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Aktuell
Aktuell
VON KUNST, KOMPOST UND KULTUREIERN
Oder: Was die Kunst im
ast Wer den neuen Hauptsitz der Christoph Merian
Stiftung an der St. Alban-Vorstadt 12 betritt, wird
vollzogen werden konnte. Dabei tun sich zwischen
dem schweren Marmorporträt Christophs und dem
Annäherung an die Wandlungen und Verwandlungen
innerhalb der CMS wird Julia Steiners im Frühling 2018
Bau der neuen CMS-
zunächst einmal freundlich von den ‹Zwei› empfangen,
einer Multimediainstallation des Basler Künstlers
viel lichter und leichter wirkenden Plastik-Print Margarethas
buchstäblich Welten auf: Sie vermessen den
realisierte Wandarbeit ‹Circle in a thermal› zeigen,
die sich vom Eingangsbereich her durch das Treppen-
Räumlichkeiten macht
Philipp Gasser, die sich als eloquente Hommage an
das Stifter-Ehepaar versteht. Einer dem Fundus
Raum und die Zeit zwischen damals und heute,
zwischen den Anfängen der Stiftung und ihrem ge-
haus über zwei Etagen nach oben schraubt: Die
in schwarzer Lascaux-Acrylfarbe mit feinen Borsten-
entnommenen Büste von Christoph Merian – aus
genwärtigen Wirken, zwischen skulpturaler künstleri-
pinseln an der Wand aufgetragenen dynamischen
weissem Carrara-Marmor vom namhaften Schweizer
scher Ausdrucksweise und den ephemeren, beinahe-
Elemente zeigen, dass durch die Gemäuer der CMS
Bildhauer Richard Kissling 1898 im Auftrag der noch
dokumentarischen Erschaffungen der digitalen Welt.
(und vielleicht auch durch die Gehirne ihrer Mitarbei-
jungen CMS für den ersten Hauptsitz angefertigt – hat
Hinter dem Paar fallen in einer farbigen Videoprojek-
tenden) immer wieder einmal ein frischer Wind weht.
der Künstler in einer Nische im Eingangsbereich einen
tion animierte 3D-Abbildungen der Wand entlang: Es
‹Circle in a thermal› hat sich von der Bewegung der
3D-Print von Margaretha Merian-Burckhardt zur Seite
sind «Explosionen des CMS-Universums», wie der
Luftmassen inspirieren lassen, von Auf- und Fall-
gestellt. Leicht versetzt zur Seite gestellt. Denn die
Künstler nachdrücklich festhält, Porträts, Symbole
winden, die durch Temperaturdifferenzen entstehen
einem Bild von Margaretha nachskulptierte Büste
und Detailaufnahmen der drei aktuellen Förderberei-
– oder durch die Auf- und Abwärtsbewegung der
steht eine halbe Schrittlänge vor ihrem Mann. Gasser
che der Stiftung: Kultur, Natur und Soziales, die sich
Passanten: der Mitarbeitenden. Für die Basler Künst-
möchte mit dieser Anordnung der Objekte die lange
hier in einem üppigen Tanz präsentieren.
lerin ist das Treppenhaus ein Umschlagplatz der
Zeit etwas im Schatten gebliebene Bedeutung Mar-
Philipp Gassers Installation ist eines von fünf
Aggregatszustände, «ein Ort der Bewegung und der
garethas für die aktuelle CMS in den Vordergrund
Kunst-am-Bau-Projekten, die die CMS bei Kunstschaf-
Begegnung, des Vorübergehenden, sich ständig
rücken: ihre Funktion als zweite Stiftungsgründerin,
fenden der Region nach einem Wettbewerb für ihr
Wandelnden». Julia Steiners Wandarbeit wird uns
die nach dem frühen Tod ihres Mannes sorgsam dar-
neues Domizil in Auftrag gegeben hat. Alle vier port-
in Zukunft im ersten Obergeschoss an der Arbeit
über wachte, dass das Vermögen zusammenblieb und
rätieren die Arbeit der Stiftung in einer eigenwilligen,
‹Four Transitions› des Digitalkünstlers Jürg Lehni
dass sein letzter Wille mit der Gründung der Stiftung
lebendigen und inspirierenden Weise. Eine poetische
vorbeiführen, die sich mit der historischen Entwicklung
der Displaytechnologie auseinandersetzt.
Unser Gang durch den CMS-Sitz führt uns
schliesslich ins Dachgeschoss, wo, von der Decke
hängend, ein wilder «Dschungel der Verteilsysteme»
auf uns wartet. Das international tätige Künstlerduo
Gerda Steiner und Jörg Lenzlinger hat die Arbeit der
CMS unter die Lupe genommen und ist zum Schluss
gekommen, dass ihre drei Abteilungen wie ein Verteilsystem
funktionieren, das «Kompost in die Gesellschaft
gibt, damit diese blüht und gedeiht». Steiner &
Lenzlinger verwenden und transformieren Objekte,
die mit den Abteilungen in losem Zusammenhang
stehen, und kombinieren sie zu einem surrealen,
schwankenden, schwebenden Assoziationsgeflecht,
das, so die Künstler, «den Gedankenraum über
den Arbeitsplätzen befruchten soll». Damit viele
schmackhafte Kultureier ausgebrütet werden, die
dann vielleicht auch wieder als Küken der Kunst zu-
gutekommen werden.
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