FILMFEST MÜNCHEN MAGAZIN 2018

BIS DIE
WINDMÜHLEN
AUFGEBEN
Die Welt ist nicht mehr zu retten, aber
muss man deshalb gleich schlechte Laune
bekommen? In den Filmen von Terry
Gilliam wimmelt es nur so von Sturköpfen,
scheinbar mit Blindheit geschlagen,
die ihrer Misere mit trotziger, vollkommen
hirnrissiger Fröhlichkeit begegnen.
„Always look on the bright side of life“ ist
die Devise – auch wenn dieser Song aus
das leben des brian (1979) gemeinhin
Gilliams Monty-Python-Kollegen Eric
Idle zugeschlagen wird.
Aber eigentlich spielt es sich so auch
nur aus unserer Perspektive ab, aus der
überlegenen des Publikums, aus großer
Distanz zu der existenziellen Gefahr, die
auf der ‚dark side of life‘ lauert. Womöglich
gilt das für alle Formen des schwarzen
Humors, von denen die Briten bekanntlich
die meisten kennen. Terrence
Vance Gilliam kam 1940 in Minneapolis
zur Welt, besitzt heute längst die britische
Staatsbürgerschaft und ist somit
CINEMERIT AWARD
TERRY
GILLIAM
Brite aus Überzeugung. Gen Osten ging
es früh: Er arbeitete als Illustrator für
ein Satiremagazin in New York und hatte
längst – sein Studium der Politikwissenschaft
mag da durchaus hilfreich gewesen
sein – zur Gewissheit gefunden, dass
all der Irrsinn um die Menschlein herum
sich im Abbild nicht mehr fassen lässt.
Sondern explodieren will in eine neue
Imagination – in eine Vorstellungswelt,
die sich vom Repräsentationszwang löst.
Auch bei Monty Python war Gilliam,
der in den späten Sechzigern nach England
übersiedelte, zunächst für die
Animationen zuständig, die in monty
python’s flying circus (1969-1974) als
Scharniere zwischen den Sketchen fungierten.
An der Filmversion die wunderbare
welt der schwerkraft war Gilliam
1971 bereits konzeptuell beteiligt. 1975
folgte dann die ritter der kokosnuss,
in Teilen zwar noch animiert und arbeitsteilig
inszeniert von ihm selbst und
Terry Jones, aber dennoch sein erster,
wenn man so will, „Realfilm“. In dieser
Nummernrevue klöppeln die Kokosnusshälften
fröhlich wie Hufe vor sich
her, Franzosen werden ausfällig, die Ritter
von Ni stellen sich in den Weg, ein
Killer-Kaninchen kann nur durch die Heilige
Handgranate unschädlich gemacht
werden. Jones, so heißt es, hielt das
Chargieren des Ensembles zusammen,
während Gilliam sich um die visuelle Gestaltung
kümmerte – also darum, den
Raum erst so richtig zum Chargieren zu
bringen. Nicht viele Filmemacher, so
vermutete Gilliam richtig, hätten dem
Raum in der Komödie so viel Beachtung
geschenkt.
Zu Ende gedacht bedeutet das auch:
Der Mensch muss an Beachtung verlieren.
Wie es sich für eine gescheite Dekonstruktion
eigener Nationalmythen gehört,
sind die Ritter der Tafelrunde zu einem
Haufen Manövriermasse verkommen –
CINEMERIT AWARD TERRY GILLIAM
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