Frankfurt am Main - KOPS - Universität Konstanz

freilich aus, wenn man den Erfolg ihrer Propagandafilme weniger ihren künstlerischen Qualitäten
zuschreibt, als den unerschöpflichen Mitteln, die ihr zur Verfügung gestellt wurden 6 , und ihrer eigenen
unerschöpflichen Energie, mit der sie diese Filme produzierte und ihre Mitarbeiter begeisterte. Wenn
man jenseits davon ihre schauspielerische und inszenatorische Leistung eher als ausgesprochenen
Kitsch empfindet, dann erscheint es eher so, dass eine mittelmäßig begabte, aber von innerem,
weniger ideologischem als selbstverliebtem, Fanatismus getriebene Persönlichkeit sich mit höchster
Protektion einen Platz in der Filmgeschichte sicherte, den sie sonst womöglich niemals hätte
einnehmen können. Die Frage erscheint heute hypothetisch, ob sich an Leni Riefenstahl ohne ihre
Propagandafilme mehr Menschen erinnern würden, als an den fast vergessenen Arnold Fanck, der in
den zwanziger Jahren den Versuch unternahm, ein deutsches Filmgenre zu etablieren, das es mit den
„freundlichen Weiten“ des wilden Westens aufnehmen sollte: den „Bergfilm“. Und doch führt diese
Frage ins Zentrum der Beschäftigung mit dem einzigen Spielfilm, den Leni Riefenstahl vor 1945
realisierte: DAS BLAUE LICHT.
Von beiden, von Arnold Fanck und von Leni Riefenstahl, war Béla Balázs 1931 jedenfalls
begeistert. Sein letzter Aufsatz über den Film, der vor 1933 in Deutschland erscheint, ist sein
Vorwort zu Arnold Fancks Filmbuch Stürme über dem Montblanc, das 1931 herauskommt.
Und als, vermutlich im Mai 1931, Leni Riefenstahl ihn fragt, ob er bereit ist, aus einer von ihr in
Stichworten entworfenen Filmidee ein Drehbuch zu machen, sagt er spontan zu. Über die Entstehung
des Projekts hat sich Balázs selbst, aus nachzuvollziehenden Gründen, später nie schriftlich geäußert.
So sind wir auf die eher legendenhaften Erzählungen Leni Riefenstahls angewiesen.
In ihrem Buch Kampf in Schnee und Eis 7 schildert sie ihre Arbeit nicht nur als Ringen mit der Natur
(„Der Film [DIE WEIßE HÖLLE VOM PIZ PALÜ] wird der schwerste, wildeste und gefährlichste
Kampf, den wir bisher mit der Natur auszufechten hatten“ 8 ) sondern auch als Kampf mit dem
technischen Medium: „[I]ch spüre, daß ich mich mit der Technik sehr vertraut machen muß, daß Film
ohne Technik ein Nichts ist. [...] Und es vergehen immerhin einige Jahre, bis es mir gelingt, dem Film
meinen eigene Willen aufzuzwingen. Erst im ‘Blauen Licht’, diesem Film, der ganz mein Eigentum
6 TRIUMPH DES WILLENS wurde mit einem Team von 170 Personen gedreht, darunter 9 Kameraleute für
Luftaufnahmen, 36 Kameraleute und Assistenten unter der Leitung von Sepp Allgeier, 30 weitere Wochenschau-
Kameramänner und 17 Beleuchter (siehe Infield, Leni Riefenstahl, S. 83).
7 Leni Riefenstahl, Kampf in Schnee und Eis. Leipzig: Hesse & Becker Verlag, 1933.
8 Ebd., S. 42.
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