Frankfurt am Main - KOPS - Universität Konstanz

Lukács wurde dazu bestimmt, dafür zu sorgen, dass Balázs die nötige „politische, ideologische
Führung und Kontrolle“ erhält. 196 Das Projekt kam freilich bis 1931 kaum voran.
Lukács’ Unterstützung für das Projekt hatte bald ihren Wert verloren. 1929 wurde das von Lukács
zur Vorbereitung des Zweiten Parteikongresses geschriebene und nach seinem parteiinternen
Decknamen „Blum-Thesen“ genannte Grundsatzpapier zu einem folgenschweren Debakel. Béla Kun
attackierte ihn als „Liquidator“ der Partei und als „Rechtsabweichler“. Lukács hatte aus der
vernichtenden Niederlage des Messianismus von 1919 Konsequenzen gezogen. Er war damit dem
pragmatischen Realismus des 1928 gestorbenen Jenö Landler gefolgt, der die ungarischen
Kommunisten in Wien führte, und der Béla Kuns voluntaristischer Revolutionsperspektive aus dem
fernen Moskau eine Strategie „demokratischer“ Zweckbündnisse entgegengestellt hatte. Lukács
unternahm es, diesen Realismus, anders als Landler dies getan hatte, explizit und theoretisch zu
begründen. Doch damit erlitt er schon lange vor dem geplanten Parteitag eine herbe Niederlage,
wurde gezwungen die Blum-Thesen einer demonstrativen Selbstkritik zu unterziehen, und zog sich
schließlich aus der politischen Arbeit der ungarischen Kommunisten fast vollständig zurück. Ab
1930, unterbrochen nur noch von einem Berlin-Aufenthalt 1931/32, konzentrierte sich Lukács in
Moskau auf das Studium der Pariser Manuskripte von Karl Marx - nicht zuletzt die Fragment
gebliebene Einleitung zur „Kritik der politischen Ökonomie“ - und der darin hergestellten
Verknüpfung der griechischen Epik und der gesellschaftlichen „Totalität“, und er arbeitete daran, eine
Position als Literaturhistoriker und als Theoretiker einer marxistischen Ästhetik aufzubauen. Erst
Mitte der dreißiger Jahre wird er Gelegenheit erhalten, seine Vorstellungen demokratischer
Bündnisse, nun auf dem Felde der Literatur, öffentlich zu propagieren.
Balázs aber muss sich zunächst einmal andere Bündnispartner für seinen Traum suchen, als filmischer
Chronist der ungarischen Revolution nach Moskau kommen zu dürfen.
1929 gelingt es ihm, wenigstens das Drehbuch für eine Außenseiterproduktion in Deutschland zu
schreiben, für Alfred Abels Film NARKOSE. Balázs demonstriert hier noch einmal alle Möglichkeiten
des Stummfilms, von der mimischen Darstellungskunst der Schauspieler bis zu expressionistischen
Traumsequenzen. So wirkt NARKOSE an manchen „Stellen wie eine Deklinationsübung der optischen
196 Siehe dazu Georg Lukács’ Brief an Elek Bolgár und Aladár Komját vom 31.8.1928, zitiert nach Zsuffa, Balázs, S.
160.
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