Lernpaket Allen Jones - Völklinger Hütte

Weltkulturerbe Völklinger Hütte
Europäisches Zentrum für Kunst und Industriekultur
Generaldirektor Prof. Dr. Meinrad Maria Grewenig
Sein unapologetisches Oszillieren zwischen diesen beiden Arten intensiver Sinnesfreude, die
beide, zumindest für kurze Zeit, jeden anderen Gedanken ausschalten können, lädt jeden
Betrachter dazu ein, den Augenblick bewusst und in Gänze auszukosten, sich durch und
durch lebendig zu fühlen.
1978 schuf Jones ein großes und in gewisser Weise untypisches Gemälde. Es zeigt eine an
einem Bambuszaun entlangschreitende Varietékünstlerin mit einer furchterregenden
rituellen Maske, die ihren Rumpf und ihr Gesicht verdeckt. Dabei ließ er sich nicht nur von
einem großen Gemälde eines unbekannten Künstlers inspirieren, das früher einmal als
Dekoration in einer Bar gehangen hatte und das er in Los Angeles, wo er damals gerade
lebte, erworben hatte, sondern er besaß auch noch die Unverfrorenheit, seiner Version exakt
den gleichen französischen Titel zu geben, den ein zu Recht berühmtes fauvistisches
Gemälde von Matisse aus dem Jahr 1904 trägt: Luxe, calme et volupté. Das in einer
pointillistischen Technik gemalte matissesche Bild, das eine Gruppe von weiblichen
Badenden zeigt, die sich an einem Mittelmeerstrand räkeln, war wiederum von Charles
Baudelaires Gedicht »Einladung zur Reise« inspiriert, in dem der Dichter schreibt: »Dort wird
nur Ordnung im Verein / Mit Schönheit, Frieden, Wonne sein.« 3 Matisse bleibt nahe an der
Metaphorik des baudelaireschen Gedichts, einem der berühmtesten aus dem Gedichtband
Die Blumen des Bösen, in dem die Schönheit der Frau, an die es gerichtet ist, mit der eines
idyllischen Traumlandes gleichgesetzt wird, das für einen Zustand vollkommenen
Wohlbehagens und inneren Friedens steht. Das exotische Flair, das Jones von seiner
Barentdeckung übernommen hat, entführt den Betrachter in eine andere Welt, eine Welt, die
an unbeschwerte Ferien an tropischen Stränden und an die romantischen, primitivistischen
Anklänge in den Werken Paul Gauguins erinnert, die wiederum die matissesche Fantasie
angeregt hatten. Für Jones werden die baudelaireschen Verse zu Passwörtern, die den
Zugang in die Welt der Fantasie – insbesondere der sexuellen Fantasie – ermöglichen und uns
in einen Zustand reiner Sinnesempfindung versetzen, der uns in Farben und visueller
Sinnesfreude schwelgen lässt. So bringt uns Jones auch in diesem Gemälde, mit seinen
räumlich wiedergegebenen Palmwedeln und Anspielungen auf den Südsee-Eskapismus, dazu,
seine Kunst als Ort der Freude zu erleben, der frei von den Zwängen des Alltags ist.
Der Maler und Aquarellist Jones hatte und brauchte in seinem Atelier nie einen Assistenten,
war es für ihn doch stets ein Gebot, seine Arbeiten von Anfang bis Ende von eigener Hand
auszuführen. Bei seinen Skulpturen und seinen zahlreichen editierten Lithografien, die in
Zusammenarbeit mit verschiedenen Spezialdruckereien entstanden, arbeitete er jedoch
sinnvollerweise mit Spezialisten zusammen, die in der Lage waren, seine Anweisungen
hinsichtlich Gestaltung und Verarbeitung mit höchster Professionalität auszuführen. Dies
galt bereits für die Möbelskulpturen von 1969, die Dick Beech unter Anleitung des Künstlers
aus Ton modellierte und die anschließend in Fiberglas gegossen und von der Firma Atomage,
einem Hersteller von Bondage-Outfits, mit hautengen Lederdessous bekleidet wurden.
Weltkulturerbe Völklinger Hütte
Europäisches Zentrum für Kunst und Industriekultur
66302 Völklingen/Saar
Redaktion: Peter Backes, Frank Krämer, Jeanette Wagner
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