Frankfurt am Main - KOPS - Universität Konstanz

Bühnenautoren vor dem verführerischen Moloch der Kinoindustrie - „Wie die deutschen Dramatiker
Barbaren wurden“ - auf die Bedeutung des Bühnenraumes für die Konstitution des Subjekts im
Zuschauer: „Bühne und Drama oder Raum und Gedanke gehören so tief innerlich zusammen, daß
alle dramatische Kunst sich auflösen muß, wenn dieses von jenem getrennt wird. Die Filmwirkung ist
die bewußte und notwendige Ausschaltung von Gedanken und Wort, gibt nur Raum und Vorgang,
gibt nur Bild im Bilde.“ 143
Herbert Tannenbaum hingegen will dem Film eine Chance geben, seine Möglichkeiten zu einer
eigenen Kultur visionärer Erbauung zu entwickeln. „Das Kinodrama führt uns aus uns heraus in eine
leichtbeschwingte Welt, die von uns und unsern Schmerzen nichts weiß. Solange wir vor der
Leinwand des Kinotheaters sitzen, vergessen auch wir unsere Beschwertheit und leben glückliche
Augenblicke in einem Reich ohne Motive und ohne Konsequenzen. Wenn wir aber das Theater
verlassen, ist in uns alles, wie es war: wir sind nicht erlöst.“ 144 Auch für Tannenbaum ist damit der
Vorrang des Theaters vor dem Kino unbestritten. Denn es bleibe die Welt der Bühne, die uns mit
unseren Leiden, unseren Problemen konfrontiert, uns „erschüttert [...] und erlöst“. 145
So empfehlen auch Verfechter des Kino dem Film zunächst eher leichte Kost für die Massen: Emilie
Altenloh, die 1913 eine soziologische Untersuchung des Kinopublikums und seines
Rezeptionsverhaltens unternimmt, rät der Kinoindustrie, vom Repertoir der klassischen Stoffe und
vom modernen psychologischen Drama, der Kunst für eine „dünne Oberschicht“ 146 , Abstand zu
nehmen und sich Operetten und Lustspielstoffen zuzuwenden. Auch in der breiten Masse der
„Gebildeten“ herrsche „naive Freude am Geschehen, am bunten Wechsel der Ereignisse“ 147 , die das
an die Stelle der traditionellen Volkskunst getretene Kino zu befriedigen wisse. „Die Kinofrage ist
deshalb in erster Linie eine Frage des Kinodramas. [...] Es gilt vielmehr, dem Bedürfnis nach einem
neuen Typ von Volkstheater entgegen zu kommen.“ 148
142
Hans Land, „Lichtspiele“, in: Schweinitz, Prolog vor dem Film, S. 20 [zuerst in: Die Schaubühne, Jg. 6, Bd. 2, H.
38 (22.9.1910), S. 963-964].
143
Oesterheld, „Wie die deutschen Dramatiker Barbaren wurden“, S. 261f.
144
Tannenbaum, „Probleme des Kinodramas“, S. 55.
145
Ebd.
146
Emilie Altenloh, „Theater und Kino“, in: Schweinitz, Prolog vor dem Film, S. 249 [zuerst in: Bild und Film, Jg.
2, H. 11/12 (1912/13), S. 264-265].
147
Ebd., S. 250.
148
Ebd., S. 251f. Siehe dazu auch ausführlicher: Emilie Altenloh, Zur Soziologie des Kino. Die Kino-
Unternehmung und die sozialen Schichten ihrer Besucher. Jena: Diederichs, 1914.
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