Frankfurt am Main - KOPS - Universität Konstanz

Verwirrung und Panik zu stiften.“ 25 Balázs’ Deutung freilich lässt sich leicht als Teil des Problems -
einer kollektiven Paranoia - identifizieren, die hinter buchstäblich jedem einen potentiellen
Verschwörer, einen möglichen Feind zu sehen begann.
Balázs spielte dieses zerstörerische Spiel mit, so gut er konnte, wehrte sich gegen solche „Intrigen“
mit gleichen Mitteln - so schließlich funktionierte das System. Vor allem aber: so erforderte es
schließlich die eigene Ideologie, die die Realität zum Paradies erklärt hatte und nun in jedem Konflikt,
jedem Widerspruch nur noch einen hinterhältigen Angriff auf das schon Verwirklichte erkennen
konnte. Was für das Handeln galt, galt erst recht für das Denken, für jede intellektuelle Äußerung,
und sei es der Literaturtheorie. Wirklich Geglaubtes, strategisch Konstruiertes und taktisch scheinbar
Unumgängliches ist unter solchen Bedingungen irgendwann nicht mehr voneinander zu unterscheiden.
Noch 1940 notiert Balázs im Tagebuch befriedigt, dass der „Verschwörerbande“, mit der er in
Odessa während der Produktion von KARL BRUNNER zu kämpfen hatte, mittlerweile der Prozess
gemacht worden sei, dass sein Kampf gegen „die Direktion der Fabrik, gegen die dortige
Parteiorganisation, gegen die Kiewer Trustleitung, gegen die Kiewer Parteizentrale, gegen die C.K.
Komsomol, gegen die Hauptleitung der Sowjetkinematographie, gegen Schumjatski 26 der seitdem
auch erschossen ist“, dass sein Kampf um den Film „Karlchen, durchhalten!“ ein Kampf gegen eine
„unheimliche dunkle Macht“, gegen eine „organisierte gegenrevolutionäre Kraft“ 27 gewesen sei. Auch
seine alten Freunde Andor Gábor und Georg Lukács zählt Balázs 1940 schließlich zu den gegen ihn
verschworenen Verleumdern. Und Balázs ist bereit einiges zu tun, um sich gegen weitere
Verleumdungen und Angriffe zu schützen.
Balázs’ Talent, eine Geschichte in unterschiedlichen Genres, Gattungen und Medien zu erzählen, das
er 1937/8 auch an der Geschichte Wolfgang Amadeus Mozarts 28 erprobt hatte, in einem Drama und
Mitherausgeber von Das Wort, sich im fernen Dänemark endlich rührt und gegen die pauschale Verurteilung
experimenteller Literatur protestiert. (Siehe Pike, Deutsche Schriftsteller im sowjetischen Exil, S. 395)
25 Balázs, „naplói. Isztra-Moskva“. Eintrag vom 2.1.1940.
26 Boris Schumjatski hatte Balázs lange Zeit unterstützt. Seine Beziehung zu ihm hätte für Balázs 1937 zu einem
heftigen Problem werden können, als Schumjatski der Prozess gemacht wurde.
27 Balázs, „naplói. Isztra-Moskva“. Eintrag vom 2.1.1940.
28 In seinem Drama wie in seinem Filmszenario hatte Balázs die Rebellion der Künstlerpersönlichkeit gegen die
Enge der bürgerlichen und feudalen Welt, seine Suche nach künstlerischer Freiheit und seine Konflikte mit dem
Vater und der weltlichen wie kirchlichen Obrigkeit in Szene gesetzt.
Die deutsche Fassung des Mozart erschien nach dem Krieg in Wien im Georg Marton Verlag als
Bühnenmanuskript. Das schon 1937 fertiggestellte Film-Szenario mit dem Titel „Der Liebling“ erschien noch im
gleichen Jahr in der Zeitschrift Internationale Literatur, H. 5 (1937).
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