Frankfurt am Main - KOPS - Universität Konstanz

Jan Kuharski verpflichtet. Im Oktober reiste Balázs zusammen mit seiner Frau nach Paris und Anna
begleitete das Team im Dezember auch nach Algerien, von wo Balázs Berichte über den Alltag des
Kolonialismus nach Berlin an die Weltbühne schickte. In einem unveröffentlichten Manuskript
schildert Balázs auch die Dreharbeiten in Bou-Saada. 210 Das Filmteam benötigte für manche Szenen
arabische Laiendarsteller. Verblüfft reagierten sie darauf, vor der Kamera lügen zu sollen, Gefühle zu
äußern, die sie gar nicht besaßen. Sie stellten fest: „Diese Weißen lügen, dass sie lügen.“ Und mit
noch größerem Erstaunen „mit Schauder“ beobachteten sie schließlich die Schauspieler bei ihrem
„magischen Ritus“ vor dem Aufnahmeapparat, der solche Lügen in Wahrheit verwandelt, „wenn uns
die große Besessenheit überkommt und das magische Mysterium geschieht, und aus dem Schein und
der Lüge der Wahrheit doch eine wahre Wirklichkeit entsteht.“
Nach Balázs’ Rückkehr nach Berlin trafen alarmierende Nachrichten von Kuharski ein. Emil
Schünemann, der Kameramann, hatte begonnen, offen gegen die antikolonialistische Tendenz des
Filmes zu opponieren und weigerte sich, Kuharski die Negative des Films auszuhändigen. Kuharski
beobachtete, wie Schünemann heimlich die Filmbüchsen mit Sand füllte und ließ Schünemanns
Hotelzimmer durchsuchen, wo sich in einem Versteck die Filmrollen fanden. Schünemann wurde
entlassen und kehrte nach Berlin zurück, nicht ohne das Filmteam vorher bei den französischen
Behörden denunziert zu haben. Als Kuharski im Februar nach Frankreich zurückkehrte, wurden die
Filmrollen beschlagnahmt. Der Film DIE LÖWIN ist niemals fertiggestellt worden. 211
Brechts „Fahnenträger“ Herbert Jhering hat nach 1945 seine Meinung über den Film deutlich revidiert und den
Film als „Beispiel für die Kunsthöhe, die der deutsche Film in der Weimarer Republik erreicht habe“ bezeichnet.
(Gersch, Film bei Brecht, S. 51)
210
Béla Balázs, „Arab történet“ [Arabische Geschichte], Typoskript, in: Balázs -Nachlass, MTA, Ms 5014/203
[zitiert nach einer Übersetzung von Péter Zalán].
211
Vgl. zur Produktionsgeschichte des Films Zsuffa, Balázs, S. 186-192, sowie insbesondere Kuharskis Briefe an
Klinger und Balázs, in: Balázs -Nachlass, MTA, Ms 5021/256-258. Joseph Zsuffa fand bei seinen Recherchen in
Balázs’ Nachlass in Budapest Teile des Manuskripts, die Balázs in der Sowjetunion auf Grund des Papiermangels
als Konzeptpapier für Briefe und ähnliches benutzte. Emil Schünemann sollte auch nach 1933 als Querulant
auffallen, freilich nicht als politischer Gegner der Nationalsozialisten. 1934 weigerte er sich unter der Leitung einer
Frau zu arbeiten. An den Dreharbeiten des geplanten Films über den Reichsparteitag der NSDAP hätte er sonst
gerne teilgenommen.
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