Frankfurt am Main - KOPS - Universität Konstanz

Wirklichkeit erduldet, bis wir dies schaffen, und mit starker Hand erhalten, über das Leben
erhebend.“ 313 Lukács kennt auch in seinen Kritiken von Balázs’ Dramen nur eine Wirklichkeit
jenseits der Wirklichkeit, wo „alles Berührung und alles gleichermaßen Berührung ist“, und das
Schicksal in jedem seiner Momente seiner selbst bewusst, das Ganze und seine Teile mit sich, ihrer
Idee identisch werden.
Lukács fordert von Balázs - die Tödliche Jugend als „Sehnsucht des Absoluten“, des „nicht-leben-
können in dem Relativen des Lebens“ 314 charakterisierend - „das neue Seelendrama, das
dramatische Gegenstück der Epik von Dostojewski“. 315
Balázs aber schrieb nach 1912 beinahe zehn Jahre lang kein Drama mehr, experimentierte hingegen
mit anderen Formen szenisch-visuellen Ausdrucks.
1913 schrieb er das Libretto zu einem Ballett, Der holzgeschnitzte Prinz. Auch hier steht im
Mittelpunkt ein Wanderer auf der Suche, ein Prinz, der sich in eine Prinzessin verliebt, die von einer
Fee beschirmt und in einer Burg zurückgehalten wird. Um sich bemerkbar zu machen, formt der
Prinz eine Puppe, sein Double, der er seine eigene Schönheit verleiht, sein Goldhaar für sie opfernd.
Nun verliebt sich die Prinzessin in den holzgeschnitzten Prinzen, der, von der Fee animiert, zu tanzen
beginnt. Zu tanzen beginnen auch die Natur, die Bäume und der Bach, und schließlich „die Dinge“.
„Das muß man erklären“, so schreibt Balázs in einer Fußnote: „Das geschieht nämlich jeden Abend.
Nachts nehmen die Dinge ihre Masken ab. Das fühlen wir nur, wir sehen es nicht, denn es ist ja
dunkel.“ 316 Die Fee hat Mitleid mit dem Prinzen und gibt ihm seine Schönheit zurück. Die Prinzessin
erkennt ihren Irrtum - und als sie schließlich sich selbst entstellt, ihren Mantel abwirft und ihre eigenen
Haare abschneidet, finden Prinz und Prinzessin zusammen. Balázs bietet das Libretto dem
königlichen Opernhaus an, und er erhält tatsächlich einen Vertrag, geknüpft an die Bedingung,
Bartók für die Musik zu gewinnen. Vier Jahre später erst, am 12. Mai 1917 hatte das Ballett, mit
Bartóks Musik, tatsächlich in Budapest Premiere.
312
Ebd.
313
Ebd.
314
Georg Lukács, „Halálos Fiatalság“, in: ders., Balázs Béla és akiknek nem kell, S. 80-102 [zitiert nach einer
Übersetzung von Ferenc Csóka].
315
Ebd., S. 102.
316
Hier zitiert nach der deutschen Übersetzung, die 1921 erschien. Béla Balázs, „Der hölzerne Prinz“, in: ders.,
Sieben Märchen. Wien/Berlin/Leipzig/München: Rikola, 1921, S. 167.
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