FILMFEST MÜNCHEN MAGAZIN 2018
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BIS DIE<br />
WINDMÜHLEN<br />
AUFGEBEN<br />
Die Welt ist nicht mehr zu retten, aber<br />
muss man deshalb gleich schlechte Laune<br />
bekommen? In den Filmen von Terry<br />
Gilliam wimmelt es nur so von Sturköpfen,<br />
scheinbar mit Blindheit geschlagen,<br />
die ihrer Misere mit trotziger, vollkommen<br />
hirnrissiger Fröhlichkeit begegnen.<br />
„Always look on the bright side of life“ ist<br />
die Devise – auch wenn dieser Song aus<br />
das leben des brian (1979) gemeinhin<br />
Gilliams Monty-Python-Kollegen Eric<br />
Idle zugeschlagen wird.<br />
Aber eigentlich spielt es sich so auch<br />
nur aus unserer Perspektive ab, aus der<br />
überlegenen des Publikums, aus großer<br />
Distanz zu der existenziellen Gefahr, die<br />
auf der ‚dark side of life‘ lauert. Womöglich<br />
gilt das für alle Formen des schwarzen<br />
Humors, von denen die Briten bekanntlich<br />
die meisten kennen. Terrence<br />
Vance Gilliam kam 1940 in Minneapolis<br />
zur Welt, besitzt heute längst die britische<br />
Staatsbürgerschaft und ist somit<br />
CINEMERIT AWARD<br />
TERRY<br />
GILLIAM<br />
Brite aus Überzeugung. Gen Osten ging<br />
es früh: Er arbeitete als Illustrator für<br />
ein Satiremagazin in New York und hatte<br />
längst – sein Studium der Politikwissenschaft<br />
mag da durchaus hilfreich gewesen<br />
sein – zur Gewissheit gefunden, dass<br />
all der Irrsinn um die Menschlein herum<br />
sich im Abbild nicht mehr fassen lässt.<br />
Sondern explodieren will in eine neue<br />
Imagination – in eine Vorstellungswelt,<br />
die sich vom Repräsentationszwang löst.<br />
Auch bei Monty Python war Gilliam,<br />
der in den späten Sechzigern nach England<br />
übersiedelte, zunächst für die<br />
Animationen zuständig, die in monty<br />
python’s flying circus (1969-1974) als<br />
Scharniere zwischen den Sketchen fungierten.<br />
An der Filmversion die wunderbare<br />
welt der schwerkraft war Gilliam<br />
1971 bereits konzeptuell beteiligt. 1975<br />
folgte dann die ritter der kokosnuss,<br />
in Teilen zwar noch animiert und arbeitsteilig<br />
inszeniert von ihm selbst und<br />
Terry Jones, aber dennoch sein erster,<br />
wenn man so will, „Realfilm“. In dieser<br />
Nummernrevue klöppeln die Kokosnusshälften<br />
fröhlich wie Hufe vor sich<br />
her, Franzosen werden ausfällig, die Ritter<br />
von Ni stellen sich in den Weg, ein<br />
Killer-Kaninchen kann nur durch die Heilige<br />
Handgranate unschädlich gemacht<br />
werden. Jones, so heißt es, hielt das<br />
Chargieren des Ensembles zusammen,<br />
während Gilliam sich um die visuelle Gestaltung<br />
kümmerte – also darum, den<br />
Raum erst so richtig zum Chargieren zu<br />
bringen. Nicht viele Filmemacher, so<br />
vermutete Gilliam richtig, hätten dem<br />
Raum in der Komödie so viel Beachtung<br />
geschenkt.<br />
Zu Ende gedacht bedeutet das auch:<br />
Der Mensch muss an Beachtung verlieren.<br />
Wie es sich für eine gescheite Dekonstruktion<br />
eigener Nationalmythen gehört,<br />
sind die Ritter der Tafelrunde zu einem<br />
Haufen Manövriermasse verkommen –<br />
CINEMERIT AWARD TERRY GILLIAM<br />
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