Frankfurt am Main - KOPS - Universität Konstanz

schlechthin, zum „Urbereich der Gebärde“, zum „Urreich“ der „Urleidenschaften“ 17 , in dem
Bewegung und Sprache eins geworden ist: „Atem, nicht Worte.“ 18
Nicht viel anders ist 1922 bei Walter Bloehm, in Seele des Lichtspiels, ostinat von „Urinstinkten“
die Rede, aus denen der Siegeszug des Lichtspiels begriffen werden müsste, von den
„ursprüngliche[n] Quellen unsres Lebens“, dem Schauen und Fühlen der „Urgeschlechter“ die im
Kino wieder erweckt würden 19 , vom „Urquell rätselhafter Körperwünsche“ 20 , vom „Urgefühl, das
aus den Sinnen zur Seele steigt“ 21 , vom „Urtrieb“ und „Urgefühl“, vom „Urdichter“ und „Urgestalter“.
Das Pathos dieser Suche nach den Ursprüngen, nach festem Grund unter den Sphären des Scheins,
verrauchte bald. In Rudolf Kurtz’ Buch über Expressionismus und Film hieß es 1926 schon
nüchterner, das Kino erfülle eine „Urfunktion [...] im Haushalt menschlicher Energiewirtschaft“. 22 Da
schaute die neue Sachlichkeit zurück auf die Ekstasen des Expressionismus.
11.2 Zu einer „visuellen Kultur“
Im Herbst 1922 tritt Béla Balázs zum ersten Mal als Autor über den Film auf den Plan. Die Zeitung
Die Rote Fahne in Berlin, deren außenpolitischer Redakteur Béla Fogarasi geworden ist 23 ,
veröffentlicht seinen Aufsatz „Der revolutionäre Film“ 24 , in dem Balázs für ein pathetisches,
phantastisch-abenteuerliches und suggestives proletarisches Kino, für den richtigen Gebrauch des
„verführerischen Zauber der Fabel“ plädiert: „Wir haben ja schon unseren heroischen
Legendenschatz im Spartakus-Aufstand, im finnischen Revolutionskampf, in der Münchener und
Ungarischen Diktatur. Das stürmisch Bewegte, das monumental Bildhafte, das überraschungsreich
Verwickelte dieser Begebenheiten (und dazu noch das unverbraucht Neuartige des Gegenstandes)
überbieten alles, was der bürgerliche Film in seinen Detektivgeschichten, Königsdramen,
Indianerjagden und orientalischen Fabeln aufzuweisen vermag.“ 25 Doch die KPD tat sich schwer mit
17
Ebd., S. 171.
18
Ebd., S. 172.
19
Walter Bloehm d.J., Seele des Lichtspiels. Ein Bekenntnis zum Film. Leipzig/Zürich: Grethlein & Co, 1922, S. 10.
20
Ebd., S. 9.
21
Ebd., S. 11.
22
Rudolf Kurtz, Expressionismus und Film. Berlin: Verlag der Lichtbildbühne, 1926, S. 126.
23
Im März 1922 hatte Balázs im Tagebuch davon geschrieben, und: dass die „ganze deutsche Bewegung“ Lukács
und ihn rufen würde (Balázs, Napló 1914-1922, S. 505. Eintrag vom 11.3.1922).
24
Béla Balázs, „Der revolutionäre Film“, in: ders., Schriften zum Film. Band 1, S. 147-149 [zuerst in: Die Rote
Fahne, 10.10.1922].
25 Balázs, „Der revolutionäre Film“, S. 148f.
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