Frankfurt am Main - KOPS - Universität Konstanz

darf nicht sein, dass sie hier unsere Front durchbrechen. So lautet der Befehl. ‘Bis zum letzten
Mann.’
Wir steigen aus der Deckung und sehen uns in der verregneten, dunstigen Gegend um. Seit einer
Woche sehen wir sie bis zum Überdruss. Was gibt es an ihr Neues zu sehen? Trotzdem scheint sie
verändert. Jeder Grashalm ist von plastischer Schärfe und Wirklichkeit. Der Traumfilm ist stehen
geblieben. Siehe, dort ist der Waldrand. Wir sehen ihn und genau an. Knorrige, alte Buchen. Und
dahinter ist nichts, denn dahinter ist kein Rückzug.“ 183 Die Landschaft, zunächst als „vorbeifliegendes
Bild ohne Realität“ mit der Disposition der Wahrnehmung in einem Eisenbahnzug verbunden 184 ,
schließt sich um ihn, wird zur Burg, zu einem „intimen Zimmer“ 185 , verliert alles Schwebende,
Bewegte, Unbegrenzte, Irreale. Er versucht die Schrecken des Krieges dramatisch zu zeichnen, jene
Momente der inneren Kämpfe, in denen die leidenden Soldaten darum ringen, inmitten der Gewalt
ihre menschlichen Regungen zu bewahren. Joseph Zsuffa hebt hervor, dass Balázs’ Schilderung eine
geschärfte visuelle Wahrnehmung kennzeichnet, so z.B. eine Szene, in der verwundete Soldaten in
einer kroatischen Bauernhütte jeden Tag die Examinierung durch den Arzt fürchten, der diejenigen,
die die Fliegen nicht mehr von ihren Augen verscheuchen, in einen zweiten Raum abtransportieren
lässt, in dem nur noch gestorben wird. Balázs beschreibt die Qual eines Schützen, der mit letzter
Kraft die Fliegen von den Augen seines Nachbarn vertreibt. „Das war der schrecklichste Kampf,
den ich sah.“ 186 In der Nacht sterben beide.
Balázs hat später, im Krankenhaus fern von der Front, erfahren, dass sein ganzes Regiment
ausgelöscht worden sei. Eine seiner Novellen, die 1918 in dem Buch Kalandok és figurák erschien,
beschreibt eine Begegnung mit den Toten: „Das andere Lager“. Auch dies ist ein „Traum-Film“, aber
ein traumatisierter, ein „Traum-Film“ nach der Katastrophe. Die Überlebenden eines Spähtrupps
kehren in den Schützengraben zurück, aber ihre Kameraden reagieren nicht auf sie, nehmen sie nicht
wahr, wie ein Film durch den man sich bewegt ohne mit den Gestalten kommunizieren zu können. Es
sind Tote, denn das Regiment ist ausgelöscht. Der Spähtrupp, oder das, was von ihm noch übrig ist,
muss sich ein anderes Lager, eine andere Kompanie suchen.
183 Balázs, Lélek a haboruban, S. 78.
184 Zur Beziehung zwischen Eisenbahn und Kino vgl. beispielsweise Joachim Paech, „Unbewegt bewegt. Das
Kino, die Eisenbahn und die Geschichte des filmischen Sehens“, in: Ulfilas Meyer (Hg.), Kino-Express. Die
Eisenbahn in der Welt des filmischen Sehens. München: Bucher, 1985, S. 40-49.
185 Balázs, Lélek a haboruban, S. 78.
186 Ebd., S. 38.
203