PHO_17 22 UEBER KLANG RICCI_HANSEN

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ÜBER KLANG 

Regina Wegers (Hörerlebnis) über Giulio Cesare Ricci, Fonè Records 

Marco Kolks (Hörerlebnis) im gespräch mit Ingo Hansen, PHONOSOPHIE

w 87 fone_muster text 5122010 rechts 2013.qxd 26.02.2014 11:46 Seite 1 

muster 

Musik, Klang 

und magische Orte 

von Regina Wegers 

Audiophiles Label: Fone 

Wenn man das Ohr an die Brust von 

Giulio Cesare Ricci legt, hört man seinen 

Herz schlag. Und der scheint in bester Bruno 

Maccallini-Manier* sagen: „Isch liiiebe es, Mu - 

sik aufzunehmen.“ Der kreative Kopf und In - 

haber des unabhängigen italienischen Labels 

Fone geht nunmehr seit dreißig Jahren un be - 

irrt seinen Weg. Keinesfalls, weil er unflexibel 

ist, sondern weil er eine ganz genaue Vor stel - 

lung davon hat, wie Musik klingen muss. 

Dabei hält er es in seinem Genre ähnlich 

wie der einflussreichste deutschsprachige Li - 

te raturkritiker seiner Zeit, Marcel Reich Rani - 

cki, der nie selbst ein Schriftsteller sein wollte, 

um bei seinen Rezensionen möglichst objektiv 

sein zu können. Giulio Cesare Ricci will ei - 

ne Kopfbeziehung zur Musik, die er so defi - 

niert, als habe er ein Aufnahmegerät im Kopf. 

Denn ein inneres Auge sage ihm, wie er auf - 

zu nehmen habe. 

Die Art, Dinge anders zu sehen, mag dem 

in Livorno geborenen und heute in der kleinen 

Stadt Peccioli in der Toscana lebenden Guilio 

Ce sare Ricci in die Wiege gelegt worden zu 

sein. Den Einwohnern seiner Heimatstadt eilt 

in der Geschichte überdies der Ruf voraus, 

be sonders freidenkend und bisweilen rebellisch 

zu sein. Der musikbesessene Italiener 

sucht für seine Aufnahmen Originalschau plät - 

ze auf, an denen Künstler spielen. Diese Ori - 

gi nal-Akustik will er einfangen. Das heißt, 

man wird ihn nicht in Studios finden, sondern 

in Konzertsälen, Palästen oder Kirchen. 

Dabei zollt er seinen Aufnahmekollegen aus 

der Studiotechnik großen Respekt. Er drehe 

halt nur ein anderes Rad. 

Bei seiner Arbeit schwört Guilio Cesare 

Ricci auf Neumann-Mikrofone aus den Jahren 

1947 bis 1949. Den Modellen U47, U48 und 

M49 schreibt er unvergleichliche Qualitäten 

zu. Außerdem hätten diese Mikrofone für ihn 

eine bedeutende Bedeutung: Sie wurden be - 

nutzt, um Songs der Beatles in den Abbey 

Road-Studios aufzunehmen. „Für mich ist 

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Fone 

Plat zierung der Mikrofone so etwas wie ein 

hei li ges Ritual, fast eine mystische Kunst“, 

be schreibt Guilio Cesare Ricci seine Vor ge - 

hensweise. 

Anders als zu seinen Anfängen nimmt Mr. 

Fone nicht mehr nur mit zwei Mikrofonen auf. 

Die Neumann Mikrofone U47, U48, U49 (oben) 

Die Bandmaschinen J37,C37 von Studer und die auf 2 

Spuren modifizierte Bandmaschine Ampex ATR (unten). 

Schon die Beatles arbeiteten mit diesen Mikrophonen. 

Zudem verzichtet er auf aufwändige Nach be - 

ar beitungen am Mischpult und lehnt die Zu mi - 

schung von Hall generell ab. Seine Ab stim - 

mung erfolgt mittels minutiös ausgerichteten 

Po sitionen der Musiker. Das geht soweit, 

dass ein Musiker weiter nach vorne oder hinten 

rücken und gegebenenfalls sein Instru - 

ment eindrehen muss. Denn der Schall, so 

der Klassik- und Jazzliebhaber, breite sich li - 

nien förmig aus und reagiere sofort auch auf 

win zige Veränderungen. Die Fähigkeit, so au - 

ßer gewöhnlich gut hören zu können, hat sich 

der ehemalige Medizin-Student in vielen Jah - 

ren angeeignet. Er besucht wann immer es 

geht, Konzerte. Dieser Erfahrungsschatz ist 

heute sein größtes Kapital. 

Für analoge Einspielungen nutzt Guilio 

Cesare Ricci Bandmaschinen vom Typ Nagra 

4S, Studer C37 sowie J37 und Ampex ATR- 

102-Maschinen. Beim digitalen Standard vertraut 

er auf DSD (Direct Stream Digital)-Tech - 

no logie. Die SA-CD vermittelt mir „das Bild 

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Fone 

Ein gefragter Moderator auf der High End und bekennender 

Phonosophie-Fan: Guilio Cesare Ricci und Ingo 

Hansen von Phonosophie. 

von Musik mit all ihren Klangfarben.“ 

Wenn er aufnimmt, folgt er all seinen Sin - 

nen. Er konzentriert sich also nicht nur auf 

das, was er hört. Das bedeutet, dass er ebenso 

die Gefühle, die beim Musizieren entstehen, 

und damit die diffizile Gesamtatmos phä - 

re im Aufnahmeraum einfangen möchte. 

Das Erfolgsrezept mag heißen: Musik, 

au diophiler Klang und magische Orte. Und es 

geht international auf. Weit über 300 Ein spie - 

lun gen umfasst der Fone-Katalog bislang. Po - 

si ti ve bis überschwängliche Reaktionen gibt 

es aus den USA ebenso wie aus Asien und 

Eu ropa, denn Kultur und Leidenschaft sind 

überall Klassiker. 

RW 

Fone-SA-CDs: die besonderen Klangtipps 

Suzanne Husson 

Suzanne Husson interpretiert mit Virtuosität 

und musikalischem Verständnis ausgewählte 

Klavierwerke aus dem 19. und 20. Jahr hun - 

dert: S. Rachmaninov, A. Piazzolla oder I. Al - 

be niz. Klanglich hervorragend. 

Quartetto d'Archi della Scala 

Dal "Rigoletto" die G. Verdi 

Giuseppe Verdis berühmtes Bühnenwerk Ri - 

gol etto reduziert auf ein Steichquartett: Diese 

Fassung gibt dieser Oper einen anderen 

Blick winkel. Ohne Gesang konzentriert man 

sich nun auf die Komposition als solche. 

Verdi ging kompositorisch sehr feinsinnig zu 

Werke. Und wieder klanglich perfekt eingefangen 

durch eine analoge 2-Spur-Ampex 

ATR 102. 

Various Artists 

Adagio ma non troppo 

„Adagio ma non troppo“ ist eine Zusammen - 

stellung besonders hörenswerter Fone-Auf - 

nah men. Gefühlvoll, poetisch und sinnlich 

ent führen die ausgewählten Tracks den Zu - 

hörer in eine Welt voller Gefühl. Die unterschiedlichen 

Aufnahmeorte wie Kirchen, 

Theater und Konzertsäle sorgen für ein 

akus t isches Hörerlebnis. 

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Phonosophie: Was ist mehr Klang? 




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Marco Kolks im Gespräch mit Ingo Hansen 

von Phonosphie: Was ist mehr Klang? 

Viele suchen danach, doch nur wenige 

fin den die für sie richtigen Antworten auf die 

Fra gen: Was bedeutet Hifidelity? Und was ist 

das „Mehr“ an Klang? 

IH: „Mit blumigen Worten umschreiben 

vie le in der Hifi-Szene alle möglichen Ver än - 

de rungen. In diesen Chor reihen sich auch 

Fachzeitschriften ein. Diese im Laufe der letz - 

ten Jahrzehnte immer weiter gesteigerten 

Klang beschreibungen kann man analog zur 

Lebensmittelindustrie vielleicht am besten 

unter der Begrifflichkeit ‚Geschmacks ver stär - 

ker‘ subsummieren, die den Blick aufs We - 

sent liche beeinflussen. Fast Food ist nun mal 

kein richtiges Gemüse. Wenn einerseits zwar 

viel über technische Innovationen gesprochen 

wird, wird in der gleichen Konsequenz die 

Aus wirkung dieser Technik auf den Klang 

nicht hinterfragt. Wie sonst sind die Lo bes - 

hym nen auf die CD bei ihrer Einführung zu 

erklären? Warum erreicht beispielsweise das 

Streaming, ungeachtet aller Bedienungs vor - 

züg e, noch nicht das Wiedergabeniveau der 

Schallplatte?“ 

MK: „Als mir jüngst ein Fachverkäufer er - 

klär te, dass die Qualität eines I-Pods für zu - 

frie denes Musikhören völlig ausreiche, muss 

ich ihn sehr irritiert angeschaut haben. Zu min - 

dest verstieg er sich schlagartig in die Auf zäh - 

lung diverser technischer Vorzüge. Er erläu - 

ter te mir allerdings nicht, was eigentlich fehlt 

und ob ich als Kunde mit solchen Defiziten 

even tuell doch meinen Frieden schließen 

könnte.“ 

IH: „Auch der Kauf von Produkten mit gut 

be leumundeten Namen ist nicht in jedem Fall 

ziel führend, nur weil sie an einer beliebigen 

Ecke weit unter der Preisangabe des jeweiligen 

Herstellers angeboten werden. 

Den Kopf frei machen 

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Was ist mehr Klang? 

Eine mögliche Hilfestellung bei dem 

Wunsch nach besserem Klang können die folgenden 

vier Schritte sein, die sich am Live-Er - 

eig nis orientieren: 1. Das Klangbild im Hör - 

raum muss größer werden. Im Idealfall 

er kennt man keinen Lautsprecher. 2. Die Ab - 

bil dung ist holografisch. Musiker stehen 

losge löst im Raum. Sie und ihre Instrumente 

um gibt viel Luft. Auf der imaginären Bühne 

kann man vor dem geistigen Auge zwischen 

den Musikern hin- und herlaufen. 3. In stru - 

men te haben einen erkenn- und fühlbaren 

Kor pus. Eine Gitarre klingt nun mal nicht wie 

eine Harfe. Sänger haben ebenfalls einen 

Kor pus. Sie ähneln nicht den aus den 70ern 

und 80ern bekannten Glaskopfhaltern für 

Kopf hörer. Sie sind nicht blutleer, sondern die 

Wie dergabe ist greifbar, plastisch und vor al - 

lem emotional. Die Musik trifft die Seele des 

Hö rers. 4. Homogenität ist ein weiteres wich - 

ti ges Kriterium. Die Musiker auf der Bühne 

spie len harmonisch zusammen. Das Klang - 

bild fällt nicht auseinander. Die Musik spielt 

mit großer Authentizität und Selbstver ständ - 

lich keit im Raum.“ 

MK: „Diese Schritte sollte man sich dann 

immer wieder vor einer endgültigen Ent schei - 

dungs findung ins Gedächtnis rufen. Denn 

sich allein auf Aussagen verschiedener Ex - 

per ten zu verlassen, läuft im Ergebnis darauf 

hinaus, dass so viele unterschiedliche Emp - 

feh lungen vorliegen wie Experten gefragt wurden. 

Ebenso schwierig ist die Zusammen stel - 

lung einer Hifi-Anlage nur anhand von 

ge messenen technischen Kriterien. Das kann 

gut gehen, ist aber in der Regel nur ein Zu - 

falls treffer, wenn es wirklich musikalisch klingen 

sollte.“ 

IH: „Im Idealfalle verfügen die Studios von 

Fachhändlern über ähnliche Gegebenheiten 

wie ein typischer heimischer Hörraum. Da ist 

es wünschenswert, wenn beim Probehören 

nur eine Anlage im Raum steht. Zumindest 

ma chen wir von Phonosophie das so.“ 

MK: „Die Vorführung über Umschaltpulte 

ist weniger empfehlenswert und eher ein Re - 

likt aus den späten 70er Jahren. Weitere Laut - 

sprecherpaare im direkten Umfeld führen zu 

Ver fälschungen. Bewegt sich die Membran 

des gespielten Schallwandlers nach vorn, ge - 

hen die der übrigen zurück. Auf jeden Fall ist 

auf die richtige Aufstellung der Anlage zu ach - 

ten: Übrigens einer der häufigsten Fehler, insbesondere 

in den heimischen vier Wänden.“ 

IH: „Nun greift die Vorstellung, man sitzt in 

einer Loge und hört in den Raum hinein, in 

dem die Musik gespielt wird. Je größer die 

Flä che, sprich das Loch in der Wand ist, durch 

die man auf die Bühne oder in das Studio 

schaut, umso besser. Bei großen Livekon zer - 




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ten gibt es in der Regel links und rechts keine 

be grenzenden Wände. Im Hörraum ist diese 

Art der Begrenzung leider zwingend gegeben. 

Bei geschlossenen Augen hört man jeden ein - 

zelnen Musiker spielen. Je besser nun die An - 

lage, desto besser spielen diese Musiker zu - 

sammen. Es gibt einige Komponenten, die 

schen ken bei niedrigen Lautstärken von -10 

bis -30 dB den hinteren Passagen weniger 

Auf merksamkeit. Dadurch entsteht ein ge - 

küns telter Raumeindruck, der sich von echter 

Räumlichkeit unterscheidet. Ich will die Glei - 

chung: Lautsprecher gleich Mikrofon. Das Mi - 

kro fon empfängt kugelförmig Informationen 

und wandelt diese in elektrische Schwin gun - 

gen um. Es reicht sie weiter und nun soll der 

Lautsprecher mit Hilfe von Strom und mit ei - 

ner ganz anderen Technik den Original zu - 

stand wieder herstellen. Verluste machen nun 

das Klanggeschehen kleiner. Mit unserer PH- 

Aktivatortechnik suchen wir die größtmögliche 

Annäherung an diese Formel. Verbunden da - 

mit ist auch noch die Forderung, dass die Mu - 

sik im Innenraum zwischen den Boxen spielt, 

ohne dass die Boxen zu hören sind. Ähnlich 

einem Livekonzert kann man irgendwo im 

Raum sitzen und muss lediglich den Kopf 

leicht verdrehen um dennoch gut Musik zu 

hö ren, bei der alle Musiker zusammenspielen. 

Je kleiner Teile der Abbildung wiedergegeben 

werden, desto mehr entsteht für den Hörer 

der Eindruck, diese Teilbereiche befinden sich 

im musikalischen Geschehen weiter nach hinten 

versetzt.“ 

MK: „Gibt es die audiophil geschätzte Tie - 

fen staffelung in dieser Form auch bei Live - 

musik? Die persönliche Selbstkontrolle bei 

Kon zertbesuchen wird vielleicht Irritationen 

her vorrufen. Ich bin mir nicht sicher, ob ich mit 

verbundenen Augen die genaue Position der 

Mu siker treffend bestimmen kann, wenn bei - 

spiels weise ein Gitarrist vorne auf der Bühne 

sitzt und spielt, sein Instrument kugelförmig 

ab strahlt, und nach hinten versetzt ein Trom - 

pe ter steht und ebenfalls spielt und sein In - 

strument gebündelt abstrahlt. Bei Auf zeich - 

nun gen kommt noch hinzu, dass viele 

Ton ingenieure Stützmikrophone nutzen, die in 

ihrer Ausrichtung und Position leicht verscho - 

ben werden können und somit völlig an dere 

Ergebnisse liefern. Die Manipulation durch 

Ton ingenieure ist den Endverbrauchern und 

Käu fern einer CD in aller Regel nicht be - 

kannt.“ 

IH: „Man hört sehr wohl, was Livemusik 

oder artifizielle Wiedergabe ist. Geht man an 

einer Häuserwand entlang und hört aus dem 

5. Stock bei geöffnetem Fenster ein Klavier, 

weiß man intuitiv, ob es sich um ein Instru - 

ment oder eine laut aufgedrehte Anlage han- 




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delt, selbst wenn diese sehr gut abbildet. Eine 

Orientierungshilfe kann sein, den Hörraum zu 

verlassen und vor der offenen Hörraumtür zu 

stehen. Stellt sich dann das Gefühl ein, im 

Raum wird live gespielt?“ 

MK: „Nach wissenschaftlichen Erkennt - 

nis sen hören alle Menschen nach Live be din - 

gun gen gleich.“ 

IH: „Allerdings hat jeder Mensch auch ei - 

nen individuellen Hörfehler, der sich durch Ab - 

wei chungen von der Solllinie definiert. Mess - 

da ten von Tausenden von Hörern belegen, 

dass jedes Hörempfinden unterschiedlich 

aus geprägt ist. Auch Musiker haben einen in - 

di viduellen Hörfehler. Sie kennen aber die Tö - 

ne, weil sie bei ihrem Instrument sitzen und 

qua si nur im Nahfeld hören.“ 

MK: „Insofern kann es kritisch sein, Mu - 

siker nach der klanglichen Einschätzung einer 

Hifi-Anlage zu fragen. Sie konzentrieren sich 

mehr auf ein Detail und achten oftmals mehr 

auf die Interpretation eines Songs, denn auf 

die audiophile Wiedergabeleistung.“ 

IH: „Im Gegensatz zu diesen Musikern 

sind Dirigenten sehr wohl in der Lage, den 

Klang richtig einzuschätzen und ihr Orchester 

ab zustimmen. Ein ähnliches Phänomen gibt 

es bei der Fotografie. Über die Aufnahme eine 

Orangenplantage äußert sich der Besitzer 

über die Schalenfarbe seiner Früchte, wäh - 

rend der unbeleckte Betrachter seinen 

Schwer punkt auf die Gesamtstimmung des 

Bil des legt, die vielleicht noch maßgeblich 

durch den blauen Himmel geprägt wird. Das 

größte Problem liegt wohl darin, dass wenige 

wissen, was „Live“ im Kopf ausmacht und vie - 

le versuchen, ihren Geschmack zu erfüllen.“ 

MK: „Natürlich haben Marken, die schon 

lange am Markt sind, einen wesentlichen Vor - 

teil. Kunden haben sich über die lange Zeit an 

den Klang dieser Produkte gewöhnt, der von 

ihnen als richtig wahrgenommen wird, unabhängig 

davon, ob das tatsächlich stimmt. 

Wenn die Meinung aber erst einmal festge - 

fah ren ist, wird sie nur selten revidiert.“ 

IH: „Auf jeden Fall schauen viele Hörer 

sel ten nach links oder rechts, ändern immer 

wieder ihre Ketten. Das liegt auch daran, dass 

sich das Bewusstsein beeinflussen lässt, bei - 

spiels weise durch Werbung, während das 

Unter bewusstsein fast immer mit seiner Ent - 

scheidungsfindung richtig liegt - besonders 

lang fristig. Daraus folgt, dass man wieder lernen 

muss, intuitiv zu hören, wie das bei Live - 

konzerten der Fall ist.“ 

MK: „Die Faustformel, dass Lautsprecher 

maßgeblich den Klang bestimmen, vertreten 

nicht alle Hersteller in der Szene.“ 

IH: „Die richtige Stromversorgung, die 

rich tige Aufstellung, das richtige Zubehör be - 

werten wir von Phonosophie sogar mit 75 

Pro zent. Der Rest entfällt auf die übrigen 

Kom ponenten. Tatsächlich ist es so, dass 

Wein liebhaber besondere Gläser nutzen, um 

damit mehr Geschmack beim Wein zu erzielen. 

Und auch Köche machen erst mit den 

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rich tigen Zutaten aus einem Stück Fleisch ein 

exzellentes Gericht. Eine leicht nachvoll zieh - 

ba re Übung ist, bei laufender Musik laut da - 

zwischen zu rufen. Am besten geht das mit 

Pop/Rock oder Jazz. Das kann auch ein 

Freund übernehmen. Integriert sich die Stim - 

me in die Wiedergabe, dann spielt die Kette 

sehr nah an Livebedingungen. Das Ergebnis 

kann allerdings sehr ernüchternd ausfallen 

und die Abbildung als unnatürlich künstlich 

entlarven.“ 

MK: „Für die klangliche Wahrnehmung ist 

auch der körperliche Zustand entscheidend.“ 

IH: „Während man direkt nach der Arbeit 

eingeschränkt hört, verbessert sich die Wahr - 

neh mung zum Abend hin deutlich. Stress wird 

abgebaut, man kommt zur Ruhe. Die Fähig - 

keit Klang zu hören, Musik in ihrer Schönheit 

wahr zunehmen, steigt.“ 

MK: „Musik und ihr Klang sind nicht 

mess bar, nur hörbar. Der bekannte chinesi - 

sche Pianist Lang Lang hat sich beispiels - 

weise von Steinway zehn Flügel aufbauen 

lassen. Er hat sie alle ausgiebig gespielt, um 

nach klanglichen Kriterien schließlich zwei für 

sich auszuwählen. Aufgrund ihrer technischen 

Parameter hätten alle gleich klingen müssen.“ 

IH: „Beim Essen vertraut der Mensch 

auch seinem Geschmack. Er braucht niemanden, 

der ihm erklärt, warum etwas schmeckt. 

Er wird auch einem Restaurant den Vorzug 

ge genüber einem angesagten edlen Inlokal 

ge ben, bei dem zwar die Einrichtung des 

Hauses nicht up to date ist, aber das Essen 

besser schmeckt. Warum greift dieses Emp - 

fin den bei der Beurteilung von Klang nicht in 

gleichem Maße? Eigentlich müsste das ge - 

nussvolle Hören die leichteste Sache der Welt 

sein. Man muss nur den Kopf freimachen und 

nicht an alten Konventionen hängen. Und um 

die Frage nach dem Mehr an Klang für sich 

selbst zu beantworten: Mehr Klang ist mehr 

Gänsehaut, mehr Emotionen.“ 

MK 

Kontakt: 

Phonosophie 

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