FILMFEST MÜNCHEN MAGAZIN 2018

MO 2.7. 17.00 UHR
CARL-ORFF-SAAL
DI 3.7.
20.30 UHR
RIO 1
DO 5.7. 15.00 UHR
MÜNCHNER FREIHEIT 1
CINEMERIT AWARD TERRY GILLIAM
46
SA 30.6. 18.00 UHR
HFF KINO 2
MO 2.7. 15.00 UHR
FILMMUSEUM
LOST IN LA MANCHA
Vereinigtes Königreich 2002
Buch & Regie Keith Fulton, Louis Pepe
Mit Terry Gilliam, Johnny Depp,
Jean Rochefort • Länge 93 Min. • OF
THE MAN WHO KILLED DON QUIXOTE
Spanien, Frankreich, Belgien, Portugal 2018 • Buch Terry Gilliam, Tony Grisoni
Darsteller Adam Driver, Jonathan Pryce, Stellan Skarsgård, Olga Kurylenko • Länge 132 Min. • OmdU
in einem Film, der mit Einschüben und
Verzerrungen arbeitet, der die Zeitebenen
ebenso durcheinander wirbelt
wie die herkömmlichen Anforderungen
an stringentes Erzählen. Die traditionellen
narrativen Strukturen haben sich, wo
Gilliam als Regisseur tätig war, mit der
Zeit wieder stabilisiert, während sich sein
Stil allmählich in die einzelnen Einstellungen
hinein pferchte: eine Opulenz des
Anti-Realistischen, analog, beinahe schon
tastbar und gerne grellbunt.
Grau dagegen ist alle Bürokratie, wie
die in brazil (1985), einem der Filme, die
den gilliamesken Stil am sichtbarsten
ausstellen. Die Abstraktion ist der Feind:
Wörter haben Macht, Schreibmaschinen
also erst recht, und eine zerquetschte
Fliege kann einen Unschuldigen in die
Foltermaschinerie eines dystopischen
Regimes zwängen, in dem Brasilien ein
ferner, sehnsuchtsvoll gepfiffener Traum
bleibt. Eines jedoch sollte man nie unterschätzen
bei Gilliam: den Trost, den die
eigene Wirklichkeit bieten kann. Jonathan
Pryce, der als Behördengraumaus in brazil
beginnt, gegen die Schreibtisch- und
anderen Täter aufzubegehren, kämpft
auch in the man who killed don quixote
(2018) weniger ums eigene Leben als
vielmehr gegen Windmühlen – und gegen
die Mächtigen einer Welt, die ihm Windmühlen
vorsetzen. Die größten Gegner
des Eskapismus’ sind die Gefängniswärter,
heißt es ja, und das ganze Schaffen von
Terry Gilliam kann als Versuch gesehen
werden, diese mit Patina belegte Redewendung
mit immer neuen, frischen
Phantasiewelten zu beweisen.
Noch im könig der fischer von 1991,
in dem Gilliam womöglich am versöhnlichsten
umgeht mit den Zumutungen
der Gegenwart, führt der Weg zur Erlösung
nicht unbedingt fort von der
Einbildungskraft, sondern nur durch sie
hindurch: Wer glaubt schließlich heute
noch an die Grals-Legende (ja genau, die
um den Pott aus die ritter der kokosnuss)?
Na, Parry zum Beispiel. Parry war
mal Literaturprofessor, doch nach einem
Massaker, dem seine Frau zum Opfer
fiel, tauschte er Heim und Anstellung
gegen seine Visionen. In seinen Träumen
erscheint ihm der König der Fischer, ein
Gralswächter im gewaltigen Mummenschatz.
Natürlich glaubt auch Jack diese
Story nicht. Jack war mal Radiomoderator,
doch nach einem Massaker, das er
durch seine allzu frechen Sprüche mit
ausgelöst hat, tauschte er seine Anstellung
gegen die Flasche. Wenn einer Parry
helfen kann, dann er. Ein Gral findet sich
schon irgendwo. Und wenn Parry irgendein
Gefäß in irgendeinem protzigen Anwesen
als heilig identifiziert, dann muss
Jack halt sein Leben riskieren, um dort