Frankfurt am Main - KOPS - Universität Konstanz

irrationellen Aufeinanderbezogenheit, das Gefühl heimlicher, begrifflich gar nicht formulierbarer
Zusammenhänge, die tief unter der Oberfläche liegen.“ 10
Die Verlockung des Geldes, so schrieb Balázs schon in Der sichtbare Mensch, sei das Geheimnis
des Kapitalismus, des verdinglichten Lebens. Der Film habe mit dem Detektiv angefangen. „Denn
der Detektiv bedeutet die Romantik des Kapitalismus. Das Geld ist die große Idee, um die der
Kampf geht. Das Geld ist der vergrabene Märchenschatz, der heilige Gral und die blaue Blume der
Sehnsucht.“ 11 Ist der Kleinbürger, der vom sozialen Aufstieg jenseits der Klassen träumt, für Balázs
die soziale Basis des Kino, so sei der Kitsch dessen tiefstes und allgemeinstes Bedürfnis: „Gefühl
ohne Konsequenz“. 12 Auch Balázs’ erstes Film-Exposé, 1920 nach einer Idee von Gerhart Eisler in
Wien verfasst, hatte einen Detektiv zum Gegenstand, der „in seinem Trancezustand der Räuber ist,
der sich selbst verfolgt und sich selbst schließlich auch erwischt“. 13
Georg Simmel hatte das Geld, die Wertform, in einen unmittelbaren Zusammenhang mit dem
„Urphänomen“ des Begehrens gerückt, des Bewusstseins des Subjekts vom Objekt, das diese
zugleich trennt und verbindet, ausgehend von den ersten Regungen eines „Selbstbewußtseins“, in
dem sich das Subjekt selbst objektiviert. 14 „Unsere Seele besitzt keine substantielle Einheit, sondern
nur diejenige, die sich aus der Wechselwirkung des Subjekts und des Objekts ergibt, in welche sie
sich selbst teilt.“ 15 Das Leben einer solchen Seele verlaufe als unendlicher Prozess, dessen „aktuelle
Form, gleichsam sein Querschnitt, die Kreisbewegung ist: das seelische Subjekt weiß sich als Objekt
und das Objekt als Subjekt.“ 16 So ist für Simmel das Geld, als universelles Medium des Tausches
zugleich Tendenz der Abstraktion und Repräsentant einer nur metaphysisch zu erkennenden Einheit.
„Durch die ins Unendliche hin fortgesetzte Auflösung jedes starren Fürsichseins in Wechselwirkungen
nähern wir uns überhaupt erst jener funktionellen Einheit aller Weltelemente, in der die
Bedeutsamkeit eines jeden auf jedes überstrahlt.“ 17
10 Béla Balázs, „Vorstoss in eine neue Dimension“, in: ders., Schriften zum Film. Band 2, S. 213 [zuerst in: Die
literarische Welt, Jg. 2, H. 45 (5.11.1926), S. 7.].
11
Balázs, „Der sichtbare Mensch“, S. 132.
12
Ebd., S. 192.
13
Balázs, Napló 1914-1922, S. 434. Eintrag vom 26.10.1920.
14
Simmel, Philosophie des Geldes, S. 10ff.
15 Ebd., S. 84.
16 Ebd.
17 Ebd.
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