Frankfurt am Main - KOPS - Universität Konstanz

Duenschmann, der in seiner Studie „Kinematograph und Psychologie der Volksmenge“ 96 die
entsprechende Deutung liefert: „Der Mensch verliert durch emotionale Ansteckung in der
‘Volksmenge’ seine ‘bewußte Persönlichkeit und geht in einer Art von kollektiver Seele der Menge
unter’, wobei er einen ‘so außerordentlich hohen Grad von Suggestibilität zeigt, wie man es beim
Einzelindividuum nur im Zustande der Hypnose beobachtet’ [...].“ 97 Auch Victor Noack spricht von
„tiefer Hypnose“ 98 , aus der der Besucher einer Kinovorstellung am Ende erwachen würde, von einer
„Gehirntaubheit“, die der „Ätherdusche“ eines „Destillenbruders“ 99 gleichen würde, und Hermann
Häfker warnt vor „Fuselrauschstimmung“ und „Aufpeitschung der Sinne“ durch alles, was nicht den
„hohen und reinen Dingen dient“. 100 Robert Gaupp schildert die Kinovorstellung im dunklen Raum als
Einschläferung der Kritik und „verhängnisvolle Suggestion für die willenlos hingegebene Psyche des
einfachen Menschen“ 101 , um an anderer Stelle die Rezeptionsweise der Literatur gegen den Film ins
Spiel zu bringen: „Beim Lesen können wir nach Belieben halt machen, am Gelesenen Kritik üben, uns
von dem Druck durch Nachdenken innerlich frei machen.“ 102 Nur eine im Subjekt zentrierte Rede,
„so versprechen Psychologen und Juristen, schützt vor der Verwirrung der Sinne“. 103 Das Kino
erweist sich im Gegensatz dazu als Angriff auf das Subjekt, auf das Zentrum der „ruhigen Überlegung
und geistigen Verarbeitung“ 104 , das im Rausch der Bilder sich aufzulösen droht, wehrlos
alleingelassen durch das Ausbleiben der deutenden, ordnenden Sprache, verlassen von der
auktorialen Autorität des „Dichterwortes“. Jeder Gedanke sei gar, so Adolf Sellmann, „unmöglich,
weil ja das Wort des Dichters Träger des Gedankes ist und das Wort des Dichters fehlt“. 105
96 H. Duenschmann, „Kinematograph und Psychologie der Volksmenge“, in: Konservative Monatsschrift, Jg. 69,
H. 9 (1911/1912), S. 923f., zitiert nach Schweinitz, Prolog vor dem Film, S. 57.
97 Ebd.
98 Victor Noack, „Der Kientopp“, in: Schweinitz, Prolog vor dem Film, S. 74 [zuerst in: Die Aktion, Jg. 2, H. 29,
17.7.1912, Sp. 905-909].
99
Ebd., S. 70.
100
Hermann Häfker, Kino und Kunst [Lichtbühnen-Bibliothek Nr. 2]. Mönchengladbach: Volksvereins-Verlag,
1913, S. 6.
101
Robert Gaupp, „Die Gefahren des Kino“, in: Schweinitz, Prolog vor dem Film, S. 64-69 [zuerst in: Süddeutsche
Monatshefte, Jg. 9, Bd. 2, H. 9 (1911/12), S. 363-366].
102 Robert Gaupp, Der Kinematograph vom medizinischen und psychologischen Standpunkt. Vortrag gehalten
am 21. Mai 1912 in Tübingen [= 100. Flugschrift des Dürerbundes zur Ausdruckskultur]. München 1912, S. 9.
103 Lorenz, Wissen ist Medium, S. 35.
104 Gaupp, „Der Kinematograph“, S. 9. Konrad Lange schlägt darum vor, zwischen die bewegten Bilder Standbilder
zu schneiden, damit „Auge und Geist ein wenig rasten können“ (Konrad Lange, Nationale Kinoreform.
Mönchengladbach: Volksvereins-Verlag, 1918, S. 7).
105 Adolf Sellmann, Der Kinematograph als Volkserzieher [Pädagogisches Magazin, H. 470]. Langensalza 1912,
S. 16, zitiert nach Lorenz, Wissen ist Medium, S. 46.
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