Frankfurt am Main - KOPS - Universität Konstanz

Hauptdarsteller. Von Juli bis September dauern die Dreharbeiten, im August stößt Balázs in den
Dolomiten für etwa vier Wochen dazu 52 , um Riefenstahl bei der Regie zu unterstützen, insbesondere
bei den Szenen, in denen sie selbst spielt. 53 Riefenstahls Schilderung der Dreharbeiten erinnert eher
an das gemeinsame Abenteuer einer Kommune, als an eine Filmproduktion: „Wir waren wie eine
Familie. Alles wurde aus einer gemeinsamen Kasse bezahlt. Jeder bemühte sich, so wenig wie
möglich zu verbrauchen, um die Kasse so lange wie nur möglich am Leben zu lassen. [...] abends
sitzen wir beim Kaminfeuer zusammen und besprechen die Szenen. Jeder einzelne gibt seine Ansicht
zum besten.“ 54 Bei der Premiere des Films am 24.3.1932 wurde der Film als Gemeinschaftswerk
von Leni Riefenstahl, Béla Balázs und Hans Schneeberger ausgewiesen. 55 Die Mitarbeit von Carl
Mayer am Drehbuch, aber auch die von Arnold Fanck am Schnitt des Films, blieb hingegen
unerwähnt.
Riefenstahl und Balázs hatten bei den Dreharbeiten dramatische visuelle Effekte entwickelt. Balázs
hatte Riefenstahl für die nächtlichen Szenen zur Verwendung eines infrarot high-speed Negativfilmes
geraten, mit dem er zuvor bei den Dreharbeiten zu dem Film DIE LÖWIN in Algerien experimentiert
hatte, und mit dem die Sonne in Vollmond verwandelt werden konnte. 56 Gegen Schneebergers
Widerstand setzte Riefenstahl, intuitiv experimentierend, auch die Kombination von roten und grünen
Filtern durch, die in Verbindung mit dem Filmmaterial zu einem eindrucksvollen „magical effect“ 57
führten.
Eine magische Präsenz erwartete Riefenstahl auch von den Sarntaler Bauern, die sie für die
Dreharbeiten gewann, und - nicht unähnlich Balázs’ Erfahrungen in Algerien - kostete es einige
Mühe, ihre Bereitschaft zu erlangen, sich filmen zu lassen. Ihre Rolle im Film wird durchaus
mehrdeutig sein, als Symbol urwüchsiger „Erdgebundenheit“ 58 aber auch als Symbol materialistischer
Verführbarkeit: eine traditionelle Welt, die selbst ihren Untergang herbeiführt.
52
Gedreht wird an drei Drehorten: im Tessin, in den Brenta-Dolomiten und im Sarntal.
53
Vgl. Zsuffa, Béla Balázs, S. 205.
54
Riefenstahl, Kampf in Schnee und Eis, S. 69 u. 73.
55
Am 5. Oktober veröffentlicht der Film-Kurier einen kurzen Bericht von Leni Riefenstahl über die Dreharbeiten.
Darin heißt es: „Ich habe unter Bela Balazcs [sic] Führung glücklich gearbeitet. Überhaupt die Zusammenarbeit mit
Balazc und den anderen Leuten war sehr fruchtbar.“ („Leni Riefenstahl: Film-Arbeit in den Tiroler Bergen“, in:
Film-Kurier, Jg. 13, Nr. 233, 5.10.1931)
56
Ralmon, „Béla Balázs“, S. 18.
57
Infield, Leni Riefenstahl, S. 33, sowie Peggy A. Wallace, „‘The Most Important Factor Was the Spirit’: Leni
Riefenstahl during the Filming of The Blue Light“, in: Image, März 1974, S. 17-29. Die Quelle für all diese Berichte
über technische Innovationen ist freilich Leni Riefenstahl selbst.
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