MEDIA BIZ 227

vinyl-presswerk schaffen
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Fotos: Austrovinyl
Peter Wendler: Es gibt natürlich
keine Anlaufstelle, wo man
nachfragen oder lernen kann,
wie man ein Presswerk eröffnet.
Da war sehr viel Recherche-Arbeit
nötig. Einerseits sind neue
Maschinen auf den Markt gekommen,
andererseits haben wir
Hersteller gepuscht, die für uns
alte Maschinen neu aufgelegt
haben. Wir haben auch Maschinen
aus anderen Bereichen für
unsere Zwecke modifiziert. Das
ist der Knackpunkt, man muss
sich tief in die Materie einarbeiten
und selbst Lösungen finden,
weil es doch sehr viele Einzelschritte
sind, bis man eine Platte
pressen kann.
Johann Fauster: Keiner von uns
hat vorher je eine Schallplatte
gepresst. Wir haben Experten
gesucht und gefunden. Unter
anderem einen Schweizer Freak
- ein besonderer Glücksfall für
uns - der speziell für uns eine nagelneue
Lackschneidemaschine
baut. Seit den frühen 80er Jahren
- es gab ein amerikanisches
Modell und in Europa eines vom
Mikrofon-Hersteller Neumann –
werden keine mehr hergestellt.
Der Schweizer Medienkünstler
hat an der ETH in Zürich Technik
studiert und vor rund zehn Jahren,
also einige Jahre zu früh,
selbst Schallplatten gepresst.
Dann hat er seine Erfüllung gefunden,
an der Schnittstelle zwischen
Technik und Musik, und
ist als Spezialist für diese alten
Maschinen weltweit unterwegs,
um sie zu servicieren und wieder
instandzusetzen.
Und jetzt baut er eine für uns.
Das Projekt hat er zwar schon
lange in sich getragen, hatte
schon verschiedene Komponenten
selbst gebaut und alte modernisiert.
Die neue Maschine
sollte noch vor Ende des Jahres
in unserem Werk ihren Betrieb
aufnehmen.
Was macht die Original-Rezepturen
der goldenen 70er-Italo-Disco-Ära
aus?
Johann Fauster: Das ist keine
blumige Formulierung. Das Granulat
beziehen wir aus Italien,
von einem Familienbetrieb, den
es seit den 60er Jahren gibt.
Auf dieselben Rezepturen haben
schon Stars wie Adriano Celentano
gesetzt. Wir legen großen
Wert auf die Granulat-Qualität
und haben den optimalen Partner
gefunden. Ein gut geführter
Betrieb, der die Durststrecke
von den 90er bis zu den 00er
Jahren überstanden hat, sehr
aufgeschlossen und sehr bemüht,
schnell zu liefern. Wir verwenden
nur reinstes, durchgefärbtes
Granulat. Wenn wir eine
rote Pressung machen, dann
ist das original rotes Granulat
unseres italienischen Granulat-
Herstellers.
Welche Erfahrungen haben die ersten
Monate gebracht?
Peter Wendler: Wir arbeiten seit
rund drei Monaten mit der Maschine.
Bei den Parametern, bei
den Einstellungen, kann man
sicher noch nachschärfen. Es
ist zwar ein Vollautomat, der
Produktionsprozess läuft automatisch
ab, aber es ist viel
Feineinstellung, Feinjustierung
nötig. Die Vorgabe ist ja, den
Anforderungen der audiophilen
Freaks zu entsprechen, die
wollen – egal, ob Rock, Pop,
Alternative, Volksmusik oder
Hip Hop - die beste Soundqualität.
Wir haben Feedback
bei Musikern und Labels eingeholt,
die probegehört und uns
bestätigt haben, dass unsere
Qualität top ist. Wir sind sicher
in der europäischen Oberliga
angesiedelt. Verbesserungen
sind immer möglich - die letzten
Prozente, die man noch
herauskitzeln kann.
Johann Fauster: Ich vergleiche
das gerne mit gutem Kochen.
Man kann eine Fertigpaste in
den Topf schmeißen, aber das
ist nicht unser Ding. Oder man
schärft und würzt nach, bis die
Suppe wirklich gut schmeckt,
also bis – in unserem Fall – die
Schallplatte wirklich qualitativ
hochwertig wird. Auch wenn es
ein Vollautomat ist, drückt man
nicht einfach auf einen Knopf
und die Schallplatten purzeln fix
und fertig raus. Da ist Feinarbeit,
die richtige Würzmischung gefordert.
Ein paar Grad Temperaturunterschied
– wie bei einem
Braten, den man auch nicht zu
scharf anbraten darf – wirken
sich hier ebenfalls aus. Die unterschiedlichen
Farben, das Granulat
- vom klassischen Schwarz
über farbig bis durchsichtig -
verhalten sich in der Presse unterschiedlich.
Und dafür braucht
es die Feinabstimmungen. Bei
jedem Prozessschritt, beim Masterschnitt,
beim Einsatz des
Granulats, dem Umschnitt von
digital auf die Urschallplatte, bei
der Galvanik, wo man die Pressmatrizen
abzieht, bis zur Verpackung
kann man mit sorgfältiger
und qualitativer Arbeit das Maximum
herausholen.
Die Endung .com lässt vermuten,
dass Sie auch die Musikwelt außerhalb
der Grenzen unseres Landes
erobern möchten. Wo sehen Sie die
größten Chancen?
Peter Wendler: Wir sind ja im
Grenzgebiet zu Süd-Ost-Europa
angesiedelt. Da ist natürlich unser
Blick auch in diese Richtung
gerichtet. In Ex-Jugoslawien gibt
es ja eine sehr rege Musikszene.
Andererseits hat Hannes
familiäre Bande in die skandinavischen
Länder, speziell nach
Finnland. Und auch dort gibt es
keine Presswerke, wird händeringend
nach Möglichkeiten und
persönlichen Ansprechpartnern
gesucht. Finnland ist ähnlich
strukturiert wie Österreich, da
gibt es keine großen Auflagen,
keine Veröffentlichungsmöglichkeiten.
Wir haben auch schon
erste Aufträge aus Deutschland,
aber das ist ein umkämpfter
Markt. Wir sehen unsere Stärken
eher in den Randzonen Euro-
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