FILMFEST MÜNCHEN MAGAZIN 2018

SO 1.7. 20.00 UHR
FILMMUSEUM
DO 5.7. 17.30 UHR
FILMMUSEUM
HOMMAGE PHILIP GRÖNING
58
1. ZWISCHEN
KÖRPERN
Im Spiel der Körper erzählt der Abstand
untereinander genauso viel wie die Zeit,
die es braucht, um diesen Abstand zu
überwinden – wenn er sich denn überwinden
lässt. Und wer geht los, wer empfängt?
Als Robert nach Hause kommt,
trifft er auf seine Zwillingsschwester
Elena. In einiger Distanz stehen sie sich
gegenüber. Sie halten die Stille. Ein neues
Spiel beginnt. „Kommst du oder komm
ich?“, fragt Elena. Robert zögert. Sie wiederholt
die Frage: „Kommst du oder
komm ich?“. Er fällt die Entscheidung:
„Ich“. Geht auf sie zu. Bleibt vor ihr stehen.
„Und?“, fragt sie. Und als ob Robert diese
Nähe nicht aushält, die Möglichkeiten, die
in dieser Nähe lauern, geht er abrupt wieder
weg.
Noch zweimal werden die Zwillinge
dieses Spiel im Lauf von Philip Grönings
mein bruder heisst robert und ist ein
idiot (2018) spielen. Zudem fängt Grönings
Kamera immer wieder ihre Körper
ein, ganz nah zusammen, innig, sich bewusst
wie nebensächlich berührend, in
einem Feld vor einer Tankstelle, umgeben
von Reclam-Heftchen und anderem
Lernmaterial, denn Elena muss übers
SOMMER
SUMMER
Deutschland 1986 • Regie Philip Gröning • Buch Philip Gröning, Nicolas Humbert,
Ralf Zöllner • Darsteller Michael Schech, Philipp Rankl, Barbara von Baur, Lene Beyer
Länge 105 Min. • OF
Wochenende für die Abiturprüfung in
Philosophie lernen. Gleichzeitig hat sie
den Verdacht, dass Robert mit ihrer Klassenkameradin
Cecilia geschlafen hat, was
sie eifersüchtig macht und zu weiteren
Spielchen führt, mit Tränen und demonstrativ
rot geschminkten Lippen, auf dass
die Zähne auch rot gefärbt sind, von
Hauptdarstellerin Julia Zange anschaulich
in die Kamera gefletscht. Das Verhältnis
der beiden ist vampirisch-symbiotisch:
zwei gleichen Bluts und ein Hin
und Her des Aussaugens.
Die Distanz eines ganzen Felds steht
nach einem Streit plötzlich zwischen den
Zwillingen, aber Robert (Josef Mattes)
rennt irgendwann zurück, weil es zwischen
ihnen eine magische Anziehungskraft
gibt, die sich nicht so einfach durch
einen Zwist zerstören lässt. „Kommst du
oder komm ich?“ ist wirklich nur ein Spiel:
Wer geht und wer empfängt ist letztlich
eine Scheinfrage, denn die zwei fühlen
sich so eng verbunden, dass einer schon
gehen wird. Die Distanz der Körper lässt
Gröning gegen Ende in der Tankstelle auf
ein Nichts schrumpfen. Dann kommt die
Abiturprüfung, bei der Elena über die Zeit
spricht, indem sie die Natur der Musik
ergründet: Die Töne stehen eigentlich
jeweils für sich, aber in der zeitlichen
Abfolge, in unserem Bewusstsein ergeben
sie eine Melodie.
2. ZWISCHEN
TÖNEN
Ein Cello hat der Vater in Grönings erstem
Spielfilm sommer (1987) in den
Urlaub mitgebracht. Er hat sich mit seinem
autistischen Sohn in ein Hotel in
den bayerischen Alpen eingecheckt und
versucht sanft, aber mit Nachdruck seinem
Kind näher zu kommen. Das Cello
ist eine der Strategien zur Überwindung
der Distanz: Der Vater spielt ein paar
Töne darauf, dreht den bauchigen Körper
des Instruments zunächst in seinen Händen,
spannt es dann mit einem Seil zwischen
Boden und Decke auf, so dass es
sich, leicht angestoßen, wie von selbst
dreht. Die Kreisbewegung ist etwas Beständiges,
Bekanntes, Stabiles. So lockt
der Vater den Jungen an, dass er näher
kommt, an dem Instrument zupft, mitspielt.
Gleichsam verführerisch ist ein
weiteres Mitbringsel des Vaters: ein Oszillograph,
der die Schwingungen seiner
Stimme, Ton für Ton, magisch in sichtbare
Wellenlinien verwandelt.
Dem Spiel des Vaters mit dem Oszillographen
stehen die gellenden Schreie
des Jungen gegenüber. Der Junge reagiert
damit auf jede Störung seiner Ordnung,
manchmal rätselhaft, manchmal