Frankfurt am Main - KOPS - Universität Konstanz

Anders als in den letzten Wiener Jahren sucht Balázs nun auch wieder Wirkungsmöglichkeiten auf
dem Theater. Schon 1927 gehört er zum dramaturgischen Kollektiv 187 von Erwin Piscators Theater
am Nollendorf-Platz. Sein Stück Menschen auf der Barrikade wird für die Spielzeit 1927/28
vorgesehen, aber nicht realisiert, vermutlich weil das Thema - die Selbstjustiz der Revolution - zu
heikel war. 188 Ebenfalls 1927 entsteht das Ballett Mammon (gemeinsam mit Heinrich Kröller, Musik:
Ernst Krenek), das in Stuttgart uraufgeführt wird.
Im April 1928 wird Balázs zum Künstlerischen Leiter des „Arbeiter-Theater-Bundes Deutschlands“
gewählt, bis Gustav von Wangenheim nach heftigen Auseinandersetzungen mit Balázs diese Position
übernehmen wird. 189 Für die „Proletarische Versuchsbühne Prenzlauerberg“ schreibt und inszeniert
er das Stück die „Die Mauer der Föderierten“ über den Fall der Pariser Commune. 190 Und er
übernimmt die Leitung der Agit-Prop-Truppe „Die Ketzer“. 1928 entsteht auch seine Pantomime
„Das Baby in der Bar“, Balázs’ Beitrag zur Kampagne zur Abschaffung des § 218. 191
Im April 1929 folgt das musikalische Drama „Katastrophe 1940“ (es spielt in einem Flugzeug mit
Fernseher und Tonfilm). 192 Ebenfalls 1929, wie in den beiden zuletzt genannten Stücken mit Musik
von Wilhelm Grosz, entsteht das proletarische Kinderstück Hans Urian geht nach Brot 193 nach der
Vorlage von Lisa Tetzner.
186 Michel, „Unmögliche Menschen“, S. 361.
187 Eine große Gruppe von linken Autoren, darunter Brecht, Kisch, Becher, Toller und Heinrich Mann.
188 Das zuweilen ins Groteske reichende Stück stellt die ethische Frage nach der kommunistischen Disziplin und
der Notwendigkeit, für den Sieg den Einzelnen, die Liebe, ja sogar die Moral zu opfern, ähnlich wie Brechts Die
Massnahme. Das Stück spielt in einer von der roten Armee gehaltenen Stadt, die gegen eine weißen Angriff
verteidigt werden muss, auch wenn dies die Zusammenarbeit mit den verhassten politischen Vertretern der
Bauern bedeutet. Zwischen zwei aufrechten Bolschewiken kommt es zum schicksalhaften, schließlich tödlichen
Konflikt. „Dronin: ‘Amokläufer sind wir! Amokläufer! Schneiden uns unterwegs selber die Adern auf! Und wer
kommt dann ans Ziel? Die, die es nicht kennen, die es gar nicht wollen [...]. Smirnow: ‘Das Menschliche... Das gibt
es noch nicht... Das wird erst sein, wenn das Proletariat gesiegt hat, wenn es keine Klassen mehr gibt.“ Das Stück
endet damit, dass Dronin, der kämpfende Schriftsteller, sich selbst vor dem Revolutionsgericht „schuldig“ spricht,
um den Sieg der Revolution nicht zu behindern, und Smirnow, der unerbittliche Stratege, wie vernichtet
zurückbleibt um heroisch den Kampf zu Ende zu führen. (Béla Balázs, Menschen auf der Barrikade. Freiburg i.Br.:
Max Reichard Verlag, 1929; zitiert aus dem Typoskript im Balázs -Nachlass, MTA, Ms 5013/2.)
189 1936 wird von Wangenheim in einer Parteiversammlung der deutschen Schriftsteller in Moskau die Version
verbreiten, es habe 1929/30 im ATBD Streit über Balázs’ „Haltung in der Intellektuellenfrage“ gegeben. Balázs sei
damals von der Partei des Trotzkismus verdächtigt worden.
190 Veröffentlicht unter dem Titel 1871 - Die Mauer von Pére la Chaise.
191 Die Pantomime, zu der Wilhelm Grosz eine groteske, jazz-artige Musik schrieb, wurde 1928 in Hannover
uraufgeführt, mit Yvonne Georgi als „Baby“ und Harald Kreutzberg als „Barmann“. Das Manuskript befindet sich
im Balázs -Nachlass, MTA, Ms 5013/13.
Wilhelm Grosz (1894-1939), Pianist, Dirigent und Komponist, zieht 1927 von Wien nach Berlin. Schreibt dort
Balletmusiken, Opern, Kammermusik, Orchesterwerke und Filmmusik. 1934 Emigration nach London, wo er den
Künstlernamen Hugh Williams wählt, und 1938 nach New York.
192 Die Musik dafür schrieb erneut Wilhelm Grosz. Eine „Tonfunkfilmszene“ daraus erschien im Film-Kurier,
10.8.1929. Ein Typoskript dieser (einzigen erhaltenen) Szene befindet sich im Balázs -Nachlass, MTA, Ms 5016/13.
193 Béla Balázs, Hans Urian geht nach Brot: Eine Kindermärchenkomödie von heute. Von B. Balázs, mit
Verwendung einiger Ideen von L. Tetzner. Freiburg i.Br.: Max Reichard Verlag, 1929.
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