Nationaldenkmal - Gesellschaft Berliner Schloss eV

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Gesellschaft Berliner Schloss e.V. Begas, Reinhold 15.7.1831 Berlin - 3.8.1911 Berlin Abb.71: Reinhold Begas (RB) „Begas stammte aus einer Künstlerfamilie. Als Sohn des aus Aachen zugewanderten Hofmalers Carl Begas d. Ä. wurde sein Talent früh entdeckt und gefördert. Bedeutende Taufpaten waren die Bildhauer Gottfried Schadow, Christian Daniel Rauch und Ludwig Wichmann. Sie wurden auch die Lehrer des jungen Begas, der schon mit zwölf Jahren in die bildhauerische Ausbildung an der Akademie unter Schadow eintrat. 1848 wechselte er in das Atelier Rauchs über, wo die Ausführung des Reiterdenkmals Friedrichs d. Gr. im Mittelpunkt der auszuführenden Werke stand. Als erste größere eigenständige Arbeit stellte Begas 1852 auf der Akademie-Ausstellung die religiöse Genre Gruppe „Hagar und Ismael“ in Gips aus, die 1854 in Marmor ausgeführt wurde und in die Privatsammlung Strousberg gelangte. Diese wie auch die nächste große Gruppe „Amor und Psyche“ (s. Kat. Nr. 13) waren noch ganz dem Lehrer Schadow verpÀichtet. Ein Stipendium führte Begas 1855 nach Rom, wo er die „Amor und Psyche“-Gruppe in Marmor vollendete. Den thematischen Anschluß brachte „Pan tröstet Psyche“ (1857, s. Kat. Nr. 14), eine Gruppe, die als erstes Werk neue EinÀüsse auf den jungen Künstler widerspiegelte. In der Folge entstanden thematisch ähnliche Arbeiten, wie „Pan, einen Knaben das Flötenspiel lehrend“ (s. Kat. Nr. 15) oder „Amor als Liebesbote“. Es war der Kreis um die deutsch-römischen Maler Anselm Feuerbach, Franz Lenbach und vor allem Arnold Böcklin sowie die Begegnung mit den Werken Berninis, die Begas motivisch und stilistisch berührten. Der Kontakt zu dem französischen Bildhauer Jean Baptiste Carpeaux konfrontierte den Künstler mit dem in Frankreich schon vorhandenen Neubarock, den Begas als erster Bildhauer in Berlin einführen sollte. Dorthin zurückgekehrt, entstanden in rascher Folge Werke, die den Bruch mit derTradition der Lehrer demonstrierten. Zwischen 1860 und 1863 war Begas als Lehrer an der Kunstschule in Weimar tätig. Ein erneuter Rom- Aufenthalt folgte. Nach 1865 arbeitete er ständig in Berlin. Den ersten Preis errang Begas mit seinem Entwurf für das Kölner Denkmal Friedrich Wilhelms IV, wenngleich die Ausführung an Gustav Blaeser ging (1862). Der Wettbewerb für ein Schiller-Denkmal in Berlin wurde zum ersten öffentlichen Sieg des Neubarock über den späten Klassizismus der Rauch-Schule. Der preisgekrönte Entwurf von Begas wurde nicht kritiklos hingenommen (Konkurrenz 1862; Einweihung 1871). Bei der Vergabe des Meisterateliers der Königlichen Akademie der Künste an Begas (1876) gab es Bedenken, der Künstler könne einen zu starken EinÀuß auf seine Schüler nehmen eine Befürchtung, die sich teilweise durchaus bestätigte. Große of¿zielle Aufträge folgten mit der Beteiligung an der Ausstattung von Zeughaus und Ruhmeshalle (unter anderem „Borussia“ für den Lichthof heute Lapidarium) und nach dem Tod von Friedrich III. dessen Grabmal im Mausoleum neben der Potsdamer Friedenskirche (1888-1892). Mit dem Regierungsantritt Wilhelms II. wurde Begas zum Repräsentanten eines of¿ziellen Staatsstiles und zum bevorzugten Bildhauer des Monarchen. Als Hauptvertreter des Neubarock in Berlin wurde er zum Schöpfer malerisch-sinnlicher Werke erzählerischen Charakters, die in ihrer Inszenierfreude zum Ausdruck eines Lebensgefühles im Berlin der Gründerzeit wurden. Der 1887 auf Ausstellungen in Berlin und Wien gefeierte „Elektrische Funke“ war ein origineller Versuch, einen technischen Prozeß allegorisch zu umschreiben: Der Àüchtige Kuß eines Paares soll die Übertragung der elektrischen Kraft symbolisieren. Der 1886 entworfene „Neptunbrunnen“ fand 1891 seine Aufstellung vor dem Schloß (heute vor dem Roten Rathaus). 1892 konnte Begas die Ausführung des Kaiser-Wilhelm-Nationaldenkmals in Berlin für sich gewinnen. Zusammen mit zahlreichen Gehilfen, die sich großenteils aus seinen Schülern und Meisterschülern rekrutierten, führte er den plastischen Schmuck dieser monumentalen Anlage aus. 1897 wurde das Denkmal eingeweiht. Der Kaiser übertrug Begas die künstlerische Leitung des Siegesallee-Projektes (1895-1901), an dem der Künstler selbst mit zwei Gruppen beteiligt war (Gruppe Markgraf Waldemar; Gruppe Kaiser Wilhelm 1.). Zeitgleich ent- Biographien stand das Bismarck-Nationaldenkmal, ebenfalls initiiert durch Wilhelm Il. (1897-1901; ehemals vor dem Reichstag, heute am Großen Stern). Die Vorliebe des Kaisers für seine neu-barock-naturalistischen Werke voller Pathos sicherten Begas zwar bedeutende Staatsaufträge, im Bereich der künstlerischen Entwicklung wurde sein Stil jedoch zurückgedrängt von aktuellen Kunstströmungen, die sich auch unter seinen Schülern durchsetzten. Die starken Begabungen unter ihnen hatten sich seit den neunziger Jahren von ihm abgewandt und entwickelten sich hin zu einem Neuklassizismus, wie er von Begas´künstlerischem Antipoden Adolf von Hildebrand vertreten wurde. Wenngleich auch nahezu alle bedeutenden Vertreter der nächsten Generation der Berliner Bildhauer im Atelier von Begas tätig gewesen waren, tradierte keine Schule den Neubarock Begasscher Prägung. Treue Anhänger galten allenfalls als Epigonen, die sich aus eigener Kraft nicht aus dem EinÀuß des Lehrers lösen konnten. Mit der Gruppe „Eva mit ihren Kindern“ (1905, Marmor), die ins Plastische übertragene „Natura“ vom Sockel des Humboldt- Denkmals vor der Berliner Universität, versuchte Begas motivisch nocheinmal Anschluß zu gewinnen an das, was seine Schüler auf den Ausstellungen präsentierten, ohne den veränderten Inhalt zu begreifen. Das Meisteratelier trat er 1903 an Ludwig Manzel ab. Nach seinem Tod konnte ein großer Teil der Werke auf einer Nachlaßauktion kaum noch Käufer ¿nden. Der Begas-Sammler Geheimrat Woog erwarb mehrere Ausführungen des „Elektrischen Funkens“ und das Reproduktionsrecht für die kleinste Fassung, die Gruppe „Adam und Eva“, und eine Kindergruppe in Marmor. Der in der zeitgenössischen Tagespresse geäußerte Gedanke, mit dem umfangreichen Nachlaß ein staatlich ¿nanziertes Begas-Museum einzurichten, stieß an verantwortlicher Stelle auf kein Interesse. A. G. Meyer: Reinhold Begas. Bielefeld/Leipzig 1901. Thieme/ Becker, ad voc. -W. Gensel: Reinhold Begas. Die Kunst für Alle, 22, 1906, S. 129 ff . - B. Daun: Die Kunst des 19. Jahrhunderts. Berlin 1909, S. 573 ff. -Reinhold Begas‘ gesamter künstlerischer Nachlaß. Berliner Kunstauktions-Haus Gebrüder Heilbronn, Berlin 1912. -W. Grzimek: Deutsche Bildhauer des zwanzigsten Jahrhunderts. Gräfel¿ng bei München 1969, S. 12 ff . - Bloch, Anmerkungen (1970), S. 174 ff . Bloch/Grzimek (1978). - H. Gerlach: Zwischen Innovation und Tradition. In: Weltkunst 1983, S. 3585. - Ausst. Kat. Rheinland Westfalen (1984), S. 51 ff. - Ausst. Kat. In uns selbst liegt Italien. München 1988, S. 383. -H. Gerlach: Reinhold Begas. Phil. Diss. Hamburg (inVorbereitung). - S. Einholz: Reinhold Begas und sein Schülerkreis (in Arbeit). S. E.“ aus:“Ethos und Pathos - Die Berliner Bildhauerschule 1786 -1914“; SMPK Berlin 1990; Ausstellungskatalog, S.26-27 20
Gesellschaft Berliner Schloss e.V. v. Ihne, Ernst Eberhard (geadelt 1906) Arch.; * 23. 5. 1848 Elberfeld, † 21. 4. 1917 Berlin; Eltern: Wilhelm (1821-1902, Historiker und Prof. der Anglistik in Heidelberg, zeitweilig in England) und Mary geb. Hull Allan (1818-1890); verh. 1895 mit Antoinetta geb. Palloni (* 1873, Tochter eines Musik-Prof. in Rom); 1 S. Abb.72: Ernst Eberhard v. Ihne (AV) Besuch des Gymnasiums in Heidelberg; kurzzeitig Studium neuer Sprachen und der schönen Wissenschaften an der Univ. Heidelberg, dann längerer Englandaufenthalt; Studium am Polytechnikum in Karlsruhe und an der BA; 1870-1872 Studium an der Ecole des Beaux Arts in Paris mit BM-Prüfung; tätig als Privat-BM, 1878-1888 Fa. mit P. Stegmüller (u. a. viele kunstgewerbliche und Möbel-E); 8 6. 1879 Gründungsmitglied des VBA; Mai 1888 Hof-BR und Hof- Arch. unter Kaiser Friedrich III.; Dezember 1896 Geheimer Oberhof-BR; 1. 7. 1899 Mitgl. der AdB; 1910 Ehrenmitglied der Ecole des Beaux Arts in Paris; Oktober 1912 Wirklicher Geheimer Oberhof-BR; Mitglied der AdK, Dr. h.c. der Univ. Pennsylvania; USA-Reise, mehrfach Italien-Reisen; best. in der Hedwigskirche. Bauten BERLIN: 1885 Wohnhaus Charlotten- Ecke Französische Str. mit Restaurant Löwenbräu (mit P. Stegmüller); Einrichtung des Cafés Keck Leipziger Str. 96 (mit P. Stegmüller); 1891 Kraftzentrale der Siemens-Werke in Charlottenburg; 1891-1895 Umbau des Weißen Saals im Schloß (BL. A. Geyer);1895-1897 Kaiser-Wilhelm-Denkmal auf der Schlossfreiheit (mit Ph. Halmhuber/ R. Begas); 1897/98 Villa Mendelssohn Bismarckalle 23, 1897-1901 Neuer Marstall; 1897-1904 Kaiser-Friedrich-Museum, 1903/04 Monbijou-Brücken; um 1900 Villa Fürstenberg im Grunewald und Haus Friedländer Pariser Platz 5a; 1900/01 Innenausbau des Palais Schulenburg; 1903 Fertigstellung des Hindenburgplatzes mit dem Denkmal für Kaiserin Viktoria und Kaiser Friedrich HI. und Neuausstattung des Weißen Saals im Schloß; 1905 Hochschule für ärztliche Fortbildung an der Charité Robert-Koch-Platz 7; 1906/07 Umbau des Palais Arnim am Pariser Platz zur AdK; 1907/08 Umbau des Wohnhauses Victoriastr. 36 zur Italienischen Botschaft; 1908-1914 Staatsbibliothek; 1912 E für ein Opernhaus (nicht ausgeführt); 1914/15 Kaiser-Wilhelm-Institut für Biologie in Dahlem;Haus des Automobilklubs und Villa Bleichröder Leipziger Platz 14; Wohnhaus Dohme Händelstr. 1. AUSSERHALB: 1880-1885 Schloß Hummelshain/Thüringen (mit P. Stegmüller); 1889-1893 Schloß Friedrichshof/Taunus; 1893 Schloß Primkenau/Schlesien; 1908-1910 Umbau der Villa Falconiere in Frascati bei Rom; Schloß Hemmelmark; Erw. des Palais Schaumburg in Bonn; arch. Gestaltg. Der langen Brücke in Potsdam; 1914 E für die Kaiserliche Deutsche Botschaft in Washington/USA (nicht ausgeführt). aus:„Berliner Baubeamte und Staatsarchitekten im 19. Jh.“ Uwe Kieling, Berlin 1986, S. 49-50 Halmhuber, Gustav, Architekt (Oberbaurat) und Maler in Hannover, geb. in Stuttgart 23.3.1862. Schüler der Techn. Hochschule in Stuttgart unter Leins, gleichzeitig Malstudien an der dort. Kunstschule (1880-84). Dann bei Ad. Gnauth in Nürnberg, unter dessen Leitung er die Entwürfe zu dem Cramer-Klett‘schen Palais in München und zu dem Palais Pickhardt in New York bearbeitete. 1885 bis 89 bei P. Wallot in Berlin am Bau des Reichstagsgebäudes Abb.73: Gustav Halmhuber (AV) tätig, bes. mit Entwürfen für ornamentale und ¿gürl. Details. Weitere Ausbildung als Maler an der Berl. Akad. und bei Ferd. Keller in Karlsruhe. 1897 - 1906 in Stuttgart Lehrer an der Techn. Hochsch., 1906 bis 09 Direktor der Kunstgewerbesch. in Köln und Lehrer a. d. dort. Handelshochsch., seit 1909 Lehrer an der Techn. Hochsch. in Hannover. Sein erstes selbständiges Werk, das ihn weiteren Kreisen bekannt machte, war die Säulenhalle des Ber- Biographien liner Kaiser-Wilhelm-Denkmals (1897 enthüllt). Begas war durch eine Reihe H.scher Wettbewerbsentwürfe für Kaiser-Wilhelmu. Bismarckdenkmäler auf H.s glänzendes Geschick für dekorative Wirkungen aufmerksam geworden. Ein erstes Projekt mußte wegen der zu hohen Kosten der Ausführung von H. umgearbeitet werden. Schon 1886/87 hatte H. einen Wasserturm für Mannheim erbaut. 1896 entwarf er die Gesamtanlage der Berliner Siegesallee, 1900 das Württemb. Musikzimmer für die Pariser Weltausst., das im Stuttgarter Landesgewerbemus. bleibende Aufstellung fand. Nach seiner Berufung im Frühjahr 1906 nach Köln errichtete er hier den Neubau der Kunstgewerbeschule. Als seine architekton. Hauptleistung ist der Ausbau des Rathauses zu Hannover anzusehen, das seiner äußeren Gestaltung und dem Grundriß nach ein Werk Herm. Eggerts ist; selbst die Zentralhalle im Innern war bereits vollendet, als Eggert nach 10 jähriger Tätigkeit an diesem, eine besonders unglückliche Baugeschichte aufweisenden Rathaus 1909 der in H. sich verkörpernden neuen Generation weichen mußte. Die undankbare Aufgabe, eine zweifelhafte Hinterlassenschaft zu übernehmen und an dem Riesenbau zu bessern, was noch zu bessern war, wobei er doch auf Schritt und Tritt an die nicht mehr zu ändernden vorhandenen Formgebungen des Rohbaues gebunden war, hat H. mit großem Geschick gelöst. Mit dem unempfundenen Charakter der Eggertschen Detaillierung des Außenbaus kontrastiert scharf die feine Raumstimmung des Innern, für dessen malerische Ausschmückung H. Kräfte wie Hodler, Fritz ErIer und Julius Diez heranzuziehen wußte. 1913 fand die Weihe des Baues statt. Gleichzeitig baute H. in Hannover den Eispalast (1911-12). - Als Maler hat H. sich vor allem als Porträtist betätigt; daneben auch ¿gürl. Malereien (großes Bacchanal, Kentaurenpaar. „Des Knaben Wunderhorn“), Landschaften und Interieurs. Am feinsten kommt seine bildnerische Phantasie zum Ausdruck in seinen architekton.kunstgewerbl. Studien und Entwürfen, die er in zwei Sammelwerken: „Architekton. Gedanken“ (Berlin E. Wasmuth) und „Freie Studien“ (Leipzig Baumgartner) veröffentlicht hat. Dresslers Ksthandbuch, 1921 - Kstchronik, N. F. IV 73, 456; VIII 312 (biogr. Not.); XVIl 296, 492; XX 549. - Kunst u. Handwerk, LIII (1902/3) 298 ff. - Berlin u. s. Bauten, 1896. - Architekt. Rundschau, XIX (1908) Taf. 49. - Berl. Architekturwelt, XIl (1910) 250 ff. (Kölner Kstgew.-Schule). - Die Kunst, XXX (1914) 201/24 (H. Kaiser, Rath. Hannover). - Blätter f. Archit. u. Ksthandw., I (1888) Taf. 11, 28, 75; IV (1891) T. 46/47; V (1892) T. 50, 101; VI (1893) T 37. - A. G. Meyer, R. Begas (Kst ler-Monographien XX), 1901 p. 108 ff. aus: Thieme-Becker, Bd. XV, S. 527 21
Seite 2 und 3: Gesellschaft Berliner Schloss e.V.
Seite 24: Gesellschaft Berliner Schloss e.V .

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