Lernpaket Allen Jones - Völklinger Hütte

Weltkulturerbe Völklinger Hütte
Europäisches Zentrum für Kunst und Industriekultur
Generaldirektor Prof. Dr. Meinrad Maria Grewenig
In seiner Dialektik zwischen Maskulinität und Femininität reflektiert dieses Werk Intellekt
versus Emotion, Spiritualität versus Sensualität.
Hinsichtlich dieses Aspekts versteht Jones ein Werk des amerikanischen Malers Jackson
Pollock, Guardians of the Secret von 1943, als ein Schlüsselwerk. Der abstrakte
Expressionist war in den 1940er-Jahren vom Surrealismus und von der Idee fasziniert, dass
die Quelle der Kunst aus dem Unterbewusstsein kommt. i Im frühen Stadium seines
Schaffens hatte Pollock, wie die Surrealisten und auch Allen Jones, einen engen Bezug zur
Psychoanalyse. In diesem noch vor seiner »Dripping«-Technik entstandenen Werk setzt der
amerikanische Künstler sich mit unterschiedlichen Einflüssen auseinander: amerikanischer
naiver Malerei und Masken, Picasso sowie den Ideen Carl Gustav Jungs. Der Bildinhalt ist
auf zwei konzentrische, rechteckige Bereiche verteilt: Links im Außenbereich steht eine
weiblich anmutende Figur, zu der rechts symmetrisch das männliche Pendant wacht. Diese
Wächter scheinen ein Geheimnis im inneren Bereich zu schützen, das wie auf einer Bühne
präsentiert wird. Diese Präsentationsart zusammen mit der männlich-weiblichen Dualität
sind Verknüpfungspunkte zu Jones‟Œuvre. Einige seiner Werke tragen sogar als Titel Zitate
aus Nietzsches Werk Also sprach Zarathustra (1891). Dies unterstreicht die wesentliche
Rolle, die der Philosoph und speziell dieses Werk für Jones‟ künstlerisches Schaffen spielt:
»Ich habe es als Prüfstein verwendet. In Schaffenskrisen habe ich durch Zarathustra eine
Erkenntnis gewonnen, wenn ich ›Kreativität‹ durch ›Superman‹ ersetzt habe.«
Stilistisch ist sein Frühwerk – ähnlich wie das von David Hockney – geprägt von Rückgriffen
auf die Kunst vor 1945: Während sein Grey Self-Portrait von 1960 mit seinen kühlen
Grautönen noch sehr vom Einfluss der europäischen Kubisten zeugt, steht sein Selbstporträt
The Artist Thinks aus demselben Jahr mit seinen leuchtenden und flächenbildenden Farben
eher in der Tradition der Fauvisten wie Henri Matisse oder André Derain. Wie die Wegbereiter
der Abstraktion, Wassily Kandinsky und Robert Delaunay, so malt auch Allen Jones bis heute
abstrahierend von Gegenstand und Lokalkolorit, ohne dass sich sein Werk je völlig von der
Präsenz der Figur löst. Als Maler und Sekretär beteiligt sich Allen Jones 1961 an der
Ausstellung Young Contemporaries, die vor allem der zweiten Generation der britischen Pop-
Art – das öffentliche Interesse an den Werken der Pioniere Richard Hamilton und Eduardo
Paolozzi war Ende der 1950er-Jahre schon etwas abgeebbt – zum internationalen
Durchbruch verhilft. Nicht zuletzt durch die Teilnahme an dieser Gruppenausstellung wurde
Allen Jones anschließend von der Galerie Arthur Tooth & Sons in London unter Vertrag
genommen und in den darauffolgenden Jahren regelmäßig in Einzelausstellungen
präsentiert. 1963 erhält Allen Jones auf der Troisième Biennale de Paris: Manifestation
biennale des jeunes artistes im Musée d‟Art Moderne de la Ville de Paris den Prix des jeunes
artistes für seine Werke 3 rd Big Bus Red (1962), 10 th Bus Cornering (1962) sowie Parachutiste
No. 2 (1963).
Weltkulturerbe Völklinger Hütte
Europäisches Zentrum für Kunst und Industriekultur
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Redaktion: Peter Backes, Frank Krämer, Jeanette Wagner
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