DER BLAUE ENGEL - Theater Hameln

Ausstattung
Musik
DIE INSZENIERUNG Rolf Langenfass gestaltet eine wandlungsfähige Drehbühne. Eine Konstruktion aus
Stahlträgern teilt den Raum in drei verschiedene Schauplätze: die „Bühne“ im „Blauen
Engel“ (beziehungsweise im Varieté Rondoó), die Garderobe der Künstler und einen
weitgehend neutralen Raum, der mit kleinen Veränderungen die übrigen Spielorte
entstehen lässt. Den Hintergrund der „Bühne“ bildet ein hoher roter Samtvorhang, links
davor steht ein Klavier. Die Künstlergarderobe ist in zwei Ebenen unterteilt, die durch eine
eiserne Wendeltreppe verbunden sind. Eine Tür links führt hinter die „Bühne“, eine zweite
im Hintergrund rechts in den Saal und eine dritte rechts vorne nach draußen. Neben der
Tür links hängen auf einem großen Garderobeständer die Kostüme, ein Tisch und
mehrere Sitzgelegenheiten vervollständigen die Einrichtung. Oben deutet ein Bett Lolas
Zimmer an. Den Hintergrund für die weiteren Schauplätze bildet eine halbhohe,
metallvertäfelte schwarze Wand. Zwei Türen links und rechts mit gläsernen Sichtfenstern
lassen einen Gang der Schule entstehen (einmal steht ein Spind in der Mitte, einmal eine
Holzbank), ein Pissoir die Toilette der Schule. Für den Eingang zum „Blauen Engel“ gibt es
eine Tür mit Schiebefenster, neben der in einem Schaukasten ein Plakat mit Lolas Bild
hängt. Für die Lobby des Hotels befindet sich in der Mitte der Wand eine Drehtür aus Glas
und weißem Holz, neben der ein Standaschenbecher aufgestellt ist. Am Ende, in Unrats
Schulklasse, wird die schwarze Wand zur Tafel.
Rechts neben der Drehbühne hängt an einem weiteren Stahlgerüst ein Schild mit der
Aufschrift „Der blaue Engel“ aus blauen Neonröhren. Der übrige Bühnenraum ist schwarz
ausgekleidet.
Die Kostüme (ebenfalls von Rolf Langenfass) sind der Entstehungszeit des Films
angepasst, ohne die Zeit um 1930 zu sehr zu betonen. Sie unterstreichen die Charaktere,
Lolas Auftrittskostüme sind passend zu ihren Liedern ausgewählt.
Die musikalische Einrichtung stammt von Bela Koreny, der auch die Figur des Pianisten
übernimmt. Karussellmusik, basierend auf dem Thema des Liedes „Ich bin von Kopf bis
Fuß auf Liebe eingestellt“ durchzieht das gesamte Stück, zum Teil klanglich verfremdet.
Daneben gibt es Tanzmusik, die wie auf einem Grammophon abgespielt klingt, sowie vom
Pianisten gespielte Live-Musik als Begleitung für Lolas Lieder. Auch hier gibt es
akustische Verfremdungseffekte, etwa durch Hall.