brennpunkt 4-2012 .indd - Edition dibue

© Peter Leske, »Hände«
ihrer, ebendieser lebenslangen Mission
ausgesetzt sind.
Solche Fotografien lassen sich weder
vereinnahmen noch sind sie tauglich
für vordergründige Propagandazwecke.
Die unzähligen Bilder aus ihren Arbeits-
und Lebenswelten untergraben den offiziellen
DDR-Blick sicherlich nicht dringend
– aber sie sind zu eigensinnig
sensibel, zu genau, um sie allen Ernstes
banal umfunktionieren zu können.
Mit der Kamera dokumentieren Klöppel
und Leske vielleicht das, was man
unter den ´Mühen der Ebene´ verstand,
eingeschlossen dieses zähe Bewusstsein
der Menschen sich unfreiwillig und
lebenslang mit einer, so empfundenen
Provinzialität DDR abzufinden. Die
stete Sehnsucht ins Gesicht geschrieben
und doch ein kleines Glück genießen
können; Feiern, Fasching, Liebe,
Freunde, Späße… fernab der großen,
weiten Welt, die unerreichbar schien
und deshalb noch tausend mal schöner
wurde in ihrer vergeblichen Begehrlichkeit.
Es ist nicht das ganz große Unglück,
die absolute Depression und Ausweglosigkeit,
die als Spuren auf den fotografierten
Gesichtern zu erkennen sind.
Die Position einer Radikalisierung, das
Bedürfnis nach Destabilisierung, Destruktion
als Reflexion auf eine zutiefst
unbefriedigende Zeit in einem Land der
Auflösung, ist beiden Künstlern fremd
und weicht dem Gefühl leiser Melancholie.
Die Mittel von Ironie und Hinter-
gründigem mit teilweise surrealen Tendenzen
scheinen für diese Geisteshaltung
auch adäquater zu sein.
Pressefotografie, auch die, die in der
Wochenzeitschrift ´Neue Berliner Illustrierte´
(NBI), mit Anspruch veröffentlicht
wurde, und bei der beide Bildjournalisten
bis zur Wende angestellt waren,
ist natürlich immer an eine medienimmanente
Sprache gebunden. Was Klöppel
und Leske zu dieser Zeit mit ihrem
Können und mit ihrem Engagement
tun, und in welcher Weise sie das tun,
geschieht in eigenem Auftrag. Umso
erfreulicher für sie, dass sie das Privileg
hatten dasselbe gut bezahlt, gut ausgestattet
mit der uneingeschränkten Möglichkeit
auch jenseits der Grenzen zu
reisen und zu Hause davon zu berichten.
Und nicht zuletzt hatten sie die Zeit, die
sie brauchten, um ihre großen Themen
und Projekte in exzellenter Qualität
auszuführen. »Wir waren die Fettaugen
auf der Wassersuppe DDR.« – Einer
von Beiden hat das in einem Interview
gesagt. Entstanden sind meisterliche
Bilder mit atemberaubender Wirkung,
die berühren, erstaunen, nachdenklich
machen und einen hohen ästhetischen
Genuss bereiten. Pressefotografie vom
Feinsten, die mit ihren autarken Werken
zum einen zu Kunstgeschichte der DDR
gehören und zum anderen einen dokumentarisch
lauteren Blick in die gesellschaftliche
Psyche eines untergegangenen
Landes gestattet.
© Peter Leske, »Feld«
© Eberhard Klöppel, »Lebkuchen«
brennpunkt 4/2012
Galerien
Es gibt also keinen Grund für rückblickende
Klischees oder Pauschalisierungen,
noch dazu und angesichts der
Situation der Künstler und der Kunst in
heutiger Zeit. Schlussendlich könnte der
Eindruck vermieden werden, dass die
unschädliche Lust auf einem eh´ toten
Hasen herum zu trampeln – größer ist,
als den neuen aufs Korn zu nehmen.
Du kannst Leiharbeiter beschäftigen.
Das ist rechtens. Sie in Ihrer Lebenswelt
zu fotografieren, könnte die Würde
des Menschen beschädigen. Wenn Du
einen Sponsor findest, der sein Geld
zum Beispiel mit Leiharbeitern gemacht
hat, kannst Du Dir als Fotograf einen
guten Anwalt nehmen. Angst vor der
Kunst hat heute kein Geldgeber, kein
Auftraggeber. Und das Blut im Schuh
guckt sich weg.
Vernissage:
6. Dezember 2012, 19 Uhr
7. Dezember 2012 bis 1. Februar 2013
Fotogalerie Friedrichshain
Helsingforser Platz 1
10243 Berlin-Friedrichshain
Di – Sa 13 – 18 Uhr
Do 10 – 18 Uhr
Petra Hornung
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