Numero Berlin, Volume 2

ALLES WIRD GUT
La Boum ist für Generationen von Teenagern
zum Kultfilm geworden. Das liegt vor allem
an der Sensibilität, mit der er seine Figuren
zeichnet. Die Geschichte der ersten Liebe der
13-jährigen Vic im Paris der 80er-Jahre erzählt
von dem Glauben, dass Liebe etwas Gutes ist.
Wenn auch nur für kurze Zeit.
Text
Filmstills
Vic trifft Mathieu: Eine der schönsten Filmszenen, die je gedreht wurden.
Hendrik Lakeberg
Paramount Home Entertainment via Amazon
Das erste, was einem auffällt, wenn
man La Boum nach vielen Jahren noch
einmal schaut: Wieviel sich geändert hat.
In La Boum gibt es noch kein Instagram,
kein Facebook, kein iPhone, keine SMS
und kein Internet – ja, noch nicht mal
einen Computer. La Boum heute zu sehen,
das ist ein wenig, als folge man dem
weißen Kaninchen in Alice im Wunderland.
Sobald der Vorspann läuft und die Kamera
über die Dächer von Paris schwenkt,
landet man in einer unschuldigen Zeit,
in der die Digitalisierung noch nicht
den Alltag im Griff hatte, genau so
wenig wie der Finanzkapitalismus die
Pariser Wohnungspreise. Man taucht
ein in eine Welt der Festnetztelefone,
die stundenlang besetzt sind und in der
man nicht ständig erreichbar war. Das
hatte – so zeigt der Film – eine Menge
praktischer Vorteile, denn für eine
gewisse Zeit, ein Wochenende oder eben
eine Party lang – herrschte Ruhe, wenn
man wollte. Da war der Moment, in dem
man tatsächlich alles vergessen konnte,
was um einen herum passierte.
So zum Beispiel auf der ersten
großen Party, auf die Vic, gespielt von
Sophie Marceau, geht. Die will erst noch
nicht so richtig losgehen. Vic langweilt
sich, ruft ihre Eltern an und bittet sie,
sie viel früher als geplant abzuholen.
Während ihre Eltern aber vor der Tür im
Auto warten und verzweifelt versuchen,
per Telefonzelle in der Wohnung
anzurufen, in der die Party stattfindet,
trifft Vic doch den Typen, auf den sie
gehofft hat. Den gutaussehenden
Mathieu.
Kurz darauf passiert eine der
schönsten Filmszenen, die jemals gedreht
wurden. Nachdem sie sich vorher nur kurz
und im Vorbeigehen flüchtig begegnet
sind, tritt Mathieu von hinten an Vic heran
und legt ihr die Kopfhörer eines Walkman
über die Ohren, der Richard Sanderson
„Reality“ spielt, das Titelstück des Films,
einer der größten Hits der 80er und bis
in alle Ewigkeit der Song für Träumer und
Frischverliebte. Vic dreht sich um und
tanz Klammerblues (nennt man das heute
noch so?) mit Mathieu. Die Scheinwerfer
flackern in Rot, Grün und Blau, die
Tanzfläche tobt. Vic legt die Arme um
Mathieu, und beide fallen für die Zeit des
Songs aus der einen in eine andere, neue,
intime Welt, die nur ihnen beiden gehört.
Es ist das Tolle an La Boum, dass
sich Regisseur Claude Pinoteau und
Drehbuchautorin Danièle Thompson
nie in der Tragik der modernen Welt
suhlen, also sich zum Beispiel darin zu
ergehen, zu erzählen, wie schwierig es
für bürgerlich lebende Großstädter ist,
langfristig verbindliche Beziehungen
aufrechtzuerhalten. Quasi im Handstreich
wischen sie das Gesamtwerk von
Michelangelo Antonioni beiseite und
wenden eben jene Lebensumstände
mit leichtfüßiger Eleganz ins Positive.
Die Eltern von Vics Klassenkameraden
sind nahezu alle geschieden oder leben
getrennt, was die Kids aber für absolut
normal halten. Vics Eltern betrügen
sich, aber finden wieder zusammen. Und
dann ist da Vics engste Vertraute im
Film, die freiheitsliebende, alleinlebende
Urgroßmutter Poupette, eine Harfenistin,
die am liebsten nackt schläft und mit 90
flirtet, als wäre sie Anfang 20.
Die Sensibilität, mit der diese
Charaktere und ihr Verhältnis zueinander
gezeichnet werden, ist nie kitschig. La
Boum ist in dieser Hinsicht ein absolut
unzynisches, optimistisches Denkmal
für das liberale französische Bürgertum
nach 1968 – das völlig ohne Hysterie,
Sentimentalität und ideologische
Engstirnigkeit auskommt. Die Werte,
die der Film vermittelt – dass man sich
verzeihen kann, dass man im Leben nicht
immer das Richtige tut, aber dass das
auch OK ist und Konflikte sich durch
einen toleranten, verständnisvollen
Umgang lösen lassen –, die sind noch
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genau so aktuell wie damals. Man
kann sogar sagen, dass La Boum dazu
beigetragen hat, sie durchzusetzen.
Deshalb wirkt der Film auch heute
noch wie ein modernes Märchen, das
zeitlos geworden ist. Egal, ob man
den Begriff Klammerblues noch kennt
oder nicht. Gerade die Abwesenheit
der technologischen Gadgets macht
erst möglich, dass man sich auf das
Wesentliche konzentriert: Was Liebe
bedeutet.
Das gilt natürlich vor allem für
Vic, perfekt verkörpert durch die
Schauspielerin Sophie Marceau. Für sie
beginnt in La Boum das seltsame Spiel,
das man Liebe nennt. Anhand ihrer
Beziehung zu Mathieu durchlebt sie zum
ersten Mal all die Phasen, die man auch
als Erwachsener immer wieder erlebt.
Nur eben intensiver als später im Leben
– vielleicht aber auch nicht. Sie will ihn,
dann zeigt er ihr die kalte Schulter und
sie tut so, als ob sie ihn nicht mehr will.
Dann macht sie ihn in der Rollschuhdisco
mit ihrem eigenen Vater eifersüchtig und
am Ende, nachdem viele Tränen geflossen
sind und Mathieu ihren Vater verprügelt
hat, wird alles gut. Irgendwie zumindest.
Denn eigentlich ist Mathieu
natürlich nur der Anfang. Das zeigt die
zweitschönste Szene in diesem Film. Vic
sieht – diesmal auf ihrer eigenen Party –
einen Typen durch die Tür kommen. Die
Blicke treffen sich. Ohne miteinander
zu reden gehen sie aufeinander zu
und tanzen. Mathieu hat sie gerade
davonziehen lassen. Während sie also
dem neuen, etwas älterem Typ in den
Armen liegt, friert das Bild auf ihrem
Gesicht ein. Das schaut sehnsuchtsvoll
nach oben. Jetzt aber nicht mehr
unbedarft und unschuldig, sondern
ungeduldig und hungrig. Für Vic ist die
Liebe, das Begehren, die Sexualität – wie
auch immer man das nennen will – in ihr
Leben getreten. In der Welt von La Boum
bedeutet das vor allem etwas Gutes, weil
in ihr niemand tief fällt und sich alles
zum Guten wendet. Und warum sollte es
nicht im echten Leben genau so sein?
Realistisch betrachtet: Manchmal, nicht
oft, aber doch immer wieder erleben wir
Momente, in denen Träume Wirklichkeit
werden. Wenn man glücklich verliebt ist
zum Beispiel. Und dass es das geben
kann, und Generationen von Teenagern
aus diesem Film immer wieder aufs Neue
lernen können, dass Liebe für einen
kurzen Moment glücklich machen kann
und dass man die Schmerzen überlebt,
wenn sie zerbricht, das ist die kaum zu
überschätzende Leistung dieses Films.
Das Grundvertrauen zu vermitteln, dass
alles gut werden kann, auch wenn man
nicht mehr daran glauben wollte.
So zum Beispiel auf der ersten großen Party, auf die Vic, gespielt von Sophie
Marceau, geht. Die will erst noch nicht so richtig losgehen. Vic langweilt
sich, ruft ihre Eltern an und bittet sie, sie viel früher als geplant abzuholen.
Während ihre Eltern aber vor der Tür im Auto warten und verzweifelt
versuchen, per Telefonzelle in der Wohnung anzurufen, in der die Party
stattfindet, trifft Vic doch den Typen, auf den sie gehofft hat.
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