In unserer Monographien-Reihe Illuminationen werden bedeutende ...

Der Boucicaut-Meister – ein unbekanntes Stundenbuch
Von Gabriele Bartz. Vorwort von Eberhard König. Heribert Tenschert (Hrsg.) 1999.
(Katalog XLII). Quart (Format 26,5 × 19,5 cm),
160 Seiten. Mit 60 Bildtafeln (davon 18 in Farbe).
Farbig illustrierte Glanzbroschur.
Preis: SFr 75,– / € 48,–. Vorzugsausgabe: 100 Exemplare fest gebunden,
Ganzgoldschnitt, im Schmuckschuber, SFr 180,- / € 120,-.
Die vorliegende Publikation erhellt anhand eines bisher unbekannt gebliebenen Meisterwerks des Boucicaut-
Meisters die Ursprünge und Entwicklung dieses vielgerühmten Malers und weist ihm den gebührenden Platz
innerhalb der Pariser Buchkunst des frühen 15. Jahrhunderts zu. Die Analyse der Handschrift stellt einen neuen
und wichtigen Schritt zur Identifi kation der komplexen Stilgruppe dar und wirft einen ebenso differenzierten
wie nachvollziehbaren Blick auf die Werkstatt. Erstmals kann durch die vorliegende zentrale Studie innerhalb
des Ateliers mit dem sogenannten Mazarine-Meister (benannt nach dem Stundenbuch Ms. 469 in der Pariser
Bibliothèque Mazarine) ein neuer, dem Boucicaut-Meister kongenialer Maler in der kunst- und buchhistorischen
Forschung etabliert werden.
Die Studie liefert eine unverzichtbare Ergänzung zu jener Pionierleistung, die Millard Meiss im Jahre 1968 veröffentlichte,
als besonders verdienstvoll erweist sich der Census, der sämtliche Arbeiten des Stilkreises anführt und die
eigenhändige Beteiligung des Boucicaut-Meisters, des Mazarine-Meisters und anderer Mitarbeiter des Ateliers offenlegt.
Die Farbtafeln sämtlicher 14 Miniaturenseiten dieses der Forschung bis dato unbekannten Meisterwerks wie
auch die zahlreichen Vergleichsabbildungen im Anhang verdeutlichen dem Leser die Argumentation der Autorin
in überzeugender Weise.

The De Boodt Watercolours
The Albums of Anselmus De Boodt (1550-1632). Natural History Painting at the
court of Rudolph II in Prague. Von M.-C.Maselis, A. Balis & R.H.Marijnissen.
Heribert Tenschert (Hrsg.) 1999. (Katalog XLIII). Text in Englisch.
Groß-Quart (Format 33,5 x 25,5 cm), 216 Seiten mit 100 Farbtafeln und
zahlreichen – überwiegend farbigen – Textabbildungen.
Leineneinband mit Schutzumschlag im Schuber.
Preis SFr 180,– / € 120,–.
Anselmus de Boodt (1550-1630). Historia naturalis. Album in 12 Bänden mit zusammen ca. 750 naturhistorischen
Original-Aquarellen (davon etwa 200 von Elias Verhulst, evtl. Joris Hoefnagel, Daniel Fröschl u. a.).
Ein naturhistorisches „Papiermuseum“, entstanden in Prag zwischen 1598 und 1610, gebunden in 12 Foliobände,
gefertigt von Anselm Boetius de Boodt, der 1550 in Brügge geboren wurde und an bedeu tenden europäischen
Universitäten Rechtswesen sowie Medizin studierte. 1583 wurde er als kaiserli cher Leibarzt an den Hof
Rudolphs II. nach Prag berufen, wo er bis zu Rudolfs Tod 1612 tätig war. Ermutigt durch des Kaisers außerordentliches
Interesse an den Naturwissenschaf ten, betrieb De Boodt diesbezüglich eingehende Studien und muß
als einer der ersten europäischen Naturwissenschaftler überhaupt bezeichnet werden. So ent stand – wohl auf
Anregung des Kaisers – das in der vorliegenden Monographie beschriebene Album, in dem alle bis dato bekannten
Phänomene aus Flora, Fauna, sogar aus dem Reich der Mineralien, untermischt mit Fabelwesen (Drachen!)
und Wunderkammer objekten mit grandiosem Realismus evoziert werden. Genauso verblüffend wie die Reichhaltigkeit
und die wissenschaftliche Exaktheit der Dar stellungen, sind der ästhetische Anspruch und die künstlerische
Meisterschaft, die De Boodt als Maler unter Beweis stellt. Besonders herauszuheben sind die sogenannten
Mengelmoes-Tafeln, insgesamt 18 Kompositionen mit einer ebenso frei wie brillant kom ponierten
Mischung aus Blüten, Früchten, Käfern, Spinnen, Schmetterlingen, Mäusen, Schnecken, Raupen, Muscheln
usw. – die Nähe zu Joris Hoefnagel ist in diesen Arbeiten unver kennbar. Dieses „Papiermu seum“ von einzigartiger
Lebendigkeit und Schönheit ist das letzte in Pri vathand verbliebene seiner Art und eines der wenigen, die
nicht aufgelöst oder vereinzelt wurden.
Die Monographie, die aus der Sicht verschiedener Experten erschöpfend Auf schluß über Leben und Wirken des
Gelehrten und Künstlers Anselmus de Boodt gibt und die naturhistorischen Forschungen am Hof Rudolfs II.
beschreibt, kommentiert umfassend die Entstehung und den epochalen Rang des in Rede ste henden Albums.
Hundert ganzseitige Farbtafeln gestatten einen repräsentativen Einblick in die Natur des Werkes, zahlreiche –
ebenfalls überwiegend farbige – Vergleichsabbildungen beleuchten seinen Rang im Kontext vergleichbarer
natur historischer Studien.

Das Guémadeuc-Stundenbuch
Kommentarband zum Vollfaksimile. Von Eberhard König.
Heribert Tenschert (Hrsg.) 2001. (Katalog XLIV). Quart (Format 26,5 × 19,5 cm),
200 Seiten, mit 17 Farbtafeln zur Handschrift und ca. 30 Vergleichsabbildungen,
farbig illustrierte Glanzbroschur.
Preis: SFr 98,– / € 65,–. Vorzugsausgabe: 100 Exemplare fest gebunden,
Ganzgoldschnitt, im Schmuckschuber, SFr 198,– / € 135,–.
Der in Lyon (oder Paris) um 1495-1500 auf Pergament geschriebene und illumi nierte Kodex gehört zu den bilderreichsten
handgeschriebenen Stundenbüchern überhaupt, in ihm fi ndet sich die ganze Bilderwelt spätmittelalterlicher
Frömmig keit in origineller Formulierung. Der Künstler, der diese überwältigende Bildfülle schuf und
dabei auch ungewöhnliche Szenen aus eigener Bildverantwortung, also ohne Rückgriff auf die für die Stundenbuchillustration
üblichen Abbildungszyklen,
meisterte, wurde bislang in der
Forschung nach Antoine de Roche,
Groß-Prior von La Charité-sur-Loire,
benannt. In dessen Auftrag schuf er für
dieses Priorat des Benediktinerklosters
Cluny im südlichen Burgund ein Missale,
heute im Besitz der Pariser Nationalbibliothek
(lat. 881). In der vorliegenden
Studie konnte die Identität
dieses einmaligen Künstlers enthüllt
werden: Es handelt sich um den aus
Modena stammenden, als Bildhauer,
Tafel- und Buchmaler des Königs verbrieften
Guido Mazzoni, der sich vorübergehend
im Gefolge Anne de Bretagnes
in Frankreich, namentlich in
Lyon, aufgehalten haben dürfte, wo die
Königin 1499/1500 residierte.
Da die Suffragien der Heiligen Claude
und Anna, die Namenspatrone der
Königin und ihrer Tochter, offenbar als
erstes entstanden und eine Beterin im
königlichen Gewand zum Heiligen
Nikolaus betet, liegt die Vermutung
nahe, das Buch sei ursprünglich für die
Königin selbst geplant worden und
dann als Geschenk der Königin in den
Besitz der bretonische Adelsfamilie
Guémadeuc gelangt.
Dieses überreich und grandios ausgestattete Stundenbuch, für das Mazzoni Bilder von höchster Originalität und
ergreifender Frömmigkeit schuf, muß als das buchmalerische Hauptwerk dieses ungewöhnlichen und vielseitigen
Künstlers gelten, über dessen gegenwärtig bekanntes Œuvre ein Census im Anhang erschöpfenden Aufschluß
gibt.
Die Publikation, die separat zu beziehen ist, begleitet eigentlich als Kommentarband das Faksimile des Guémadeuc-Stundenbuchs,
das sämtliche 122 Blätter (= 244 Seiten) der Pergamenthandschrift im Originalformat
(207 x 135mm) mit insgesamt 334 Bildern in bestmöglicher Druckqualität und Ausstat tung reproduziert. Die
besondere Feinheit der Wiedergabetechnik ermöglicht, die natürliche Transparenz des Pergaments auch im
Faksimile zu erhalten und so die teilweise auf den Versoseiten durchscheinenden Unterzeichnungen der einzelnen
Minia turen sichtbar zu machen. (Zu der Faksimile-Ausgabe ist ein separater Prospekt erhältlich, den wir
Ihnen auf Anfrage gerne zusenden).

Das Provost-Stundenbuch
Der Meister der Marguerite d’Orléans in Angers
Von Eberhard König. Heribert Tenschert (Hrsg.) 2002. (Katalog XLVII).
Quart (Format 26,5 x 19,5 cm), 144 Seiten mit 52 Bildtafeln (21 davon in Farbe).
Farbig illustrierte Glanzbroschur.
Preis: SFr 75,– / € 48,–. Vorzugsausgabe: 100 Exemplare fest gebunden,
Ganzgoldschnitt, im Schmuckschuber, SFr 180,– / € 120,–.
Das Prestige dieses bislang vollkommen unbekannten Stundenbuch-Manuskripts
gründet sich auf zahlreiche Faktoren: Zum einen ist durch das auf den
Vorsätzen sorgsam geführte Stammbuch (livre de raison) der Erstbesitzer
bekannt. Es handelt sich um den ranghohen königlichen Beamten vom Hofe
René d’Anjous, Guillaume Provost und um seine Gemahlin Jeanne Ameere
aus Angers. Als Patin des zweiten Kindes der Ehegatten Provost ist im Stammbuch
Renés erste Frau, die Königin Isabella von Lothringen vermerkt, wo -
urch der hohe Stand der Familie zweifelsfrei beglaubigt ist.
Um 1428 wurde diese Handschrift in einem lokalen Maleratelier in Auftrag
gege ben, wohl als (Hochzeits?) Geschenk für Guillaume und Jeanne. Der
hauptverant wortliche Maler ist ein boden ständiger, sich weniger durch künstlerische
Raffi nesse als durch gediegene handwerkliche Fähigkeiten auszeichnender
Charakter. Sein Stil und seine Vorlagen lassen jedoch darauf schließen,
daß er in sich Bourges im Umfeld des Herzogs von Berry bewegt hat.
Das Aufsehenerregende an dieser Handschrift ist jedoch der maßgebliche
Eingriff eines anderen, exzellenten Malers, der ebenfalls vom Hofe des biblio-
philen Herzogs aus Bourges
durch Angers kam, wohl um
die Zeit von 1429-30: Einem
Stundenbuch für Marguerite
d’Orléans ver dankt er seinen
Namen, seinem Talent
(geschult bei den Brüdern
Limbourg) und seiner unerschöpfl
ichen Phantasie verdankt
er seinen Ruhm. Er ist
im Stunden buch der Familie
Provost für die Mariengesichter
und einige Gesichter der
heiligen Protagonisten verantwortlich.
Wie es dazu kam, den lokalen
Maler von der Pfl icht zu entbinden,
das Buch zur Gänze
zu vollenden, ist nicht klar.
Doch ist es nicht ausgeschlossen,
daß der König Réné selbst
diese Entscheidung traf, weil
er seinem Höfl ing ein wertvolles
Geschenk machen
wollte, und die Gelegenheit,
diesen herausragenden Künstler
am Hofe zu haben, nutzte.
Dem aus insgesamt acht Handschriften
bestehenden Œuvre
des Meisters der Marguerite
d’Orléans (das in einem Census
aufgeführt wird) fügt dieses
Manuskript ein unschätzbares
Zeug nis hinzu.

Philippe de Mazerolles
Ein unbekanntes Stundenbuch aus Brügge
Von Mara Hofmann und Ina Nettekoven. Heribert Tenschert (Hrsg.)
2004. (Katalog XLIX). Quart (Format 26,5 x 19,5 cm),
148 Seiten mit 52 farbigen Bildtafeln. Farbig illustrierte Glanzbroschur.
Preis: SFr 75,- / € 48,-. Vorzugsausgabe: 100 Exemplare fest gebunden,
Ganzgoldschnitt, im Schmuckschuber, SFr 180,- / € 120,-.
Es ist eine rare und infolgedessen
besondere Freude, eine
neu entdeckte Hand schrift –
noch dazu eine von herausragender
Qualität – vorzustellen.
Seit einem knappen Jahrhundert
beschäftigen sich Kunsthistoriker
und Handschriftenforscher
mit jenem aus drucksstarken
fl ämischen Maler, der
uns im hier beschriebenen
Stundenbuch begegnet.
Dieser Mann, der es auf so
unvergleichliche Weise versteht,
fl ämisch inspirierten
Realismus energisch einfl ießen
zu lassen, wo prinzipiell Pariser
Eleganz und Anmut das Œuvre
dominieren und der durch die
Jahrzehnte hinweg verschiedene
Notnamen verliehen
bekam, kann nun zweifelsfrei
mit ei nem urkundlich belegten
Künstler am Hof Karls des
Kühnen und Margarete von
York identifi ziert werden.
Es handelt sich um den in
den 60er Jahren des 15. Jahrhunderts
nach Brügge umgesiedelten
Philippe de Mazerolles,
der ursprünglich aus
Paris stammte und in Burgund
bei Hofe hohes Ansehen
genoss, ja sogar des Her zogs
Kammerherr und Hofi lluminator
war.
Die von den Autorinnen exemplifi zierte gründliche Stilanalyse Mazerolles’ wie auch seines künstlerischen
Umfeldes, gestattet klar erfaßbare Einsichten in die komplexe und gleichzeitig luzide Welt des Malers. Anhand
des Œuvres (das ge genüber dem bisherigen Forschungsstand noch um einige Werke vermehrt werden konnte
und in einem – einem Census äquivalenten – Werkkatalog präsentiert wird) werden die künstlerischen Fortschritte
im Werk Mazerolles’ nachgezeichnet und so wird man am Ende der Lektüre feststellen, daß die in der
vorliegenden Publikation beschriebene Handschrift einer Schaffensphase zuzuordnen ist, die einen entwickelten,
mündigen Künstler vorführt, einen Mann, der sich von sei nem zweifellos großen Geschick nicht zur Überfülle
verführen ließ, sondern sich mit zunehmender Reife als Meister der Konzentration, der geistreichen Auslese
und der klug inszenierten Höhepunkte entpuppte, kurz: Als einer der Großen sei ner Zeit.

Le Pèlerinage de Vie Humaine
en prose de la reine Charlotte de Savoie.
Von Anne-Marie Legaré. Heribert Tenschert (Hrsg.) 2004. (Katalog LI).
Text in Französisch, Groß-Quart (Format 33,5 x 25,5 cm), 269 Seiten
mit 80 Farbtafeln und zahlreichen – überwiegend farbigen – Textabbildungen.
Fester Pappband mit Farbillustration.
Preis : SFr 240,- / € 160,-. Vorzugsausgabe: 50 Exemplare mit Ganzgoldschnitt im
Schmuckschuber, SFr 380,- / € 250,-.
Le précieux manuscrit dont nous proposons ici la monographie
en forme de fac-similé constitue le témoin le
plus ancien de la version en prose du Pèle rinage de Vie
humaine en vers de Guillaume de Digulleville. Il arbore
les ar mes de Charlotte de Savoie, reine de France par
son mariage avec Louis XI. Mais c’est à Jeanne de Laval,
seconde épouse de René d’Anjou, que revient l’initiative
d’avoir demandé en 1465 à un clerc d’Angers, resté
anonyme, de faire le remaniement en prose de ce poème
composé en forme versifi ée une centaine d’années plus
tôt (1330-1331) par le moine de Chaalis Guillaume de
Digulleville. En 1470, Charlotte de Savoie donnait
naissance à l’héritier tant attendu, le dauphin Charles.
Ce royal événement est contemporain de la fabrication du
codex, laissant penser qu’il pourrait avoir été offert à la reine
à cette occasion pour consolider l’amitié entre la maison
d’Anjou et celle de France.
Quoiqu’il en soit des circonstances de la commande,
l’ambitieux projet mo nopolisa un artiste de la région,
aidé peut-être de quelques assistants, pour réaliser
l’enluminure qui doit se situer dans la Loire, du côté
d’Angers ou de Tours. Le style des miniatures montre
des affi nités avec la manière du Maî tre du Mortifi ement
de vaine plaisance de Berlin qui a travaillé pour la reine
Jeanne de Laval. On pourra admirer les soixante-seize
miniatures du manus crit dont nous avons cherché à
éclairer la compréhension et le symbolisme en les
accompagnant d’un commentaire basé sur le texte
qu’elles illustrent.
L’étude aborde la présentation de l’auteur du Pèlerinage
de Vie humaine, Guillaume de Digulleville, la genèse
et les sources littéraires de l’œuvre (Chapitre I); ses
rapports avec l’allégorie et les arts de mémoire
(Chapi tre II); sa réception en France – notamment dans le milieu angevin – et à l’étranger (Chapitre III); la
propriétaire, la reine Charlotte de Savoie et son mécénat bibliophilique (Chapitre IV); et enfi n le décor et
l’enluminure du manuscrit (Chapitre V).
Toutes les pages avec miniatures de l’exemplaire de la reine ont été reproduites en couleurs et au format exact
de l’original. Chacune est accompagnée d’un commentaire qui s’appuie sur l’analyse ap profondie du texte et de
son iconographie. On trouvera dans les annexes un tableau comparatif des trois cycles iconographiques les
plus proches du ma nuscrit de la reine (Annexe I), une analyse philologique de l’œuvre qui dé montre que le
manuscrit de la reine est le meilleur de tous les témoins conservés (Annexe II) et enfi n, une description des autres
manuscrits conservés de l’œuvre en prose (Annexe III) ainsi que des éditions françaises qui en ont été faites
(Annexe IV).

Ludwig Sterners Handschrift der Burgunderkriegschronik des
Peter von Molsheim und der Schwabenkriegschronik des
Johann Lenz mit den von Sterner beigefügten Anhängen
Kommentar zum Teilfaksimile. Beschreibung der Handschrift und Edition
der Schwabenkriegschronik von Frieder Schanze. Heribert Tenschert (Hrsg.)
voraussichtlich Winter 2004. (Katalog LII). Quart (Format 26,5 x 19,5 cm),
ca. 220 Seiten mit 16 Farbtafeln. Farbig illustrierte Glanzbroschur.
Preis: SFr 98,- / € 65,-. Vorzugsausgabe: 100 Exemplare fest gebunden,
Ganzgoldschnitt, im Schmuckschuber SFr 198,- / € 135,-.
Die umfangreiche Sammelhandschrift
des Freiburger Notars und
späteren Bieler Stadtschreibers Ludwig
Sterner († 1541) ist 1500/1501,
also vor rund 500 Jahren entstanden.
1599 kam sie in die Hände des
gelehrten Juristen und Staatsmannes
Wilhelm Techtermann (1551-1618),
im 19. und 20. Jahrhundert befand
sie sich im Besitz der Freiburger
Adelsfamilie von Diesbach. Henri de
Diesbach (1818-1867) veröffentlichte
daraus im Jahr 1849 die Schwabenkriegschronik
des Johann Lenz
und mehrere Lieder. Seit fünfzig Jahren
war sie selbst der Forschung
unzugänglich. Nun ist dieses einmalige
Dokument der Schweizer
Geschichte erstmals von Dr. Frieder
Schanze (Universität Tübingen)
nach heutigen wissenschaftlichen
Maß stäben untersucht worden, eine
Arbeit, die ganz neue und aufsehenerregende
Er kenntnisse hervorbrachte.
Er konnte nämlich schlüssig
nachweisen, daß es sich bei dem
Werk um das Originalmanuskript
von Ludwig Sterner handelt, während
der Kodex bisher für eine ca.
1524 angefertigte kalligraphische
Abschrift gehalten wurde. Das Original
Sterners galt als verloren.
Allerdings kam dem Band schon als „Abschrift“ ein unvergleichlicher Quellenwert zu, da er für eine Anzahl
von zen tralen Texten zu dieser entscheidenden Phase der Schweizer Geschichte die einzi gen zeitgenössischen
Textzeugen birgt.
Für die Schwabenkriegschronik in Versen handelt es sich um den Codex unicus dieses Werkes, von dessen Existenz wir
ohne die vorliegende Handschrift allein durch archivalische Belege wüßten. Unikal überliefert sind in der Handschrift
überdies sechs Lieder; darüber hinaus haben wir es bei fünf weiteren Liedern, dar unter dem wirkungsmächtigen
Lied vom Ursprung der Eidgenossenschaft, mit der Erstüberlieferung oder mit dem frühesten handschriftlichen
Zeugnis zu tun. Neben den bereits erwähnten Texten enthält der Band als weiteren wichtigen Text der Zeit die
Burgunderkriegs chronik des Peter von Molsheim, wie sich herausgestellt hat, ebenfalls in einer Textfassung von
eigenem Wert.

Le Bestiaire d’amour de Richard de Fournival
Kommentarband zum Vollfaksimile.
Von Xenia Muratova (ikonographisch-stilistischer Kommentar)
und Bruno Roy (paleographisch-literarischer Kommentar). Heribert Tenschert (Hrsg.)
voraussichtlich Winter 2004. (Katalog LIV). Text in Französisch.
Quart (Format 26,5 x 19,5 cm), ca. 250-280 Seiten mit zahlreichen Tafeln in Farbe
und Schwarzweiß. Farbig illustrierter Pappband.
Preis: SFr 150,- / € 100,-. Vorzugsausgabe: 100 Exemplare fest gebunden,
Ganzgoldschnitt, im Schmuckschuber, SFr 240,- / € 160,-.
Ce manuscrit, contenant la plus ancienne rédaction du «Bestiaire d’Amour» de Richard de Fournival qui nous
est parvenue, remonte, probablement, au début de la seconde moitié du XIII e siècle. Il représente un intérêt
codicologique, iconographique et artistique tout à fait ex ceptionnel. En effet, il se trouve au centre des plusieurs
problèmes de la création artistique du XIII e siècle, et fait partie de la production des manuscrits enluminés du
contenu profane desti nés à l’usage de la cour de Saint Louis et de son entourage. Paris, avec son réseau d’ateliers
laïcs des artistes, des copistes et des libraires est le lieu le plus probable de sa création.
Dans son commentaire du manuscrit, Xénia Muratova étudie avant tout le problème de la rela tion du texte et
de l’image dans les manuscrits enluminés du «Bestiaire d‘Amour», problème qui est intimement lié au concept
du rapport entre l’écrit et la peinture élaboré par Richard de Fournival lui-même à la base de l’ancienne tradition
des bestiaires enluminés. Elle établit la place de ce manuscrit parmi les autres manuscrits du «Bestiaire
d’Amour» et consacre une par tie de son étude aux problèmes de la relation du cycle d’enluminures avec l’histoire
de la trans mission picturale et iconographique du «Physiologus» et des bestiaires enluminés latins et fran çais du
XIIe et du XIIIe siècles.
La description très détaillée de chaque enluminure constitue la partie centrale du Commen taire. L’analyse iconographique
et stylistique, ainsi que les comparaisons des miniatures avec les scènes analogues dans les autres
manuscrits enluminés du „Bestiaire d’Amour» du XIIIe , du XIVe et du XVe siècles, permettent d’établir l’originalité
du manuscrit crée à l’époque de la for mation du cycle des illustrations de cette œuvre.
L’auteur démontre le grand intérêt historique des représentations des rois cavaliers dans la miniature qui accompagne
le texte sur le Vautour (fol. 23r). L’identifi cation des armoiries du cavalier central à celles des rois de
Navarre, permet de voir dans cette image Thibaud V, comte de Champagne et roi de Navarre, gendre de Saint
Louis, tandis que le premier roi cavalier qui porte les habits fl eurdelisés ne peut être que Saint Louis lui-même.
La représentation de Thibaud de Champagne dans la miniature suivi par l’image du Dieu d’Amour (cette image unique
se trouve à la fi n du manuscrit, sans relation directe avec le texte, fol.23r) permet de lier les circonstances de la création
du manuscrit et son destin avec cet illustre personnage et d’en tirer une conclusion de la desti nation du manuscrit pour
Thibaud de Champagne, son épouse Isabelle de France ou une personne de leur entourage immédiat.

Die Biblia Pulchra von 1462 – zwei Pergament-Exemplare
von Peter Schöffers Meisterwerk für Johannes Fust
Mit einer Einführung von Eberhard König und einem neuen Census der erhaltenen
Exemplare von Eberhard König und Heribert Tenschert. Heribert Tenschert (Hrsg.)
2004. (Katalog LV). Ca. 250 Seiten mit Farbtafeln und – überwiegend farbigen –
Textabbildungen. Farbig illustrierter Pappband. Groß-Quart (Format 33,5 x 25,5 cm).
Preis SFr. 240,– / € 160,– . Vorzugsausgabe: 50 Exemplare mit Ganzgoldschnitt im
Schmuckschuber, SFr. 380,– / € 250,–.
Als erste datierte Bibel hat der 48zeilige Druck, der in Mainz an Mariä Himmelfahrt 1462 erschienen ist, schon
die Zeitgenossen fasziniert. Die Schlußschriften und die Qualität von Type und Satz garantierten dem Werk seit
seinem Erscheinen höchste Aufmerksamkeit in ganz Europa. Buchschmuck und frühe Provenienzen erweisen,
daß die Bibel in Italien, Frankreich und den Niederlanden mindestens genauso verbreitet war wie im deutschsprachigen
Gebiet und sogar nach England verkauft wurde.
Die Ausgabe hat eine eminente Rolle für die frühen Bibliographen gespielt und war immer ein von Bibliophilen
begehrter Schatz. Die stetige Hochschätzung führte dazu, daß die Biblia Pulchra, wie sie Peter Schöffer in seiner
Bücheranzeige von 1470 bezeichnet, stärker als alle anderen Inkunabeln von Sammlern und Buchhändlern
beachtet wurde; das hat ihre Erhaltung gefördert, aber auch zu Eigentümlichkeiten geführt: Kaum noch ein
Exemplar hat den alten Einband, weil spätere Besitzer mit ihren eigenen Einbänden prunken wollten.
Vor allem aber war die 48zeilige Bibel bei der großen Umwälzung am Ende des 18. Jahrhunderts und in napoleonischer
Zeit ein Objekt, das wie kein anderes Begehrlichkeiten weckte. Die Ausgabe taucht in den wichtigsten
Auktionen und Inventaren auf; viele davon kamen nach Paris und wurden von den Bibliothekaren, Buchhändlern
und Buchbindern dort bearbeitet.
Das Antiquariat Bibermühle vereint zurzeit zwei vollständige und reich illuminierte Exemplare, in denen die
Besonderheiten der Biblia Pulchra beispielhaft zu Tage treten: Das eine, aus der Sammlung Ashburnham–Carysfort–Pforzheimer,
wurde in österreichischer Manier von jenem Buchmaler in Mainz illuminiert, den Johannes
Fust schon zu Zeiten der Gutenbergbibel für sich arbeiten ließ und den man daher als Fust-Meister kennt. Das
andere, aus den Sammlungen George Hibbert–Beriah Botfi eld–Marquess of Bath gelangte schon in den 1460er
Jahren nach Italien, um in der Lombardei und in Venedig ausgemalt zu werden. Freilich gerieten beide Bibeln
in französische Hände, so daß jede von ihnen Blätter aus anderen Exemplaren erhielt.
Bibliographische und kennerschaftliche Arbeit wird im vorgelegten Band eingesetzt, um mit kriminalistischem
Spürsinn die Geschicke der Bücher aufzudecken, die Exemplare in Paris und Modena, Bologna und Wormsley
zu erkennen, aus denen Blätter von fi ndigen Händen ausgetauscht wurden. In einem so noch nicht entfalteten
Forschungspanorama erweist sich das eine Exemplar als das üppigste Werk des Fust-Meisters und das andere als
ein reizvolles Beispiel italienischer Buchpfl ege. Dazu wird die Rolle der Ausgabe in der Geschichte des Frühdrucks
neu defi niert.

Geplant sind in der Reihe :
Das Spierinc-Stundenbuch mit Illuminationen des Sachsenheim-Meisters, von Eva Wolf
Beschrieben wird ein Stundenbuch aus der Zeit Philipps des Guten, entstanden in Brügge um 1450. Die Pergamenthandschrift
hat zwölf große Miniaturen und eine historisierte Initiale vom Meister des Sachsenheim-
Gebetbuches. Dieser Künstler arbeitete zusammen mit den angesehensten Malern des Burgundischen Hofes,
unter anderem mit Lieven van Lathem und mit dem sogenannten Girart-Meister an berühmten fl ämischen
Chroniken wie dem Epos des Girart de Roussilon (Wien ÖNB, Cod. 2549) oder den Chroniques de Jérusalem
abregées (Wien ÖNB, Cod. 2533). Geschrieben und auf jeder Seite reich mit Kadellen verziert wurde der Codex
von Nicolas Spierinc , dem wohl berühmtesten Kalligraphen Flanderns.
Das Speculum Humanae Salvationis
Gegenstand dieser Studie im Groß-Quart-Format wird die erstmalige Veröffentlichung
des gesamten Speculum-Zyklus’ in zwei Varianten sein: Zum ersten
einer in Paris vom Meister des Etienne Sauderat und seinem Atelier um 1440
gefertigten Handschrift auf Pergament (ehemals Slg. Ludwig Ms. XI 9, später
Getty-Museum: von diesem dankenswerterweise abgegeben) mit allen 192
halbseitigen Miniaturen und dem zugehörigen Text; zum zweiten – den Manuskript-Abbildungen
gegenübergestellt – den kompletten Zyklus der Holzschnitte
zum Speculum aus der Augsburger Erstausgabe von ca. 1471–73, entnommen
dem in unserem Besitz befi ndlichen illuminierten Exemplar von
William Morris, so daß der bis dato nie vollständig reproduzierte gesamte Bildbestand
des Speculum Humanae Salvationis hier in beiderlei Gestalt und in
Farbe vorliegen wird. Eingeleitet und erläutert wird der umfangreiche Bildteil
durch zwei große Essays: Ideengeschichtlich, ikonologisch und kunsthistorisch
verspricht dies eine grundlegende Studie auf diesem Gebiet zu werden.
Zwei Stundenbücher des Meisters der Münchner
Legenda Aurea, von Eberhard König
Thema dieser Arbeit wird das Werk des sogenannten Meisters der
Münchner Legenda Aurea sein, so genannt nach Cod. Gall. 3 der Bayerischen
Staatsbibliothek in München mit über 200 Miniaturen von
seiner Hand. Exemplifi ziert an zwei bzw. drei bedeutenden Manuskripten
in unserem Besitz, kann die Tätigkeit des Künstlers in Paris über
zwei Jahrzehnte – von ca. 1420 bis 1440 – nachvollzogen werden. Besonders
bedeutsam wird die Monographie durch die erstmals enthüllte Identität
des Malers, das heißt also Gewinnung eines verläßlichen Namens für
künftige Forschung.
Das Stundenbuch für Karl VIII –
Kommentar zum Faksimile, von Ina Nettekoven
Das Thema dieser Monographie ist das persönliche Andachtsbuch von
König Karl VIII. von Frankreich. Offeriert wurde es ihm von dem Pariser
Verleger und Buchhändler Anthoine Vérard um 1490 mit persönlicher
Widmung. Diese Pergamenthandschrift rangiert mit ihren 514 großen
und kleinen Miniaturen unter den am reichsten ausgestatteten
Manuskripten, die man überhaupt kennt. Ikonographisch hoch interessant
sind die erzählenden Randzyklen mit Szenen aus dem Alten und
Neuen Testament. Illuminiert wurde dieses wertvolle Stück, dessen 115
Blatt komplett faksimiliert werden sollen, von einem engen Mitarbeiter
des Meisters der Apokalypsenrose der Sainte-Chapelle.
L’histoire de Joseph –
ein Meisterwerk für den Hof des Sonnenkönigs
Ein erstaunliches Prachtwerk aus der letzten Blütezeit der Buchmalerei:
Konzipiert wohl für einen möglichen Nachfolger des Sonnenkönigs
Ludwig XIV. Auf 22 foliogroßen Pergamentblättern illustriert je eine
große Miniatur die Legende Josephs in Ägypten, wobei – entgegen der
geläufi gen ikonographischen Tradition – hier die Tatsache betont wird,
daß Joseph als Pharao seine Untertanen zwingt, sich selbst und ihr Land
dem absoluten Herrscher zu unterwerfen. Der Urheber der Malerei, Jean
Joubert – peintre-enlumineur du roi – war vor allem bekannt durch
seine kleinformatigen, meist auf Pergament gemalten Historienbilder.
Die Texte unter den großformatigen Darstellungen sind in einer schönen,
kalligraphierten Antiqua auf schwarzem Grund in einer französischen
Nacherzählung unbekannter Autorschaft geschrieben. Aufgrund
der monumentalen Maße des Werkes wird die Veröffentlichung in Groß-
Quart sein, das originale Imperial-Folio (455 x 350 mm) kann sie indes
nicht wiedergeben.

In unserer Monographien-Reihe Illuminationen werden bedeutende Handschriften
in unserem Besitz von Buchmalerei-Kennern, Kunst- bzw. Literaturwissenschaft
lern oder Historikern ausführlich präsentiert. Vornehmstes Ziel dieser
Publikatio nen ist es, die besprochenen Manuskripte getreulich in Wort und
Bild zu beschrei ben und anhand der jüngsten Forschungsergebnisse in ihren
(kunst-) historischen Kontext einzuordnen, dabei spielt eine sorgfältige Stilanalyse eine
ebenso große Rolle wie die wichtigsten Vergleichswerke sowie Erkenntnisse über den oder
die Illuminatoren, die Schreiber, die Buchbinder und nicht zuletzt über die Auftragge ber
und Vorbesitzer. Alle Autoren legen größten Wert auf wissenschaftliche Exaktheit, bei
gleichzeitiger Verständlichkeit auch für Nicht-Experten.
Wo immer dies möglich ist, rundet ein Census der Werke des in Rede stehenden Künst lers
die Monographie ab. Die Illustrationen der vorgestellten Werke sind in vollem Umfang in
Farbe und in Originalgröße abgebildet, zur besseren Nachvollziehbarkeit des künstlerischen
Duktus’ wurden vereinzelt die Illustrationen oder Details daraus in Vergrößerung
gegeben. Prinzipiell wird in allen unseren Publikationen größter Wert auf Qualität und
farbliche Authentizität der Abbildungen gelegt. Die Bindungen – auch die der Broschuren –
sind grundsätzlich fadengeheftet. Die Versandkosten können je nach Art des Versandes
und Destination variieren, Auskunft erteilen wir gerne auf telefonische Rückfrage.