Marcel Noack - PRORA Protokolle

MARCEL NOACK
PRORA PROTOKOLLE
Installationsansichten, Arbeitsproben und
Arbeitsprozesse zu der PRORA Reihe

PRORA
PROTOKOLLE
EINFÜHRUNG UND
ERLÄUTERUNG
Innerhalb der Jahre 2004 - 2011 entstand eine umfangreiche Sammlung bestehend
aus über 1000 dokumentarfotografischen Aufnahmen vom KdF-Gebäudekomplex in
Pora.
PRORA ist die seit 2004 durchgeführte fotografisch-künstlerische Langzeitdokumentation
des 1937 als Arbeitererholungsheim der nationalsozialistischen Kraft-durch-
Freude Organisation erbauten Gebäudekomplexes. An einem 5 km langem, abgelegenen
Küstenstreifen solte am nördlichen Ende der Insel Rügen ein modern anmutender
Zweckbau und das grösste Seebad der Welt entstehen.
Von seiner Entstehung bis in Jahr 1990 wurde das Gebäude militärisch genutzt; davon
40 Jahre als Kaserne der Nationalen Volksarmee der DDR. Seit der deutsch-deutschen
Wiedervereinigung wird das Gelände von unterschiedlichen Betreibern, deren Interessen
stark auseinander gehen, genutzt und fürt eine Art Eigenleben als Ruine, Kulturdenkmal,
Museumslandschaft, Strandhotel, Diskothek und Streitobjekt.
Prora ist KdF-Bau, Jugendherberge, Eisdiele, Dokumentationszentrum, Naherholungsgebiet,
Koloß von Rügen und NVA-Kasernve. Prora ist heterogen, unübersichtlich und
verfügt über keinen zentralen Ort des Erinnerns. Erinern an was?
PRORA Protokolle sind die Summe der Einzelarbeiten im Werkkomplex PRORA und
gleichzeitig Teil einer Ausstellungsreihe mit jeweils indiviudeller Präsentation und
eigenem thematischen Schwerpunkt.
Die finale Arbeit soll zeigen, dass die parallele Betrachtung verschiedener Einzelschwerpunkte
mithilfe des Mediums Fotografie als Metapher der Komplexität von
spezifischer Geschichte standhalten kann. Die Multiperspektivität der Sammlung
Prora, die in Zusammenarbeit mit der Künstlerin Sandra Schubert entstanden ist, ist
Methode und zugleich künstlerisches Konzept. Sie ist der Schlüssel um ein tieferes
Verständnis für die historisch und gesellschaftspolitisch komplexe Thematik des Baus
in Prora zu eröffnen.
Bisher wurden drei verschiedene Teilarbeiten ausgearbeitet. Innerhalb des
Jahres 2017 werden drei weitere entstehen und in Kooperation mit anderen
Künstlern gezeigt werden. 2018 sollen alle Arbeiten in einer grossen Ausstellung
zusammengeführt werden und im Folgenden in Buchform und Online publiziert
werden.

DISKURSE III
ASSEMBLAGE

PRORA - Diskurse
Fotografie
2016
F/Stop Festival Leipzig
25. Juni - 03. Juli 2016
Kunstraum PING . PONG Leipzig
Handabzüge: Baryt, Color- und PE-Prints, 2004 - 2006 / 2016
26 St. 25,5 x 22,5 cm Passepartous, gerahmt, Museumsglas
2 St. 65 x 95 cm, Barytprints, genagelt
Moderierte Veranstaltungen innerhalb der Ausstellung mit geladenen Künstlern, die
Schnittmengen zur Arbeit Prora aufweisen und diskutiert werden. Was können Orte zeigen?
Paula Markert
Präsensation ihrer Arbeit zum Thema NSU mit Künstlergespräch,
Dr. Oliver Decker, Falk Haberkorn:
Buchpräsentation Tröglitz über nationalsozialistischer Wohnungsbau

DISKURSE III
ASSEMBLAGE

„ […] Die architektonische Anmutung, die Riesenanlage, die ewig langen
Flure schwitzen aus, was die Idee des Baus ist. […] Dort wurde für den
autoritären Charakter das Angebot zur Identifikation mit der Macht gemacht,
also sich selbst als Teil der Herrenrasse wertvoll zu fühlen. […]
Dieser psychotische Kosmos ist nicht umsonst untergegangen. […] “
„[…] Der Sand, die Kienäpfel und der Duft von den Bäumen, das empfand ich
als sehr schön. […] In meiner Erinnerung war das Gebiet umzäunt. Allerdings
war es sehr groß, so sah man den Zaun nicht immer. Man konnte ihn entdecken.
[…] In erster Linie habe ich das Gelände in seiner damaligen Funktion als Armee-
kaserne wahrgenommen: Ein ganz normaler Kasernenbetrieb mit Soldaten. Man
befand sich in der Regel in belebter Umgebung. […] Die militärischen Absperrun-
gen reichten am nördlichen und am südlichen Ende bis hinein ins Wasser. […]
Ich denke, er hat auch deswegen in erster Linie die große Leistung gesehen, die
dahinter steckt, so ein Gebäude wie in Prora zu errichten. […] Ich lebte in einer
Siedlung ohne Stadtkern. Die Leute lebten dort, gingen zur Arbeit. Es gab keine
Durchmischung, nur Militär. […]“
„ […] Von einem KdF-Bau Prora hatte ich nie etwas gehört. […] Aber man fragte sich
schon, wo die Dinger herkommen und so schwieg sich sozusagen rum, dass das
hier früher als Erholungsheim konzipiert wurde. […] Die Ausbildung hat uns gereizt,
das bißchen Abenteuer. […] In unserem Zimmer gab es einen kleinen Tisch und vier
kleine Hocker. Zwei Fenster. Du hast dann direkt zur Ostsee rausgeguckt. Das war
schön. Allerdings waren die Fenster undicht, im Winter hast du Schnee auf dem
Bett gehabt. […] Wenn du vor der Kaserne stehst, von der Landseite aus, da ist das
eine Ende auf der rechten Seite, das geht nach Binz, und das andere Ende auf der
linken Seite, das geht nach Mukran. […] Unser Bataillon hieß FJB 5, Fallschirmjägerbataillon
5. Es ist später umbenannt worden in Fallschirmjägerbataillon Willi Senger.
Das war irgendein Antifaschist. […] In diesen Treppenhäusern waren auch die Duschräume.
Für jede einzelne Etage. Das war recht bequem, das ging da eigentlich. […]
Wir hatten Kalaschnikows mit Schulterstützen, die konnte man aus- und einklappen.
Zum Anlegen, für den sicheren Halt. Die AK-47 ist eine ganz durchschlagskräftige
Waffe. Und unempfindlich. […] Auch im Toilettenbereich der Kaserne waren keine
Türen vor den Toiletten. […] Die Ausbildung, die Uniformen, das ist ja alles gleich ge-
blieben. Es waren graue Uniformen, an der sie die Kokarde ein bißchen geändert
hatten. Da war nun ein DDR-Emblem drauf. […] Am Meer zu sein war mir grundsätz-
lich egal. In den ersten paar Wochen da hat mich das Meeresrauschen gestört. Daran
habe ich mich gewöhnt. […] Ich fände es generell nicht anstößig, wenn der Komplex
nun als Feriendomizil genutzt wird. Zum Beispiel für junge Familien, die nicht so
viel Geld haben. […]“
„ […] Letzen Endes ist Prora, wenn man die einzelnen Fenster weglässt, eine Großform.
Geplant als gespiegelte Anlage, ausgerichtet auf etwas Zentrales. Das sind
allein in Form und Ausprägung Herrschaftssymbole, wie sie Alleinherrscher schon
immer repräsentieren wollten. […] Die Gebäude an sich sind sehr rationell auf den
Nutzen ausgerichtet. […] Das ist eher eine moderne Bauweise, also Stahlbeton, Mauerwerk,
rationell und schnell gebaut. […] Alle bekommen dieselbe Sonne ab. Alle
haben denselben freien Blick. […] Die Idee wird nicht im Architekturbüro geboren.
Die ist wahrscheinlich vorher woanders da. […] Die abgeschiedene Lage spricht da-
gegen, dass eine anderweitige Nutzung außer des Wohnens gefunden werden kann.
[…] Das wäre letztlich wie ein Bildersturm, wo man alles aus einer bestimmten Zeit
vernichtet und damit versucht, diese zu negieren. […] Ich weiß nicht, ob ich persönlich
mir ein Spaßbad vorstellen könnte. Aber vielleicht ist das genau ein Mittel, um
die Vergangenheit zu konterkarieren. […] Ein Gebäude kann sich verändern, aber
es kann nicht seiner Zeit entwachsen. Es bleibt in seiner Bauzeit verhaftet und
mit ihr verbunden. […]“
„ […] Es hat in dem Sinne keine Kraft, aber es wurde in einer bestimmten
Zeit und unter bestimmten Voraussetzungen errichtet. Es hat Wirkkraft. […] “
PRORA - Distanz
Fotografie, Text
2016
Sentsov’s Camera
16. Juli - 06. November 2016
Galerie für zeitgenössische Kunst Leipzig
Prora - Distanz
Handabzüge: Baryt, Color- und PE-Prints, 2004 - 2006 / 2016
26 St. 25,5 x 22,5 cm, Passepartous, grau gebeizt, gerahmt, Museumsglas
11 St. 57,5 x 71,5 cm, grau gebeizt, gerahmt, Museumgslas
2 St. Textrahmen, Inkjet-Print, 51,5 x 47,5 cm, grau gebeizt, Museumsglas
1,55m: mittlere Hängehöhe
8 cm
1,76 m Hängehöhe
1,84 m Oberste Hängenöhe
8 cm
0,90 m unterste Hängehöhe
2,60 m Oberste Hängenöhe
2,46 m Hängehöhe
2,28 m Hängenöhe
2,60 m Oberste Hängenöhe
2,28 m Hängenöhe
2,46 m Hängenöhe
Hängeumfang: 1,70cm
0,90 m
0,90 m
0,90 m
1,55 m

PRORA
Fotografie, Collagen, Text
2004 - 2017
DISKURSE III
Marcel Noack & Sandra Schubert
16. Februar - 18. März 2017
Bund Bildender Künstler Leipzig, 4D Projektort, Tapetenwerk Leipzig
ASSEMBLAGE
Prora - Distanz
Handabzüge: Baryt, Color- und PE-Prints, 2004 - 2006 / 2016
26 St. 25,5 x 22,5 cm, Passepartous, gerahmt, Museumsglas
11 St. 57,5 x 71,5 cm, gerahmt, Museumgslas
2 St. Textrahmen, Inkjet-Print, 51,5 x 47,5 cm, grau gebeizt, Museumsglas
Prora - Assemblage
Fotografien auf Karton, 2016/17
Handabzüge: Baryt, Color- und PE-Prints, 82 x 102 cm, grau gebeizt, gerahmt, Museumsglas
No.1 / Haus
No.2 / Haus
No.3 / Strand
No.4 / Strand
Prora - Gespräche
Video, 2 Std. im Loop 2006/17
4 Interviewhefte, 8 - 12seitig

Künstlergespräch zur Vernissage

DISKURSE III
ASSEMBLAGE

... Das riesige Gelände am nördlichsten Zipfel Deutschlands ist offensichtlich
weder zu kontrollieren noch zu koordinieren. ...
... das dokumentierende, fotografierende Abschreiten (und Archivieren dieser einzelnen
Signifikanten/Artefakte) auch eine Offenbarung von Geschichte bzw. durch die sichtbare
Schichtung, teilweise Übereinanderschieben und Überlagerungen dieser einzelnen Signifikanten,
ein Sichtbarmachen von (der Pluralität von) Geschichtsschreibung ...
... Natürlicherweise begegnen sich Pommesbude
und ein merkwürdig deplaziert wirkendes „Wiener Café“, wo Touristen
zu versorgen sind und kein einheitliches Nutzungskonzept die Betreiber zum
Gedenken an Zwangsarbeit und Diktatur mahnt. Doch verhält sich die scheinbar
unkontrollierte Neu- und Umnutzung wirklich konträr zu dem historischen
Erbe?
Denn die gewonnene demokratische Freiheit bedeutet auch eine Mannigfaltigkeit
der Möglichkeiten. Die vorherigen Strukturen lösen sich auf und ordnen
sich neu an. Die Transformationsprozesse entwickeln eine spezifische Eigendynamik.
...
... fotografische Untersuchung
von Einzelheiten
des weiteren Umfeldes ...
... Wandel der Zeit ...
... Vermessen ...
... Fotografie als Indikator für gesellschaftlichen
Prozesse, die sich exemplarisch in den
Bauten manifestieren, die eine Gesellschaft
erschafft, pflegt und erhält oder verfallen lässt.
...
... Und so können wir uns anhand dieser unterschiedlichen Betrachtungsgrundlagen
fragen: Für was kann jene Veränderung exemplarisch stehen?
Wie weist hier die Geschichte eines historisch bedeutsamen Gebäudes
generell über sich hinaus? Was sind die möglicherweise zukunftsweisenden
Aspekte jenes Verlustes von Vereinheitlichung? ...
... So wird die fotografische Sammlung/die Bestandsaufnahme/das Archiv nicht nur formal zu einem Katalog,
sondern auch inhaltlich ... Ein Geschichtskatalog. ...
... ständig fortschreitenden Veränderung
... heute mehr oder weniger Überreste von siebzig Jahren Geschichte in Prora
... Denkmalschutz
1945-1990: ... Demontage, Sprengungen, bautechnischen
Veränderungen zur Zeit der Nationalen
Volksarmee ... gebauter Nationalsozialismus ist, sondern
ebenso politisches Handeln in der Deutschen
Demokratischen Republik mitgedacht werden muss ...

Datum: 12. 2004
Prora, “Wall”
Schwarzweiß- und Farbarbeitsprints
Thema Meer, Dokumentation Arbeitsprozess

Datum: 05. 2006
Prora, “Wall”
82 seitiger Heftentwurf
Thema Tourismus

Archivbild, Quelle unbekannt
Thema Architektur, Dokumentation Arbeitsprozess

... Wir suchten nach der wechselhaften
Geschichte des Baus ...
... Spannungsfeld ...
... Prora ist ein Beispiel für die Architekturmoderne im Nationalsozialismus und von der
nationalsozialistischen Idee und den Idealen der Nationalsozialisten geprägt ...
... Auch wenn der Entwurf nur unvollständig realisiert
wurde, zeigt sich heute noch deutlich der Gesamtcharakter
des architektonischen Ensembles ...
... fotografische Untersuchung von Einzelheiten
des weiteren Umfeldes ...
... 1945-1990: ... Demontage, Sprengungen, bautechnischen
Veränderungen zur Zeit der Nationalen
Volksarmee ... gebauter Nationalsozialismus ist, sondern
ebenso politisches Handeln in der Deutschen
Demokratischen Republik mitgedacht werden muss ...
... Gesellschaftspolitische Relevanz ...
... eine differenzierte Auseinandersetzung mit der nationalsozialistischen,
sozialistischen und demokratischen Gesellschaftsordnung ...
... Topografie des Gebäudes ... bereits aufgrund der Größe ein einzigartiges Dokument ...
... Machtverhältnisse und Beziehungsmuster innerhalb einer Gesellschaft in den
architektonischen Entwürfen und dem Umgang mit Architektur in der jeweiligen Epoche niederschlagen ...
... Hier hat die Fotografie die Chance das Alte wertfrei zu konservieren
indem sie Artefakte aufzeichnet. Und indem die Fotografie Erinnerung wach
ruft, stößt sie uns darauf, dass eine Veränderung stattgefunden hat beziehungsweise
stattfindet ...
... Wenn du vor der Kaserne stehst, von der Landseite aus, da ist das eine Ende auf der rechten Seite, das
geht nach Binz, und das andere Ende auf der linken Seite, das geht nach Mukran. Wir waren die letzte Einheit
in Richtung Norden, nach Mukran hin. Da war dann der Zaun. Dahinter waren die Gebäudeteile, die sie
weggesprengt haben. Das ist wohl nach dem Krieg passiert. Die Russen haben versucht, das zu sprengen.
Alles, was zu Adolf gehörte war ja nicht gut und Kasernen mussten gesprengt werden. Die sind aber so stabil
gebaut gewesen, dass sie da ein paar Probleme hatten. Am Anfang haben wir da drin noch Häuserkampf
oder Sprengdienst gemacht. Das was schon kaputt war, wurde dann noch mal gesprengt. Aber das war
dann zu gefährlich. Es war auch zu nah an der Kaserne ...
Datum: 05. 2001
Prora, Details

Thema Architektur, Dokumentation Arbeitsprozess Datum: 12. 2004
Prora, “Sportlerdenkmal”

Thema Seebad, Dokumentation Arbeitsprozess

LEIPZIG 2017
© Marcel Noack / VG Bild-Kunst Bonn