Frankfurt am Main - KOPS - Universität Konstanz

„Jeder Künstler sucht seine Tahiti [...] und kann sie [...] nicht finden solange hier sich nicht alles so
verändert, daß jedermann seine imaginären Tahiti überall herbeizaubern kann.“ 22
Gemeinsam mit Béla Bartók und Zoltán Kodály wollte Balázs nicht nur die Traditionen der
„einfachen Formen“ 23 in Märchen und Liedern wiederentdecken, sondern auch die Oper und das
Tanztheater revolutionieren. Sowohl Bartók als auch Kodály „setzten mehrere Gedichte von Ady
und Béla Balázs in Musik“ 24 , für Bartók schrieb Balázs das Ballett Der hölzerne Prinz 25 , vor allem
aber widmete er schon 1910 beiden Komponisten sein erstes Mysteriendrama Herzog Blaubarts
Burg. Balázs hoffte, dass Kodály sein Mysteriendrama als Libretto für eine Oper verwenden würde.
Doch Kodály fühlte keine Beziehung zu dem Stoff. Bartók hingegen nahm sich des Stückes an, und
Herzog Blaubart’s Burg, Bartóks einzige Oper, wurde nach vielen Jahren schließlich ein Welterfolg.
1913 noch lehnte die Staatsoper es allerdings ab, Herzogs Blaubarts Burg aufzuführen. Balázs’
dramatisches Gedicht hat wenig szenischen Reiz, dafür umso mehr symbolische „Tiefe“. Der Prolog
deutet es an: „Ihr werdet’s tief in euch erkennen“ 26 - sein Schauplatz, die Burg, ist die menschliche
Seele.
Judith wird als Blaubarts Braut in die Burg eingelassen und sie erschrickt über das Dunkel der
Seelenlandschaft, die sich ihr auftut. Fensterlos ist die Burg, kein Licht dringt herein. Doch sie
entdeckt sieben Türen und drängt Blaubart, sie aufzuschließen, ihr die verborgenen Kammern seines
Bewusstsein zu öffnen, Licht in das Dunkel seiner Seele zu bringen. Widerstrebend öffnet Blaubart
ihr nacheinander die ersten fünf Türen: die Folterkammer, die Waffenkammer, seine Schatzkammer
(voll blutbefleckten Goldes), seinen Garten (mit blutgetränkter Erde), schließlich den Blick ins Freie
auf das Land (auf das eine Wolke blutige Schatten wirft). In der Burg ist es hell geworden, doch
Judith will auch die übrigen Türen öffnen. Blaubart weigert sich, heller würde es nicht mehr, doch
Judith besteht darauf. Hinter der sechsten Türe erblickt sie einen See voller Tränen. Sie glaubt zu
wissen, was sich hinter der siebten Tür verbirgt, und fordert den Schlüssel. Doch Blaubarts frühere
Frauen hinter der Tür, sie leben, und Judith weicht erschreckt zurück. Drei Frauen, geschmückt mit
Krone und Mantel, treten vor. Der ersten gehört der Morgen. Der zweiten der Mittag, der dritten
22
Georg Lukács, „Gauguin“, in: Huszadik Század, Jg. 8, H. 6 (Juni 1907), S. 559-562, zitiert nach Hellenbart, König
Midas, S. 46.
23
Vgl. André Jolles, Einfache Formen: Legende, Sage, Mythe, Rätsel, Spruch, Kasus, Memorabile, Märchen,
Witz. Halle: Niemeyer, 1956.
24
Horváth, Die Jahrhundertwende in Ungarn, S. 421.
25
Béla Balázs, A fából faragott királyfi. Szövegkönyv Bartók Béla táncjátékához [Der hölzerne Prinz. Libretto zu
Béla Bartóks Ballett]. Gyoma: A Magyar Királyi Operaház Kiadása, 1917. In deutscher Übersetzung erschien das
Libretto zuerst in: Balázs, Sieben Märchen, S. 147-176.
26
Béla Bartók, Herzog Blaubarts Burg. Text von Béla Balázs. Wien: Universal Edition, 1964 [1925], S. 6.
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