Lernpaket Allen Jones - Völklinger Hütte

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Weltkulturerbe Völklinger Hütte Europäisches Zentrum für Kunst und Industriekultur Generaldirektor Prof. Dr. Meinrad Maria Grewenig Als bildender Künstler, der eine eigene Vision und ein besonderes Gespür für Bildsprache besitzt, hat sich Allen Jones mehr als ein halbes Jahrhundert einerseits mit den abstrakten Themen Farbe, Oberfläche, Dynamik, ja sogar mit Kinetik beschäftigt und andererseits mit menschenbezogenen Themen wie Mann und Frau beziehungsweise ihren physischen und geistigen Beziehungen sowie mit Geschichte, Theater, Tanz und Musik. Natürlich überschneiden sich diese beiden Aspekte, doch als Betrachter sind wir ebenso in der Lage, sie in unseren Köpfen zu trennen. Was die formalen Eigenschaften der Arbeiten des Künstlers betrifft, so hat er mit seinen unverwechselbaren, aus Quadraten, Kuben, Ellipsen etc. zusammengesetzten Formen eindeutig seinen eigenen Weg gefunden. Auf einer Ebene kann man Jones‟ Werk als privaten und persönlichen Diskurs über Picassos legendäres poetisches Meisterwerk Les demoiselles d‟Avignon von 1907 interpretieren. Dies ist schon ein Gemälde an sich, mit all den formalen Innovationen, die sich hier, gepaart mit sexuellen Anspielungen, Bahn brechen. Darüber hinaus war Jones allem Anschein nach jedoch auch durchdrungen von dem, was Kandinsky in seinem berühmten Traktat von 1911 als »die innere Notwendigkeit der Farbe« bezeichnete, denn seine Arbeiten sind stets ganz bewusst in reine, charakteristische Farben von geradezu magischer Intensität getaucht. Wie rein und intensiv die Farben sind, die er verwendet – sei es nun Gelb, Blau, Rot, ja sogar Weiß oder Schwarz – erkennt man beim Betrachten seiner Werke. In Bildern wie Sheer Magic, einem Gemälde in quadratischem Format, das gleichermaßen an die amerikanische Ikonografie eines Kenneth Noland und Jasper Johns erinnert, sehen wir eine Spirale – aufgemalt auf einen breiten, sich über die gesamte Länge des Bildes erstreckenden gelben Streifen –, deren Farbspektrum einem Regenbogen ähnlich von einem intensiven Grün und Blau bis zu einem ebenso intensiven Rot und Orange reicht. Die Farbe wird überlagert von einem auf einem Brett stehenden weiblichen Bein in einem transparenten Seidenstrumpf beziehungsweise einem hochfetischistischen glänzenden schwarzen Stiletto. Auch wenn es sich hier streng genommen nicht um ein geistiges Thema im kandinskyschen Sinne handelt, so ist die Farbsymbolik ohne Zweifel der Hauptbezugspunkt des Gemäldes. Hohe und seicht-erotische Kunst treffen hier aufeinander – und dies setzt sich in zahllosen fantasievollen Variationen in Gemälden, Grafiken und Skulpturen fort. Denn 1967 hatte Jones seine Sprache bereits weitgehend gefunden und diese war eine Quelle, die in ihrer Vielfalt schier unerschöpflich war. Toulouse-Lautrec fand seine Sujets in den Pariser Varietés, wo er seine subtile impressionistische »Linie« entfalten konnte. Es gelang ihm, verschiedene Aspekte des Pariser Kaffeehausmilieus zu vermitteln und dieses reale Leben durch seine Kunst für alle Zeiten festzuhalten. Allen Jones ist in der Lage, die schäbige Kneipe und das Treiben auf der Tanzfläche für eine zukünftige Zeit zu dokumentieren, was dann schlimmstenfalls vielleicht etwas altmodisch wirkt und eines Tages vielleicht sogar ganz verschwindet. Dies ist eines der vielen Dinge, die Kunst so hervorragend kann. Weltkulturerbe Völklinger Hütte Europäisches Zentrum für Kunst und Industriekultur 66302 Völklingen/Saar Redaktion: Peter Backes, Frank Krämer, Jeanette Wagner Tel. 06898/9 100 159, Fax 06898/9 100 111 mail@voelklinger-huette.org Seite 65
Weltkulturerbe Völklinger Hütte Europäisches Zentrum für Kunst und Industriekultur Generaldirektor Prof. Dr. Meinrad Maria Grewenig Und deshalb hat es vermutlich auch seinen Grund, dass einige der erstaunlichen erotischen Skulpturen, die Jones in den vergangenen Jahren entworfen und geschaffen hat, den alten ägyptischen Skulpturen so verblüffend ähneln – vor allem jenen aus der glanzvollen Amarna-Zeit, die mit der Regentschaft des legendären revolutionären Pharaos Echnaton begann, der gegenständliche Skulpturen von außergewöhnlicher Ebenmäßigkeit, Strenge und Eleganz schuf, deren glänzende Oberflächen zu ihrer Zeit gewiss ebenso farbenprächtig waren wie etwa Jones‟ Girl on Table (1987) oder Enchanteresse (2006). Diese und andere Skulpturen aus jener Zeit strahlen eine durchdringende, ja geradezu furchteinflößende Autorität aus, die an den außergewöhnlichen Kopf jener Domina erinnert, die uns aus dem alten Ägypten erhalten geblieben ist. Sie ist eine Ikone der weiblichen Schönheit und residiert heute in Berlin. Und selbst nach vielen tausend Jahren durchdringt sie uns noch mit ihrem Blick. Ihr Name ist Nofretete. Auszüge aus dem Katalogtext: Sir Norman Rosenthal: Allen Jones. Einige Gedanken, in: Meinrad Maria Grewenig/Otto Letze (Hg.): Allen Jones–Off the Wall. Pop Art 1957– 2009, Edition Völklinger Hütte, Ostfildern 2012 La Sheer 1968 Öl auf Leinwand 183 x 152 cm The Berardo Collection, Lissabon © Allen Jones Weltkulturerbe Völklinger Hütte Europäisches Zentrum für Kunst und Industriekultur 66302 Völklingen/Saar Redaktion: Peter Backes, Frank Krämer, Jeanette Wagner Tel. 06898/9 100 159, Fax 06898/9 100 111 mail@voelklinger-huette.org Seite 66
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