Frankfurt am Main - KOPS - Universität Konstanz

gemacht hätte, dass der Film weit eher der Epik als dem Drama verwandt sei und daher auch viele
im Filmszenarium wertvolle Motive und Konflikte für das Drama keine Basis böten. Balázs hatte das
1938 in einer ersten Fassung veröffentlichte Mozartdrama 1939 überarbeitet und dabei offenbar
vieles von Lukács’ Kritik beherzigt, mehr als er später zugeben wollte. Doch nun zog Lukács aus
diesem Streit weitreichende Konsequenzen, für die ihm Balázs nur noch als - an sich bedeutungsloses
- Beispiel galt.
Balázs schreibt nun seinerseits einen Aufsatz, „Stoff und Gattung“, als „polemisches Vorwort“ zu
seinem Mozart-Drama und reicht es ebenfalls bei der Redaktion der Internationalen Literatur, der
Kernzelle der deutschsprachigen Schriftsteller in der Moskauer Emigration, ein. Balázs verteidigt
vehement die Fragen des „Ateliers“ gegen die „bedenkliche Mißachtung seitens mancher
Literatursoziologen“ 37 und er betont, wie eng die Fragen literarischer Technik mit den
weltanschaulichen Fragen zusammenhingen. Man solle nicht verächtlich von „Atelier“, sondern von
„Werkstatt“ sprechen. Mühelos weist er die absurden Momente in Lukács’ ideologischer
Generalabrechnung nach, der jede Arbeitsteilung schon als „kapitalistische Dekadenzerscheinung“ 38
gelte, die jedes Filmdrehbuch als „Halbfabrikat“ 39 verspottet und „Montageromane“ 40 als Beweis für
die historische Auflösung der Grenzen des Genres durch den Kapitalismus heranzieht. Auch er nennt
den Namen Lukács nicht. Doch jeder weiß, wer gemeint ist.
Balázs wägt seine Worte gewissenhaft, spielt arglos und bemüht zugleich auf der Klaviatur des
„dialektischen Materialismus“. Er versucht sich nun seinerseits an einer Analyse der Unterschiede
zwischen den Gesetzen des Dramas, des Romans und des Filmszenarios, so am Beispiel des
Charakters der jeweils realisierten Konflikte in den unterschiedlichen Gattungen. Am Ende steht bei
ihm die Perspektive eines im Kommunismus zu sich selbst findenden Dramas, in dem zwar der „Held
37
Béla Balázs, „Stoff und Gattung. Ein polemisches Vorwort zu zwei Dramen“, in: Balázs Béla levelei Lukács
Györgyhöz, S. 192-222.
38
Ebd., S. 197.
39
Balázs plädiert stattdessen, Filmszenarien als neues Genre anzuerkennen. Vgl. dazu auch Béla Balázs, „Das
Filmszenarium, eine neue literarische Gattung“, in: Internationale Literatur, H. 11 (1939), S. 113-122. Balázs stellt
hier das Filmdrehbuch neben das Drama oder die musikalische Komposition, die niemand als „Halbfabrikate“
bezeichnen würde, auch wenn sie selbstverständlich erst in der Aufführung „ihre letzte Realität“ (ebd., S. 116)
gewännen. Balázs’ Vorstellung eines Autorenfilms, dessen vollkommene Verdichtung schon im Szenarium
möglich sei, wird der Bedeutung des arbeitsteiligen Produktionsprozesses für die Herstellung einer visuellen
Erzählung im Vergleich zur Interpretation von Sprache im Drama nicht immer gerecht, ist aber aus dem Wunsch
heraus verständlich, den Film als künstlerische Ausdrucksform zu etablieren.
40
Balázs fragt, ob denn „Montageromane“ problematischer seien als die früher so verbreiteten „Briefromane“, und
wo seien denn die Genres so in Fluss geraten, wie beispielsweise in der deutschen Romantik, als von
kapitalistischer Dekadenz noch nicht die Rede sein konnte? (Ebd., S. 198f.)
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