

durch Schaltzeiten ausgeglichen werden, die 

hinter dem letzten Winterumlauf des Mondes, 

dem Februar, eingefügt wurden, der bis heute 

der Schaltmonat geblieben ist; insofern, wie 

auch in der Terminierung des Osterfestes als 

erster Sonntag hinter dem nach Frühlingsbe 

ginn eintretenden Vollmond ist auch bei uns 

noch ein Rest des alten Mondjahres erhalten. 

Eine besondere Eigenart des römischen Ka 

lenders besteht in der Tagesdatierung die 

nicht, wie bei uns, vom Ersten des Monats an 

fortlaufend gezählt, sondern von bestimmtem 

Merktagen an rückwärts berechnet wird; 

diese Merktage waren die I d e n und die Ka 

ienden, die Vollmond- und Neumondtage. 

Wie im Alten Testament galt auch in der rö 

mischen Liturgie der Neumondstag als Feier 

tag, der vom Oberpriester, dem pontifex maximus 

öffentlich ausgerufen wurde. Von die 

sem „auszurufenden Tag", was auf lateinisch 

DIES CALANDUS heißt, führten die Monatsersten 

den altehrwürdigen Namen KALENDAE, 

das einzige Wort neben dem Vornamen 

KAESO, das im Lateinischen mit K anstatt 0 

geschrieben wird. 

Das Wort I D U S, ursprünglich etruskiscH_ 

HWIDUS, mit gehauchtem W wie wh in eng 

lisch where, who, hat die Bedeutung .Teilung, 

Trennung, Absonderung' und bezeichnet die 

Scheidung der zunehmenden und abnehmen 

den Mondphasen durch den Vollmond; seine 

ursprüngliche Form mit anlautendem W ist 

noch erkennbar in lat. di-visio, Teilung, dividere, 

teilen, trennen, dividieren sowie in 

vidua, Witwe, die Verlassene, viduata, ver 

witwet. Die Kaienden bedeuten immer den 

Ersten des Monats, die Iden aber fallen nur 

in den Monaten März, Mai, Juli, Oktober auf 

den ISten (Merkwort MILMO), in den übrigen 

8 Monaten aber auf den ISten. Julius Caesars 

Ermordung geschah also am 15. März, Idibus 

Martiis, an „des Märzes Iden".

237 

Dritte Merktage des Monats waren die NO- 

NEN, die „Neunertage", die in den MILMO- 

Monaten auf den 7., in den übrigen auf den 

5. des Monats fielen; zwischen ihnen und den 

Iden liegen also 7 volle Tage. Da aber die 

römische Zählung den Ausgangs- und Zieltag 

mitrechnet, hießen sie nicht Septimen (Siebe 

nertage) sondern Nonen. Die Nonen sind 

also der neunte Tag vor den Iden. So lag 

Gegenüber dem allgemein anerkannten Jahresumfang 

von 12 bis 14 Monaten begnügte 

sich Romulus, der halbsagenhafte Begründer 

der „ROMA QUADRATA", der angeblich im 

Jahre 701 in seinem 53. Lebensjahre starb, 

also ein Zeitgenosse des im gleichen Jahre 

gestorbenen Propheten Jesaia war — in Wirk 

lichkeit ist Rom gegen Ende des 7. vorchristl. 

Jahrhunderts durch etruskisch-sabinisches Zu 

sammenwirken als zunächst zweiteilige, durch 

den Janusbogen getrennte Doppelstadt er 

wachsen, sein Gründungsjahr 753 und seine 

C'^nigsgeschichte sind sagenhaft — Romulus 

wie gesagt — soll sich bei Einführung seines 

Kalenders mit 10 Monaten begnügt haben, 

wodurch es sich erklärt, daß wir unseren 

Schlußmonat noch mit „Dezember", der „Zehn 

te" bezeichnen. Sein Jahr begann mit dem 

1. März, dem der Ehegöttin Juno heiligen 

Tage, und den Monat benannte er nach dem 

Namen seines angeblichen Vaters, des Kriegs 

gottes Mars mit Martius — März. Auch den 

folgenden 3 Monaten gab er ihre Namen Aprilis, 

von aperire, öffnen (der Knospen), Maius, 

Monat der Göttin Maja, Mutter des Handels 

gottes Hermes, und Junius, Monat der Göttin 

Juno. Die folgenden 6 Monate wurden, wie 

auch die Kinder vom fünften ab (Quintus) von 

ihm einfach zahlenmäßig benannt: QUINCTI- 

LIS, der Fünfte, SEXTILIS. der Sechste, SEPdie 

erste Hälfte des römischen Monats unver 

rückbar fest, die zweite konnte je nach Eintritt 

der nächsten Kaienden beweglich sein. Der 

Tag vor den Merktagen hieß PRIDIE, „am Vor 

tage", der auf die Merktage folgende Tag 

konnte als POSTRIDIE, „am Folgetag" be 

zeichnet werden, wurde jedoch meist vom 

folgenden Merktag an rückwärts gerechnet. 

Hier einige Beispiele: 

Neujahrstag - 

31. Dezember - 

2. Januar - 

( Unser Heiligabend - 

Weihnacht - 

7. Mai - 

8. Mai - 

5. Juni - 

6. Juni - 

10. August - 

Kalendis Januariis 

Pridie Kalendas Januarias 

ante diem quartum (IV.) Kai. Jan. 

(also nicht „dies IV. ante Kalendas Januarias") 

a. d. nonum Kai. Januarias 

a. d. VIII. Kai. Jan. 

Nonis Mais 

a. d. VIII. Idus Maias 

Nonis Juniis 

ante diem octavum (Vill.) Idus Junias 

a. d. IV.4dus Augustas 

(Ipsius Dies Natalis, Geburtstag des 

Verfassers) 

Anm. Diese Einbeziehung des Ausgangs- und Ziel 

tages macht sich auch in unserer Redensart „in 

8 Tagen" bemerkbar, während wir eigenartiger 

weise bei zweiwöchigem Abstand nur von „in 

oder vor 14 Tagen" sprechen. 

TEMBER, der Siebente, OGTOBER, der Achte 

usw.; das Suffix ,-ber' bedeutet die begriff 

liche Zugehörigkeit zum Sinn der Vorsilben, 

wie im Deutschen die Suffixe ,-ner' und ,-ler': 

.Schaffner' zu .schaffen', .Sportler' zu .Sport'; 

septem, octo, novem, decem aber sind die 

lat. Zahlen 7 bis 10. 

Anm. Die beiden Wintermonde (Januar, Februar) er 

mangelten besonderer Namen, vermutlich, weil 

in dieser Schlechtwetterzeit keine rechte Gele 

genheit war für zwei lebenswichtige Beschäfti 

gungen: Landbau und Raubkrieg. Der „Tempel" 

des doppelgesichtigen Stadtgottes Janus war 

vermutlich nur ein tunnelartiger Durchgang zwi 

schen beiden Stadtteilen Roms, dem etruskischen 

und samnitischen, der im Frieden durch 

ein oder zwei Tore verschlossen und nur im 

Kriege geöffnet war, um eben für die Krieger 

haufen den Durchgang zu ermöglichen; die bei 

den Stadtteile Roms müssen in langwieriger 

Fehde gestanden haben und die Berliner Mauer 

hat anscheinend hier schon ihr historisches Vor 

bild. 

Den beiden fehlenden Monaten soll Numa 

Pompilius, der vorletzte der sagenhaften Köni 

ge die Namen Januar und Februar gegeben 

haben, dem ersten nach dem Gotte Janus, dem 

Zweiten nach den .februalia', den zum Jahres 

ende fälligen Totenopfern. Bei seiner großen, 

dringend notwendigen Kalenderreform vom 

Jahre 46 gab Julius Caesar dem Quinctilis 

seinen eigenen Familiennamen JULIUS, Juli, 

und sein Adoptivsohn und Herrschaftsnachfol 

ger Octavianus legte dem August diesen 

Namen bei, weil in diesem Monat des Jahres 

27 der Senat ihm den Majestätstitel AUGUSTUS, 

der Erhabene, verlieh, der auf alle späteren

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240 

Kaiser überging und sogar zum Eigennamen Im Geistes- und Sinnenleben aber des römi 

von Personen und Städten wurde, wie z. B. schen Volkes, und nicht nur dort, hat immei 

im Falle unserer Vaterstadt: neben Colonia die Wiederkehr der Frühlingswärme und der 

Claudia Ära Agrippinensis ist uns auch Colo Blütenzauber den Beginn eines neuen Zeitund 

Lebensabschnittes bedeutet, der mit fröh 

nia Claudia Augusta Agrippinensis überliefert. 

lichem Gebahren und Festen des Carnevals 

Die Jahreszahl ging in der Bibel und alttestamentlichen 

Religion von der Erschaffung der 

und Faschings, der Fastnacht und des Fastelovends 

gefeiert und begangen wurde, und 

Welt aus, bei den Griechen von der ersten 

der uns auch durch den guten Postumus, 

Olympiade im Jahre 776 v. Chr. mit vierjähri 

den „Kaiser vun Kölle" den herrlichen Wein 

gem Abstand, bei den Römern von der - sa 

bau am Rhein gewinnen ließ, der aber auch 

genhaften — Gründung der Stadt durch Romulus 

im Jahre 753 v. Chr., „AB URBE CONDITA" 

schon im alten Rom lustig gefeiert wurde, wie 

uns die fröhlich-lustige Einladung des Odensängers 

Horaz beweist, die er zum 1. März 

(a. u. c.). Zur Synchronisierung dieser Datie 

rung mit unserer Zeitrechnung nach der Ge an seinen Freund und Gönner, Gajus Cilni'!^ 

burtsnacht Christi, die etwa seit dem Jahre Maecenas, ergehen ließ, mit dessen Nan j 

525 durch Dionysius Exiguus und Papst Leo alle Mäzene geehrt sind und die (Hör. Carnif 

d. Gr. begonnen und 735 durch Beda Venera 111,8) mit der schönen Datumsfrage beginnt: 

biiis endgültig festgelegt wurde, ist unsere 

Jahreszahl vor der Zeitenwende von 754 zu MARTHS CAELEBS QUID AGAM KALENDIS? 

subtrahieren, nach derselben aber zu 753 Was ich Hagestolz an des März Kaienden (be 

zu addieren, weil es nämlich ein „Jahr Null" ginne)? 

nicht gegeben hat: auf Weihnacht des Jahres und die in freier Übertragung von V. Hund 

1 vor Chr. folgt sofort das Jahr 1 nach Chr. hausen mitgeteilt sei: 

Einladung an Mäzen 

Es ist also 

das Jahr 753 vor Chr. Geb. = Jahr 1 a.u.c. Du siehst, M a e c e n , mich fragend an: 

das Jahr 1 vor Chr. Geb. = Jahr 753 a.u.c. „Was willst du, unbeweibter Mann, 

d. Jahr 1 nach Chr. Geb. = Jahr 754 a.u.c. Denn an der Juno Tage *) 

d. Jahr 1966 nach Chr. Geb. = Jahr 2719 a.u.c. Mit Blumenschmuck und Opferrauch, 

d. Jahr 1883 nach Chr. Geb. = Jahr 2636 a.u.c. Und Weihrauchpfannen bringst du auch? 

(IPSIUS NATIVITATIS ANNUS, Geburtsjahr des Gestattete, daß ich frage." 

Verfassers) 

Der Jahresb e g i n n, lag bei verschiedenen 

Du weißt doch sonst so schändlich viel. 

Und hier ist Deiner Weisheit Ziel? 

Völkern verschieden. Im alten Rom der So hör denn: ich schlachte 

Republik begann das Jahr mit dem Frühlingsaequinoctium, 

dem „Widderpunkt (21. März), Weil er vor jenem schlimmen Stamm 

Für Liber^) heut ein weißes Lamm, 

bis Julius Caesar seinen Beginn auf den 1. Mir damals Rettung brachte. '^) 

Januar verlegte, wie es bis heute geblieben 

Und dankbar bring ich Jahr für Jahr 

ist. Die alte christliche Kirche betrachtete das 

Genau dasselbe Opfer dar. 

Festum Annuntiationis B. V. Mariae (25. März) 

Dann wird der Krug gehoben, 

als Anfang des Kirchenjahres. Die griechisch 

Der unter T u 1 1 u s ' Konsulat ^) 

orthodoxe Kirche hatte vom oströmischen Kai 

In meine Räucherkammer trat ^) 

serreich den 1. September als Neujahrstag 

Ich darf den Tropfen loben. 

übernommen und bis zum Jahre 1700 bewahrt, 

wie sie auch die um 14 Jahre differierende 

Jahreszählung bis zu Anfang unseres Jahr 

hunderts beibehielt. Das Kirchenjahr unserer 

christlichen Kirchen beginnt mit dem I.Advent, 

der frühestens auf den 27.11., spätestens auf 

den 3.12. fällt. Die israelitische Kirche beginnt 

ihr Jahr mit dem ersten Neumond nach der 

Herbsttagundnachtgleiche. Im altdeutschen 

Volksleben galt der Karfreitag als Jahresan 

fang - „Karfreitagszauber" in R. Wagners 

,Parsifar! — bis Karl d. Gr. ihn auf den Weih 

nachtstag verlegte, doch gelangte der I.Januar 

mit der Renaissancezeit überall zur Anerken 

nung. 

Du aber tu dem Freund Bescheid, 

Für hundert Becher muß die Zeit, 

Maecen, dir heute reichen. 

Und unsrer Ampeln mildes Licht 

Darf vor dem neuen Morgen nicht 

Ob unsern Häuptern weichen. 

[Hier sind 2 Strophen ausgelassen] 

Das Reich braucht Deine Sorge nicht. 

So lege ab das Amtsgesicht 

Mit seinen ernsten Falten: 

Vertraue heute dein Geschick 

Dem Freunde und dem Augenblick 

Und laß die Götter walten! 

*) Der 1. März war Namens- und Feiertag der Juno. 

3

241 

Anmerkungen: 

Cilnius Maecenas (13. 4. zwischen 74 und 64 v. Chr. 

bis 8 n. Chr.) - Maecen und Horaz starben im glei 

chen Jahre (8 v. Chr.) — Horaz lebte vom 13.12. 65 

bis 1. 12. 08 

2) Liber = Bacchus 

Beinahe wäre Horaz von einem fallenden Baume 

erschlagen worden. 

■') L. Volcatius Julius war Konsul im Jahre 66, 1 Jahr 

vor Horazens Geburt. Der Wein war also etwa 45 

Jahre alt, ein wahrer Ehrentrunk für seinen Gönner 

und Mäzen. 

5) im alten Rom wurde der Wein durch Räuchern ver 

edelt. 

Datum C. C. A. A. 

a. d. XV. Kai. Jun. 

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Festausschuß für das Jubiläum 1967 

Zur Vorbereitung und zur Durchführung der Jubiläumsveranstaltungen aus Anlaß des 125jährlgen 

Bestehens des KMGV im Jahre 1967 wird ein Festausschuß gebildet, zu dessen Mitglie 

dern hierdurch die nachstehend genannten Herren berufen werden: 

Ehrenpräsident 

Präsident 

Vizepräsident 

Dirigent 

Dr. Dr. h. c. Hermann Pünder 

Dr. Max Adenauer 

Heinz Odendahl 

Professor Hermannjosef Rübben 

Die Vorstandsmitglieder: 

Paul Adrian, Theodor Käser, Hans Langenberg, Horst Massau, Paul Peters, 

Hans Schäfer, Wilhelm Wüstenberg. 

Die Obmänner der satzungsgemäßen Ausschüsse: 

K. W. Strube, Franz Siep, Gustav Funcke, Josef Pering, Wilhelm Ritterbach. 

Die Mitglieder des Geseiiigkeitsausschusses: 

Dr. Hans Attelmann und Josef Wallraff. 

Die Geschäftsführer der KMGV-Vermögens-Verwaltungs G.m.b.H. 

Albert Bach und Adolf Hiiinhütter. 

Der Schriftleiter des „Burgboten": 

Heinz Bremm. 

Die früheren Vorstandsmitglieder: 

Richard Harkämper, Bruno Janssen, Anton Gilles, Joseph Hahn, Dr. Werner Jüsgen, 

Gustav-Adolf Witzheiier. 

Die Stimmführer: 

Karl Lehmann, Willi Ritter, Rudolf Enigk, Lorenz Wisskirchen, Hans Heukeshoven, 

August Schwab, Hans Woock. 

Die Gruppenbaase: 

Job. Pütz (2), Carl Weisweiier (5), Dr. Hehnen (8), Kurt Vantier (17), Jakob 

Schmitz (31), Ludwig Schneider (4), Heinz Piückthun (7), Nikolaus Krings (13), 

August Rohrbach (18), Andreas Hübsch (66), 

Als Vertreter der nicht ausübenden Sänger: 

Dr. Peter Huverstuhi. 

Ehrenhalber — in Anerkennung ihrer besonderen Verdienste bei der Mitgliederwerbung: 

Fritz Meyer und Franzjosef Klein. 

Die erste Versammlung des Festausschusses findet am 

Dienstag, dem 6. September 1966 um 19 Uhr im Cäcilien-Zimmer statt. 


Unser KMGV 

als Familie 

Geburtstage im Monat Oktober 1966 

5.10. 60 J 

Hans Müller 

akt. 

Georg Ehrenstein akt. 

Herbert Laub 

akt. 

Paul Becker 

Inakt. 

Dr. Fritz von Ameln inakt. 

Carl Schulz 

akt. 

Oberbürgermeister 

Theo Burauen inakt. 

Heinz Plückthun akt. 

Neuaufnahme 

Ais neues inaktives Mitgiied begrüßen wir 

Herrn Professor Dr. Julius Scheveling, Prof. 

der Pädagogik an der Päd. Hochschuie Köin 

und Leiter des Pädagogischen instituts der 

Stadt Köin, Köln-Weidenpesch, Drosseiweg 25, 

Ruf: 7419 94. 

Silberne Hochzeit 

Unser Sangesbruder Franz Reckum (Mitgl. seit 

8.1.1925) und seine Gattin, Frau Elisabeth 

Reckum geb. Zaveiberg begehen am 4. Okto 

ber ds. Js. den Tag ihrer Silbernen Hochzeit. 

Der „Burgbote" spricht auch im Namen seiner 

Mitglieder Herrn Reckum und seiner lieben 

Frau herzliche Glück- und Segenswünsche aus. 

Vermählung 

Unser Vorstandsmitglied, Herr Wilhelm Wü 

stenberg, teilt uns die Vermählung seiner 

Tochter Edith mit Herrn Klaus Rich 

ter mit (6.8.1966). Nachträglich übermittelt 

der BS dem jungen Paar auch im Namen 

C=°iner Leser herzliche Glück- und Segenssche. 




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Unverb. Probefahrt durch Alfons Bosler, 1. Baß 


Mein lieber Mann, Herr Dipi.-Kaufm. Willy von der Ruhr, hat zu seinem 85. Ge 

burtstage zahlreiche Glück- und Segenswünsche, zum Teil eingebettet in duf 

tenden Blumengebinden, erhalten. Er veranlaßt mich, allen Gratulanten, beson 

ders seinen zahlreichen Sangesbrüdern, auf diesem Wege seinen tiefempfun 

denen Dank auszusprechen. Eine schwere Krankheit warf ihn 4 Tage vor sei 

nem Geburtstage auf das Krankenlager im Vinzenz-Pailotti-Hospitai. Er ist nicht 

in der Lage, auch nur einen kurzen persönlichen Dankesbrief zu schreiben. 

Alien Gratulanten versichert erTreue umTreue bis zu seinem letzten Atemzuge. 

Frau Willy von der Ruhr 

Josefine, geb. auf der Heiden.

DIE GROSSE 

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PETER KUTZ 




Prof. Hermannjosef Rübben 

grüßt von Bord der „Condor" (Boing 727—30) seine KMGVer: 

Sehr geehrte, iiebe KMGVer! 

Sangesbruder Herr Siep und ich fliegen bei herrlichem Sonnenwetter, azur 

blauem Himmel und einer märchenhaften Wolkendecke über den Atlantik. Wir 

sind gerade nach einem köstlichen Mahl im Geiste eng mit Ihnen verbunden 

und haben nur den Wunsch, daß in der Neuen Weit alles zum Wohle unseres 

geliebten KMGV verlaufen wird, im Geiste starten wir schon zur Konzertreise! 

ihnen allen viele herzliche Sonnengrüße! Immer Ihr 

Hj. Rübben 

Wir loben den KMGV in „höchsten" Tönen — 10 000 m hoch. Mit Sängergruß 

Franz Siep 

Seit 1872 




visker 


Terminkalender für den Monat Oktober 1966 

Donnerstag, 6. Oktober Probe 

19.30 Uhr 


19.30 Uhr 

Samstag, 15. Oktober Gesellschaftsabend 19.30 Uhr Großer Saal 


19.30 Uhr 


19.30 Uhr 

Voranzeige 

Unsere diesjährigen Gürzenich - Konzerte finden statt am 

Sonntag, dem 6. November 1966 - 19.30 Uhr 

Sonntag, dem 11. Dezember 1966 - 19.30 Uhr 

mit folgendem Programm

Chormusik im Wandel der Zeit 

Chorwerke, Sololieder und Instrumentalmusik aus sechs Jahrhunderten 

1. O bone Jesu (Ingegneri) 

Vera languores 

(Lotti) 

Popule meus 

(da Vittoria) 

2. All mein Gedanken (KIrchl) 

Innsbruck ich muß dich lassen 

(Isaac) 

Jungfrau, dein schön Gestalt 

(L. Haßler) 

3. Sol istin 

4. Dir Seele des Weltalls (Mozart) 

Nachtgesang im Walde 

(Schubert) 

5. Die Nacht (Schubert) 

Der träumende See 

(Schumann) 

Die Rose stand im Tau 

(Schumann) 

6. Mitternacht (Bruckner) 

7. Soio Hornquartett 

8. Jägerchor aus „Der Freischütz" 

Jägerchor aus „Euryanthe" 

9. Sol istin 

10. Vom Menschen (Lissmann) 

Herausgeber: KMGV-Vermögens-Verwaltungs-Gesellschaft mbH., Köln, Mauritiussteinweg 59, «Haus Wolkenburg» 

Sdiriftteltung u. allein. Anz.-Annahme: Heinz Bremm, (5064) Rösrath/Bez. Köln, Am Hohwinkel 9, Ruf: 92 05/39 62 



Titelbild: Teilansicht .Haus Wolkenburg" Vereinshaus des Kölner Männer-Gesang-Vereini

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i


Oktober 1966 

Mitteilungsm 

des Kölner 

Männer-Gesang-Vereins






Wertpapiere 

Devisen

251 

DIE NATUR DES SCHONEN 

Von selbst kann sich das Schöne nur entfalten, 

Es strömet aus dem Innern unbewußt, 

Der Mensch vermag darüber nicht zu walten. 

Er ruft es nicht hervor nach seiner Lust, 

Wenn die Entzückung seine Seele hebet. 

Er willenlos allein das Eine fühlt. 

Wird ihm, was kein Bemühen je erstrebet; 

Wie dessen sich bewußt, ist er gekühlt. 

Wenn ihn die Angst um Irdisches will fassen. 

Ob gegen Hergebrachtes er gefehlt. 

Dann hat die Muse ihn auch schon verlassen, 

Gefühl verstummt, wie Ueberlegung wählt. 

Es muß der Mensch des Menschen Werk vergessen. 

Sich überlassen dem beseelten Schwung, 

Nicht ordnen darf die Worte er, noch messen; 

begeistern nur kann die Begeisterung. 

Entnommen den Gedichten des Königs Lud 

wig von Bayern. 

Erster Teil — Zweyte, vermehrte Auflage — 

München, im Verlag der Liter. Artist. Anstalt 

der J. G. Cotta'schen Buchhandlung. 1829. 

Seite 84. 

Terminkalender für den Monat November 1966 

Donnerstag, 3. November Chorprobe 19.30 Uhr 

^ 

Sonntag, 6. November Konzert Im „Gürzenich" 19.30 Uhr 

nach dem Konzert Nachfeier Im „Haus Wolkenburg". 



Samstag, 19. November Konzert in Wetzlar 16.00 Uhr und 20.00 Uhr 

Totensonntag. 20, November Gedenkgottesdienst für die Gefallenen und 

Verstorbenen des KMGV in der Pfarrkirche St. Mauritius 10.00 Uhr 

Nach dem Gottesdienst Zusammensein in der „Wolkenburg" im Casino-Saal 


Voranzeige 

Sonntag, 

Sonntag, 

4. Dezember Nikolausfeier 15.00 Uhr Großer Saal „Haus Wolkenburg" 

11. Dezember Konzert im Gürzenich 19.30 Uhr

252 

Probenbeginn 

mit Schubert, Schumann und alten Meistern 

Fast vollzählig hatten sich unsere Sänger zur 

ersten Probe eingefunden. Eingedenk der 

zahlreichen vor uns liegenden Aufgaben, wa 

ren sie darauf bedacht, unter Professor Rüb 

bens temperamentvoller Leitung das vor den 

Ferien Erarbeitete nunmehr in minüziöser 

Kleinarbeit zu vervollkommnen. Noch manches 

gilt es hinsichtlich Aussprache, Vokalisation 

und insbesondere der Gestaltung zu verbes 

sern, — doch sie wissen, daß ihnen unser Diri 

gent die Arbeit interessant gestalten wird, so 

daß die Mühe sich nicht nur lohnt, sondern 

für sie auch eine geistige Entspannung nach 

des Tages Arbeit bedeutet und ihnen Freude 

bereitet. Gewiß waren unsere Sänger auch 

gespannt, von Prof. Rübben über den Erfolg 

seiner Amerikareise zu hören. Hierüber und 

über ein bemerkenswertes Interview in Detroit 

und Phoenix bringt der BB an anderer Stelle 

einige Notizen. 

In der Probe erwies es sich nun, was eine ziel 

strebige, intensive Probearbeit auf lange Sicht 

hin für Früchte bringt. Es schien, als ob zwi 

schen dieser Probe und der letzten vor den 

Ferien nicht sechs Wochen gelegen hätten. 

Eigentlich schon beim ersten Einsatz von 

Schuberts „Nacht" war zu spüren, daß die 

Sänger „da" waren und den Intentionen ihres 

Dirigenten leicht und willig folgten. Natürlich 

hatte Prof. Rübben noch vieles auszusetzen, 

sei es, daß der Vokalisation nicht genügend 

Bedacht geschenkt wurde, sei es, daß es an 

der Artikulation mangelte. Aber relativ schnell 

waren doch wohl die Fehler abgestellt, und 

dank der eifrigen Probenarbeit vor den Ferien 

der Weg zur Gestaltung geebnet. 

Schuberts „Nacht" und „Nachtgesang im 

Walde" (op. 139) — letzteres komponiert im 

Jahre 1827 —, sind wie die anderen Männerchorkompositionen, 

vollwertige Kunstwerke. 

Wenngleich auch „Gelegenheitsschöpfungen", 

so sind sie es doch nicht im Sinne von Neben 

werken oder gar Abfallprodukten. Die Persön 

lichkeit Schuberts wirkt sich in diesen Kompo 

sitionen ebenso vollkommen aus, wie in den 

Sololiedern, — nur eben auf andere Weise. Es 

wäre falsch, in Schubert nur einen Liedkompo 

nisten zu sehen, der gelegentlich Sinfonien, 

Klaviersonaten, Streichquartette und auch Mu 

sik für Männerchöre geschrieben hätte. Schu 

bert ist ohne Zweifel das Gegenteil eines 

Kleinmeisters und musikalischen Spezialisten, 

vielmehr ist er ein Musiker von vielseitiger 

künstlerischer Reichweite. g- 

Einer späteren Studie soll es vorbehalten A 

ben, das Männerchorwerk Franz Schuberts zu 

würdigen und im Zusammenhang mit seinem 

übrigen Schaffen zu sehen. 

Schuberts Männerchören fehlt gänzlich jene 

übertriebene nationalistische Note, die jene 

Chorwerke auszeichnet, in denen laut Satzung 

der Berliner Liedertafel von 1809 das Lob 

des Königs gesungen wird. Auch von K. M. 

V. Webers hochgemuten, soldatischen und va 

terländischen Gesängen sind Schuberts Kom 

positionen weit entfernt. Der Klang, der 

Zusammenklang der Männerstimmen ist es, 

der ihn lockt. Ihn auszuwerten treibt es ihn, 

und so entsteht jener typische, unverwechsel 

bare schubert'sche Männerchorklang, der al 

lem Groben, Lauten und Pastosen abhold ist. 

Auch diese Kompositionen sind unmittelbare 

Dokumente seiner Persönlichkeit, seines Gei 

stes, seines Stiles. Sie weisen keine Tendenz 

auf, — es sei denn eine rein künstlerische, vor 

allem eine klangliche. Wo nun eine Gedicht 

vorlage wie Seidls „Nachtgesang im Walde" 

durch Einbeziehung von bestimmten Instru 

menten, hier Hörnern, eine Stimmungs- und 

Situationsschilderung gestattet, läßt sich S^ 

bert nicht die Gelegenheit entgehen, die \ 

turlyrik dieses Männerchorsatzes in besonde 

rer Weise herauszustellen. 

Mit Freude und Eifer waren unsere Sänger 

bei der Sache und folgten den Wünschen un 

seres Dirigenten aufgeschlossen und mit einer 

unverkennbaren Liebe zur Sache. 

Im weiteren Verlauf der Probe erklangen zwei 

Werke alter Meister, das weitabgewandte, 

überirdisch schöne „O bone Jesu" von Marco 

Antonio Ingegneri (1545—1592), einem Meister 

der italienischen Vokalpolyphonie und dem 

Lehrer Monteverdis, sowie die ergreifenden 

Improperien — die Klage des Heilands über 

die von seinem Volk ihm angetane Schmach

(altlat. Bibel Improperium = Schmach) — aus 

der katholischen Karfreitagsliturgie in der Ver 

tonung durch Thomas Ludovico da Vittoria, 

einem bedeutenden spanischen Vertreter des 

Paiestrina-Stils (1540-1611). Wir sangen beide 

Chorsätze, wie Prof. Rübben ausdrücklich be 

tonte, in memoriam unseres im Juli verstor 

benen, hochverehrten Sangesbruders Wilhelm 

Sauren. Beide geistlichen Gesänge erklangen 

in einer Bearbeitung durch Prof. Rübben, der 

BB wird sie zusammen mit anderen von Rüb 

ben bearbeiteten geistlichen Chorsätzen alter 

Meister in einer der nächsten Ausgaben wür 

digen. 

Robert Schumanns „Der träumende See", op. 

33 Nr. 1 - ein Chorsatz von duftigem roman 

tischem Klang und feiner Zeichnung und Leo 

Haslers (1564-1612) volksliedhafter Satz 

„Jungfrau, dein schön Gestalt" in der Bear 

beitung von Max Reger beendeten die Chor 

probe, von der wir sagen können, daß sie ein 

beglückender Auftakt unserer Winterarbeit 

war. 

Br. 

KONZERTREISE in die USA geplant 

Kölner Männer-Gesang-Verein aktiv von R.-Redakteur Wolfgang Künze 

Wird der Kölner Männer-Gesang-Verein im 

Herbst 1968 In so berühmten Konzertsälen der 

Neuen Welt wie der Carnegie Hall In New 

York oder dem Ford-Auditorlum In Detroit sin 

gen? Eine Inspektionsreise seines Dirigenten, 

Professor Hermannjosef Rübben (Leverkusen), 

läßt diese Hoffnungen realltlsch erscheinen. 

Bei Rübbens Reise durch die USA Im August 

wurde sogar eine Einladung nach Hawaii aus 

gesprochen. Es wäre das erste Mal, daß der 

KMGV, der Im April 1967 125 Jahre besteht, 

nach Amerika reist. Die erste Einladung nach 

New York kam bereits Im Januar 1904, aus 

gesprochen vom MGV „Arlon" Brooklyn, der 

heute noch besteht, aber keine große Rolle 

mehr spielt. 

fcfessor Rübben fuhr nicht nur als Dirigent 

u^ KMGV nach Amerika, sondern auch als 

Bundeschormeister. Für die Vorbereitung der 

Reise setzte sich außer Dr. Max Adenauer 

auch der Präsident des Deutschen Sängerbun 

des, Dr. Engels, ein. Die Aufnahme, die Pro 

fessor Rübben bei der National Carl Schurz 

Association, bei den Konsulaten und den lo 

kalen Veranstaltern fand, war überaus herz 

lich. Die deutschsprachigen Rundfunkstatio 

nen in Detroit und Phoenix (Arizona) inter 

viewten ihn, und in Phoenix mußte er sogar 

eine Stunde auf „heißem Draht" Hörerfragen 

beantworten. Rübben; „Ein Hörer bat mich 

dabei, ein deutsches Lied zu singen, und an 

dere erkundigten sich nach der Berliner 

Mauer." 

Begeistert ist der junge Dirigent von der 

Größe und der akustischen Qualität der Kon 

zertsäle, so etwa von Frank Lloyd Wrights 

„Gammage Memorial Hall" in Phoenix. Zu den 

Stationen der Reise (September und Oktober 

1968) werden wahrscheinlich Philadelphia, Wa 

shington, New York, Detroit, Chikago, San 

Franziska, Los Angeles und Stratford in New 

England gehören. Auftakt der Konzertreise 

wird möglicherweise die Teilnahme an der 

Steuben-Parade in New York, vielleicht auch 

ein Auftritt in der Edward-Sullivan-Show, die 

regelmäßig sonntags abends von den Fern 

sehstationen über 50 Staaten der USA ausge 

strahlt wird. 

Der moderne Männerchor-Stil, den der KMGV 

pflegt, hat in Amerika kaum Parallelen. Den 

noch — oder gerade deshalb — ist die neue 

Schallplatte des KMGV, die außer Sätzen von 

Purcell bis Rübben einige Spirituals enthält, 

auf dem Wege, in den USA zum „Hit" zu 

werden. 

[Kölnische Rundschau vom 10. 9. 1966] 

Beachte die Fälligkeit 

des Jahresbeitrages!

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Kölner Männer-Gesang-Verein Im Plattenschrank 

Für die Freunde guter Chormusik hat der Köl 

ner Männer-Gesang-Verein eine neue Lang 

spielplatte besungen. Auf diese Welse kom 

men 200 sangesfreudige Herren unversehens 

Ins Wohnzimmer. Unter dem Titel „Lied der 

Völker" bietet diese Stereoplatte in künstlerisch 

und technisch vorbildlicher Qualität einen auf 

schlußreichen Überblick über die Chorliteratur 

verschiedener Länder aus den letzten 300 

Jahren. 

Hermannjosef Rübben wußte den orgelhaft 

mächtigen Klang seines Chors auch auf der 

Schallplatte voll zur Wirkung zu bringen. Kraft 

und Sensibilität halten sich so gut die Waage 

wie musikalische Ausdruckskraft und dekla 

matorische Klarheit. Diese Schallplatte zeigt 

aber auch, mit welcher Sicherheit Professor 

Rübben und seine Sänger sich In den ver 

schiedenen Stilbereichen von Purcell, Haydn 

und Dvoräk bis hin zu europäischen Volks 

welsen und Spirituals bewegen. 

Die Aufnahme Ist ein klingendes Beispiel da 

für, daß der Kölner Chor in Europa zu Hause 

ist, sowohl durch viele große Reisen als 

durch die verbindende Kraft kunstvollen | 

sangs. (Polydor Nr. 23-478.) f. r. 

Köln. Rundschau Nr. 213 vom 14. 9. 1966 

Mitteilungen und Anregungen des Vorstandes 

Liebe Sangesfreunde! 

Am 2. September 1966 — der Verein war noch 

In den Ferien — fand im Casino-Saai von 

„Haus Woikenburg" eine Feierstunde des 

Deutschen Sängerbundes aus Aniaß der 40- 

jährigen Tätigkeit von Herrn Dr. Dr. Franz 

Ewens ais Schriftieiter der Zeitschrift „Lied 

Sound the trumpet 

Daphnens einziger Fehler 

An die Frauen 

Für Herrn Dr. Becher, der den kieinen Chor 

vor dem gesamten Vorstand des Deutschen 

Sängerbundes und vieien anderen Funktionä 

ren und Bundeschormeistern und vor Profes 

sor Rübben dirigierte, war dies seine erste 

Aufgabe ais Vizedirigent. Es geiang ihm, mit 

dem nun einmai vorhandenen Stimmaterial 

seine musikalische Auffassung präzise zu in 

terpretieren. Ich glaube, Vorstand und Dirigent 

können feststelien, in Herrn Dr. Becher einen 

guten und dazu noch sympathischen Vizediri 

genten gefunden zu haben. 

Die erste Tagung des Festausschusses fand 

am 6. September 1966 im Cäciiien-Zimmer des 

Hauses „Woikenburg" statt. Herr Dr. Max 

und Chor" statt. Dabei wirkte ein aus etwa 

50 Herren bestehender „Ferien-Chor" des 

KMGV mit. in drei Sonderproben hatten diese 

Sänger sich unter der Leitung unseres Vize 

dirigenten Herrn Dr. Becher auf dieses kieine 

Konzert vorbereitet. Zum Vortrag kamen: 

von Purceli 

von Haydn 

von Haydn 

Adenauer begrüßte die Mitglieder des Fest 

ausschusses, dessen Bildung die Garantie da 

für geben soli, daß die Vorbereitung und 

Durchführung der Veranstaitungen zur Feier 

des 125jährigen Bestehens Sache aiier Vereinsmitgiieder 

wird. Präsident und Vizepräsi 

dent gaben dann informationen über den 

augenblickiichen Stand der Vorbereitungen. 

Es wurde angekündigt, daß der Festausschuß 

auch nach dem Jubiläumsjahr von Zeit zu Zeit 

einberufen werden soii, um einen iaufenden 

Kontakt zwischen dem Vorstand und den Ver 

einsmitgliedern herzusteilen. Danach entwikkelte 

sich eine fruchtbare Aussprache, in der 

einige interessante Vorschläge gemacht wur 

den: u.a. Die Durchführung einer Feierstunde

am Grabe des ersten Vereins-Dirigenten, Herrn 

Franz Weber, Verleihung einer Ehrenmitglied 

schaft, Herstellung eines Schmalfilms über die 

Jubiläums-Veranstaltungen. Anschließend an 

die Diskussion berichtete, mit großem Bei 

fall empfangen, Chorleiter Professor Rübben 

ausführlich über seine USA-Reise. Diese 

Eln-Monats-Relse diente der Vorbereitung 

unserer für das Jahr 1968 geplanten Kon 

zertreise nach den USA. Herr Professor Rüb 

ben hat drüben gute Arbelt geleistet und zwar 

In der Planung genau so wie In der Werbung 

für den KMGV. Der beste Beweis dafür war 

ein auf Tonband aufgenommenes Rundfunk- 

Interview, das zum Abschluß dieser erfolgrelli 

ersten Versammlung des Festauschusses 

augespielt wurde. 

Der Vorstand dankt allen Mitgliedern des Fest 

ausschusses hiermit nochmals für Ihre Mitwir 

kung und Herrn Professor Rübben für seine 

planende und werbende Tätigkeit In Übersee. 

Die von unserem Dirigenten erarbeiteten 

Pläne und Unterlagen werden nun die Grund 

lage für eine Intensive Vorbereitungsarbelt 

sein, wobei vor allem die von Ihm angebahn 

ten Kontakte mit den maßgebenden Persön 

lichkelten und Organisationen die Aussicht für 

die Realisierung der USA-Reise außerordent 

lich verbessert haben. 

Die Vorbereitungsarbelten sollen bis zum 1. 

April 1967 über Dauer, Finanzierung und Zelt 

plan der USA-Reise Klarheit schaffen. Erst 

dann kann Ihnen der Vorstand konkrete An 

gaben über die Konzertreise machen. Vor 

herige Rückfragen sind daher zwecklos. 

Für unsere diesjährigen 4 Winterkonzerte, am 

6. November und 11. Dezember 1966 Im Köl 

ner „Gürzenich", sowie am 19. November 1966 

In Wetzlar, wurden als Solisten verpflichtet: 

Frau Edith Gabry-Kertesz, Sopran, 

Herr Friedrich W. Sples, Klavier, 

Herr Paul Wißkirchen, Orgel, 

und das Gürzenich-Horn-Ouartett. 

Die Nachfeier zu unseren Gürzenich-Konzerten findet statt: 

am 6. November 1966 Im Großen Saal von „Haus Wolkenburg" 

am 11. Dezember 1966 Im Gürzenich-Restaurant 

Zum Schluß noch eine Anregung. Wir haben 

Im Verein eine ganze Anzahl Mitglieder mit 

erfreulichen musikalischen Fähigkelten Instru 

mentaler und gesanglicher Art. Andererseits 

haben wir akustisch vorzügliche Räume in 

„Haus Wolkenburg" wie CäcIllen-ZImmer und 

Kielner Proberaum, die nur gelegentlich be 

nutzt werden. Es müßte doch möglich sein, 

diese Räume für die musikalisch Befähigten 

nutzbar und so die „Wolkenburg" wenigstens 

vereinsintern zu einem Hause der Musik zu 

machen. 

Für Vorschläge In dieser Hinsicht wäre Ich 

Ihnen dankbar und verbleibe 

mit freundlichen Sangesgrüßen 

Heinz O d e n d a h I 

Vizepräsident


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260 

Chorleiter übernehmen schwere Aufgaben 

„Der Sänger am linken Niederrhein", Krefeld, 

schreibt in seiner Ausgabe 12/1965 

Nicht nur auf dem Gebiet des Chorgesanges, 

auch im allgemeinen Musikleben begegnet 

man oft In Laienkreisen einer gewissen Verständnisiosigkeit 

dem Dirigenten gegenüber. 

Man neigt dazu ,sein Wirken zu unterschätzen. 

Man denkt es sich ailzu einfach, vor eine 

Gruppe Musizierender zu treten und ihnen 

den Takt anzugeben. Diese Einstellung ist am 

ailerwenigsten beim Chorgesang angebracht. 

Der Orchesterdirigent verfügt im ailgemeinen 

über Berufsmusiker. Der Chorleiter ist auf 

Laien angewiesen, die erst einmal in die 

Lage versetzt werden müssen, von ihren 

stimmlichen Fähigkeiten den rechten Ge 

brauch zu machen. Ein Vergleich mit Orche 

stermusikern wäre dann nur angängig, wenn 

auch der Männer- oder Frauenchor aus Be 

rufssängern bestünde, die ebenso wie die 

Instrumentalisten eine abgeschlossene Aus 

bildung aufweisen können, die fließend vom 

Blatt singen und somit dem Chorleiter die 

Mühe der Einstudierung erleichtern. Daraus 

ergibt sich der grundsätzliche Unterschied 

zwischen Berufs- und Laiendirigenten. Der 

Chorleiter ist in wesentlich höherem Maße 

Erzieher und Bildner als der Stabführer eines 

Berufsorchesters. 

Chorerziehung ist weitgehend Menschenbiidung 

und erst in zweiter Flinsicht die Ver 

wirklichung künstierischer Aufgaben. Wer nicht 

seiner Persönl ichkeit Geitung zu 

verschaffen weiß, wird in den Proben un 

befriedigende künstlerische Resultate erzielen. 

Mehr als beim Crchesterdirigenten steht da 

bei das Berufs-Ethos im Vordergrund: Cha 

rakterliche Haltung, die Fähigkeit, mit Men 

schen der verschiedensten Berufsschichten 

umzugehen, sie persönlich anzusprechen und 

ihnen aus dem Reichtum des eigenen Innen 

lebens aufbauende Werte zu vermitteln. Chor 

leiter haben eine Mission zu erfüllen, die sich 

über das Kunstwerk hinaus bis auf das all 

gemeine Leben erstreckt. Ober dem künst 

lerischen Wert steht die künstlerische Ge 

sinnung, aus der die rechte Einstellung zum 

Chorgesang erwächst. Nur wer selbst Be 

geisterungsfähigkeit mitbringt, vermag sie 

auch seinen Sängern zu vermitteln. In einem 

Aufsatz über das Berufs-Ethos des Chor 

leiters schrieb Prof. Dr. Ernst Laaff: 

„Wir haben erfreuiicherweise solche Chor 

erzieher, die zielbewußt und idealgesinnt ihrer 

volkserzieherischen Mission nachgehen. Aber 

wir haben leider auch nicht wenige, die 

geradezu nur das tun, was ihr „Dienst" ver 

langt, und dies nur auf bequemstem Wege. 

Die erwünschte Achtung vor dem Chorleiter 

beruf wird jedoch die öffentiichkeit nur jenen 

Dirigenten gegenüber erweisen, die als ver 

antwortungsvolle Künstler und Erzieher ect^ 

Kunst und musikalische Bildung durch v^ 

bildliche Chorleistungen in die öffentlichkeil 

tragen." 

Achtung vor dem Chorieiterberuf — das er 

scheint wichtig, damit der Chordirigent kraft 

seiner Persönlichkeit nicht nur auf die Sänger 

schaft, sondern auf weite Kreise der Be 

völkerung erzieherisch einwirken kann. Noch 

immer steht in der Öffentlichkeit ein gewisses 

Vorurteii gegenüber dem Chorleiter, der nicht 

ernst genommen wird, dem man vielleicht 

unterstellt, daß seine Fähigkeiten für eine 

„höhere" Laufbahn ais Crchesterdirigent nicht 

ausreichen. In Wirklichkeit ist der Chorleiter 

beruf „einer der wichtigsten Musikerberufe 

geworden", wie Prof. Dr. Felix Oberborbeck 

feststellte. Neben Kenntnissen in der Musik 

geschichte, Stilkunde, Satziehre, Stimmbildung, 

welch letztere in den Chören nicht ailzu sehr 

geschätzt wird, und eine neue Methodik in unauffäliiger 

Anwendung veriangt, neben engen 

Beziehungen zu den Gegenwartsströmungen 

des Musiklebens hat der Chorleiter „jene ge 

heimnisvolle Schlüsselstellung inne, die noch 

durch keine fachliche Anaiyse seiner Fähigkei 

ten, durch keine Prüfungsordnung einer !W 

sikakademie, durch keine Eignungsprüfung \ 

erspüren ist", wie Prof. Dr. Felix Cberborbeck 

sagte. 

Bei einer derartigen Vieiseitigkeit der päd 

agogischen Fähigkeiten ist es um so er 

staunlicher, daß die Jugend so selten den 

Weg zum Chorleiterberuf findet. An Begeiste 

rungsfähigkeit mag es ihr heute ebenso 

wenig fehlen wie in früheren Zeiten. Aber 

die Frage liegt nahe, ob wirkiich in allen 

Kreisen der privaten und öffentlichen Musik 

pflege und Musikerziehung ausreichende Auf 

klärungsarbeit geleistet wird, um die Öffent 

lichkeit von den Mögiichkeiten und Vor 

zügen des Chorleiterberufes zu überzeugen. 

Das verdienstvolle Wirken des Chordirigenten,

261 

sein unermüdiiches Eintreten für die Hebung 

und Förderung des Chorgesanges vollziehen 

sich solange im Verborgenen, als es noch an 

öffentlichen Anerkennungen und Ehrungen 

fehlt, die ihm die verdiente Aufmerksamkeit 

und Achtung im allgemeinen Musikleben 

sichert. Soiange der Jugend nicht die Chor 

leitertätigkeit als ein ebenso Ideell wie materieli 

erstrebenswertes und lohnendes Ziel 

hingestellt wird, dürfen auch die vielerorts 

eingerichteten Chorleiterkurse nicht immer die 

erwünschte Wirkung haben. Cb die Direkto 

ren der vielen musikalischen Bildungsanstaiten 

von der Privatmusikschule bis zum Kon- 

("vatorium genügend Initiative 

und auch 

;hkenntnis besitzen, um ihre Schüler über 

die Aussichten dieses Berufes ausreichend 

informieren zu können? — Und warum finden 

sich im Zeitalter der Gleichberechtigung kaum 

weibiiche Chorführerinnen, wenigstens für die 

Leitung von Frauen- und Kinderchören? 

Die Gefahr der Überalterung wächst von Jahr 

zu Jahr. Es ist kein Einzelfali, wenn bei 

spielsweise unter den 66 Chorleitern des Cstfriesischen 

Sängerbundes 28 über sechzig 

Jahre, 16 über fünfzig, und unter dreißig 

Jahren nur noch zwei sind. Es wäre eine drin 

gende Aufgabe der nahen Zukunft, dem 

Chorleiterberuf an höchster Stelle mehr Auf 

merksamkeit zu widmen, ihm zu öffentlichem 

Ansehen und Geltung zu verhelfen und Ihm 

im Gesamt-Erziehungspian die ihm gebühren 

de Gieichsteiiung mit allen pädagogischen 

Tätigkeiten zuzuweisen. 


Geburtstage im Monat November 1966 

1.11. 

3.11. 

3. 11. 

4. 11. 

10.11. 

12.11. 

14. 11. 

20. 11. 

24. 11. 

29. 11. 

82 J 

70 J 

55 J 

60 J 

80 J 

60 J 

75 J 

50 J 

60 J 

60 J 

Karl Bux, akt. Mitgiied 

Karl Auf'mkolk, inakt. Mitglied 

Bernhard Bolz, akt. Mitgiied 

Bernhard Günther, inakt. Mitglied 

Anton Knülle, akt. Mitglied 

Heinrich Fendel, akt. Mitglied 

Joseph Hahn, akt. Mitglied 

Richard Pilz, akt. Mitglied 

Walter Schubert, inakt. Mitglied 

Georg Wingenfeld, akt. Mitglied 


(arpostrat Fritz Reinhard, jetzt: Köln-Niehl, 

jsselweg 36 

Erich Schneider, Mitinhaber der Ctto Steiner 

KG, Köin, jetzt: Köin-Marienburg, Kastanien 

allee 17, Ruf: 38 37 71. 

Neuaufnahme 

Als weiteres neues aktives Mitglied (2. Baß) 

begrüßen wir: 

Herrn Manfred Otto, Leverkusen-Mathildenhof, 

Brandenburger Str. 16, Ruf: Leverk. 5 23 15 

In der Ausgabe des „Burgboten" August 1966 

unter: Abschluß der ersten Chorschule 1966 wur 

de leider übersehen, Herrn M. Otto ebenfalls 

aufzuführen. 

Als neue aktive Mitglieder begrüßen wir 

ferner: 

Herrn Gerhard Biesenbach, Lehrer, Köin-Niehl, 

Niehler Damm, Ruf: 74 34 13, (2. Baß) 

Herrn Drago Sauperl, Köln-Bocklemünd, Gre 

venbroicher Str. 45, Ruf: 50 82 38, (1. Baß) 


Herrn Dedo-Voilrath Gadebusch, Hofjuwelier 

und Hofgoldschmied, Köln, Breitestr. 106, 

Ruf: 23 11 70 

Herrn Professor Aiex Meyer, Köln-Lindenthal, 

Gyrhofstr. 8 c, Ruf: 2024/2337 

Austritt 

Cberstudienrat Herbert Simon, 2. Baß, (beruf 

lich nach Koiumbien) 

Josef Eduard Vogel, 2. Tenor, (Wohnungs 

wechsel nach auswärts) 

Firma Russ-Elektroofen, Köln, (inakt. Mitglied). 


Sangesbruder Gert Overzier und Gemahlin, 

Frau Christa Overzier, zeigten am 13. 8. 1966 

die Geburt ihres dritten Töchterchens, S i - 

m o n e Sofie, an. Herzliche Glück- und Se 

genswünsche!


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Willy Söst 

■31. 1. 22 114. 5. 66 

Im Alter von 44 Jahren verschied nach sch\A/'erer Krankheit unser lieber Sanges 

bruder allzu früh. Seine Gruppe 4 verliert In Ihm einen guten Freund. Der Ver 

ein betrauert den Verlust eines Immer bereiten Sängers, der mit seiner schö 

nen Stimme den 2. Baß wertvoll bereichert hat. 

Bevor er 1960 dem KMGV beitrat, gehörte er schon mehrere Jahre der Splelgemelnschaft 

Gäcilla Wolkenburg an, wo er In jedem Divertissementchen köst 

liche Figuren darstellte, Zeichen seines unversiegbaren kölschen Humors. 

So trifft uns der Helmgang unseres Sangesbruders schwer. Daß wir seiner stets 

gedenken, dazu fühlen wir uns verpflichtet 



In tiefer Trauer gedenken wir unseres lieben Sangesbruders 

Josef Krings 

welcher am 16. Juli 1966 nach ianger Krankheit im Alter von 65 Jahren sanft 

entschlafen ist. 

in den ietzten Jahren konnte Josef Krings durch seine Krankheit kaum noch 

an den Proben teilnehmen, weil sein Leiden es nicht zuließ. 

Bevor Josef Krings am 1. September 1945 dem Kölner Männer-Gesang-Verein 

beitrat, hatte er im Kirchenchor St. Severin und in einem Doppeiquartett lange 

Jahre gesungen. 

Bis zu seiner Krankheit war Josef Krings ein pflichteifriger, treuer Sänger und 

bei seinen Freunden durch seine Bescheidenheit wie auch sein liebenswürdiges 

Wesen sehr geschätzt. 

Wir werden unseren lieben Freund und Sangesbruder nicht vergessen und ihm 

ein ehrendes Gedenken bewahren. 


266 


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Am 5. August 1966 erlag unser Sangesbruder 

Wilhelm Sauren 

Oberreglerungs- und -schulrat a. D. 

einem Herzinfarkt. Eine überaus große Trauergemeinde gab ihm auf Melaten das 

letzte Geleit. In den Ansprachen am offenen Grabe würdigten der Vertreter der Be 

zirksregierung Köln wie auch der Sprecher unseres KMGV die Persönlichkeit des 

Verstorbenen und betonten übereinstimmend die tiefe Menschlichkeit als Grundzug 

seines Wesens. Wer immer auch mit ihm in Berührung kam — dienstlich oder pri 

vat —, spürte seine wahrhafte Güte und innere Lauterkeit. Damit gewann er die Zu 

neigung seiner Mitmenschen. 

Wilhelm Sauren war zunächst Volksschullehrer In Köln, wirkte danach mehrere Jahre 

als Rektor der Volksschule am Zugweg und wurde wegen seiner verdienstvollen Tätig 

keit als Erzieher in den Schulaufsichtsdienst berufen. Wie schon als Lehrer und 

Schulleiter, so sah er gerade als Schulaufsichtsbeamter seinen pädagogischen und 

schulpolitischen Auftrag immer in Verantwortung vor dem Ganzen. Seine Tätigkeit 

als Oberreglerungs- und -schulrat zeichnete sich besonders dadurch aus, daß Men 

schenschicksale von ihm nicht als nüchterne Aktenvorgänge behandelt wurden. Er sah 

und würdigte vor allem den ganzen Menschen mit all seinen Vorzügen und Schwä 

chen, seinen Sorgen und Nöten. Außerhalb seiner dienstlichen Tätigkeit war er Mit 

arbeiter am Schulfunk des WDR, Autor guter Schulbücher und bis zu seinem Ab 

ieben Dozent für Erziehungswissenschaften an der Pädagogischen Hochschule in 

Köln — ein wahrhaft umfassendes Lebenswerk im Dienste der Jugenderziehung! 

Allzeit hilfsbereit, das war seine Lebensmaxime — auch und besonders in den zwei 

Weltkriegen, an denen er teilnahm, zuletzt als Major und Stadtkommandant in Kirkenes. 

Ein guter Mensch ging von uns. Trotz Ferien- und Urlaubszeit nahm eine stattliche 

Sängerschar Abschied von ihrem lieben Sangesbruder, der seit 28 Jahren zu den 

eifrigen Sängern des 2. Tenors gehörte. Auch die Gruppe 10 verlor einen guten 

Freund. Wir werden Wilhelm Sauren, dem liebenswerten und warmherzigen Men 

schen, ein gutes Andenken bewahren. 


269 

Verfasser der Nachrufe: 

Für Sangesbruder W. Söst: Herr Ludwig 

Schneider. 

Für Sangesbruder H. J. Krings: Herr Lorenz 

Wisskirchen. 

Für Sangesbruder W. Sauren: Herr Oberregierungs- 

und -schulrat Hieronymus Oehmig. 

Todesfall 

Sangesbruder Josef Miller beklagt den Tod 

seiner lieben Mutter, Frau Agnes Hiller geb. 

Jeibmann, welche am 22. 7. 1966 im gesegne 

ten Alter von 88 Jahren nach einem erfüllten 

Leben und mit Geduld ertragenem Leiden ent 

schlafen ist. Der Vorstand unseres Vereins 

sprach Sgbr. Hiller aufrichtige Anteilnahme 

Todesfall 

Am 11. 9. 1966 ist unser inaktives Mitglied 

Herr Dr. Wilhelm Beutler, während seines Auf 

enthaltes in Baden-Baden, wo er Erholung 

(■« seinem langen, schweren Leiden suchte, 

Alter von 69 Jahren gestorben. 

Dr. Beutler war Komtur des Ritterordens vom 

Hl. Grab und Träger des Großen Verdienst 

kreuzes des Verdienstordens der Bundesrepu 

blik Deutschland, ferner Offizier der Ehren 

legion, Ordensträger: La Encomienda con 

Placa de Ordera de Gisneros und Commendatore 

nell Ordine „All Merito della Repubblica 

Italiana". Präsident Dr. Max Adenauer 

hat im Namen des KMGV der Gattin des Ver 

storbenen herzliche Anteilnahme ausgespro 

chen. 

Vermählung: 

Sangesbruder Bruno Siep gab am 1. 9. 1966 

seine Vermählung mit Fräulein Gisa Schin 

de w s k i bekannt. 

Sangesbruder Alfred Leineweber gab am 3. 9. 

1966 seine Vermählung mit Fäulein Helga 

K a t h r e i n bekannt. 

In beiden Fällen sprach der Vorstand des 

KMGV auch im Namen der Mitglieder herz 

liche Glück- und Segenswünsche aus. 

Silberne Hochzeit 

Sangesbruder Gustav Liphardt und seine Frau 

Margot Liphardt geb. von Eynern feierten am 

20. 9. 1966 das Fest der Silbernen Hochzeit. 

Nachträglich herzliche Glückwünsche! 

Verschiedenes Der Deutsche Sängerbund teilt mit: 

Die Bestandserhebung 1966 des Deutschen 

Sängerbundes, die soeben veröffentlicht wur 

de, weist nach, daß die Zahl von 15 000 Mit 

gliedschören nunmehr überschritten ist. Durch 

Zugang von über hundert Chören ist die Zahl 

auf 15 027 gestiegen. Die Gesamtzahl der 

Chorfreunde einschließlich der Fördernden be- 

("qt jetzt 1 478 616. Das sind rund 19 000 

nr als im Vorjahre. Im übrigen zeigt die 

Statistik keine wesentlichen Veränderungen. 

Die Zahl der Gemischten Chöre ist leicht ge 

stiegen, während die Männerchöre um wenige 

zurückgegangen sind. Der Deutsche Sänger 

bund ist damit die bei weitem größte beste 

hende Laienchororganisation. 

Unter dem Titel „Erbe und Vermächtnis" ist 

in der Schriftenreihe des Deutschen Sänger 

bundes eine neue Veröffentlichung mit Auf 

sätzen verstorbener Komponisten erschienen. 

Die Publikation enthält Aufsätze von Hindemith, 

Stürmer, Rein, Lendvai, Lemacher, Hass 

u. a. Sie behandeln Fragen des Chorgesangs, 

die zum Teil heute noch im Mittelpunkt des 

Interesses stehen. Das 88 Seiten starke Heft 

ist zu beziehen durch die Verlags- und Ver 

triebsgesellschaft für Chorbedarf, Köln-Bayen 

thal, Postfach (Preis kart. DM 3,-). 

in der Schallpiattenreihe des Deutschen Sän 

gerbundes, die in Verbindung mit der Camerata 

(Verlag Möseler, Wolfenbüttel) herausge 

geben wird, erschien jüngst eine Platte mit 

Frauenchören von Helmut Bräutigam, Armin 

Knab, Walter Rein, Erwin Lendvai und Gott 

fried Wolters. Die Platte wird besungen vom 

Schubertbund, Düsseldorf, unter Leitung von 

Fritz Thiel. Weitere Aufnahmen sind in Vor 

bereitung. 

Das Kulturprogramm des Deutschen Sänger 

bundes, der größten musikalischen Laienorga 

nisation mit rund anderthalb Millionen Mit 

gliedern ist vom Musikbeirat überarbeitet wor 

den und in einer Neufassung erschienen. Das 

Kulturprogramm gilt seit Jahren als Grund 

lage für die Arbeit des DSB. Die Neufassung 

unterstreicht die Wichtigkeit der Jugendarbeit, 

die in Zukunft einen besonders breiten Raum 

einnehmen wird.

270 

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m die Linie der Vernunft 

Ein blühendes Jugendsingen könne es günstigstenfaiis 

nur geben, wenn die Erwachse 

nen mit gutem Beispiei vorangingen, erkiärte 

sinngemäß Prof. Dr. Theodor Warner in sei 

nem Vortrag „Jugendsingen und geseiischaftiiche 

Situation" auf dem Sängertag des Deut 

schen Sängerbundes in Kiei. Die Jugend 

werde vieiieicht singen, wenn die Erwachse 

nen konsequent seien vom Eiternhaus über 

die Schuie, die Jugendverbände und die Kir 

chen bis ins reife Leben. 

Die deutsche Messe von Franz Schubert in der 

Fassung für Männerchor erscheint in Kürze in 

der Schaiipiattenreihe des Deutschen Sänger 

bundes. Das popuiäre Werk, das zu den beiiebtesten 

Cfiorkompositionen des vorigen 

Jahrhunderts gehört, wird gesungen vom Jun 

gen Chor Hannover unter Leitung von Prof. 

Heinz Hennig. Die Piatte kommt in der Reihe 

„Camerata" des Möseier-Verlags heraus. 

Das musikaiische Rahmenprogramm des 16. 

Deutschen Sängerbundesfestes, das vom 27. 

Juni bis 1. Juii 1968 in Stuttgart stattfindet, 

wurde soeben vom Präsidium und Musikaus 

schuß in der Zeitschrift des DSB „Lied und 

Chor" veröffentiicht. Danach soii eine starke 

Konzentration der konzertiichen Veranstaitungen 

angestrebt werden unter besonderer 

Betonung der musikaiischen Quaiität der Dar 

bietungen. insgesamt sind etwa 50 Konzerte 

und 12 Chorfeiern bzw. Gemeinschaftsveranstaitungen 

vorgesehen, erhebiich weniger ais 

beim ietzten DSB-Fest in Essen 1962. Schon 

jetzt steht fest, daß der Schwerpunkt der zum 

Vortrag kommenden Werke im zeitgenössi 

schen Schaffen iiegt. 

Die Gewinnung der Jugend für die Musik, ins 

besondere für den Chorgesang, war eins der 

wichtigsten Themen der Verhandiungen auf 

dem Sängertag des Deutschen Sängerbundes 

in Kiei, worüber die Zeitschrift „Lied und 

Chor" in ihrer jüngsten Ausgabe ausführiich 

berichtet. Die Gründung von Jugend- und Kin 

derchören wurde dabei ais vordringiiche Auf 

gabe angesehen, daneben aber betont, daß 

die Schuie bei der musikaiischen Durchdrin 

gung der Jugend nicht entbehrt werden kann, 

in diesem Sinne bemüht sich der DSB seit 

geraumer Zeit um die musikaiische Ausbiidung 

der Lehrer. 

Edle Musik so rein wie möglich lebendig zu 

machen, müsse der Hauptsinn des chorischen 

Singens sein und bieiben, erkiärte Prof. Dr. 

Jens Rohwer in einem Festvortrag aniäßiich 

des Sängertages des Deutschen Sängerbun 

des in Kiei. Von innen her müsse eine tiefere 

Singbegeisterung geweckt werden als jene, 

die allein in roher Stimmkraft sich ausdrücke, 

intensive Chorarbeit an wesentlicher Musik 

mache „unbeschreiblich glücklich" und trage 

offensichtlich ihren Sinn in sich selbst, wie 

das auch schon das Kulturprogramm des DSB 

zum Ausdruck bringt. 

Herausgsber: KMGV-Vermögens-Verwaltungs-Gesellschaft mbH., Köln, Maurifiussteinweg 59, «Haus Wolkenburg« 

Schriffleifung u. allein. Anz.-Annahme: Heinz Bremm, (5064) Rösrath/Bez. Köln, Am Hohwinkel 9, Ruf: 92 05/39 62 

Druck: Otto Ritterbadi & Co., Weiden bei Köln, Kleiststraße, Ruf 92 94 / 7 56 19 und 92 94 / 7 55 49 


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ovember 1966






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Devisen 

Ulli

ALTER FRIEDHOF 

Urnen füllen sich und Krüge 

mit der Jahre grünem Moose. 

Es verliert im Busch der Weg sich, 

es verwilderte die Rose. 

Rost stürzt durch die Tür der Grüfte, 

wo die Gräser fröhlich sprießen, 

Schloß und Riegel bröckeln nieder. 

Was ist hier noch zu verschließen? 

Nutzlos sind die Lebenslettern 

denen, die so tief hier schlafen. 

Namen lösen sich und Zahlen 

von den alten Epitaphen. 

An den Steinen, die zerfallen, 

an den Kreuzen, die sich neigen, 

merkst du, daß die Totenklagen 

längst geheilt sind durch das Schweigen. 

Denn es löst die Zeit die Schmerzen, 

die uns bleiben als Vermächtnis. 

Länger währt das Reich der Toten 

als der Lebenden Gedächtnis. 

Friedrich Georg Jünger 

(geb. 1898 in Hannover) 

EIN TRAUM IST UNSER LEBEN 

Ein Traum ist unser Leben 

auf Erden hier. 

Wie Schatten auf den Wolken schweben 

und schwinden wir. 

Und messen unsre trägen Schritte 

nach Raum und Zeit; 

und sind (und wissen's nicht) In Mitten 

der Ewigkeit. 

Johann Gottfried Herder 

(geb. 1744 in Mohrungen/Ostpreußen, gest. 1803 in 

Weimar) 

'jyminkalender für den Monat Dezember 1966 

Donnerstag, 

Sonntag, 

Donnerstag, 

Sonntag, 

Donnerstag, 

Donnerstag, 

Donnerstag, 

1. Dezember Scliaiiplattenaufnahme 19.30 Uhr Studio Höhenberg 

4. Dezember Nikolausfeier „Wolkenburg" 15.00 Uhr Großer Saal 

8. Dezember Chorprobe 19.30 Uhr Großer Saal 

11. Dezember Konzert im „Gürzenich" 19.30 Uhr 

Nachfeier im Gürzenich - Restaurant 



29. Dezember, 19.30 Uhr Großer Saal, Chorprobe der „Cacilia Wolken 

burg" keine Vereinsprobe I

276 

Blick in die Notenmappe Chorsätze alter Meister 

Im diesjährigen Winterkonzert, in welchem 

Chorwerke, Sololieder und Instrumentalmusik 

aus sechs Jahrhunderten zur Aufführung ge 

langen, erklingen u. a. auch geistliche Chor 

sätze alter italienischer und spanischer Mei 

ster. Wir singen sie in einer Einrichtung für 

Männerstimmen von Prof. Hermannjosef 

R ü b b e n. Sie sind in dem Heft „Geistliche 

Gesänge für Männerchöre a capeiia" zu fin 

den, die der Verlag Carl Engels, Mül 

heim-Ruhr 1966 herausgegeben hat (C2015 E). 

Zur Einführung in diese Sammlung, die Chor 

sätze von Ingegneri, Vittoria, Palestrina, Casciolini, 

Lotti, Schubert, Silcher, Mendelssohn- 

Bartholdy und vom Herausgeber enthalten, 

schreibt Professor Rübben folgendes: 

„Gerade unsere Männerchöre sollten in der 

heutigen Zeit auch die gute geistliche Litera 

tur früherer Jahrhunderte pflegen. Aus dem 

reichen Schatz wertvoller Musik seit dem 16. 

Jahrhundert ist hier eine kleine, ganz für die 

Praxis bestimmte Auswahl zusammengestellt, 

die sowohl im Konzert als auch bei ernsten 

Anlässen (Begräbnissen, Trauerfeiern, Ge 

denktagen usw.) gut verwendet werden kann. 

Die meisten dieser Stücke stellen kleine Kost 

barkeiten der betreffenden Epochen dar, und 

besonders die lateinischen Gesänge bieten 

schönste Gelegenheit zu Stimmbildung und 

Vokalschulung. Sie macht sich nachweislich 

auch späterhin im Bereich des Singens deut 

scher Texte bemerkbar. Die ernsten deutschen 

Gesänge am Schluß des Heftes sowie das 

Schubertsche „Heilig" sind wegen ihrer leich 

ten Aufführbarkeit besonders auch kleinen 

Chören oder Sängergruppen zugänglich, so 

wie sie sich immer wieder gerade bei Begräb 

nissen zusammenfinden." 

Nachfolgend zwei kleine Komponlstenportraits. 

Marco Antonio Ingegneri, 

geboren nach 1547 in Verona, gestorben am 

1. 7. 1592 in Cremona, war vermutlich Chor 

knabe zu Verona, an dem Vincenzo Ruffo seit 

1551 Kapellmeister war. Ruffo war wahrschein 

lich auch sein Lehrer, da der Domkapellmei 

ster gleichzeitig Maestro degli Accoliti war 

und Ingegneri sich neben Matteo Giovanni 

Asola unter diesen Accoliti befand. (NB Akoluthen, 

Akolythen, griech. akölouthoi = „Be 

gleiter", waren in der katholischen [und auch 

morgenländischen] Kirche ursprünglich die 

Begleiter des Bischofs an den Altar; sie tru 

gen Leuchter, Wein und Wasser. Heute sind 

sie die Inhaber der höchsten unter den vier 

niederen Weihen.). Ingegneri, seit mindestens 

1568 in Cremona ansässig, nannte sich 1576 

Musicis Cathedralis Praefectus. Am 18.j^''. 

1581 wurde er zum Maestro di Cappella^ • 

nannt. Er hatte einen bedeutenden Ruf als 

cantor, eccelentissimo musico und Violinspie 

ler, unter dessen Leitung neben dem Chor 

auch eine „Compagnia di suonatori, ordinata 

a modo di orchestra", aufgestellt wurde. 

Es ist bemerkenswert, daß der Bischof Nico 

iao Sfondrato, dem er 1576/1591 vier große 

geistliche Werke gewidmet hatte, Gönner des 

Meisters war. Dieser Bischof, ein Schüler des 

Kardinals Borromeo, hatte mehreren Sitzun 

gen des Konzils zu Trient beigewohnt und in 

Cremona zur Durchführung der Trienter Be 

schlüsse eine Diözesansynode abgehalten. Die 

Freundschaft mit diesem Kirchenfürsten, der 

1583 Kardinalpriester in Rom war und als 

Papst Gregor XIV nur 10 Monate und 10 Tage 

regiert hatte (1590/91), hat Ingegneri in sei 

ner kirchenmusikalischen Richtung beeinflußt. 

Seine 27 Karwochen-Responsorien sind bis 

zur Feststellung Haberls Palestrina zuge 

schrieben worden. Es ist überliefert, daß die 

Vorträge des Abtes Marc Antonio Amidano 

über Antiphonen, Responsorien und kirchli 

che Riten Ingegneri stark beeindruckt haben. 

Ingegneri war der Lehrer Monteverdis, ^ i 

dieser ausdrücklich als seinem Schüler^ a 

vier ersten Madrigalbücher widmete. 

Ingegneri gehört zu den bedeutendsten ober 

italienischen Komponisten im letzten Drittel 

des 16. Jahrhunderts. 164 Madrigale (244 

Sätze) sind von ihm überliefert. Die Kennzei 

chen seines Stiles entsprechen seiner Zeit: 

Die Form der Madrigale ist vom Text ange 

regt, aber sehr frei gestaltet. Die epigramma 

tische Schlußwendung tritt allmählich zurück. 

Kennzeichen seiner Zeit und des Komponi 

sten sind die rasch, musikalisch unvermittelt 

(weil textbedingt) wechselnden Rhythmen und 

Tempi. Hierin liegt ein Gegensatz zur instru 

mentalen Ganzonenliteratur und zur Instru 

mentalmusik des folgenden Jahrhunderts.

277 

Vom Text bedingt ist auch der ständige Wech 

sel von Homophonie und der in niederländi 

scher Schulung virtuos beherrschten, jedoch 

nie auf längere Strecken durchgeführten Polyphonie. 

Neben langsam nacheinander einset 

zenden Stimmen zu Anfang sind Partien imi 

tatorischer Einsätze beliebt. Kurze Wortillu 

strationen kosten die harmonischen Klangfar 

ben aus; sie schildern schmerzliche Ausrufe 

oder fromme Anrufe. In mehr als vierstimmi 

gen Werken werden die Stimmen wechselnd 

mehrchörig gruppiert. Ingegneri war kein har 

monischer „Avantgardist", hat aber von der 

Chromatik einen feinsinnigen und ausdrucksvoUen, 

wenn auch keinen häufigen Gebrauch 

lacht. Am kühnsten ist wohl die Verwen- 

QUhg des damals noch seltenen Des-Dur un 

mittelbar nach B-Dur auf das Wort „silentio" 

im ersten Buch der vierstimmigen Madrigale. 

Als Madrigalist hat Ingegneri einen Stil von 

schöner, manchmal schwermütiger Melodik 

entwickelt, die selten in motettischer Regel 

mäßigkeit stecken bleibt. Seine Wort-Ton-Malereien 

sind ausdrucksvoll und nicht übertrie 

ben. Ebenso bedeutend wie als Madrigalist ist 

Ingegneri als Kirchenkomponist gewesen. Be 

kannt wurden seine 27 Responsorien der Kar 

woche (1588), weil sie von Haberl unter dem 

ausdrücklichen Beisatz „opus dubium" dem 

32. Band der Werke Palestrinas einverleibt 

worden sind, bis Haberl 1897 Ingegneri als 

Komponisten feststellte. In der Form haben 

die Responsorien einen schwächer besetzten 

Mittelsatz „eine Art Trio im ursprünglichen 

Sinne" (Leichtentritt). Besonders schön ist 

„In monte oliveti", einfach und ergreifend und 

zu den genialsten Vertonungen des oft kom 

ponierten Textes zählend. Casimiri hat ge 

zeigt, daß chromatische Durchschreitungen 

wie D-moll — H-Dur Palestrina als Kompo 

nisten ausschließen. 

~în der Neuausgabe von Pannain hervoryôbenen 

satztechnischen Merkwürdigkeiten, 

verdeckte und nachschlagende Quinten und 

Oktaven, sind keine Schwächen, sondern wa 

ren erlaubt. — 

(Literaturhinweis: H. Engel in MUSIK IN GE 

SCHICHTE UND GEGENWART, Band 6, Seite 

1210—1215; Bärenreiter-Verlag, Kassel, Basel, 

London.) 

Der Chorsatz „O bone Jesu" ist unseren 

Sängern schon seit langem vertraut. Ich er 

innere mich noch gut, welch eine tiefe Wir 

kung gerade dieser motettenartige Satz in der 

romanischen St.-Andreas-Kirche hinterließ, als 

der KMGV in einer nicht so leicht zu verges 

senen Totenfeier seines früheren am 21.1. 

1956 verstorbenen Dirigenten Prof. Eugen 

Papst gedachte. Worauf nun die besondere 

Wirkung dieses Chorsatzes beruht, — ob sich 

unsere Sänger einmal Gedanken darüber ge 

macht haben? Der Satz steht in d-Moll, er 

beginnt mit dem Dreiklang der Oberdomi 

nante (a-cis-e), und diese Spannung (Domi 

nante — Tonika ) wird überraschend gelöst, 

indem nach A-Dur sofort d-Moll erklingt und 

danach über das kirchentonartliche (äolische) 

a-Moll — es steht in seltsamem, man möchte 

fast sagen, „romantischem" Gegensatz zu 

dem vorher erklungenen A-Dur — B-Dur er 

reicht wird (man ist geneigt es als Neapoli 

tanische Sext zu empfinden) und über ein 

latent erklingendes F-Dur der erhabene Name 

„Jesu" in hellem C-Dur sanft aufleuchtet. 

Wenn dann nach einer Halben-Pause über 

F-Dur (in weiter Lage) — C-Dur und sequenz 

artig absteigenden Sekundakkorden, in denen 

a-Moll und g-Moll ganz flüchtig anklingen, 

wieder A-Dur erreicht wird — diesmal mit der 

Terz in der Oberstimme dann haben wir 

beim Singen und Hören den Eindruck, daß 

hier in einer runden, geschlossenen Form 

eine gültige Aussage gemacht wird, die mu 

sikalisch vom Wort hergeprägt ist, und in der 

der Anruf („O bone Jesu") und die Bitte 

(„miserere nobis") in vollendetem Ebenmaß 

nebeneinander stehen und somit formal ge 

sehen eine Einheit bilden. Solche Einheiten, 

denen im einzelnen hier aus Raumgründen 

nicht nachgegangen werden kann — der Sän 

ger möge es für sich einmal versuchen —, bil 

den auch die weiteren Abschnitte: „quia tu 

creasti nos, tu redemisti nos (mit einem be 

merkenswerten rhythmisch gegliederten, kur 

zen Motiv im 2. Tenor) und „sanguine tuo 

pretiosissimo". Wie hier auf dem Wort „pretiosissimo" 

— ich möchte fast sagen — „leit 

motivisch" die zu Beginn erklungenen harmo 

nischen Spannungsverhältnisse mit ihrer Ent 

spannung noch einmal wiederholt werden, das 

zeugt nicht nur von einer bewußt angestrebten 

musikalischen Ausdeutung des Wortes, son 

dern auch von einer überlegenen formalen 

Gliederung des ganzen Satzes, der in der 

hohlen Quinte d — a ausklingt, also jene bei 

den Töne herausstellt, deren Tonika-Akkorde 

das Spannungsfeld des Anfangs bilden. 

Tomas Luis Victoria, 

auch Thomas Ludovico da Vittoria genannt — 

geb. zw. 1548-1550 zu Avila, gest. am 27.8. 

1611 zu Madrid —, ein spanischer Komponist, 

war wahrscheinlich Chorknabe an der Kathe 

drale seiner Vaterstadt und hat dort auch

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seine erste musikalische Ausbildung erhalten. 

Schon in jungen Jahren (1565) begab er sich 

— wie ein Großteil der spanischen Musiker — 

nach Rom und wurde Schüler des Collegium 

Germanicum. Die bisher angenommene musi 

kalische Unterweisung durch seine Landsieute 

Escobedo und Morales ist fraglich und durch 

nichts gesichert. Dagegen dürfte Victoria, der 

auch im Römischen Seminar seine Studien 

fortsetzte, an diesem den Unterricht von Palestrina 

genossen haben. Ab 1569/70 wirkte 

er als Organist und Kapellmeister an der Kir 

che Santa Maria di Monserrato in Rom und 

wurde 1571 als Nachfolger Palestrinas, mit 

dem er befreundet war, Musiklehrer am Rö 

mischen Seminar. Weitere Daten aus dem Le 

ben Victorias; 1573 Kapellmeister am Colle 

gium Germanicum und bald darauf an S. Apollinare. 

1575 erhielt er die geistlichen Weihen, 

1578 wurde er Geistlicher an der Kirche 

S. Girolamo della Caritä. 1578 Rückkehr nach 

Spanien. Ab 1596 war er Organist und Thea 

ter-Kapellmeister der Kaiserin Maria, die sich 

in das Kloster der Descalzas Reales zurück 

gezogen hatte. Nach dem Tode der Kaiserin 

(1603), zu dem Victoria seine Missa da Re 

quiem schrieb, trat er in den Dienst ihrer 

Tochter Margarita, die im gleichen Kloster 

lebte. 

Neben Magnifikat-Kompositionen, Responsorien 

(in der kath. Liturgie die Antwortgesänge 

des Chores auf Priesterworte, die im Stunden 

gebet auf die Lesungen folgen, in der evang. 

Liturgie der Wechselgesang zwischen dem Liturgen 

— Kantor, Chor — und der Gemeinde) 

und dem Officium Hebdomadae Sanctae 

(Stundengebet in der kath. Liturgie, das an 

gewisse Stunden des Tages bezw. der Woche, 

hebdomada (griech.), gebundene liturgische 

Gebet der Kirche) umfaßt Victorias Schaffen 

20 Messen, 40 Motetten und 34 Hymnen. Sein 

Stil steht in großer Nähe zu dem Palestrinas. 

Wenn ihm „Mystik in der Ausdrucksgebung" 

zugesprochen wird, so ist damit die nationale 

Eigenart seiner tiefen religiösen Kunst be 

zeichnet. Es liegt aber in ihr eine Verbindung 

italienischer und spanischer Elemente, die in 

der Tätigkeit spanischer Musiker in der päpst 

lichen Kapelle begründet ist. Auch wurde der 

größte Teil der Kompositionen von Victoria in 

Rom gedruckt. (Literaturnachweis: Riemann 

Musik-Lexikon, 2. Band/1961, Mainz, S. 850) 

Das Werk Victorias zeigt wie auch das von 

Ingegneri Bestrebungen, die Vieltextigkeit 

kirchlicher Werke (also auch „Wortpolyphonie") 

sowie die weltlichen Einflüsse zu besei 

tigen und dadurch den Grundtext als geist 

l iches Gut klar hervortreten zu lassen. 

Diese Bestrebungen entsprechen somit den 

Beschlüssen des Konzils von Trient. Victorias 

Scnaffen fällt noch in jene Zeit, als durch die 

italienischen Städte der Geist der Erneuerung 

wehte. Rom, Venedig, Mailand und vor allem 

Florenz sind die Städte, in denen die neue 

Musik jener glanzvollen Epoche, die wir die 

Renaissance nennen, triumphiert. Sie ist die 

Reaktion gegen eine Polyphonie, die schon 

mehr Handwerk als Kunst und dem Volk 

fremd geworden war. Hier war ein Prinzip 

zum Maximum seiner Entwicklung gelangt — 

Messen mit 20 und 30, ja bis zu 90 verschie 

denen Stimmen, innerhalb deren die gei.jrvollsten 

Spielereien geboten wurden —, I 

wurde auch dieses Mal durch das entgegen 

gesetzte Prinzip bedroht und abgelöst. „Die 

harten Linien des strengen Kontrapunktes 

werden geschmeidig und formen die neue 

Harmonie, über die sich schlicht und liedhaft 

die neue Melodie wölbt. Vielleicht ist es sym 

bolisch, daß der Kontrapunkt in den rauheren 

Regionen des Nordens entstand, und das un 

ter der südlicheren Sonne Italiens nun die 

Harmonie geboren wird" (Kurt Rahlen). 

Die „ I m p r o pe r I e n " - die Klage des 

Heilands über die von seinem Volk ihm an 

getane Schmach —, Gesänge der katholischen 

Karfreitagsliturgie, gehen textlich bis ins 4. 

Jahrhundert zurück. Die gregorianischen Me 

lodien stammen aus dem 9. und 10. Jahrhun 

dert. Neben Palestrina hat auch Victoria die 

sen ergreifenden Text vertont. In der von uns 

gesungenen Form weisen sie jenen schlichten 

und liedhaften Charakter auf, der bezeichnend 

für die Schreibweise der Zeit nach 1500 in 

Italien ist. Es sind einfache harmonische Ver 

hältnisse, die die in ruhigem, jedoch nie 

schleppendem Allabreve-Zeitmaß fortschrei 

tenden Akkordblöcke, die eine einfache Ge 

sangslinie stützen, aufweisen; man vergleich 

nur den Beginn des Chorsatzes „Popufcmeus", 

in welchem — fast einer schulmäßigen 

Übung im Ausschreiben von bezifferten Bäs 

sen ähnlich - auf G-Dur (es erklingt ohne ein 

förmig und eintönig zu wirken in sieben nach 

einander folgenden, nur rhythmisch geglieder 

ten Akkorden!) dessen Paralleltonart e-Moll 

folgt, darauf die Dominante von e-Moll, h-Moll, 

das Wort „tibi" bedeutungsvoll unterstreicht, 

und danach über einen durch die Stimmfüh 

rung gebrochenen Dominantseptakkord wie 

der G-Dur erreicht wird. Das alles ist (schein 

bar) so einfach, ist so schlicht und so bewußt 

ohne Effekt „gemacht", die einfachen, klaren 

Harmoniefolgen fließen so selbstverständlich 

ineinander über und sind von einer so ergrei-

281 

fenden Wirkung, von einer fast kühlen Feier 

lichkeit und tiefen Religosität erfüllt, daß sich 

auch an diesem kleinen Beispiel der Grund 

satz bestätigt, daß alles Große einfach ist. Der 

Wechsel von großem und kleinem Chor er 

höht noch die Wirkung des Klanglichen, be 

tont die textliche und musikalische Aussage 

und wird gleichsam zum Spiegelbild der Har 

monien, die in den vollkommenen Maßen in 

der Architektur der Kirchen aus jener Zeit zum 

Ausdruck kommen. Einfach ist auch —um noch 

ein Beispiel zu nennen — die parallele und 

imitatorisch geführte Stimmbewegung bei „miserere 

nobis", — und doch, welche bezwin 

gende Aussagekraft und Eindringlichkeit hat 

diese Stelle! 

Stellt dieser Chorsatz auch keinerlei Schwie 

rigkeiten im rein Musikalischen an die Sänger, 

— sie werden aber inzwischen gemerkt haben, 

wie schwer es ist, die „Improperien" klang 

l ich zu realisieren, der Dynamik und dem 

Alla-breve-Zeitmaß gerecht zu werden. Alles 

Große ist einfach, — und doch, wie schwer ist 

es, das Einfache zu gestalten! 

Br. 

3 

Vor fünfundzwanzig Jahren . . . 

Anmerkungen zu einer Pressenotiz aus unseren Tagen 

Mitten im Krieg, in den die Völker Europas 

verwickelt waren, wurde der KÖLNER-MÄN 

NER-GESANG-VEREIN hundert Jahre alt. We 

gen der damit verbundenen unglücklichen Ge 

schehnisse ist der festlichen Corona seiner 

zeit vielleicht bei der einen oder anderen Ge 

legenheit der dem Anlaß eigentlich gebüh 

rende höchste gesellschaftliche Glanz versagt 

geblieben. Das jedoch verliert an Bedeutung, 

weil das Jahrhundertfest des KMGV ein auch 

von anspruchsvollen, urteilsfähigen Leuten viel 

beachtetes musikalisches Ereignis ersten Ran 

ges gewesen ist. 

„Das 100. mußte wegen der Zeitumstände aus 

fallen", schrieb kürzlich eine Kölner Zei 

tung. Dieser Widerspruch läßt sich nur so er- 

' ~^n, als hier der Reporter (C. Eck) Herrn 

^ JfMax Adenauer, unseren verehrten Präsi 

denten, ganz offensichtlich falsch zitiert hat. 

Es ist wohl kaum daran zu zweifeln, daß Dr. 

Adenauer, dessen echte Verbundenheit zum 

KÖLNER MÄNNER-GESANG-VEREIN wir alle 

kennen, sich auch über das informiert hat, was 

damals trotz aller Schwierigkeiten geboten 

worden ist. 

Außer den großartigen musikalischen Darbie 

tungen im Jubiläumsjahr zeugt das als wür 

diges Dokument in einigen Exemplaren noch 

erhalten gebliebene Festbuch „100 Jahre 

KÖLNER MÄNNER-GESANG-VEREIN" von bei 

spielhafter Aktivität selbst in schweren Jah 

ren. Den Idealisten, die dieses Werk zustande 

brachten, dürfen wir heute noch dankbar sein. 

Das erste Jubelkonzert wurde zweimal im 

Gürzenich aufgeführt und wenige Tage später 

am 3. März 1942 in der Messehalle wieder 

holt. Unter Leitung von Professor Eugen 

Papst, einem der großen Dirigenten des 

KÖLNER MÄNNER-GESANG-VEREINS erklan 

gen außer bedeutenden Werken alter Meister 

einige dem KMGV gewidmete Chöre von Paul 

Graener, Richard Strauss, Hans Pfitzner, 

Eugen Papst, August v. Othegraven, Heinrich 

Zöllner und Richard Trunk. 

Schließlich sei noch die festliche Aufführung 

der Oper „Die Meistersinger von Nürnberg" 

am 28. April 1942 erwähnt. Die Stadt Köln 

hatte zu dieser Aufführung „anläßlich der 

Hunderjahrfeier des KÖLNER MÄNNER-GE- 

SANG-VEREINS" namentlich eingeladen. Das 

damalige Ensemble der Kölner Oper spielte 

im Rahmen seiner planmäßig künstlerischen 

Verpflichtungen mit Begeisterung zum Anlaß 

eines rühmlichen Ereignisses im Musikleben 

Kölns. Werner Alsen, der mit seinem schönen 

Tenor und seiner meisterhaft beherrschten 

Kunst des Schauspiels als „David" wirkte, er 

innert sich heute noch, daß „z. B. jeder der 

mitwirkenden Künstler vom KÖLNER-MÄN 

NER-GESANG-VEREIN zum Dank eine kleine 

Kiste erlesenen Weines bekommen hat". 

Unsere älteren Sangesfreunde, die diese für 

jene düstere Zeit so besonders erhebenden 

Ereignisse miterlebt und -gestaltet haben, 

könnten die hier skizzierte, gewiß lückenhafte 

Rückschau aus ihrer Erinnerung trefflich er 

gänzen und abrunden.

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Immerhin ist unser Hundertjähriges im Kriegs 

jahr 1942 mit verhältnismäßig viel Glanz, ganz 

bestimmt aber sehr sang- und klangvoll ge 

feiert worden. 

Mit unserem von uns musikalisch hochge 

schätzten und menschlich so verehrten jungen 

Meister Professor Hermannjosef Rübben be 

mühen wir uns jetzt darum, das für 1967 be 

vorstehende hundertfünfundzwanzigjährige Ju 

biläum der oft gerühmten Tradition und der 

erwünschten musikalischen Zukunft des KÖL 

NER MÄNNER-GESANG-VEREINS gemäß zu 

gestalten. 

Schade, wenn 1992 dann der Reporter einer 

stadtkölnischen Zeitung ähnlich schreiben 

würde, wie hier zitiert, „Zeitumstände" haben 

wir ja jetzt auch. Wenn auch Gott sei Dank 

keine lebensgefährlichen wie damals. In un 

serer Zeit gibt es ganz andere Schwierigkei 

ten. Unsere musikverständigen jungen Groß 

städter sind bekanntlich nicht mehr so ohne 

weiteres für den Chorgesang zu gewinnen. 

Auch um die finanziellen Mittel steht es heut 

zutage nicht so gut wie in den Jahren und 

Jahrzehnten bis zum eingangs besprochenen 

Ereignis. Allein das erstaunliche Wiederauf 

bauwerk Haus Wolkenburg bürdet dem KMGV 

ganz erhebliche Lasten auf. Trotz dankens 

werter öffentlicher und privater Förderung. 

Es ist also besonders erfreulich, daß sich trotz 

mancher menschlichen und sachlichen Proble 

matik heute wie ehedem allwöchentlich 

reiche Sangesfreunde in unserem nef 

Haus Wolkenburg einfinden und sich mit fi%udigem 

Eifer der Fortsetzung schöner, wertvol 

ler Überlieferungen widmen. 

F. K. 


Geburtstage im Monat Dezember 1966 

6.12. 70 J Nikolaus Kudella, akt. Mitglied 

13.12. 75 J Julius Pfeter Hahn, inakt. Mitglied 

17.12. 55 J Dr. Paul Bernd Freitag, inakt. 

Mitglied 

18.12. 88J Peter Veith, akt. Mitglied*) 

22.12. 60 J Hans Breuer, inakt. Mitglied 

Neuaufnahme 

Als neue aktive Mitglieder im 1. Tenor be 

grüßen wir: 

Herrn Max Rosmiarek, Realschullehrer, Köln- 

Holweide, Zillestr. 73, Ruf: 61 81 71 und 

Herrn Albert Kreutz, Abteilungsleiter, (5023) 

Weiden/b. Köln, Rich.-Wagnerstr. 14, Ruf: Fre 

chen 7 63 42. 

*) nichtausübender Sänger 

Als neue inaktive Mitglieder begrüßen wir: 

Herrn Karl Grün, Kaufmann, (505) Porz-Wahn, 

Auf der Bitz 13, Ruf: 6 41 98. 

Herrn Rechtsanwalt Johannes F. Wilpert, Köln- 

Marienburg, Lindenallee 66, Ruf: 37 46 84. 

Ferner die Firma Bahnhofsbuchhandlung (jf 

hard Ludwig, Köln, Hauptbahnhof. 

Wiederaufnahme 

Hansbert Trumm, Köln-Ehrenfeld, 

Str. 52, aktives Mitglied, 1. Bass. 


Mechtern- 

Joseph Hahn, (akt. Mitglied), neue Privatan 

schrift: (5038) Rodenkirchen/b. Köln, Brücken 

straße 28, Ruf: 30 24 15. 

Eugen Heitz, (akt. Mitglied), jetzt: Köln-Brück, 

Waldbröler Straße 15, Ruf: 8412 52. 

Alfred Leineweber, (akt. Mitglied), jetzt: Köln, 

Lützowstr. 27, Ruf: 24 19 25.


Wir beklagen in tiefer Trauer den Heimgang 

unseres Sangesbruders 

Bruno Siatosch 

Lehrer i. R. 

geb. am 21. 9. 1891, gesf. am 13. 9. 1966 

Der Verstorbene war geborener Schiesier. Die Ausbildung als Lehrer erhielt er im 

Seminar zu Leobschütz. Gar bald zeigte sich dort seine Musikalität als Leiter des 

Seminarorchesters. Die großen Hoffnungen für die Zukunft, in den drei ersten Dienst 

jahren 1911—1914 gehegt, zerstörte der Krieg, den er 4 Jahre als Soldat erlebte. Nach 

Kriegsende folgten unruhige Grenzkämpfe in Cberschiesien, nach denen er die Be 

rufstätigkeit in der Heimat, später in Berlin, wieder aufnehmen konnte. Musikalisches 

Wirken ermöglichten ihm die Mitgliedschaft im bedeutenden Königshütter Lehrerge 

sangverein und die Gründung eines Cuartetts in Bad Langenau, das durch Kurkon 

zerte recht bekannt wurde. 

1927 kam er von Berlin nach Köln. Neben der Schularbeit lockten wieder Aufgaben 

musikalischer Art. 1928 wählten ihn ein Kirchenchor und ein KGV zum Dirigenten. 

Seine Fähigkeit als feinsinniger Begleiter von Solisten brachten ihm vielfache An 

erkennung. Mitglied in KMGV wurde er 1937. 

Im 2. Weitkrieg war er wiederum Soldat. Ais Hauptmann und Batt.-Adjudant wurde er 

bei Kriegsende im Csten entlassen und lernte nun in vollem Maße das Fiüchtlingselend 

kennen. In Köln angekommen, nahm er in Köin-Merkenich seine Schul- und 

Dirigententätigkeit wieder auf, auch über seine Pensionierung hinaus, in seinem Chor 

ehrte man ihn mit der Ernennung zum Ehrendirigenten. 

Ein langes Leiden trübte seine letzten Jahre. Acht Tage vor seinem 75. Geburtstage 

erlöste ihn der Tod. Auf dem Nordfriedhof in Köln fand er seine letzte Ruhestätte. 

Wir wollen ihm ein ehrendes Andenken bewahren. 



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1967, Ruf; 701212. 

des BUNDESAMTES FÜR DIE ANERKEN 

NUNG AUSLÄNDISCHER FLÜCHTLINGE in 

Nürnberg übertragen. Herzlichen Glück 

wunsch! Trotz räumlicher Entfernung bleibt 

Herr Bender dem KMGV als nicht ausübender 

aktiver Sänger treu." 

Regierungspräsident a. D. Franz Grobben, 

Köln, inakt. Mitglied (wg. Wohnungswechseis) 

Günther Kelpin, Köin-Süiz, Daunerstr. 1. 

2. Tenor 

Dr. jur. Hans Heinz Herpers, Köin-Vogeisang, 

[2. Tenor] (aus gesundheitlichen Gründen). 

Paul Ossenbach, Köin-Kiettenberg, inakt. Mit 

glied. 


Sangesbruder Helmut Otto und Gemahlin, 

Frau Erika Otto zeigten am 9. 10. 1966 die 

Geburt ihres Töchterchens Petra an. Der 

Mutter und dem gesunden Sonntagskind gel 

ten unsere herzlichen Glück- und Segens 

wünsche. 

Ernennung: 

„Unser aktives Mitglied Oberregierungsrat 

Eberhard Bender ist zum Regierungsdirektor 

ernannt worden. Gleichzeitig wurde ihm mit 

Wirkung vom 20. Oktober 1966 die Leitung 

Todesfall 

Sangesbruder Kurt Vantler beklagt den Tod 

seines Schwiegervaters des Herrn Gottfried 

Buchmülier, weicher am 12. 10. 1966 kurz vor 

Vollendung seines 90. Lebensjahres an den 

Folgen eines tragischen Verkehrsunfalles ge 

storben ist. Der Vorstand des KMGV sprr 'v 

den Angehörigen herzliche Anteilnahme r f 

Todesfall: 

ünser inaktives Mitglied, Herr Martin Breuer, 

Bundesbahn-Oberinspektor i. R., ist am 7.11. 

1966 nach langem, schweren Leiden im Alter 

von 76 Jahren gestorben. Martin Breuer ge 

hörte seit dem 1.1.1921 dem KMGV als inak 

tives Mitglied an. Der Vorstand des Vereins 

sprach den Angehörigen tiefempfundene An 

teilnahme aus. 

Wir werden dem lieben Verstorbenen, der 

45 Jahre ein treues Mitglied unseres Vereines 

war, ein ehrendes Andenken bewahren. 

NB. Den Nachruf für Bruno Siatosch schrieb 

Sgbr. Johannes Pütz. 

Dank und Glückwunsch für Heinz Bremm 

Sängerbund für Wien und Niederösierreich drückte Anerkennung aus 

Zu dem Jubiläum unseres Burgbote-Redak 

teurs Heinz Bremm sind wohlverdiente Glück 

wünsche und Dankesschreiben eingegangen. 

Aus ihnen allen geht hervor, wie sehr gerade 

die publizistische Arbeit unserer Chorzeit 

schrift aligemein geachtet und anerkannt wird. 

Dies ist das Verdienst unseres aktiven Mit 

gliedes Heinz Bremm, der mit Sorgfalt und 

Gründlichkeit für Gehalt und Form des Burg 

boten verantwortlich zeichnet. Er hat dieser 

Zeitschrift sein Gepräge vermittelt, ünd auch 

ich als musikalischer Leiter unseres Chores 

möchte an dieser Stelle gerne ein Schreiben 

veröffentlicht sehen, in dem Hofrat Prof. Ernst 

Meitner vom Bundesvorstand des Sängerbun 

des für Wien und Niederösterreich mustergül 

tig das formuliert, was unsere Mitglieder und 

Freunde des Chores in diesen Tagen Herrn 

Bremm zu danken haben. 

Prof. Hermannjosef Rübben 

Dirigent des KMGV

289 

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SJlitgticb bc« f 6fingct6unbed" 

'2^ u n b e ö r 0 n; l e i: 

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bon 9 biö 18 Übe 

'Vien, 15, September 1966 

Herrn 

Heinz Brem 

Am Hohwinkel 9 

D-5064 Rösrath/Bez. Köln 

LIEBER, HOCHVEREHRTER 3ANCESPREUND! 

Namens des Sängerbundes für Wien und Niederösterreich 

und ebenso im eigenen Namen möchte ich Ihnen zu Ihrem 

BURGBOTE-JUBEILÄHM herzlichst gratulieren. 

Immer wieder ist es ein wahres Labsahl, in einer Zeit for 

maler und sachlicher Verflachung Ihre hochinteressanten 

und mit äußerst kundiger Peder redigierten Beiträge zu 

studieren. Der Kölner Männergesangverein hat in Ihnen 

zweifellos eine seiner stärksten Stützen und einen seiner 

rührigsten Proponenten. 

Dazu geht der KMGV seiner 125 Jahrfeier entgegen, für 

deren Verlauf ich schon jetzt vollstes Gelingen ansehe. 

Wäre es möglich, an diesem zweifellos denkwürdigen Ereignis 

teilzunehmen? 

Ihnen wünsche ich noch recht viele schaffensfrohe J,ahre in 

Gesundheit und Wohlergehen und bin, verehrter Sangesfreund, 

in älter Sängerverbundenheit 

Hofr'at Prt3:^ ErYfst 

Bund vor stand

miti tien cjenet^l&n ^êêtn 

j\îtcltzicltteitl>lalIca 

Aaê i'ch nti'itteii Itezjltclteit an üt daA ■^tenndltcle CjeAenken.. 

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dd.{'tllenf wiitdiijeitd ciûiêlielßen mtd ^êzz 

(—"âAl îdetittet, 

"Idhen, in a ItelenAwhzAujeT gleise nnetknnitl Italen. 

dddelnj ^zentnt 

Abschied von Wieland Wagner 

Die Nachricht vom Tode Wieland Wagners hat 

nicht nur die Freunde der Kunst Richard 

Wagners bestürzt und tief bewegt, sondern 

auch alle Freunde des musikalischen Thea 

ters überhaupt. Aus der ganzen Welt trafen 

ergriffene Stellungnahmen ein zum Tode „des 

universalen Theatermannes, der die größten 

Künstler der Welt um sich versammelte, und 

kaum einer war dabei, der nicht fasziniert ge 

wesen wäre von der ungewöhnlich befruch 

tenden Zusammenarbeit mit diesem genialen 

Regisseur, diesem Außenseiter, der das Thea 

terhandwerk im besten Sinne als Dilettant be 

gann und es zu einer Meisterschaft brachte, 

die ihn in die allererste Reihe der deutschen 

Opernlnszenatoren führte". (Günter Bendig in 

seinem Nachruf „Wagners Werk ließ ihn nicht 

mehr los", ersch. I. d. „Kölnischen Rund 

schau" vom 18. 10.1966). 

Aus den Stimmen zu Wieland Wagners Tode 

greifen wir die Worte des Chormeisters von 

Bayreuth, von Chordirektor Wilhelm Pitz, 

heraus, welcher mit unserem Verein viele 

Jahre (1949-1957) in fruchtbarer künstleri 

scher Arbeit verbunden war. Lapidar und aus 

ehrlichster Überzeugung sagte er nur: „Er 

gab mir und allen anderen unvergeßliche An 

regungen". 

Für Wieland Wagner war ja Wilhelm Pitz nicht 

nur der unvergleichliche Chormeister von 

Bayreuth, sondern auch der auf seine Welse 

und In seinem Bereiche mitgestaltende Kür 

ler, der es In all den Jahren verstand, deir 

Chor, der In Wagners Werk nie eine beiläu 

fige Rolle spielt, sondern weitmehr eine we 

sentliche dramatische Aufgabe hat und zu 

weilen am ehesten noch mit dem Chor der 

griechischen Tragödie zu vergleichen ist 

(„Götterdämmerung", „Parsifal"), in Deklama 

tion, Phraslerung unti Dynamik musikalisch so 

zu schulen und vorzubereiten, daß er wohl 

ausgerüstet sich in die Personenführung Wie 

lands einfügte, welcher „mit geradezu ingrim 

miger Lust die alten, überlieferten Schablo 

nen zerstörte; er sah die Gestalten der Wag 

nerischen Werke in ganz neuem Licht, er 

spürte den psychologischen Untergründen 

nach und bestach durch immer neue Varian- 

I

291 

ten, die jedoch stets auf die jeweiligen Sän 

gerpersönlichkeit abgestimmt waren" (G. Ben 

dig). 

Wilhelm Pitz leitete bei der Trauerfeier auf 

der Bühne des Bayreuther Festspielhauses 

das Festspielorchester und den Festspielchor 

und dirigierte in „abgeklärter Weisheit" 

(G. B.) den tröstlichen Schluß aus der Mat 

thäuspassion. Was G. Bendig in der „Köln 

nischen Rundschau" vom 22. 10. 1966 über die 

Wahl gerade dieser Trauermusik schrieb, ist, 

wie uns scheinen will, nicht zuletzt auch eine 

Anerkennung der künstlerischen Arbeit und 

»s feinen Taktgefühls des Bayreuther Chor 

al sters: 

c 

„Johann Sebastian Bach ist bisher noch nie 

in Richard Wagners 90 Jahre altem Festspiel 

haus auf dem Grünen Hügel erklungen. ,Wir 

setzen uns mit Tränen nieder' — daß man 

diesen ebenso ergreifenden wie tröstlichen 

Chor aus der Matthäuspassion gewählt hatte, 

zeugt nicht nur von feinem Taktgefühl, son 

dern auch von der geistigen Wandlung, die 

Bayreuth seit 1951 durchgemacht hat. Der 

Trauermarsch aus der ,Götterdämmerung', an 

den wohl auch gedacht worden war, hätte an 

dieser Stelle fatale Erinnerungen heraufbe 

schworen". 

Wieland Wagner wurde am 21. Oktober um 

13 Uhr auf dem Stadtfriedhof, neben seinem 

Vater Siegfried, zur letzten Ruhe gebettet. BB. 

Jahrgedächtnis 

Das erste Jahrgedächtnis für unseren lieben, unvergessenen Sangesbruder 

DR. ALFONS DAVIDTS 

wird gehalten am Samstag, dem 10. Dezember 1966 um 9 Uhr In der Kirche 

St. Mauritius, Mauritius - Kirchplatz 9, gegenüber „Haus Wolkenburg" 

Der Vorstand 

Der BB bietet im Anzeigenteil eine Auslese des Guten. Aber erst eine 

stärkere Beteiligung der Inserenten, die sich durch ihre Ankündigungen und 

mit ihren Erzeugnissen zum Qualitätsbegriff bekennen, erlaubt eine Auswei 

tung der Text- und auch der Bildbeiträge. Eine Vergrößerung des 

Anzeigenteils gibt einerseits Anregung für die vielen schönen und angeneh 

men Dinge des Lebens, andererseits aber auch mehr Platz für den redaktio 

nellen Teil. Den jetzigen Inserenten sagen wir unseren besonderen Dank: Sie 

leisten einen entscheidenden Beitrag zur Förderung unseres Nachrichtenblattes!

292 


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des 


REISSDORF 

SOti 

Generalvertreter: Job. Weyond o. H. G. 


Gesellschaftsabend des KMGV am 15. Oktober 1966 

Gesellschaflsabend des KMGV am 15.10.1966 

Nach der Begrüßung der Gäste durch den 

Vizepräsidenten des Vereins, Heinz O d e n - 

dahi , gab der quasi auf Kammerbesetzung 

reduzierte Chor als Auftakt einige Kostproben 

aus dem Programm des diesjährigen Winter 

konzertes. Unter der sicheren und formenden 

Leitung unseres Vizedirigenten, Dr. Be 

cher, erklangen Schumanns Ritornell „Die 

Rose stand im Tau" (op. 65 Nr. 1/1847) und 

das erste der 6 Lieder für vierstimmigen Män 

nergesang (op. 33/1840), „Der träumende See" 

sowie Schuberts poetischer Chorsatz „Die 

Nacht" (op. 17, Nr. 4). Die Sänger hatten auch 

das letzte Wort im offiziellen Programm mit 

den Jägerchören aus Webers „Euryanthe" 

und „Freischütz". 

Daß auf einem Gesellschaftsabend auch der 

Chor — wenngleich auch in „Kammerbeset 

zung" - mit künstlerisch anspruchsvollen 

Darbietungen wieder in Erscheinung trat, wur 

de anerkennend gewürdigt. Wir hoffen sehr, 

daß Gesangsvorträge dieser Art künftig mit in 

das Programm eines solchen oder auch ähn 

lichen Abends einbezogen werden. 

Das Hornquartett des Gürzenich-Orche 

sters mit den Herren Günther Schöfisch, Gün 

ther Rietschel, Kurt Stein und Heinrich Jahn 

blieb in den Weberchören dem romantischen 

Hornkiang nichts schuldig. 

Günter Marx war der Instrumentalsoiist 

des Abends. Mit der Romanze für Violine in 

F-Dur, op. 50 (1802), von Beethoven, einem 

gefühlvollen Adagio cantabile — gewisserma 

ßen dem „weiblichem" Gegenstück zur „männ 

lichen" Romanze in G-Dur — und dem Finale 

der schönen viersätzigen Sonatine in G-Dur 

für Violine und Klavier von Dvoräk - die 

„amerikanische" Komposition Dvoräks, die die 

Jubiiäumsnummer 100 trägt, entstand Ende 

1893 in New York und ist für seine Kinder ge 

schrieben und ihnen gewidmet — setzte er 

den zu Beginn angeschlagenen kammer 

musikalischen Ton fort. Freundlicher Beifall 

galt seinem meisterlichen Spiel, nicht minder 

aber auch seinem mitgestaltenden Begleiter 

Friedrich Spieß, der es verstand, den Kiavierauszug 

des Orchesterparts der Beethoven- 

Komposition ebenso ansprechend zu gestal 

ten wie den Klaviersatz der Dvoräk-Sonatine. 

Das Zusammenspiel beider Künstler ließ den 

Charakter der instrumentalen Romanze — sie 

ist ja ursprünglich ein (süd)romanisches Lie 

beslied — klar erkennen; Sie ist eine weniger 

durch Form als durch weiche, lyrische Stim 

mung bestimmte Komposition. 

Sangesbruder Heinz-Josef Jansen rief 

zwei Gesangsvorträgen die Erinnerung _/i 

zwei bedeutende musikdramatische Werke 

veristischer Prägung in Erinnerung: Das Solo 

des Henri aus Puccinis Einakter „Der Mantel" 

(1919) und „Amor ti vieta" aus Giordanos sehr 

erfolgreicher Oper „Fedora" (1898) nach Sardou 

waren geschickt ausgewählte Gesangs 

beispiele zweier mit raffiniertem Klangemp 

finden und hinsichtlich der Form mit über 

legenem Kunstverstand geschriebenen Opern 

werke, die auf Grund ihrer „fin-de-siecle-Stimmung" 

Endprodukte einer Entwicklung dar 

stellen. 

Warum auf Gesellschaftsabenden zugunsten 

der Opernarie das Kunstlied geradezu mit Be 

dacht und geflissentlich um- und übergangen 

wird, bleibt ein Geheimnis, hinter das ich trotz 

mancherlei Bemühung nicht gekommen bin. 

Ob hier die Annahme zugrunde liegen sollte, 

das Lied sei weniger „wirkungsvoll" ...? Das 

käme einem bedauerlichen und verhängnisvol 

len Irrtume gleich, der nur aus der Unkennt 

nis der Materie her zu erklären wäre. 

Nach dem offiziellen Programm kamen 

Tanzfreudigen wieder auf ihre Kosten. In 

Tanzpausen traten auf: Ballettmeister Peter 

S c h n i t z i e r (Städt. Oper Aachen) und 

Christa Schwärt mann mit dem „Kaiser 

walzer" von Johann Strauß und einem „Kuba 

nischen Cocktail", Irma und Rene Nor 

man in „Karikaturen", grotesken Pantominen, 

sowie Sangesbruder Engelbert Schnei 

der mit unterhaltenden Gesangsvorträgen. 

Herzlichen Dank sagen wir unserem rührigen 

und immer auf Abwechslung bedachten San 

gesbruder Horst M a s s a u , der die Mühe der 

Vorbereitungsarbeit gerne auf sich genommen 

und die Leitung des Abends übernommen 

hatte. 

Br.

BURAUENS GROSSER EHRENTAG 

OB wurde 60 Jahre - Zehn Jahre im Amt 

Die Uhr im Ratssaal zeigte genau 11.11 Uhr. 

Keine andere Minute des Tages wäre passen 

der gewesen zum Einzug von Theo Burauen 

in den Festsaal seiner Freuden zum 60. Ge 

burtstag. Mit ihm kamen seine Frau, seine 

beiden Söhne und eine Schwiegertochter. Mi- 

I terpräsident Dr. Franz Meyers kam aus 

..sseldorf, Bonns OB Dr. Daniels aus der 

Bundeshauptstadt, Bundespräsident Lübke 

hatte ein ehrendes Telegramm geschickt. 

I be in das feierliche Schwarz-grau der 

Gaste brachten Weihbischof Cleven und die 

Generäle Berger und Mäder. Zu den Reprä 

sentanten der katholischen und der evange 

lischen Kirche sowie der Synagogengemeinde 

gesellten sich der alte und der neue Rektor 

der Universität Köln, die Professoren Schmölders 

und Scheid, Regierungspräsident Dr. 

Stakemeier und der Direktor des Landschafts 

verbandes Dr. Klausa, die Vorsitzenden der 

CDU- und SPD-Landtagsfraktion, Dr. Lenz und 

Kühn, der alte und der neue Präsident der In 

dustrie- und Handelskammer, E, G. von Lan 

gen und Wolff von Amerongen, Museums- und 

Polizeidirektoren, die Generaldirektoren gro 

ßer Kölner Werke, der gesamte Rat und das 

Beigeordnetenkollegium mit den ehemaligen 

Mitgliedern, darunter auch der ehemalige Kul 

tusminister Dr. Christine Teusch als alte Kolle 

gin in Stadtrat und Landesparlament. 

Bürgermeister Dr. Lemmens machte sich zum Spre 

cher der ganzen Stadt Köln. Er sagte, es bedeute Ihm 

eine persönliche Ehre, „unserem Oberbürgermeister 

für seine unermüdliche, erfolgreiche Arbeit" zu dan 

ken. In allen für Köln entscheidenden Fragen habe 

er, Lemmens, mit Burauen übereinstimmende Auffas 

sungen feststellen können. Nie sei zwischen ihnen ein 

Gefühl der Rivalität aufgetreten. Der OB habe sein 

ausgeprägtes Kölnertum mit unermüdlicher Hingabe 

für die Stadt und ihre Bürgerschaft genutzt. Lemmens 

würdigte auch den OB als Repräsentanten Kölns, als 

vollendeten Gastgeber im Rathaus. 

In den Dank an den Oberbürgermeister schloß der 

Bürgermeister auch Frau Bertha Burauen ein, die 

sichtlich gerührt den Lobreden über ihren Mann zu 

hörte. Das Ratsgeschenk für den OB: eine Silber 

kanne mit einer Münze des römischen Kaisers Ha 

drian. 

Der Vorsitzende der SPD-Fraktion, Landtagspräsident 

John van Nes Ziegler sagte, niemand sei mehr beru 

fen gewesen, Theo Burauens Leben zu schildern, als 

Bürgermeister Dr. Lemmens. Die SPD sei stolz auf 

Burauen. Das Geschenk der SPD-Landtagsfraktlon: ein 

Gartenwagen („um den Dreck aus dem Rathaus zu 

fahren"), das Geschenk der SPD-Ratsfraktion: ein Git 

ter für den häuslichen Kamin. 

Als Sprecher der CDU-Opposition äußerte Günter 

Baumhögger uneingeschränkte Bewunderung für Bu 

rauens Tätigkeit und seinen eigenen Stil. 

Oberstadtdirektor Professor Mohnen fand Beifall für 

eine Horoskopverlesung, der Waage-Mann Burauen 

sei liebenswert, harmonisch, immer in Balance. Das 

Verwaltungsgeschenk: ein (noch stummer) Dokumen 

tarfilm „Zehn Jahre Oberbürgermeister Burauen": das 

Geschenk der Verwaltungskonferenz: eine römische 

Glasvase aus einer Ausgrabung. 

Bevor Ministerpräsident Dr. Meyers sprach, brachte 

das Gürzenichorchester unter Günter Wand eine Mo 

zartserenade. Meyers zollte der Fairneß und der rhei 

nischen Fröhlichkeit des Jubilars Anerkennung. Der 

Ministerpräsident überreichte einen Bildband „Chine 

sische Kultur". 

Der rheinische SPD-Chef Heinz Kühn, der auch die 

Grüße des Parteipräsidiums überbrachte, stel lte fest, 

Burauen sei das, was er wurde, nur aus dem Wurzel 

grund der SPD geworden. Die Sozialdemokratische 

Partei wisse, was sie Burauen schulde. 

Theo Burauen begann seine Dankrede mit 

dem Satz; „Mag der Himmel euch vergeben." 

Er sagte, er habe es sich nie träumen lassen, 

einmal Oberbürgermeister von Köln zu wer 

den. In würdiger Weise erinnerte er an seinen 

Amtsvorgänger Dr. Schwering.

296 

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297 

Und dann wieder Gratulationen, Händedrücke, 

Blumen, Buchgeschenke. Theaterintendant 

Assmann überreichte rote Rosen, ein Schlesiersprecher 

ein Briefmarkenalbum, Zoodirek 

tor Dr. Windecker einen Bronze-Elefanten (von 

Bildhauer Pallenberg), Werkschuldirektor 

Schiefers eine Silberplakette. 

Am Nachmittag ein zweiter Empfang. Diesmal 

bildeten Persönlichkeiten aus der Kölner 

Wirtschaft, von Kulturorganisationen, Karne 

val und Sport den Gratulantenkreis um Theo 

Burauen. 

Cich einmal hielten Bürgermeister Dr. Lemmens, 

)-Fraktlonschef van Nes Ziegler und Oberstadtdi- 

Ktor Professor Mohnen ihre Glückwunschansprachen. 

Der Oberbürgermeister dankte mit einem Bekenntnis 

zu seiner Auffassung von der Führung des Amtes als 

Repräsentant der Stadt. Er schloß mit einem Wort der 

Liebe für seine Frau und seine beiden Söhne sowie 

dem Satz: „Mein Leben gehört der Stadt Köln — so 

weit mir Gott hilft." 

Und dann wieder Gratulationen und Geschenke, Wein 

und Bilder, Bücher und Kunstwerke. Der Festaus 

schußvorsitzende Ferdi Leisten überbrachte den ersten 

Orden des Festkomitees mit dem „Klockespill vum 

Rothuustoon", die Roten Funken stifteten einen Amei 

senbär für den Zoo; Großgastronom H. H. Blatzheim 

gehörte ebenso zu den Gratulanten wie 1.-FC-Boß 

Kremer, man sah den früheren Regierungspräsiden 

ten Dr. Wersch, die Repräsentanten von Banken, Kauf 

häusern, Volkstumsvereine. Der frühere Chef des 

Nachrichtenamtes, Dr. Schmitt-Rost, gratulierte mit 

dem Jürgen-von-Manger-Buch „Bleibense Mensch". 

1946 in den Rat 

In der Nachkriegszeit war Burauen zunächst 

Geschäftsführer der Arbeiterwohlfahrt und 

Vorsitzender des Ortsausschusses Köln-Mitte 

Cwie Bezirksstellenleiter des Ernährungs- 

.tes. Am 24. Oktober 1946 wurde Burauen 

erstmals in den Rat gewählt. 1948 wurde er 

Vorsitzender der SPD-Fraktion. In den Jahren 

1954/56 war er Bürgermeister, seit November 

1956, also fast zehn Jahre, ist er Oberbürger 

meister der größten westdeutschen Stadt. In 

diesen zehn Jahren hat sich seine Persönlich 

keit, sein Einfluß, seine Popularität entfaltet. 

Der „Theo", wie der kölsche OB genannt 

wird, hat es entsprechend seinem Präsidialamt 

im Rat verstanden, sich eine Stellung zu ver 

schaffen, die oberhalb der Parteien liegt. 

Viele Ehrungen 

Zum Geburtstag gilt es den Mann Burauen zu 

würdigen. Er wirkt durch sein Auftreten. Es ist 

das eines Kölner Bürgers, der mit gleicher 

Selbstverständlichkeit dem einfachen Mann 

auf der Straße und der Königin von England 

gegenübertritt, der mit Ministern, Millionären, 

Managern oder auch Marktfrauen und Manne 

quins zu plaudern weiß. Er eröffnet wissen 

schaftliche Kongresse, tritt als Karnevalist in 

die Bütt, gehört im diplomatischen wie im 

vaterstädtischen Bereich zu den Meistdeko 

rierten. Die Grielächerfältchen um seine Au 

gen können auch verschwinden, wenn Bu 

rauen empfindet, es sei an der Zeit, ein ern 

stes Wort zu sagen. Dazu besitzt er Mut. Im 

übrigen strahlt er einen Zug von rheinischer 

Konzilianz und Toleranz aus. Er besitzt ein 

Gespür für das Mögliche und das, was an 

kommt. 

Messe-Botschafter 

Außer dem Oberbürgermeisteramt versieht Bu 

rauen sieben Aufsichtsratsposten, von denen 

ihm die liebsten wohl der der Messe-GmbH 

und der Zoo-AG sind. Als Botschafter der Köl 

ner Messe in aller Welt aufzutreten, ist für 

Burauen fast schon ein Zweitberuf geworden. 

Dazu kommt die Mitwirkung in vielen Vereini 

gungen und kulturellen Gremien. Der Träger 

des Großen Verdienstkreuzes der Bundes 

republik Deutschland (seit 1964) ist auch 

Komtur oder Großoffizier hoher Orden von 

Peru, Italien, Belgien, Frankreich (Ehrenle 

gion), Finnland, Österreich, Senegal, Somalia, 

Tunesien und Rwanda sowie Ehrenkomman 

deur des Ordens des Britischen Empire. 

Zwölf Jahre (1954—66) war Theo Burauen 

Landtagsabgeordneter. Seit 1953 ist er Mit 

glied der Landschaftsversammlung Rheinland 

(Vorsitzender 1957—61 und seit 1965). 

Redakteur Helmut S i gno n in- der Kölni 

schen Rundchau — vom 18. und 20. 10. 1966 — 

auszugsweise. 

Der Präsident des Kölner Männer-Gesang- 

Vereins, Dr. Max Adenauer, gratulierte 

unserem Inaktiven Mitglied OB Theo Burauen 

Im Namen des Vereins und überreichte Ihm 

als Geschenk einen Bildband über Ägypten In 

Erinnerung an die gemeinsame Reise In die 

ses Land. Vorstandsmitglled Horst M a s s a u 

sprach bei der nachmittäglichen Geburtstags 

cour die Glückwünsche der „Cäcilla Wolken 

burg", der Bühnensplelgemelnschaft des 

KMGV, aus.

Verschiedenes 

Der Verlag der Greif 

Walther Gericke, Wiesbaden, Taunusstraße 4, 

vi/elst auf eine Neuerscheinung Herbst 1966 

hin. 

Der „Burgbote" empfiehlt seinen Lesern das 

Buch, welches Musikalische Weisheit aus 

zwei Jahrtausenden (Herausgegeben von 

Fritz Stege) zusammenfaßt. 

Künstler und Gelehrte aus zweitausend Jah 

ren, bekannte Musiker, Dichter und Maler sind 

in dieser Sammlung mit charakteristischen 

Äußerungen vertreten. Der Zitatenschatz mit 

mehr als 350 sorgsam gesichteten Aussprü 

chen führt den Musikfreund In einer beson 

deren Anordnung von gewisser erzieherischer 

Bedeutung durch die Welt der Töne. Uralte 

Weisheiten über die himmlische Herkunft der 

Musik gewinnen im ersten Abschnitt erneut 

Geltung. Der Natur, der großen Lehrmeisterin 

der Menschen, und seiner Verbundenheit mit 

ihr gilt der zweite Teil. Weitere Abschnitte 

sind überschrieben: Wesen und Wirken, Ge 

stalten und Schaffen, Lied und Chorgesang, 

Spiegel der Zeit, Publikum und Kritik. 

Die Sammlung ist aber auch für den prakti 

schen Gebrauch des Fachmannes bestimmt. 

Für Schriftsteller und Vortragsredner, Journa 

listen und fßedakteure, die zu einem Stichwort 

ein geeignetes Zitat suchen, ist das Schlag 

wort-Register des Anhangs bestimmt. 

SAMMLUNG WELT UND GEIST Band 14 

104 Selten, In Bütten gebunden mit mehrfar 

bigem Schutzumschlag und Gellophan, 

DM 6,60. 

Der Deutsche Sängerbund gibt bekannt: 

Das Jahrbuch 1967 des Deutschen Sänger 

bundes ist soeben erschienen. Der neue Band 

der seit 1926 bestehenden Publikation des 

15000 Chöre umfassenden Deutschen Sän 

gerbundes enthält auf 200 Seiten neben einem 

ausführlichen Anschriftenmaterial der Mit 

gliedsbünde und ihrer Unterorganisationen 

einen lückenlosen Überblick über die Arbeits 

gebiete des Sängerbundes und seine Einrich 

tungen. Außerdem bringt das Jahrbuch Fach 

aufsätze über aktuelle Fragen des Chor 

wesens, so über die Gewinnung der Jugend 

und über das neue Urheberrecht. Das Buch 

ist zum Preis von DM 3,— zu beziehen durch 

die Verlags- und Vertriebsgesellschaft für 

Chorbedarf m. b. H., Köln-Bayenthal, Postfach. 

Besuche deutsche Chöre In den USA sind 

heute keine Seltenheit mehr. Nachdem im vo.- 

rigen Jahre zwei Chöre die USA besuch | 

wird Im Mal nächsten Jahres die Berlii.uT 

Liedertafel unter Gert Seil nach drüben reisen. 

Für das Jahr 1968 hat der Kölner Männer-Ge 

sangverein unter Prof. Hermannjosef Rübben 

eine ausgedehnte Konzertreise angekündigt, 

auf der u. a. in Detroit und Phoenix konzer 

tiert werden soll. 

Die diesjährige Herbsttagung des Gesamtaus 

schusses des Deutschen Sängerbundes, an 

der die Vertreter der Mitgliedsbünde teilneh 

men, findet am 22. Oktober in Freiburg im 

Breisgau statt. Auf der Tagesordnung steht 

u. a. die Jugendarbeit im DSB sowie die Vor 

bereitung des 16. DSB-Festes im Jahre 1968 

in Stuttgart.

Das Problem des Rhythmus' in der Chormusik, 

eine der brennendsten Fragen im zeitgenös 

sischen Chorwesen, schneidet im Jahrbuch 

des Deutschen Sängerbundes, das soeben er 

schien, der Komponist Albrecht Rosenstengel 

an. Er stellt fest, daß in den anderen Musik 

formen der Gegenwart der Rhythmus längst 

eine dominierende Stellung 

eingenommen 

habe, während die Chorkomposition (beson 

ders für Laienchöre) darin sehr zurückhaltend 

^ Die wichtigste Funktion des Rhythmus' so 

erklärt sinngemäß der Verfasser, müsse auch 

auf die Chorkomposition übertragen werden, 

andernfalls die chorische Form hinter anderen 

zurückbleibe. 

Druckfehlerberichtigung 

Leider hat sich auch in meiner Kalenderglosse 

ein lapsus calami eingeschlichen; der Druck 

fehlerteufel narrt auch die, die ihm auf den 

Fersen sind: auf S. 237 in den Beispielen 

Zeile 3 und 4 ist der 2. Januar als a. d. iV. 

Kai. Jan. angegeben und es muß doch hei 

ßen Non. Jan. Ja, ja, so geht das! Ich kann 

aber auch den Grund angeben: ursprünglich 

hatte ich diesen Tag als Postridie Kai. Jan. 

angegeben, was richtig, aber ungewöhnlich 

ist; ich änderte dann in den gewohnten Ter 

minus, vergaß aber für die Kaienden die Nonen 

zu setzen. Der Printenteufel lachte sich 

kaputt. — Ferner ist Maecenas auf Seite 241 

nicht 8 nach sondern 8 vor Christus ge 

storben, was aber aus Zeile 3 ohne weiteres 

zu ersehen ist. 

Das nächstemal also besser! 

Julius non Caesar 

vulgo 

Julio Goslar 

Herausgeber: KMGV-Vermögens-Verwalfungs-Gesellschaft mbH., Köln, Mauritiussteinweg 59, «Haus Wolkenburg» 

Sctiriftleitung u. allein. Anz.-Annohme: Heinz Bremm, (5064) Rösrath/Bez. Köln, Am Hohwinkel 9, Ruf: 92 05/39 62 

Drude: Otto Ritterbach & Co., Weiden bei Köln, Kleiststraße, Ruf 92 94 / 7 56 19 und 92 94 / 7 55 49 


Titelbild: Teilansicht .Haus Wolkenburg* Vereinshaus des Kölner Männer*Gesang-Vereins

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Dezember 1966 

12 

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H&UPISTflU HABSBURGERfilNG 21? ZWEICSTEllEN IN AUEN STADTTEIIEN

Wißt ihr noch wie es geschehen? 

Immer werden wir's erzählen, 

wie wir einst den Stern gesehen 

mitten in der dunklen Nacht. 

Sti l le war es um die Herde, 

und auf einmal war ein Leuchten 

und ein Singen ob der Erde, 

daß das Kind geboren sei! 

Eilte jeder, daß er's sähe 

arm in einet Krippe liegen. 

Und wir fühlten Gottes Nähe, 

und wir beteten es an. 

WISST IHR NOCH? WIE ES GESCHEHEN? 

Könige aus Morgenlanden 

kamen reich und hoch geritten, 

daß sie auch das Kindlein fanden, 

und sie beteten es an. 

Und es sang aus Himmelshallen: 

Ehr' sei Gott! Auf Erden Frieden! 

Allen Menschen Wohlgefallen, 

welche guten Willens sind. 

Immer werden wir's erzählen, 

wie das Wunder einst geschehen, 

und wie wir den Stern gesehen 

mitten in der dunklen Nacht. 

Hermann Claudius 

(geb. 24. 10. 1878 in Langenfelde bei Altona, 

Urenkel von Matthias Claudius) 

AN DAS KIND IN DER KRIPPE 

Wir suchen dich nicht, 

wir finden dich nicht. 

Du suchst und du findest uns, 

ewiges Licht. 

Wir Heben dich wenig. 

Wir dienen dir schlecht. 

Du liebst und du findest uns, 

ewiger Knecht. 

Wir eifern im Unsern 

am selbstischen Ort. 

Du mußt um uns eifern, 

ewiges Wort. 

Wir können dich, Kind 

in der Krippe nicht fassen. 

Wir können die Botschaft nur 

wahr sein lassen. 

Albrecht Goes 

(geb. 22. 3. 1908 in Langenbeutingen/ 

Württemberg) 

AN DEN CHRISTBAUM 

Du bist gewachsen, Baum, 

Und dann cder Schnitt, der dich 

oben im Wald. 

vom Stamm getrennt. 

du fühltest wie im Traum: 

Sie trugen, schmückten dich, 

deine Krone wird nicht alt. 

die erste Kerze brennt. 

Die zweite, Kerzen viel, 

ein Lied geht durch den Raum 

Du bist an deinem Ziel: 

du leuchtest, Baum! 

Bernt von Heiseler 

(geb. 14. 6. 1907 in Brannenburg/Inn) 

~Dei^ Vo-vstaiA/^ h&i. Veret-n-s 

lAjüiA^s^ckt 

iM\.b atlew/ LejeriA. 

ês- ein- lAjei-kiA-ackts-fes^t 

ei-i/V/ g-u-tes-, frie-bâuAe-s- 

Ja-kr.

304 

KONZERT des Kölner Männer-Gesang-Vereins 

Sonntag, 6. November 1966, 19.30 Uhr im Großen Saal des Gürzenich 

CHORMUSIK IM WANDEL DER ZEIT 

Solisten des Konzertes: 

Edith Gabry - Kertesz, Sopran, Städt. Bühnen, Köln, das Hornquartett des Kölnsr Gürzenich- 

Orchesters; Günther Schöfisch, Günther Rietschel, Kurt Stein, Heinrich Jahn, 

Friedrich Spies, Klavier, Paul Wißkirchen, Orgel, Mitglied des KMGV 

Jan Pieterszoon Sweelinck 

(1562-1621) 

Marco Antonio Ingegneri 

(1542-1592) 

Antonio Lotti 

(1667-1740) 

Thomas Ludovico da Vittoria 

(1540-1611) 

Heinrich Scheidemann 

(1596-1663) 

Joh. L Haßler 

(1564-1612) 

Aus dem Lochamer Liederbuch 

(1455-1612) 

Wolfgang Amadeus Mozart 

Wolfgang Amadeus Mozart 

(1756-1791) 

Franz Schubert 

(1797-1828) 

Carl Maria von Weber 

(1786-1826) 

Toccata für Orgel in a-moll 

O bone Jesu 

Vere languores 

Popule meus 

Toccata für Orgel in a-moll 

Jungfrau, dein schön Gestalt 

(Bearb. v. Max Reger) 

All mein' Gedanken 

Drei Lieder für Sopran 

Der Sylphe des Friedens 

Einsam ging ich jüngst im Haine 

Das Veilchen 

Dir, Seele des Weltalls 

Kantate für Männerchor, Sopransolo und Klavier 

Nachtgesang im Walde 

Männerchor und Waldhornquartett 

Jägerchor aus „Freischütz" 


Jägerchor aus „Euryanthe" 


Pause 

Robert Schumann 

(1810-1856) 

Franz Schubert 

Anton Bruckner 

(1824-1896) 

Walter Rein 

(1893-1955) 

Zoltän Kodäiy 

(geb. 1882) 

Kurt Lissmann 

(geb. 1902) 

Der träumende See 

Die Rose stand im Tau 

Die Nacht 

Mitternacht 

Männerchor mit Sopransolo und Klavierbegleitung 

Divertimento für Hörner in F 

Sätze: Einleitung 

Daß du mein Liebstes bist 

Bewegtes Zwischenlied 

Hymnus 

Im Wald Lind auf der Heide 

Vier Lieder für Sopran 

in ungarischer Sprache 

Jugend fliegt wie Falken so kühn 

Berg herab geht's Mägdelein 

Traure nicht verwaistes Vöglein dort am Ast 

Winter kam durchs Land gezogen 

Vom Menschen 

Kantate für Männerchor und Orgel

305 

Das positive Urteil der Presse und der auf 

richtige, lebhafte Beifall eines verständigen 

Publikums entheben den BB, Worte des Lobes 

über das Konzert zu verlieren. Aber beides, 

die gute Rezension und die freundliche Auf 

nahme, die unser Konzert fand, nimmt der BB 

wiederum zum Anlaß, nach dem Grunde zu 

fragen, warum dieses Konzert — man kann 

wohl sagen — ein Höhepunkt der Zusammen 

arbeit zwischen Prof. Rübben und unserem 

Chor bedeutet. Unser verehrter Dirigent — 

mag er auch noch manches kritisch zu be 

anstanden haben und durchblicken lassen, daß 

er trotz des Erfolges immer noch einiges zu 

Jfjnschen habe — konnte ohne Zweifel an 

esem Abend die Früchte seiner zielstrebigen, 

intensiven und kontinuierlichen Arbeit ernten. 

Die letzte Chorprobe vor dem Konzert haben 

unsere Sänger gewiß noch in freundlicher Er 

innerung. Sie bot ein Beispiel dafür, daß es 

auch Proben gibt, in denen die rein schul 

mäßige Arbeit zurücktritt und die Ausfeilung 

des Klangbildes und der Aussprache sowie 

die Arbeit an der Gestaltung dem Musi 

zieren den Vorrang geben und es in die 

Nähe der konzertanten Realisierung rücken. 

Das ist allerdings nur möglich, wenn das 

Technische eine selbstverständliche Voraus 

setzung und der Chor befähigt ist, den noch 

beim Musizieren sich dauernd (wenn auch 

geringfügig) modifizierenden Intentionen des 

Dirigenten augenblicklich zu folgen und somit 

ein lebendiges Musizieren zu ermöglichen, das 

die zuweilen aufkommende Starre des Pro 

bierens und Einstudierens vergessen läßt. 

Sicherlich, manch vorangegangene Probe war 

„Zwangvolle Plage", doch keineswegs „Müh' 

ohne Zweck". 

Auch die Generalprobe stand unter einem 

guten Stern, was wiederum Leute vom Fach 

wenig günstiges Omen verstanden wissen 

'ollen. In der Nachfeier hat ja dann auch 

unser Präsident darauf verwiesen, daß eine 

gute Generalprobe keineswegs ein gutes Kon 

zert ausschließe. Prof. Rübben, der erfahrene 

Chorpädagoge, strapaziert vor dem Konzert 

den Chor nicht. Er weiß, was seine Sänger bis 

zu diesem Augenblick noch nicht können, das 

lernen sie schwerlich noch in der General 

probe. Dadurch, daß er einige Chorsätze nur 

kurz anklingen läßt, andere hinwieder in kon 

zertanter Weise voll ausmusiziert, stets ein 

freundliches Wort bei der Hand hat und für 

Abwechslung sorgt, wird eine solche General 

probe nicht ermüdend, sie ist dann eine Art, 

na, sagen wir, kleine Verständigungsprobe. 

Natürlich kann er's nicht so machen wie der 

unvergessene „Kna", wie Hans Knappertsbusch, 

dem Proben wenig sympathisch waren, 

der gerne bei einer Generalprobe zu sagen 

pflegte: „Guten Morgen, meine Herren, Sie 

kennen das Stück, ich kenne es, am Abend 

sehen wir uns wieder. Auf Wiedersehen!" 

Nein, darauf würde es Prof. Rübben nun doch 

nicht ankommen lassen. Schließlich ist ja auch 

der KMGV (bei all seiner Berühmtheit) immer 

noch das, was man in Fachkreisen einen 

Laienchor nennt. — Es war also, wie gesagt, 

eine Verständigungsprobe, nicht zuletzt auch 

in dem wortgetreuen Sinne, daß sich beide 

Partner — Chor und Dirigent — eben „ver 

standen" hatten. Ein kleines Intermezzo wäh 

rend der Probe: Rübbens kleine Claudia wurde 

von ihrem Herrn Papa ans Dirigentenpult ge 

beten, um von dort, am Flügel väterlich be 

gleitet, ein Liedchen zu singen. Das tat sie 

denn auch, und das ganz in der entzückenden, 

ungezwungenen Art kleiner Kinder, denen 

Erwachsene im „Zivilleben" und auch — und 

da oft in hinreichendem Maße — in der Schule 

noch keine Hemmungen anerzogen haben. 

Oh, es war nur ein ganz kleines Liedchen, es 

handelte von Fröschen, Claudia hat's in ihrer 

Schule gelernt, wo man erfreulicherweise — 

und es sei hier besonders lobend hervor 

gehoben — noch singt und das schon im 

1. Schuljahr... Bei der 3. oder 4. Strophe 

herrschten kleine Mißverständnisse zwischen 

Vater und Tochter wegen des Textes und sei 

ner Reihenfolge. Herr Prof. Rübben mußte es 

sich sagen lassen: „Nein, das stimmt ja gar 

nicht!" Er ließ sich auf keine weitere Ver 

handlung mit seiner kleinen Tochter ein, 

Claudia behielt recht und strahlte wie eine 

kleine Schneekönigin. Unbeirrt, selbstsicher 

und mit glockenreiner Stimme sang sie das 

Liedchen zu Ende; 210 KMGV-Sänger sangen 

bei der letzten Strophe den Refrain „quack, 

quack, quack ..." belustigt mit. Claudia zog 

alsdann stolz und zufrieden ab, um ihrem 

Papa den Platz zu überlassen. 

Erwähnen wir noch, daß trotz einer scheinbaren 

Länge des Konzertes das Publikum erst nach 

zwei Zugaben gewillt war, uns zu entlassen. 

Der Schluß der Lissmann-Kantate und Schu 

berts schlicht-frommes und zugleich erhabenes 

„Sanktus" fügten sich stilvoll dem Dargebote 

nen an. Schade, daß die Presse heutigentags 

zu überlastet ist und Musikrezensenten von 

einer kulturellen Veranstaltung zur anderen ja 

gen müssen. Wie gut haben es dagegen die 

Zuhörer: die dürfen bis zum Schluß im 

Konzert bleiben, niemand zwingt sie, nach 

dem ersten Teil hinauszueilen. Sie haben's 

besser. Bezogen auf unser Konzert: Der 

zweite Teil bot — vielleicht irre ich auch —

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meines Erachtens den Höhepunkt, trotz alter 

Meister und Schuberts „Nachtgesang im Walde" 

und der Mozart-Kantate. Bruckners „Mitter 

nacht" und Lissmanns Kantate „Vom Men 

schen" hört man nicht alle Tage. Die Sänger 

hätten sich gewiß gefreut, wenn die von der 

Presse entsandten Fachleute gerade diesen 

Chorsätzen gelauscht hätten. Es fällt dem BB 

nicht leicht, den enttäuschten Sangesfreunden 

auszureden, das vorzeitige Verlassen des Kon 

zertes käme einer Mißachtung unserer Arbeit 

gleich. Nein, keineswegs! Schade nur, daß die 

Hetze des Alltags bis in die Stunde der Be 

sinnung, eben in die Zeit hineingreift, in der 

man nicht einmal die nötige Zeit für diese 

Zeit hat. 

Das Konzert wurde am 11. Dezember wieder 

holt. Hierüber und über das Konzert in 

Wetzlar berichtet der BB in seiner Januar- 

Ausgabe. Gleichzeitig sollen dann auch die 

Sologesänge (Lieder von Mozart und Kodäiy) 

gewürdigt werden. 

NACHFEIER im Großen Saal von Haus Wolkenburg 

in der letzten Donnerstagprobe vor dem Kon 

zert hatte Prof. Rübben seine Sänger ein 

dringlich darauf hingewiesen, wie wichtig es 

doch im Grunde sei, wenn sich nach einem 

erfolgreichen Konzert die Sänger mit ihren 

Angehörigen und Freunden zu einer Nachfeier 

zusammenfänden, wenn den Stunden ange 

strengten, intensiven Musizierens sich noch 

eine Stunde in gelöster, lockerer Atmosphäre 

anschlösse. Diese Anregung unseres Dirigen 

ten wurde vom Chor gleichsam als eine ernst 

gemeinte Bitte verstanden. In der Tat, so 

zahlreich haben sich nach einem Konzert un 

sere Sänger seit langem nicht mehr einge 

funden. Es hielt außerordentlich schwer, noch 

einen Platz zu bekommen, und ich glaube, 

selbst auf Gesellschaftsabenden herrscht zu 

weilen (leider) nicht eine solche Fülle von 

Besuchern, wie man sie mit Freude an die 

sem späten Abend im Großen Saal unseres 

Vereinshauses antraf. Freude über die große 

Zahl der Anwesenden kam auch in den Be 

grüßungsworten unseres Präsidenten, Dr. Max 

Adenauer, zum Ausdruck, welcher den unbe 

streitbaren Erfolg des Konzertes in einer kur 

zen Ansprache würdigte: 

„Ich glaube, daß ich selten so ehrlich herz 

liche Worte des Lobes sagen konnte, als an 

diesem Abend. Es ist also doch nicht richtig, 

daß — wie gesagt worden ist —, wenn die 

Probe zu gut ausfällt, das Konzert dann nicht 

so glücklich verlaufe. Wir hatten nicht nur eine 

gute Probe, sondern auch ein hervorragendes 

Konzert am heutigen Abend erlebt. Das ist 

das Ergebnis einer vollkommenen Harmonie 

zwischen dem Chor und seinem Dirigenten, 

Prof. Rübben. Der starke Beifall kam gerade 

zu einem „Plebiszit" gleich: Er war ein Be 

weis der Liebe und Verehrung, die dem Chor 

und seinem Dirigenten entgegen gebracht 

werden." 

Im einzelnen lobte Dr. Adenauer die guten 

Einsätze, die richtigen Zeitmaße und be 

kannte, daß es für ihn, für seine Frau und 

seine Tochter eine vollendete Darbietung ge 

wesen sei. 

Weiter sagte unser Präsident u.a.: „Liebe 

Sangesbrüder, das Konzert ist ein verhei 

ßungsvoller Auftakt für das, was wir zum Ju 

biläum bieten wollen. Der Chor hat sich # 

neut bestätigt und sich selbst übertroffen. 

Dr. Adenauer fand auch freundliche Worte für 

die Solisten, deren Darbietungen sich harmo 

nisch in das Ganze eingefügt hätten. Noch 

einen weiteren Erfolg verbuchte unser Präsi 

dent: „Daß wir uns heute abend so zahlreich 

eingefunden haben, halte ich auch für einen 

Erfolg. (Im vergangenen Jahre war es ja nicht 

so!) So wollen wir es auch weiterhin halten: 

Im Anschluß an ein Konzert treffen wir uns für 

eine Stunde geselligen Beisammenseins". Dr. 

Adenauer übermittelte noch herzliche Grüße 

unseres Ehrenpräsidenten, Dr. Dr. h. o. Pünder. 

Auch er habe nicht genug Worte der Be 

geisterung finden können.

Prof. R ü b b e n dankte unserem Präsiden 

ten für die Worte des Lobes. Doppelsinnig 

war seine Bemerkung, daß auch die Sänger 

„weite Strecken" von dem Konzert angetan 

gewesen seien. (Auf eine gewisse Kritik in 

der nächsten Probe werden sich unsere Sän 

ger, als sie das vernahmen, in diesem Augen 

blick innerlich eingestellt haben.) Die Harmo 

nie zwischen Chor und Dirigenten wollte 

Prof. Rübben erweitert wissen als eine solche 

zwischen Chor, Dirigenten und dem Präsi 

denten, — insbesondere im Hinblick auf das, 

was im nächsten Jahre auf uns zukomme. Ab 

schließend dankte Prof. Rübben seinen Sän- 

Vn für das Konzert, „besonders aber auch 

,../den Geist der die Proben beherrschte. Ich 

freue mich, daß dieses Mal über 200 Herren 

auf dem Podium standen. Er übermittelte 

dann noch herzliche Grüße unseres Ehrenchormeisters 

Chordirektor Wilhelm Pitz, wel 

cher von diesem Konzert sehr angetan gewe 

sen sei und ihm versichert habe, daß es wahr 

scheinlich keinen Chor geben dürfte, der 

die beiden Weber-Chöre so wiedergeben 

könnte. 

Die freundlichen Worte unseres Präsidenten und 

unseres Dirigenten werden gewiß von unse 

ren Sängern recht verstanden worden sein. 

Es war lange nach Mitternacht, als die Letzten 

an das Nach-Hausegehen dachten. 

Bremm 

DAS URTEIL DER PRESSE 

Kölner Stadt-Anzeiger Nr. 262 vom 11. 11. 1966 

Chormusik auf einsamer Höhe 

Der Kölner Männer-Gesang-Verein konzertierte im Gürzenich 

Ein Chor ist nicht unbedingt so viel wert, wie 

seine Geschichte wert ist; aber wenn man den 

Kölner Männer-Gesang-Verein lobt, lobt man 

seine Geschichte mit und umgekehrt: Hier holt 

die Vergangenheit die Zukunft ein. Doch mö 

gen den Chor inzwischen neue kulturelle In 

stitutionen und Massenmedien eingeholt ha 

ben — die Einmaligkeit dieses Klangkörpers 

Vgebiieben. 

Geblieben ist die fast orchestrale Klangfülle 

einer ungewöhnlich stark besetzten Sänger 

schaft, geblieben sind die geschmacklich vor 

bildlichen Programme, geblieben schließlich 

auch Leidenschaft und Liebe zur Pflege des 

Männergesangs, im allgemeinen Absinken der 

Männerchöre steht der Kölner Männer-Gesang- 

Verein auf einsamer Höhe. 

Diesmal stand das Konzert im Gürzenich unter 

dem Motto „Chormusik im Wandel der Zeit". 

Zur Aufführung gelangten Chorwerke, Soiolieder 

und Instrumentalmusik aus sechs Jahr 

hunderten. Zwischen Orgelsolostücken, die 

Paul Wißkirchen eindrucksvoll spielte, hörte 

man Proben der Meisterwerke großer poly 

phoner katholischer Kirchenmusik, von Ingegneri, 

Lotti, Vittoria. Friedrich Spies begleitete 

sehr elastisch am Klavier die bekannte Kölner 

Sopranistin Edith Gabry-Kertesz, die mit mei 

sterhaft gestaltetem Ausdruck Mozart sang. 

Leidenschaftlich hingeworfene Proben bekann 

ter Opernchöre folgten — die beiden Jäger 

chöre aus „Freischütz" und „Euryanthe", mit 

solchem Erfolg, daß der letzte Chor wiederholt 

werden mußte, was nicht zuletzt auch dem 

herrlich exakt spielenden Horn-Quartett des 

Kölner Gürzenich-Orchesters zu danken war 

(Günther Schölisch, Günther Rietschei, Kurt 

Stein, Heinrich Jahn), 

So spannte man einen Bogen bis in die 

Gegenwart, und Prof. Hermannjosef Rübben, 

unter dessen sachkundiger Leitung der Chor 

einen neuen musikalischen Aufschwung nimmt, 

hatte in jeder Nummer das gewaltige Sänger 

aufgebot fest in der Hand. Hervorragend be 

wältigte Lautstärkenregulierung, ausgezeich 

nete Aussprache sowie präzise Einsätze seien 

als beherzigenswerte Fakten für andere Män 

nerchöre noch eigens hervorgehoben. Nicht 

zuletzt ist es die Beherrschung dieser Mittel, 

die die Kunst des Kölner Männer-Gesang- 

Vereins so unwiderstehlich macht. 

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Kölnische Rundschau vom 10. 11. 1966 S. 17/Nr. 261 [auszugsweise] 

Orgelhaft prachtvoll ■ Winterkonzert des KMGV 

Ein imposantes Bild: 210 Herren auf dem 

Gürzenichpodium. 

Die gefeierte Kölner Sopranistin Edith Gabry- 

Kertesz sang Konzertarien und Lieder von 

Mozart und Kodäiy, und sie lieh auch ihre 

glockenreine Stimme dem Männergesang, wenn 

Mozarts Kantate „Seele des Weltalls" und 

Bruckners „Mitternacht" auf dem Programm 

standen. 

Zuvor aber beschritt der Chor die verwun 

schenen Pfade alter Motetten von Ingenieri, 

Lotti, Vittoria und Haßler. Auch das innige 

Lied „All mein' Gedanken" aus dem Lochamer 

Liederbuch stand auf dem Programm, das 

„Chormusik im Wandel der Zeit" ankündigte. 

In diesen wertvollen Miniaturen kam der hohe 

Grad künstlerischer Interpretation des weithin 

berühmten Kölner Männer-Gesang-Vereins voll 

zur Geltung. Orgelhaft prachtvoll war der 

Klang, instrumental rein und selbst im ver 

hauchenden Piano noch so farbig und bewegt, 

wie ihn nur die menschliche Stimme zustande 

bringen kann. Das vorbildliche Maß an Diszi 

plin spiegelte sich nicht zuletzt auch in der 

Klarheit der Deklamation. 

Assistierte eingangs Paul Wißkirchen an der 

Orgel — das Mitglied des Vereins stellte sich 

auch mit Tokkaten von Sweenlinck und Schei 

demann als vorzüglicher Solist vor —, so 

waren es später Friedrich Spies am Flügel ui|^ 

schließlich das Hornquartett des Kölner Gil 

zenich-Orchesters mit den Herren Schöfisch, 

Rietschel, Stein und Jahn. 

Es war ein erfolgreiches Konzert im bis auf 

den letzten Platz besetzten Saal. Am 11. Dezember 

wird es im Gürzenich wiederholt. 

M. R. 

Der Bericht der Neuen Rhein-Zeitung 

lag bis Redaktionsschluß leider noch 

nicht vor. - Siehe Nachtrag Seite 324! 

BLICK IN DIE NOTENMAPPE 

Robert Schumann: „Der träumende See", Nr. 1 der 

„Sechs Lieder für vierstimmigen Männerge 

sang", op. 33. 

„Die Rose stand im Tau", Nr. 1 der „Ritornelle 

von Friedrich Rückert in canonischer Weise 

für mehrstimmigen Männergesang", op. 65. 

Das Jahr 1840 ist bedeutend in Schumanns 

Schaffen. Hatte er sich doch „mit Frische und 

Tatenlust" einem neuen Abschnitt seines Tondichtertums 

zugewandt, nämlich dem Liede. 

Das ganze weitere Jahr 1840 umfaßt nur 

Vokalkompositionen. Das erste Lied aus dieser 

Zeit ist das bekannte „Der Nußbaum". Der 

Liederkreis nach Heine op. 24, die „Myrthen" 

op. 25, die Liederreihe nach Gedichten von 

Kerner op. 35, der Liederkreis nach Eichen 

dorff op. 39 sind einige der geschlossenen 

Meisterwerke ersten Ranges aus diesem Jahre. 

Als op. 33 erschienen 1840 als erste Reihe 

von Chorwerken für Männergesang die „Sechs 

Lieder" op. 33, gut gesetzte, dankbare Chorsätze 

auf Texte von Heine, Reinick, Goethe 

und Mosen. Über dem Sololied-Komponisten 

wird Schumann als Komponist von Chorwerken 

für Männerstimmen nicht genügend gewür 

digt. Das mag seinen Grund darin haben, weil 

es in manchem seiner Männerchor-Werke 

doch zu sehr „liedertafelt", wie z. B. in einigen 

der Lieder für Männerchor op. 62 (u.a. „Frei 

heitslied", „Schlachtgesang") oder den Jagd 

liedern op. 137 und den 1848 ohne Opuszahl 

erschienenen „Drei Freiheitsgesängen".

313 

Aus der Werkreihe 33 hat der KMGV seiner 

zeit den scherzohaften Satz „Die Minnesänger", 

auf einen süffisant-ironischen Heinetext ge 

schrieben, wiederholt gesungen. Poetisch im 

besten Wortsinne ist die Vertonung von Mo 

sens Text „Der träumende See", dabei von 

fast impressionistisch feinem Klangreiz in der 

aparten Harmonik und Rhythmik. Eine be 

sondere Bedeutung als Ausdrucksmittel kommt 

in diesem Liede der Pause zu, sei es als 

Achtelpause oder als Viertel- plus Achtel 

pause oder als zwei aufeinanderfolgende 

Viertelpausen, die ein synkopiertes Fortschreieinzelner 

Stimmen zur Folge haben. Mit 

âcht, feinem Kunstverstand und Sinn für 

Fêsie ist der Text „ein blauer Falter aber 

flegt//darü-/ber/einsam hin,/einsam hin." 

durch differenzierte Pausenwerte aufgelöst; 

der Eindruck der Einsamkeit wird hier mit den 

sparsamsten rhythmischen (und auch klang 

lichen) Mitteln in vollkommener Weise ver 

mittelt. 

Schumann hatte sich bei seiner Eheschließung 

mit Clara Wieck ein Haushaltsbuch angelegt 

(es ist nicht mit Schumanns Tagebüchern zu 

verwechsein). In diesem Buch finden sich 

neben wirtschaftlichen Vermerken des All 

tags persönliche Notizen, die uns u. a. auch 

eine umfassende, verläßliche Zusammenstel 

lung aller Kompositionszeiten vermittein. So 

lesen wir unter dem Datum des 5. November 

1847: „Nachricht von Mendelssohns Tod! 

Die Rose stand im Tau von Rückert (op. 65)." 

Es ist das erste der sechs Ritornelle von 

Friedrich Rückert - sie sind dem Dichter ge 

widmet -, ansprechende Chorsätze, in denen 

Schumann zu der einfachsten Form polypho 

ner Satzweise, dem Kanon, greift. Es sind Geygsstücke 

von meisterlicher Struktur, die 

tt^tz der formalen Bindung ganz ungezwun 

gen wirken. „Sie entbehren auch der Klang 

poesie nicht und sind dank wechselnder Zu 

sammenstellung von Chor und Solostimmen 

äußerst kurzweilig. Was der Schumannfreund 

an ihnen vermißt, ist die typische Handschrift 

des Meisters. — In dieser Beurteilung läßt sich 

auch das ursprünglich wohl gleichfalls zu dem 

vorgenannten Werk gehörige „Ritornell" ein 

beziehen, das Hermann Erler 1906 in der Zeit 

schrift ,DIE MUSIK' aus dem Manuskript ver 

öffentlichte „(Paula und Walter Rehberg: Ro 

bert Schumann — sein Leben und sein Werk; 

Artemis Verlag, Zürich und Stuttgart, 1954). So 

ganz vermissen wir jedoch die „typische Hand 

schrift" nicht: Gerade die Harmonik bei „es 

waren Perlen grau. — Als Sonne sie be 

schienen" trägt doch jene persönlichen Züge 

im Klang, wie wir sie aus der „Dichterliebe" 

oder auch aus dem Zyklus „Frauenliebe- und 

leben" her kennen, besonders im Gegensatz 

der Vorhalte bei „(be)-schienen" und „(Ru)- 

binen". Die Einfachheit in der Struktur dieses 

Ritornells ist leicht überschaubar und bedarf 

keiner weiteren Analyse. 

Auf folgendes sei noch hingewiesen: 

Im gleichen Jahre 1847 gab Robert Schumann 

der von seinem Redaktionsnachfolger Brendel 

ins Leben gerufenen ersten „Versammlung 

deutscher Tonkünstler und Musikfreunde" 

grundlegende Reformideen, die sein kritischer 

Geist schon lange angestrebt hatte: 

Schumann wünschte „die Wahrung klassischer 

Werke gegen moderne Bearbeitung, die Ausfindigmachung 

verdorbener Stellen in klassi 

schen Werken und die Aufmunterung junger 

Tonsetzer", — Vorschläge, die heute größten 

teils erfüllt und selbstverständlich geworden 

sind. Veranstaltungen von Preisausschreiben 

und alljährliche Aufführungen der aus ein 

gereichten Manuskripten einer bestimmten, 

wechselnden Musikgattung auszuwählenden 

Werke sollten die letzte dieser Forderungen 

realisieren. Außerdem trat Schumann dafür 

ein, daß die französische Sprache aus den 

Titeln deutscher Musik abgeschafft werden 

sollte, ferner forderte er die „Ausmerzung 

solcher italienischer Vortragsbezeichnungen, 

die sich deutsch ebensogut ausdrücken lie 

ßen." Als letztes sei noch erwähnt, daß Schu 

mann im gleichen Jahre (in Dresden) den 

Posten Ferdinand Hillers, welcher städtischer 

Musikdirektor in Düsseldorf wurde, als „Lied 

meister" der LIEDERTAFEL, eines von Hiller 

gegründeten Männerchores, übernahm. „Zum 

Antritt seiner Direktionstätigkeit komponierte 

Schumann für den Chor Rückerts ZUM AN 

FANG und bald darauf ein FREIHEITSLIED 

auf Worte des gleichen Dichters sowie Klopstocks 

SCHLACHTGESANG. Diese letztge 

nannten beiden Chöre für Männerstimmen 

kamen, ergänzt durch Eichendorffs DER EiD- 

GENOSSEN NACHTWACHE, als op. 62 im 

Druck heraus. Im Frühling des folgenden 

Jahres schuf unser Meister noch weitere Ge 

sänge für Männerchor, doch gab er die 

Direktion der LIEDERTAFEL bald darnach 

wieder auf, weil ihm ,die ewigen Sechsviertel- 

Akkorde des Männergesangsstils nicht mun 

deten'" (P. u. W. Rehberg).


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Kleines musikalisches Lexikon: 

RITORNELL: In der M u s I k bedeutet R. einen 

mehrfach wiederholten Teil, und zwar den 

Refrain in den Gattungen der weltlichen Musik 

des 14. und 15. Jh. (Madrigal, Ballata, Frottola). 

Ein Ritornell ist ferner im 17. Jahrhundert ein 

eis instrumentales Vor-, Zwischen- und 

Nachspiel der Arie und des Strophenliedes 

formal wichtiger rein instrumentaler Bestand 

teil der Oper. 

Nicht damit zu verwechseln ist das Ritornel 

als Form des italienischen Volksliedes, „deren 

wahrer Name Stornelle ist, aus einem meist 

jambischen fünfsilbigen Vers und zwei elfsilbigen, 

deren zweiter auf den fünfsilbigen 

reimt. Die aus der Toscana stammenden 

Stornelli, die noch heute eine beliebte Form 

für Improvisation und poetischen Wettkampf 

sind, nannte man in Rom infolge Verwechs 

lung mit dem Refrain (ritornello) auch Ritornelli. 

Die ersten deutschen Versuche machte 

Rückert im Taschenbuch ,Urania' (1822). Ritornelle 

dichtete u. a. auch Wilh. Müller und 

Th. Storm" (Gr. Brockhaus, Bd. 10. S. 15, 

Wiesbaden 1956). 

Der Organist und Komponist Heinrich Scheide 

mann (geb. 1598 in Hamburg, gest. 1663 ds.) 

war als Organist an der Katharinenkirche in 

Hamburg einer der hervorragendsten Meister 

der Norddeutschen Organistenschule. Ein Neu 

druck seiner Orgelwerke (in Auswahl) be 

sorgte M. Seiffert in der Sammlung „Organum" 

(4 Bd./1925). 

Jan Pieters Sweelinck, niederld. Komponist, 

geb. 1562 in Deventer (oder Amsterdam), ge 

storben am 16. 10. 1621 in Amsterdam, ge 

nannt „der deutsche Organistenmacher", weil 

er viele Deutsche ausbildete (u.a. Prätorius, 

Scheidt, Scheidemann, Schildt u. Siefert), wirk 

te seit 1570 als Organist. Er war Schüler des 

italienischen Musiktheoretikers und Komponi 

sten Gioseffo Zarlino (1517—1590) in Venedig. 

Dieser, ein Schüler des berühmten Willaert, 

hat mit der Zurückführung aller harmonischen 

Bildungen auf den Dur- und Molldreiklang die 

Grundlage für die moderne Harmonielehre ge 

schaffen. Sweelinck, welcher über viele Schü 

ler bis auf J. S. Bach einwirkte, wurde zum 

Schöpfer der Orgelfuge. Seine Hauptwerke, 

die sich durch eigenartige Frische und Schön 

heit auszeichnen, sind die Orgelfugen (mit 

Hauptthema und Nebenthemen), Klaviervaria 

tionen, die Psalmen Davidts für 4 bis 8 Stim 

men (1603/23), die fünfstimmigen Cantiop'' ^ 

sacrae (1619) und zwei- bis vierstimmig 

französische und italienische „Rimes" (1612). 

Tokkata (Toccata, von toccare = berühren, 

anschlagen) war ursprünglich nur die Be 

zeichnung von Stücken für Tastinstrumente, 

die „angeschlagen" wurden (Orgel, Klavier). 

Sie weist keine feste Form auf und ist durch 

häufigen Wechsel von volltönenden, breit aus 

gehaltenen Passagen mit rauschendem Fi 

guren- und Laufwerk gekennzeichnet, zuwei 

len ist sie auch mit fugierten Zeilen durch 

setzt (z. B. bei Buxtehude und Bach). Sie ist 

im wesentlichen ein frei, fast improvisatorisch 

gestaltetes, wie gesagt, in der Form nicht ge 

bundenes Stück im Gegensatz zu den Formen 

des Ricercar, der Kanzone, der Sonate, der 

Phantasie u. a. Nicht selten dient die Toccata 

als Vorspiel zu einer Fuge (vgl. [dorische] 

d-moll Toccata und Fuge von J. S. Bach). — 

Charakteristisches Merkmal für die neueren 

Tokkaten sind die unablässig treibenden, in 

kurzen Notenwerten notierten Linien und 

Passagen; typisches Beispiel: Schumanns Tok 

kata op. 7, Prokofieffs Toccata für Klavier 

op. 11 und in gewissem Sinne auch d 

2. Satz der Sonate Nr. 22 op. 54 und c J 

4. Satz der Sonate Nr. 23, op. 57 von Beet 

hoven, sowie Widors Toccata aus der Orgel- 

Sinfonie in F-Dur op. 42. 

bei deren Aufnahme 

Du begeistert mitgewirkt hast!

317 


Geburtstage 

2. 1. 70 J 

3. 1. 60 J 

3. 1. 81 J 

5. 1. 91 J 

1. 60 J 

1. 65 J 

1. 85 J 

17. 1. 86 J 

19. 1. 65 J 

20. 1. 60 J 

26. 1. 60 J 

26. 1. 55 J 

27. 1. 60 J 

31. 1. 65 J 

Professor Hans Bachem, 


Theodor Käser, akt. Mitglied 

Johannes Pütz, akt. Mitglied 

Altbundeskanzler 

Dr. Konrad Adenauer 

Ehrenmitglied des KMGV 

Eugen-Juiius Strobi, akt. Mitglied 

Bruno Aieff - Baumöiier, akt. Mitgl. 

Oberiandesgerichtsrat i. R. 

Ernst Roters, in Warendorf, 

Milterstr. 37, akt. Mitglied *) 

Aibert Müiier, Leverkusen, 

akt. Mitglied *) 

Dr. Wilhelm Nicoiini, akt. Mitgl. 

Wiih. B. Schlicht, inakt. Mitglied 

Heinz Sangermann, akt. Mitglied 

Gustav Liphardt, akt. Mitglied 

Heinrich Servos, inakt. Mitglied 

Apotheker Josef Kieefuss, 


Und noch ein Dezembergeburtstag: 

17. 12. 60 J Professor Dr. Julius Scheveling, 

Köln, inakt. Mitgl 

*) nicht ausübender Sänger 


Gustav Adolf Witzheiier, akt. Mitgl., jetzt: 

Köln-Brück, Im Fuchsbau 22, Ruf: 841233 

(akt. Mitglied). 

Neuaufnahme 

Als neue inaktive Mitglieder begrüßen wir: 

Herrn Wilhelm Hammes, Inhaber der Firma 

Marmorwerke Wilhelm Hammes, Köln-Zollstock, 

Höninger Weg 132, Ruf: 38 49 32. 

Herrn Theo Koch-Gadow, Versich.-Kaufmann, 

Köln, Kaiser Wilhelm Ring 15, Ruf: 5215 93. 

Herrn Heinz Vogeier, Malerwerkstätten, Köln- 

Mengenich, Obere Dorfstraße 44, Ruf: 53 21 81. 

Als neues Witwen-Mitglied begrüßen wir recht 

herzlich: 

Frau Wwe. Sophie Söst, Köln, Thieboldsgasse 

27, Ruf: 24 31 92 (Wwe. des verstorbe 

nen Sangesbruders Willy Söst). 

Verlobung 

Die Tochter unseres inaktiven Mitgliedes Dr. 

med. Otto Boden, Fräulein Inge Boden, ver 

lobte sich am 27. 11. 1966 mit Herrn Uwe 

Breker. 

Herzliche Glück- und Segenswünsche! 

Vermählung 

Die Tochter unseres Sangesbruders Dr. Hein 

rich Sambeth, Fräulein Gunhi ld Sambeth, 

vermählte sich am 22. 10. 1966 mit Herrn 

Peter-Joachim Reichard. 

Herzliche Glück- und Segenswünsche! 

DANKSAGUNG 

EIN BERG VON SYMPATHIEN, GLÜCKWÜNSCHEN, BLUMEN 

UND GABEN HAT SICH ZUM 19. OKTOBER 1966 VOR MIR 

AUFGETAN. ICH DANKE ALLEN VON HERZEN IN AUFRICH 

TIGER GESINNUNG. 

MIT KÖLNISCHEM GRUSS 

IHR 

OBERBÜRGERMEISTER

Beim SterbefaH^^^^^Mi 

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In memoriam Eugen Papst 

Eugen Papst (1936) 

Photo: Songermann-Foto, Köln 

Am 24. 12. ds. Js. wäre unser unvergessener 

Dirigent, Generalmusikdirektor Prof. Eugen 

Papst, 80 Jatire alt geworden. Zu früh ist er 

am 2. Januar 1956 von uns gegangen. An 

dieser Steiie hat der BB verschiedentlich über 

das erste Kölner Gastkonzert des damaligen 

Generalmusikdirektors von Münster geschrie 

ben, in weichem Eugen Papst sich u. a. mit 

der sinfonischen Dichtung „Ein Heidenleben" 

seines von ihm hoch verehrten bayerischen 

Freundes Richard Strauss den Kölnern vor 

gestellt hatte. Die Erinnerung an die berühmte 

Dirigierprobe beim KMGV und die einstimmige 

Wahl Eugen Papst's zum Dirigenten des Cho 

res wurde an dieser Steiie ebenso wiederholt 

wach gerufen wie sein Wirken als städtischer 

Generalmusikdirektor. Wenn heute der Name 

Eugen Papst genannt wird, dann ist es immer 

wieder jene denkwürdige Aufführung des 

Verdi-Requiems, die denen, die damals mit 

dabei gewesen sind, als bedeutendes künst 

lerisches Ereignis, ja, als das bedeutendste 

während der Jahre des „Interregnums" in die 

Erinnerung kommt, und das damals für den 

weiteren Verlauf des Kölner Konzertlebens 

bestimmend und maßgebend werden sollte. 

An jenem 21. Januar 1936 hatte sich Eugc v 

Papst im Sturm die Gunst des Kölner F J 

biikums erobert. Kurz darauf erfolgte seine 

Berufung zum GMD der Stadt Köln und 

Dirigenten der Gürzenichkonzerte sowie zum 

Leiter einer Meisterklasse für Dirigieren an 

der Staatlichen Hochschule für Musik. Ein 

malig in der Geschichte des KMGV ist es, daß 

sein Chormeister in kürzester Zeit auch Städti 

scher Generalmusikdirektor wurde. In jener 

Aufführung hatte der KMGV den Gürzenich- 

Chor verstärkt. Dr. Walter Jacobs schrieb da 

mals in der Kölnischen Zeitung; „Seit Wochen 

hat man von dieser Aufführung gesprochen, 

Wundermären wurden von der Arbeit in den 

Proben berichtet und nun war das große Werk 

der Vollendung da.. . Der Wunsch regt sich, 

mit Faust im schönen Augenblick zu ver 

weilen, das Einmalige nochmals zu erleben, 

aber auch aus Erwägungen des Kunstiebens 

heraus möchte man hoffen, daß so viele 

Mühe der Vorbereitung für das Werk noch 

durch eine weitere Aufführung belohnt werden 

möchte. Die aligemein anerkannte Leitung des 

münsterischen Generalmusikdirektors Eugen 

Papst, die Vereinigung des Gürzenichchores 

mit dem KMGV hat, wie seit langem nicht, das 

Chorleben der Stadt aufgeweckt und ' \ 

kunstliebende Bürgerschaft lebendig gemac,. 

so daß an zwei Abenden die Große Halle 

(der Messe) ausverkauft war." — 

1939 und im vorletzten Kriegsjahre, 1944 im 

alten Opernhaus, hat dann Eugen Papst dieses 

Werk noch einmal gebracht. Und immer wieder 

wurde „der Zusammenklang dieser herrlichen 

Chöre" gerühmt, der nur zu erreichen war, 

weil Papst sie nach den Erfordernissen und 

Bedingungen des A-cappeila-Stiis geschult hat 

te, also in einer Chortechnik, die damals dem 

Gürzenichchor vielfach fremd war. 1944 schrieb 

Dr. Jacobs: „Seit acht Jahren ist das Werk 

nun gar ein besonderer Ruhmestitel des Gür 

zenichchors und des mit ihm unter Eugen 

Papst vereinigten Kölner Männer-Gesang-Ver-

47 bis 71% 

beträgt die Zunahme 

KREISSPARKASSE 

KÖLN 




eins. Im Frieden wie auch jetzt noch im 

Kriege wird man kaum einen zweiten Chor 

körper von solcher Zahl und stimmlicher 

Qualität finden." 

Für Köln war damals die Zelt der großen 

Chorkonzerte angebrochen, In denen nicht nur 

die bekannten und bedeutenden Werke Haydns, 

Bachs, Fländels und Brahms erklangen, son 

dern auch weniger bekannte, wie z. B. Mo 

zarts Lauretanische Litanei in D-Dur KV 195, 

Bachs „Streit zwischen Phöbus und Ran", 

Bruckners f-Moll-Messe, Francks „Les Beatitudes", 

Reutters „Chorfantasie" op. 52 nach 

Goethe, Pfitzners Kantate „Von deutscher 

Seele" und „Das dunkle Reich", Suters „Le 

LaudI", Strauss' „Die Tageszelten" Im Jubi 

läumskonzert 1942 des KMGV, Schuberts As- 

Dur-Messe sowie — um aus der Fülle der 

Chorwerke, die damals in Köln aufgeführt 

wurden, noch solche von Max Reger zu nen 

nen, dessen Todestag in diesem Jahre zum 

50. Male wiederkehrte — Regers „Der Ein 

siedler" und das „Requiem" op. 144 a/b, die 

am 15. und 16. November ds. Jahres nach fast 

30 Jahren zum ersten Male wieder (in einer 

Einstudierung des Papst-Schülers Ph. Röhl 

und einer hervorragenden Wiedergabe durch 

den Philharmonischen Chor Köln) erklangen, 

ferner des zu früh verstorbenen Meisters 

Requiem-Satz op. 145 a und — ebenfalls im 

Jubiläums-Konzert 1942 des KMGV — die 

„Weihe der Nacht". Das mag für denjenigen, 

der diese Jahre nicht miterlebt hat, nur eine 

nüchterne Aufzählung von Chorwerken und 

Daten sein. Dahinter birgt sich jedoch eine 

Fülle erfolgreicher und maßstabsetzender chorerzleherlscher 

Arbelt und eine ebenso maß 

stabsetzende Wiedergabe von Chorwerken, die 

in Köln heute fast unbekannt sind, von deren 

Existenz zum mindesten die junge Generation 

nicht die geringste Ahnung hat. Die junge 

Generation jener Jahre lernte diese Chor 

werke jedoch kennen und behielt sie dank 

der mustergültigen Wiedergabe In bester Er 

innerung, — wie eben nur das Flervorragende, 

das Außergewöhnliche in der Erinnerung bleibt. 

Mittelprächtiges haftet nicht im Gedächtnis. 

Eugen Papst hielt überhaupt nichts vom 

mittelprächtigen Musizieren. Seine Unnachsichtigkeit, 

seine Kompromißlosigkeit und 

künstlerische Aufrichtigkeit waren Tugenden, 

die In unserer Zelt selten geworden sind und 

daher von einem kritischen Publikum sehr 

gefragt werden. Jedoch können die Bedürf 

nisse einer solchen Hörerschaft heute nicht 

mehr so leicht befriedigt werden, — trotz aller 

Perfektion und allen bewußt unterkühlten, 

distanzvollen Musizierens, das sich auf Stil 

reinheit gar viel zugute tut. 

Es war ein weiter Weg — wenngleich gering 

an Jahren - bis zu jenem ietzten Gürzenich 

konzert unter Papst überhaupt, zur dreimali 

gen Aufführung der Matthäus-Passion Im alten 

Opernhaus (1944), ehe es zerstört wurde (je 

doch nicht so, daß es nicht wieder hätte auf 

gebaut werden können .. .). 

Eugen Papst versicherte mir einmal nach d' ^ 

Kriege, diese Aufführung sei für ihn 

o.^-' 

schönste Wiedergabe der Matthäus-Passion 

gewesen, trotz der einmaligen Aufführung 

des Werkes im Hohen Dom zu Köln, die ein 

denkwürdiges Ereignis in der Kölner Musik 

geschichte war und wohl auch bleiben wird. 

Dr. Eimert im Kölner Stadt-Anzeiger Nr. 98 

vom 8. 4. 1944: „Das ungewöhnliche Maß der 

Kölner Aufführung wird im wesentlichen durch 

den glücklichen Zusammenschluß und die 

geistige Glelchgestlmmtheit aller Mitwirkenden 

bestimmt, und was vor allem für die Voll 

kommenheit der Wiedergabe unter Eugen 

Papst bürgt, das ist die Ideale Verbindung 

des Gürzenichchores und des Köl 

ner M ä n n e r - G e s a n g - V e r e I n s ... 

Eugen Papst, herrschend Im Geiste des Wer 

kes wie Im großen ,Apparat' der Aufführung, 

läßt ebenso dem Epos wie dem Drama das 

Recht. Man weiß, daß er das Dramatische in 

der Passion besonders eindringlich hervor 

hebt. Es wirkt darin wohl Im Einzelnen wie im 

Ganzen eine süddeutsche Haltung und Auf 

fassung welter. Man erlebt die Passion hier 

wirklich als ein Werk des Barock, als \ 

Werk der Anschauung und Plastik, großari.g' 

belebt in den Volksszenen und polyphonen 

Sätzen, In denen sich der Chor unter Papst 

wieder mit deklamatorischer Sicherheit und 

überlegenem Können entfaltet." 

Auch am 24. Dezember dieses Jahres werden 

die Gedanken unserer älteren Sänger zu dem 

kleinen, stillen Friedhof der Gemeinde Ober 

ammergau gehen, auf welchem Ihr früherer, 

unvergessener Dirigent ruht und der festen 

Zuversicht der „vita venturi" entgegenharrt, 

der er in einem Konzert In der Messehalle 

(1938) so überzeugend In der Wiedergabe der 

gewaltigen Fuge der „Missa solemnis" Aus 

druck verliehen hat. 

Br.

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324 

Nachtrag 

Erst nach Redaktionsschluß konnte der Bericht der 

Neue Rhein-Zeitung vom 12.11. 1966 - Nr. 264 - 

in dieser Ausgabe veröffentlicht werden. 

Ein großer Chor zieht ein großes Publikum 

nach sich, so war der Große Saal im Gürze 

nich nahezu bis auf den letzten Platz besetzt. 

Den größten Raum nahmen Kompositionen des 

19. Jahrhunderts ein, wie daran überhaupt 

sichtbar wird, wie sehr der Männergesang 

romantischem Denken und Fühlen verpflichtet 

ist. 

Eine schöne Zugabe bildeten die geistlichen 

und weltlichen Werke des 16. und 17. Jahr 

hunderts, sowie eine Freimaurerkantate von 

Mozart. 

Professor Hermannjosef Rübben, hält den rie 

sigen Apparat zusammen und erzielt dabei 

ein bemerkenswertes Maß an Präzision. 

Klanglich wurde manches durchaus differen 

ziert. 

Die Sopranistin Edith Gabry-Kertesz setzte 

drei Liedern von Mozart einen zierlichen Ak 

zent und verlieh mit vier Liedern von Kodäiy 

dem Programm eine fremdländisch-aparte Nu 

ance. Mit dem Waldhornquartett des Gürze 

nichorchesters wurde das jahreszeitliche Mo 

ment des Programms symbolisch veranschau 

licht. 

Norbert Stich 

[auszugsweise] 

Die „Dürener Zeitung" berichtete im November 1966 

über ein Männer-Konzert: 

Musikalische Lebensweisheiten • Vorbildliches Chorkonzert des MGV Niederau/Krauthausen 

Man ist es schon gewohnt, beim Männerge 

sangverein Niederau-Krauthausen Program 

me anzutreffen, die nicht nur zu registrieren, 

sondern zu würdigen sind. Auch das Konzert 

am Samstagabend im vollbesetzten Saal Thuir 

unter dem Gesamttitel „Chormusik unserer 

Zeit" gab allen Anlaß dazu. Zunächst waren 

es Männerchöre von Rudolf Desch, Bernhard 

Weber, Wilhelm Schrey und Willi Giesen, die 

ihrem kompositorischen Gehalt und ihrer Wie 

dergabe nach beachtliches Niveau aufwiesen. 

Dann aber gab der zweite Teil ausschließlich 

mit Werken von Hermannjosef Rübben ein 

Beispiel dafür, welch gute Seiten dem Män 

nerchor heute noch abzugewinnen sind. 

Der rheinische Komponist und Kölner Hochschuiprofessor 

genießt in Sängerkreisen ho 

hes Ansehen. Und das mit gutem Recht, denn 

sein Liedschaffen verbindet einen vorbildlich 

klaren Satz mit hervorragender Textbeh J- 

lung. Ohne die modischen Ambitionen aiiôft 

verkrampfter Neutönerei zielen seine Chor 

sätze auf Sangbarkeit, er verschmäht, auch 

wenn er in der durchaus linearen Diktion sei 

ner Melodik eigene Wege geht den Drei 

klang nicht. 

So ist es ihm in den Vertonungen der heiteren Verse 

von Wilhelm Busch, Morgenstern und vor allem von 

Eugen Roth gelungen, köstlich pointierte musikaliche 

Spiegelbilder zu entwerfen, die, ebenso brillant wie 

humorig gemacht, ein Schmunzeln hervorrufen. 

In dem Männerchorzyklus „Musikalischer Zoo" - eine 

originelle Fortsetzung der Tierzeichnungen in der Mu 

sikliteratur — gibt es genug Einfälle zu bewundern, 

und die heiteren Lebensweisheiten von Eugen Roth, 

zusammengepackt in „Allerlei Arznei" für Männer 

chor a cappella und Sprecher werden geradezu mu 

sikalisch vergoldet.

325 

Diese Chorsätze zünden dann auch so, daß es etliche 

Wiederholungen gab, über die sich mit den Sängern 

und Zuhörern auch der Komponist freuen konnte, er 

sprach nämlich selbst die verbindenden Texte der 

Hausapotheke. 

Man muß dem MGV Niederau-Krauthausen 

bescheinigen, daß er unter der Leitung von 

Karl Müller für solche Aufgaben bestens prä 

pariert ist. Es wurde sauber gesungen, ohne 

allen Pathos und Sentiment und dann auch so 

deutlich, daß man auf die gedruckten Texte 

hätte verzichten können. 

Solistische Beigaben waren die Darbietungen 

des Kölner Bariton Klaus Bruch mit Norbert 

Brendt am Klavier, nach Gustav Mahlers „Lie 

der eines fahrenden Gesellen" der Zyklus 

„Ausschließlich heiter" wieder nach Texten 

Eugen Roths von Hermannjosef Rübben. Auch 

er verstand sich zu einer Zugabe der Rigoletto-Arie 

von Verdi, die hier kaum am richti 

gen Platze war. 

Organist Karl Müller, Niederau, ist der 

Schzviegersohn unseres Sangesbruders Emil 

N e II e s. 

Der Kölner Stadt-Anzeiger - Nr. 276 - vom 29. 11. 1966 schreibt hierzu: 

Hoffnungsthal (rhp) - Der Männergesangver 

ein Bleifeld 1934 hat es geschafft. Nach jahre 

langer Vorbereitungszeit, in der die Voraus 

setzungen geschaffen wurden, errang er am 

Sonntag beim Bundesleistungssingen in der 

Stadthalle in Stolberg bei Aachen den Titel 

„Meisterchor 1966" mit dem Gesamtprädikat 

„Sehr gut". Chorleiter Studienrat Dr. Rudolf 

Becher und seine 40 Sänger haben damit be 

wiesen, daß der MGV Bleifeld zu den besten 

Männerchören im Kreisgebiet und der weite 

ren Umgebung zählt. 

Als die frohe Kunde am Sonntagabend be 

kannt wurde, war die Freude groß. Vor und 

im Bleifelder Hof versammelten sich Freunde 

und Förderer des Vereins, um ihren Meister 

chor zu empfangen. Auch zahlreiche Sanges 

freunde aus anderen Ortsteilen der Gemeinde 

und aus dem übrigen Kreisgebiet waren zum 

■^fang erschienen. 

iK und Blumen 

Als kurz vor 23 Uhr der Omnibus mit den Meister 

sängern eintraf, stimmte die Menge in Jubelrufe ein. 

Das Bläserkorps Neuhonrath und das Tambourkorps 

Rösrath spielten zur Begrüßung. Der Meisterchor 

sang den Deutschen Sängergruß. Frau Gerda Schrewe 

gratulierte im Namen der Frauen und Bräute und 

überreichte Chorleiter Becher einen großen Früh 

stückskorb und dem Vorsitzenden Kurt Honrath einen 

Blumenstrauß. Den Sängern dankte sie für die große 

Leistung. 

Bürgermeister Schiffbauer und Gemeindedirektor 

Kreuzberg überbrachten die Glückwünsche von Rat 

und Verwaltung und der gesamten Bevölkerung der 

Gemeinde. Zum erstenmal in der Geschichte sei ein 

Gesangverein der Gemeinde Meisterchor geworden, 

sagte Bürgermeister Schiffbauer, und darauf müsse 

jeder stolz sein, der das deutsche Lied liebe. Die 

Gemeinde wisse die Leistung zu schätzen und werde 

dem Verein ein Geschenk überreichen. 

Glückwünsche übermittelten auch Abordnungen des 

Männergesangvereins „Concordia" Forsbach, des Kir 

chenchors Neuhonrath, des Männergesangvereins Hei 

ligenhaus und der beiden Musikeinheiten aus Neu 

honrath (Bläserkorps) und Rösrath (Tambourkorps). 

„Der Weg zum Erfolg war nicht leicht", sag 

ten Chorleiter Becher und Vorsitzender Kurt 

Honrath. Die Sänger seien in den letzten Jah 

ren sehr strapaziert worden, aber am ent 

scheidenden Tag habe der Chor seine beste 

Form erreicht. Davon zeugen die Noten bei 

der Prämiierung. Für den Aufgabenchor, der 

in den letzten zwölf Wochen einstudiert wur 

de, „Mondaufgang" von Hans Grenzmer, hat 

der Verein die Note „Sehr gut" erhalten. 

Ebenfalls ein „Sehr gut" brachten die Wahl 

vorträge ein, der Chor „Motette" von Sendt 

und das Volkslied „Und in dem Schneege 

birge" von Walter Rein. 

Kurze Probezeit 

Damit war die Voraussetzung für den End 

spurt, das „Stundenlied", gegeben. Innerhalb 

einer Stunde mußte von den Bleifeldern Sän 

gern „Senckenbachs Reuterlied", Worte und 

Weise von Joh. Ott (1534) im Satz von Hans 

Humpert, einstudiert werden. Ein schwieriger 

Satz aus dem Mittelalter, dessen Vortrag den 

Sängern trotz der kurzen Probezeit aber gut 

gelungen ist, und der die Note „Gut" und da 

mit den Erfolg, den Titel, einbrachte. 

Nach Entgegennahme der Glückwünsche 

dankte Vorsitzender Kurt Honrath für den gro 

ßen Empfang und dem Chorleiter Dr. Becher für 

die Mühe, die er sich seit seiner zwölfjäh 

rigen Dirigententätigkeit bisher um den Chor 

gemacht hat. Bis spät nach Mitternacht wurde 

der Erfolg gefeiert. 

(Willi Happ)

Seit 1872 




visker 

Köln, Schlldergasse 77/79 

HERZLICHEN GLÜCKWUNSCH ZUM MEISTERCHORTITEL 

Beim diesjährigen Bundesleistungssingen des 

Sängerbundes Nordrhein-Westfalen, das am 26. 

und 27. Nov. in Stolberg ausgetragen wurde, 

errang der Chor unseres Vizedirigenten 

Dr. Becher den Titel eines Meisterchores. 

Der MGV Bleifeld [Gemeinde RösrathlRhein.- 

Bergischer Kreis] hatte bereits bei den vorauf 

gehenden Leistungssingen der Stufe 1 (1964 in 

Krefeld) und II (1965 ebenfalls in Krefeld) je 

weils die Note „Sehr gut" erhalten. Auch in 

diesem Jahre erkannten die fünf namhaften Per 

sönlichkeiten aus der Jury des Sangeslebens 

(Klink, Reimers, Desch, Rische und Prof. Erd 

ien) auf das Prädikat „sehr gut" für den 12- 

Wochen-Aufgabechor von H. GENZMER 

„ Mond auf gang", für den Wahlchor von W. 

SENDT Mottete" wie auch für das Volkslied 

von W. REIN „Und in dem Schneegebirge". 

Der Stundenchor — „Schenkenbachs Reuterlied" 

— wurde mit „gut" bewältigt. 

Die Leistungsfähigkeit des 40 Sänger zähle 'v/ 

Chores einer ländlichen Gemeinde dürfte Jtr 

viele Vereine ein Vorbild sein. Zweifellos ist es 

eine Frage der modernen Chorpädagogik, einen 

Chor zu einer beachteten Stellung zu führen. 

Dr. Becher hat hier in konsequenter Arbeit viele 

Jahre hindurch einen quasi kammermusikalischen 

Musizierstil erreicht, der die beste Art ist, gegen 

liedertaflerischcs Beharren anzugehen. Man darf 

sich wünschen, daß möglichst viele Chöre den 

Weg über echtes, ungekünsteltes Singen zur gu 

ten Leistung finden. Der KMGV entbietet sei 

nem Vizedirigenten herzliche Glückwünsche zu 

diesem Erfolg, nachdem Professor Rübben in 

seiner Eigenschaft als Bundeschorleiter schon in 

Stolberg die offizielle Gratulation an den MGV 

Bleifeld und seinen Dirigenten ausgesprochen 

hatte.

Terminkalender für den Monat Januar 1967 

Donnerstag, 5. Januar Chorprobe 19.30 Uhr Großer Saal 

Donnerstag, 12. Januar Karnevallstlsche Sitzung 20.00 Uhr Großer Saal 

des KMGV „Haus Wolkenburg" 

Donnerstag. 19. Januar Chorprobe 19.30 Uhr Großer Saal 

Sonntag, 22. Januar „Cäcilla-Premlere" 19.00 Uhr Opernhaus 

anschließend Nachfeier „Haus Wolkenburg" Casino 

Donnerstag, 26. Januar Chorprobe 19.30 Uhr Großer Saal 

AM SYLVESTERABEND 

Frohen Muthes und mit munter'm Worte 

Trat' Ich in des neuen Jahres Pforte; 

Unbekannt noch liegt es vor mir da, 

Ahne das nicht, was mir dennoch nah! 

Was es bringen wird, wir müssen's nehmen, 

Thöricht, wegen Künft'gem uns zu grämen. 

Fröhlich seh' ich in das neue Jahr, 

Heiter stellt dem heitern Sinn sich's dar. 

Dieses Fest war fremd dem Kind' geblieben, 

D'rum vermißt der Mann nicht von den Lieben: 

Wonniger Erinn'rung Zauberschein, 

Er erregt in dem Herzen Pein. 

Entnommen den Gedichten Ludwigs des Ersten, 

Königs von Bayern. 

Viertel Theil. München Im Verlag der Liter. Artist. An 

stalt der J. G. Gotta'schen Buchhandlung, 1847, Seite 61 

Herausgeber: KMGV-Vermögens-Verwaltungs-Gesellschaft mbH., Köln, Mouritiussteinweg 59, «Haus Woikenburgi 

Schriftleitung u. allein. Anz.-Annahme: Heinz Bremm, [5064) Rösrath/Bez. Köln, Am Hohwlnkel 9, Ruf; 92 05/39 61 



Titelbild: Teilansicht .Haus Wolkenburg' Vereinshaus des Kölner Männer-Gesang-Vereln!




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