Rüdiger Grimkowski Michael Willmann Barockmaler im Dienst der ...

habe mit seiner Kunst den in der deutschen Malerei des 17. Jahrhunderts vorherrschenden
Eklektizismus überwinden wollen. 16 Inwiefern dies eine Fehleinschätzung
der künstlerischen Praxis Michael Willmanns ist, wird im Zusammenhang mit
den Grüssauer Fresken zu erörtern sein. Trotz der hier geäußerten Vorbehalte
verdient die Monographie von E. Kloss Anerkennung. Sie bildet trotz ihrer Zeitgebundenheit
noch heute die Grundlage jeder Beschäftigung mit der Malerei Michael
Willmanns. Da nicht alle Werke des schlesischen Meisters den Zweiten
Weltkrieg überdauert haben, wird seine Werkkenntnis heute nicht mehr zu übertreffen
sein.
In den Jahren nach Erscheinen der Willmann-Monographie folgten neben einer
Reihe von Rezensionen einige kleinere Veröffentlichungen, die sich mit Einzelfragen
der Kunst Willmanns auseinandersetzten. Unter ihnen 1939 ein Aufsatz, in
dem sich der Restaurator Johann Drobek und der damalige Provinzialkonservator
Günther Grundmann mit der Instandsetzung der schlesischen Barockfresken
befaßten. Ihre Untersuchungen geben unter anderem darüber Aufschluß, welche
Farben Willmann in der Freskomalerei bevorzugte und inwiefern er sich in der
Farbwahl von den nördlich der Alpen tätigen Italienern unterscheidet.
Die polnische Forschung brachte den Werken Willmanns nach Kriegsende zunächst
nur zurückhaltendes Interesse entgegen. Vornehmlich galt es, ihren aktuellen
Bestand zu lokalisieren und zu erfassen. Die Objekte des ehemaligen „Schlesischen
Museums der Bildenden Künste“ und des „Schlesischen Museums für
Kunstgewerbe und Altertümer“ wurden in den Jahren 1942/43 ausgelagert und an
verschiedene Orte in Niederschlesien verbracht. Darunter befand sich die umfangreiche
Willmann-Sammlung, die das „Schlesische Museum der Bildenden Künste“
im sogenannten Willmannsaal ausgestellt hatte. Es ist insbesondere Bo�ena Steinborn
zu danken, daß ein Teil der nach dem Krieg noch vorhandenen Gemälde
wieder zusammengetragen und in einer neuen Sammlung vereinigt wurde, die man
1959 gleichsam als Bestandsaufnahme im Schlesischen Museum in Breslau präsentierte.
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Viele der Werke, die den Krieg überdauerten, befinden sich heute nicht mehr an
ihrem ursprünglichen Ort. Neben den im Nationalmuseum in Breslau wieder zusammengeführten
Bildern werden heute eine Reihe von Werken im Nationalmuseum
in Warschau gezeigt, einige wenige in der Prälatur des ehemaligen Zisterzienserklosters
in Leubus, andere wurden auf Schloß Brieg zu einer neuen Sammlung
zusammengetragen. Um die Erfassung der nicht in musealem Besitz befindlichen
Werke bemühte sich das „Osrodek Dokumentacji Zabytkow“ in Warschau. 18
Mit den Grüssauer Fresken befaßte sich Henryk Dziurla, als er 1974 unter umfänglicher
Berücksichtigung des in Breslau noch vorhandenen Quellenmaterials
eine Arbeit über die Bau- und Kunstdenkmäler des Grüssauer Klosters verfaßte.
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16 E. Kloss 1934, S. 37. – Die Vorgehensweise führt bei Kloss in Konsequenz zu einer Überbewertung
der künstlerischen Bedeutung Willmanns. Entsprechend kritisierte C. Müller Hofstede
1965, S. 195, daß Kloss seinem „Helden“ zu wenig distanziert gegenüberstehe.
17 B. Steinborn 1982, S. 6 f.
18 Man erarbeitete dort eine nach Orten gegliederte Werkliste, in die alle Gemälde aufgenommen
wurden, die sich stilistisch mit Willmann in Zusammenhang bringen ließen. Eine
Kopie der Liste stellte mir U. Zielinske freundlicherweise zur Verfügung.
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