Frankfurt am Main - KOPS - Universität Konstanz

sich unaufhörlich um mich herum, und meine brachliegenden Kräfte hinterlassen in mir das Gefühl
einer schmerzhaft gespannten Muskulatur.“ 32
Balázs’ Drehbücher in Wien sind keineswegs ein Erfolg. Nach KAISER KARL und DER
UNBEKANNTE AUS RUSSLAND wird lediglich, ebenfalls durch Hans Otto Löwenstein, sein Beitrag zu
dem Episodenfilm MODERNE EHEN (1924) verfilmt. Zwei ausgearbeitete Szenarien für Alexander
Korda („Die Stadt des Meister Cornelius“ und „Wandre Seele, wandre“), und auch ein Projekt für
die Sunfilm („Zirkus Menschheit“ nach einer Idee von Friedrich Porges) werden nicht realisiert. 33
Doch wenige Wochen nach seinem Artikel in der Roten Fahne erhält Balázs Gelegenheit, seine
Begeisterung für das neue Medium und seinen „Legendenschatz“ in anderer Form Ausdruck zu
verleihen: als Filmkritiker. Am 25. November 1922 erschien, gegründet durch den Bankier Sigmund
Bosel, zum ersten Mal die neue Wiener Tageszeitung Der Tag, nachdem ein neues bürgerlich-
demokratisches Pressegesetz in Österreich die Zensurbestimmungen der Monarchie abgelöst hatte.
Der Tag präsentierte sich seinen Lesern als bürgerlich-liberales Blatt und bekannte sich zugleich zu
einer gesellschaftlichen Mission: „Wir fühlen uns“, so stellte sich die Zeitung vor, „als ein leidender
und tätiger Teil jenes Bürgertums, das sich zum Evangelium sozialen Fühlens und Handelns bekennt
und den Wiederaufbau der Wirtschaft wie der Gesellschaft für alle arbeitenden Bürger dieses Staates
und der ganzen Welt erstrebt.“ 34
Balázs erhielt das Angebot, als ständiger Mitarbeiter der Zeitung eine eigene Rubrik „Der
Filmreporter“ zu betreuen. Am 1. Dezember 1922, keine Woche nach der Gründung des Tag,
erschien Balázs’ erster Artikel, eine programmatische Begründung der Filmkritik, die Béla Balázs in
den nun folgenden Jahren zu einer eigenständigen Form der Annäherung an das nun schon nicht mehr
ganz neue Medium erheben sollte, zu einer fragmentarischen Ästhetik des Films. 35
32 Balázs, Napló 1914-1922, S. 521. Eintrag vom 16.10.1922. Balázs beschreibt hier auch noch einmal die
ungarische Emigrantenszene in Wien, und einen ihrer Treffpunkte, das Café Stöckl im XIII. Bezirk, wo so
unterschiedliche Schriftsteller und Künstler wie Lajos Kassák, Alexander Korda, Lajos Hatvany und Aladár
Komlós zusammen kamen. Darüber müsste er noch einen Roman schreiben. (Ebd., S. 518f.)
33 Balázs vermutet, Korda habe die Szenarien nicht angenommen, weil keine geeignete Rolle für seine Frau dabei
gewesen wäre. Mit diesem Problem wird Balázs, in anderer Besetzung, bald wieder zu tun haben. Enttäuscht habe
er, so heißt es weiter, alles hingeschmissen und sei zu René Spitz an den Wörthersee gefahren. (Balázs, Napló
1914-1922, S. 520f.)
34 Zit. nach ebd., S. 29. Bosel habe sich, so erinnerte sich Anna Balázs 1974, zwar mehr für die Börsenberichte
interessiert, aber es sei ihm doch daran gelegen gewesen, bekannte Intellektuelle für sein Blatt zu gewinnen.
Alfred Polgar lieferte Theaterkritiken und auch Arnold Höllriegel, Max Brod, Robert Musil, Friedrich Porges und
Stefan Großmann schrieben für den Tag, der niemals ein wirkliches Massenblatt wurde, sondern eher das
gehobene, bildungsbürgerliche Publikum erreichte (vgl. ebd., 29f).
35 Balázs war, wie Helmut Diederichs betont, dabei keineswegs der erste Filmkritiker, für den die „Attribute der
Regelmäßigkeit und Ernsthaftigkeit“ zutreffen würden. (Helmut H. Diederichs, „Die Wiener Zeit: Tageskritik und
358