Lernpaket Allen Jones - Völklinger Hütte

Weltkulturerbe Völklinger Hütte
Europäisches Zentrum für Kunst und Industriekultur
Generaldirektor Prof. Dr. Meinrad Maria Grewenig
Und selbstverständlich beschränkt sich Allen Jones‟ Kunst bei Weitem nicht nur auf Sex
und Sexualität, auch wenn die Erotik seit jeher eine Triebfeder jeder kulturellen
Manifestation ist. Jones‟ Kritiker – und derer gab es viele, vor allem jene, die an die Kunst
puritanische feministische Maßstäbe anlegten – gehen sogar so weit zu behaupten, sein
gesamtes Œuvre sei, genau wie die berüchtigten Möbelskulpturen, eine einzige
»Versachlichung der weiblichen Form«.
Doch selbst dabei muss man irgendwie an das Wort »Sachlichkeit« denken, das in der Kunst
eine ganz eigene Konnotation hat, die auf die deutsche Kunst der 1920er- und 1930er-
Jahre zurückgeht. Und genau in diesem Sinn ist Allen Jones, sind der Künstler und sein
Werk von einem Wissen geprägt, das seine Inspiration aus allen nur erdenklichen
kulturellen Kontexten bezieht.
Tatsächlich ist Allen Jones eine zentrale Gestalt jener internationalen Strömung, der man
den Namen Pop-Art gab und deren beeindruckendste Vertreter ohne Zweifel zumeist aus
Amerika, vor allem aus New York, kamen, der damals neuen Hauptstadt der Kunstwelt, die
diese Rolle erst ein Jahrzehnt zuvor – um die Jahre 1950 bis 1955 – von Paris übernommen
hatte. Interessanterweise kamen viele der damals bahnbrechenden Ideen, aus denen sich
die Pop-Art entwickelte, jedoch aus London – Künstler wie Eduardo Paolozzi und Richard
Hamilton suchten 1952 in Diskussionen und beim Herumspielen mit und Collagieren von
erotischen Bildern und entsprechender Symbolik nach adäquaten Ausdrucksformen, um
aufzuzeigen, in welche Richtung die moderne Gesellschaft sich ihrer Ansicht nach
entwickelte. Nur ein Jahr zuvor hatte in London das Festival of Britain stattgefunden,
dessen Symbol, der geschwungene Skylon, auf geradezu erotische Weise gen Himmel ragte
– dieses Festival war zugleich der gesellschaftliche Versuch, die Bedrücktheit zu
zerstreuen, die noch immer über dem Großbritannien der Nachkriegszeit hing, das mit
Lebensmittel- und Konsumgüterknappheit und einer massiven Verschuldung zu kämpfen
hatte. Damals sah es so aus, als habe der Sieg kaum Früchte getragen. Dies sollte sich
Anfang der Sechzigerjahre mit dem Aufstieg der Beatles und anderer Popgruppen ändern,
die die Welt eroberten, ganz zu schweigen von der Modewelt dieses Jahrzehnts, die
samstags nachmittags auf der Londoner King‟s Road Parade lief – und selbstverständlich
den jungen Kunststudenten, die seit 1959 das Londoner Royal College of Art besuchten:
David Hockney, Ron Kitaj, Derek Boshier, Peter Phillips und natürlich Allen Jones. Peter
Blake und Joe Tilson hatten ihr Studium bereits etwas früher aufgenommen.
Es waren unbeschwerte Tage, in denen man als junger Kunststudent bilderstürmerisch
daran mitwirken konnte, der verlogenen Selbstgefälligkeit und der vermeintlichen
Ernsthaftigkeit ein Ende zu setzen, die damals an der Akademie, die nach wie vor unter
dem Einfluss missverstandener cézannescher Orthodoxien stand, vorherrschte.
Weltkulturerbe Völklinger Hütte
Europäisches Zentrum für Kunst und Industriekultur
66302 Völklingen/Saar
Redaktion: Peter Backes, Frank Krämer, Jeanette Wagner
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