Frankfurt am Main - KOPS - Universität Konstanz

Werte der Klassik“ 197 , markiert keinen Anfang einer neuen Entwicklung, sondern einen
eindrucksvollen Schlusspunkt.
Ende 1929, Anfang 1930 entstehen die Exposés „Himmlische und irdische Liebe“ sowie „Dein Kind
sieht dein Leben“. Eisenstein, dem Balázs im Februar 1930 die Exposés übersendet, kann (oder will)
für Balázs nichts tun, er ist auf dem Weg in die USA und nach Mexiko, wo er selbst seine größten
Fehlschläge erleiden wird. Balázs sendet eines seiner Exposés auch Alexander Korda, mit dem er
1926 MADAME WÜNSCHT KEINE KINDER realisiert hatte und der mittlerweile in den USA einigen
Erfolg hat. Balázs vertraut das Exposé im März seinem Freund René Spitz an, der zu einem
psychoanalytischen Kongress in die USA fährt und Korda in Hollywood besuchen will. Aus einem
Brief Balázs’ an Korda lässt sich schließen, dass es sich um „Dein Kind sieht dein Leben“ gehandelt
haben muss. 198 Es liegt nahe, dass Balázs und René Spitz miteinander über die kindliche
Wahrnehmung, die den Ausgangspunkt von Balázs’ Filmexperiment bilden sollte, schon vorher ins
Gespräch gekommen waren. René Spitz hatte begonnen, seine wissenschaftlichen Studien der
frühkindlichen Perzeption zu widmen, Forschungen, die schließlich in seine grundlegenden Arbeiten
über die Entstehung der ersten Objektbeziehung, der Wahrnehmung der Mutter und ihres
Gesichtes mündeten. Wenige Jahre später, 1933, begann René Spitz damit, den Film als
Beobachtungsmedium in der psychoanalytischen Säuglingsforschung einzuführen. Doch eine
Gelegenheit für Spitz, Alexander Korda in Hollywood zu treffen, ergab sich nicht. Angewidert von
der amerikanischen Filmindustrie, verließ Korda 1930 die USA wieder und kehrte nach Europa
zurück.
Balázs’ Exposés finden keine Verwirklichung. Anfang 1930 erhält Balázs wenigstens den Auftrag, für
die deutsche Fassung eines Paramount-Films, THE DEVIL’S HOLIDAY, das Drehbuch zu schreiben,
die Regie führt Leo Mittler. 199 Doch das ist Broterwerb, keine Erfüllung.
Als Balázs im August 1930, von seiner schweren Herzkrankheit genesen, das Angebot erhält, mit
Pabst zusammenzuarbeiten, kann er kaum widerstehen. Und vermutlich vermag er nicht zu erahnen,
zu welchen Konflikten es im Sommer zwischen Bertolt Brecht und dem Drehbuchautor Leo Lania
auf der einen Seite, und der Nero-Film und Georg Wilhelm Pabst auf der anderen Seite über das
Drehbuch gekommen war. Während Pabst bemüht war, die Dreigroschenoper für den Film populär
197 Gersch, „Versuche auf breiter Front“, S. 24f.
198 Vgl. Zsuffa, Balázs, S. 181.
199 Die deutsche Fassung des Film erhält den Titel SONNTAG DES LEBENS und kommt 1930 in die Kinos.
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