Lernpaket Allen Jones - Völklinger Hütte

Weltkulturerbe Völklinger Hütte
Europäisches Zentrum für Kunst und Industriekultur
Generaldirektor Prof. Dr. Meinrad Maria Grewenig
Seit den 1980er-Jahren beschäftigt sich Allen Jones zudem mit einer anderen Art von
Möbelskulptur, die zwar weibliche Züge aufweist, doch sind diese weit weniger offensichtlich
und kritikprovozierend als bei besagter Dreiergruppe von 1969. Die Skulpturen Odalisque
(1983) und Sungoddess (1987) stellen abstrahierte Frauenoberkörper dar, können aber
gleichzeitig als Sitzbänke fungieren. Auch die Skulptur Bathers (2000) mit ihren
Treppenstufen ist als Sitzmöbel vorgesehen.
Dank mehrerer Aufträge für Kunst im öffentlichen Raum schafft Allen Jones ab den 1980er-
Jahren auch einige großformatige Skulpturen, unter anderem für das Liverpool International
Garden Festival (1984), für das Cottons Atrium in der London Bridge City (1987), für das
Hilton Hotel am Terminal 4 des Flughafens Heathrow (1990) und für das Chelsea and
Westminster Hospital (1992). Acrobat, die Skulptur im Innenhof des Krankenhauses, ist ein
beeindruckendes Beispiel für Jones‟ plastisches Schaffen. Beinahe 20 Meter hoch ragt die
Figur eines Akrobaten, der auf nur eine Hand gestützt, die Beine in die Luft gestreckt, einen
Ball balanciert. Sein Kopf ist auf ein zweidimensionales rautenförmiges Stahlstück gemalt
und hängt nahe am Boden. Das Balancieren des Riesen auf einer Hand verleiht ihm Anmut
und Leichtigkeit. Programmatisch für Jones‟ skulpturale Werke ist das Schaffen von Figuren
aus geschnittenem Metall, so wie im Fall des Akrobaten. Bei seinen Werken für den
öffentlichen Raum besteht Jones‟ Hauptinteresse darin zu beobachten, wie ein realer
architektonischer Raum sich verändert, wenn ein Objekt, eine Skulptur, darin platziert wird.
So schafft es die Skulptur Acrobat im Chelsea and Westminster Hospital, die bisher
architektonisch streng separierten Etagen des Gebäudes miteinander zu verbinden und das
Atrium als einen einheitlichen Raum erscheinen zu lassen.
Thematisch bleibt sich Allen Jones treu: Die Dynamik des Männlichen und Weiblichen, die
Gender-Frage, ist auch in seinen Gemälden der 1980er- und 1990er-Jahre präsent,
wenngleich die Figuren freier werden und der Umgang mit der Farbe expressiver. Beim Werk
A Question of Grammar (1986) reduziert Jones männliche und weibliche Formen gar zu
semantischen Zeichen. Ein großes Fragezeichen verkörpert den Mann, ein überdimensionales
Ausrufezeichen die Frau. Beide stehen sich wie in einem ungleichen Dialog gegenüber, sie
leicht nach hinten gelehnt, während ihr männliches Pendant sich zu ihr nach vorne beugt. Im
selben sowie in den darauffolgenden Jahren entstehen zahlreiche Variationen von Gemälden
mit Verkörperungen von Mann und Frau in Form von Satzzeichen. In The Sitter (1986) taucht
das Motiv schließlich als Bild im Bild auf. Parallel zu seinem künstlerischen Schaffen wird das
inszenatorische Talent Allen Jones‟ zunehmend öffentlich wahrgenommen und gewürdigt.
Jones wird 1986 zum ordentlichen Mitglied der Royal Academy of Arts in London v ernannt
und hat daher Stimmrecht im Ausstellungsprogramm. Von 1990 bis 1999 ist er Kurator
(Trustee) in der Abteilung Ägyptologie des British Museum in London und seit dem Jahr
2000 emeritierter Kurator.
Weltkulturerbe Völklinger Hütte
Europäisches Zentrum für Kunst und Industriekultur
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Redaktion: Peter Backes, Frank Krämer, Jeanette Wagner
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