Frankfurt am Main - KOPS - Universität Konstanz

durch Maschinenbetrieb herzustellen. Daß der Versuch scheitern muß, ist ja klar; daß er aber
gemacht werden kann, das ist eines der schlimmsten Zeichen der Verwilderung unserer Zeit.“ 61
5.2 „Gehirntaubheit“ oder „Schaulust“
Die Kino-Debatte 1909-1914
1907 erschien mit der Zeitschrift Der Kinematograph die erste Kinozeitschrift in Deutschland. Im
selben Jahr hatte Hanns Heinz Ewers in seinem Aufsatz „Der Kientopp“ über die „Preßleute“
geschimpft: „[W]issen sie nicht, daß der Kientopp ein Kulturfaktor ist, so erstrangig, so
durchschlagend, wie nicht einer der andern? Daß er der Gutenbergischen Erfindung, der wir
Bücherschreiber unser Leben verdanken, getrost an die Seite zu stellen ist?“ 62 Den Beginn einer
Filmkritik, die den Namen verdient, datiert Helmut H. Diederichs auf das Jahr 1909. 63
Von einer öffentlich und diskursiv geführten Kino-Debatte kann freilich erst ab 1911 und
insbesondere in der Zeit zwischen 1912 und dem Beginn des Weltkrieges gesprochen werden.
Beteiligt an dieser Debatte waren Juristen und Pädagogen, Psychologen und Ärzte, aber zunehmend
und schließlich vor allem Schriftsteller: Essayisten und Theaterautoren, Romanciers und Kritiker. 64
Allen gemeinsam war freilich die Konfrontation mit einem Medium, das sich anschickte, aus den
gesellschaftlichen Niederungen der Jahrmärkte und rauschhaften Volksbelustigungen die Sphären der
bürgerlichen „Kultur“ zu erobern. In den Jahren zwischen 1907 bis 1913 wurden zunächst immer
häufiger literarische Stoffe als Vorlagen für kurze Filmdramen entdeckt, die noch als Teil der üblichen
Programmfolgen dargeboten wurden. 65 Mit der Entwicklung der Technik wurde es aber zunehmend
sicher günstiger wäre als der heutige. Die notwendige Differenzierung hätte dann stattgefunden.“ (Paul Ernst,
„Kinematograph und Theater“, in: Güttinger, Kein Tag ohne Kino, S. 68f. [Zuerst in: Der Tag, Nr. 57, 8.3.1912.])
61 Paul Ernst, „Möglichkeiten einer Kinokunst“, in: Güttinger, Kein Tag ohne Kino, S. 73. [Zuerst in: Der Tag, Nr.
49, 27.2.1913.]
62 Hanns Heinz Ewers, „Der Kientopp“, in: Güttinger, Kein Tag ohne Kino, S. 12. [Zuerst in: Morgen, Jg. 1, H. 18
(11.10.1907).]
63 Vgl. Helmut H. Diederichs, Anfänge deutscher Filmkritik, S. 36.
64 Eine Reihe von kommentierten Anthologien machen, mit unterschiedlichen Deutungsrahmen und
Datierungsvorschlägen, mit vielen dieser Texte vertraut. Die meisten orientieren sich dabei bezeichnenderweise an
der Geschichte des Stummfilms. Siehe Anton Kaes (Hg.), Kino-Debatte. Texte zum Verhältnis von Literatur und
Film 1909-1929. Tübingen: Niemeyer, 1978; sowie Fritz Güttinger (Hg.), Kein Tag ohne Kino. Schriftsteller über
den Stummfilm. Frankfurt am Main: Deutsches Filmmuseum Frankfurt, 1984. Auf die Zeit vor dem Weltkrieg
beschränkt sich die Textsammlung von Jörg Schweinitz (Hg.), Prolog vor dem Film. Nachdenken über ein neues
Medium 1909-1914. Leipzig: Reclam, 1992.
65 In der Literatur immer wieder zitiert: die Empfehlung der Lichtbild-Bühne Nr. 116 von 1910: „Musikpiéce,
Aktualität, Humoristisch, Drama, Komisch. -Pause.- Naturaufnahme, Komisch, Die große Attraktion,
Wissenschaftlich, Derbkomisch.“ (Zitiert nach Heinz B. Heller, Literarische Intelligenz und Film. Zu
151