Lernpaket Allen Jones - Völklinger Hütte

Weltkulturerbe Völklinger Hütte
Europäisches Zentrum für Kunst und Industriekultur
Generaldirektor Prof. Dr. Meinrad Maria Grewenig
Bei seinen Exkursionen in dieses ihm ursprünglich fremde Gebiet hat es sich Jones zur
Aufgabe gemacht, mitunter gigantische Fantasiefiguren zu schaffen, die das Auge
ansprechen und den Betrachter – nicht selten im wahrsten Sinne des Wortes – in einen
heiteren Reigen hineinversetzen. In diesen Werken zeigt sich unübersehbar ein Faible für den
ausgelassenen Modernismus Mirós und vor allem Calders.
Stilelemente aus den unterschiedlichsten Epochen aufzugreifen, wie es die Künstler der
Postmoderne zu tun pflegten, die auf diese Weise historische Stile wiederbelebten, die sie
durch den distanzierenden Kunstgriff der Ironie gleichzeitig jedoch etwas ins Lächerliche
zogen, war Jones‟ Sache nicht. Er zog es vielmehr vor, die Stilrichtungen, die eine starke
Anziehung auf ihn ausübten, mit Leben zu erfüllen und nach Möglichkeiten zu suchen, sie zu
erweitern und zu seinen eigenen zu machen. So diente ihm etwa als Ausgangspunkt für die
aus bemaltem Stahl gefertigte Skulpturengruppe Le déjeuner sur l‟herbe, die 2008 im Park
von Chatsworth House aufgestellt wurde, lediglich das einst umstrittene Gemälde von
Édouard Manet aus dem Jahr 1863. Die Variationen, die Picasso dazu geschaffen hat, ließ er
vollkommen außer Acht, und das aus dem einfachen Grund, dass er sie nicht kannte oder
dass sie bei ihm in Vergessenheit geraten waren. Dennoch stehen Jones‟ Skulpturen nicht
nur in der Tradition der zahlreichen Bilder, die Picasso zwischen 1954 und 1962 zu diesem
Thema gemalt hat, sondern auch der monumentalen Skulpturen aus Gasbeton, die der
Spanier am Ende dieser Periode geschaffen hat und die sich heute im Park des Moderna
Museet in Stockholm befinden. Dass er diese außergewöhnlichen Neuinterpretationen
Picassos von Manets Gemälde nicht vor Augen hatte, als er ein ähnliches Projekt für den
Park eines großen englischen Landguts plante, erwies sich im Grunde genommen als Vorteil,
denn so konnte er sich voll und ganz darauf konzentrieren, die nackte Frauenfigur und ihre
bekleideten männlichen Begleiter auf seine individuelle Weise neu zu gestalten.
Obwohl Jones‟ eigentliche Pop-Art-Periode nunmehr bereits fast vier Jahrzehnte
zurückliegt, zieht sich ein Merkmal dieses Frühwerks bis heute unverändert durch sein
Schaffen: ewige Jugendlichkeit und ungezügelte Libido. In vieldeutigen großformatigen, von
zahlreichen Figuren bevölkerten Gemälden, die im ersten Jahrzehnt des 21. Jahrhunderts
entstanden, darunter etwa The Dance Academy (2002) und Invitation Only (2006),
zelebriert der Künstler, obwohl inzwischen im »Rentenalter«, noch immer plastisch die
jugendliche weibliche Schönheit, Wollust und Erotik. Das letztgenannte Bild, eine
ungewöhnliche Spielart des traditionellen Triptychons, zeigt eine Gruppe von Models vor und
während ihres Auftritts auf dem Laufsteg. Durch die allmähliche Verkleinerung der drei
Tafeln suggeriert der Künstler hier mit einfachen Mitteln einen nach hinten fliehenden Raum,
wobei die einzelnen Figuren beziehungsweise Figurengruppen, wie häufig bei Jones, jeweils
von einem nicht weit in die Tiefe reichenden Raum umrahmt werden.
Weltkulturerbe Völklinger Hütte
Europäisches Zentrum für Kunst und Industriekultur
66302 Völklingen/Saar
Redaktion: Peter Backes, Frank Krämer, Jeanette Wagner
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