Download Magazin als PDF - Musikfest Bremen

CONCERTO ITALIANO
Seit seinem ersten Auftritt 1984 mit der Oper »La Calisto« von
Francesco Cavalli hat sich das von Rinaldo Alessandrini gegründete
Concerto Italiano als eines der führenden Barockorchester
unserer Zeit etabliert. Das Ensemble hat für verschiedene Labels
zahlreiche CDs eingespielt, von denen viele mit renommierten
Preisen ausgezeichnet wurden.
GEMMA BERTAGNOLLI
Gemma Bertagnolli ist Preisträgerin verschiedener internationaler
Wettbewerbe. Ihre Karriere führte die Sopranistin u. a. zu
den Salzburger Festspielen, dem Maggio Musicale Fiorentino, an
die Mailänder Scala, an die Oper Zürich, die Berliner Staatsoper
Unter den Linden sowie zu den Festivals von Montreux-Vevey,
Ambronay und Beaune. Sie singt die wichtigen Partien des
Barockrepertoires wie z. B. Aristea (»L’Olimpiade«), Maddalena
(»La resurrezione«), Nerone (»Agrippina«) oder Drusilla
(«L’incoronazione di Poppea«).
SARA MINGARDO
Sara Mingardo feierte ihr Debüt 1987 als Fidalma in Domenico
Cimarosas Oper »Il matrimonio segreto«. Sie wurde mehrfach
mit renommierten Preisen ausgezeichnet und hat mit Auftritten
in den USA, Paris und Salzburg längst internationales Parkett
erobert. Das Repertoire der Altistin reicht von Monteverdi bis
Britten, ihr Opernrepertoire umfasst unter anderem die großen
Altpartien von Gluck, Händel, Rossini und Verdi.
RINALDO ALESSANDRINI
Seit mehr als zwanzig Jahren
gilt der Cembalist, Organist und
Fortepiano-Spieler Rinaldo Alessandrini
als einer der führenden
Protagonisten der italienischen
Szene für Alte Musik. Der Gründer
und Leiter das Barockensembles
Concerto Italiano ist ein weltweit
gefragter Spezialist für die Musik
von Monteverdi, Vivaldi, Pergolesi, Bach und anderer Zeitgenossen
und zählt zudem zu den führenden Dirigenten italienischer
Barockopern. 2003 wurde Rinaldo Alessandrini der Titel »Chevalier
des Arts et des Lettres« verliehen.
präsentiert von
Alessandro Scarlatti komponierte sein »Stabat Mater« im Auftrag der neapolitanischen
Bruderschaft »Cavalieri della Vergine dei Dolori« im Jahr 1723.
Das Werk sollte im Rahmen der Gottesdienste aufgeführt werden, zu denen
sich der Orden alljährlich an allen Feiertagen im März in der Franziskanerkirche
San Luigi di Palazzo zusammenfand. Die Sparsamkeit der Adeligen stellte
den Komponisten allerdings vor die ungewöhnliche Aufgabe, auf einen Chor
zu verzichten und sich auf zwei Solostimmen und kleine Kammerbesetzung
zu beschränken. Dies hatte zur Folge, dass Scarlatti auf keines der gängigen
Kompositionsmodelle zurückgreifen konnte, da ihm zur musikalischen Gestaltung
ausschließlich Arie und Duett zur Verfügung standen. So schuf er ein ganz
außergewöhnliches Werk, welches mit extensiver Chromatik und kunstvollen
Affektdarstellungen auch außerhalb der traditionellen kirchenmusikalischen
Gattungen und Stilbegriffe seinen festen Platz gefunden hat.
Zwölf Jahre nach Scarlatti wurde auch Giovanni Battista Pergolesi vom Orden der
»Cavalieri della Vergine dei Dolori« mit der Vertonung des »Stabat Mater« beauf-
STABAT
MATER
VERTONUNGEN VON
SCARLATTI UND PERGOLESI
tragt, da Scarlattis Komposition inzwischen als stilistisch überholt galt. Vor diesem
Hintergrund verwundert es nicht, dass sich beide Werke deutlich voneinander
unterscheiden. Denn stellte Scarlatti die dramatischen Aspekte des Textes
in den Vordergrund, um einen wohl kalkulierten Spannungsbogen zu erzeugen,
schrieb Pergolesi eine Folge kontemplativer Duette und Arien, ohne dramatische
Höhepunkte zu suchen. Sein ästhetisches Prinzip ist das des »Chiaroscuro«,
der Aufeinanderfolge des Gegensätzlichen: Sind die Duette in einem kontrapunktischen
und fugierten Satz oder in homorhythmischer und vertikaler Schreibweise
gehalten – Abschnitte in fest umrissenen Schemata des »stile antico« –, geben
die Soloarien den Sängern einen breiten Raum zu intensivem Gefühlsausdruck. In
ihnen erfolgt eine auf den »stile moderno« der Opera buffa zurückgehende subtilere
Charakterisierung der Affekte, welche das nachbarocke Musiktheater bis hin
zu Mozart stark beeinfl usst hat.
Keine andere Komposition wurde im 18. Jahrhundert so häufi g gedruckt wie
Pergolesis »Stabat Mater«, das zum Inbegriff religiöser Kammermusik und
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St. Laurentius Kirche Langförden
zum Kirchenmusikideal der bürgerlichen Musikkultur
im Europa der Aufklärung wurde. Jean-Jacques
Rousseau rühmte das einleitende Duett als »das
vollkommenste und rührendste, das je der Feder
irgendeines Musikers entfl ossen ist«. Und Christian
Friedrich Daniel Schubart schrieb begeistert: »Seit
mehr als dreißig Jahren führt man es [Pergolesis
›Stabat Mater‹] durch ganz Europa in der Karwoche
mit allgemeinem Beifall auf. Wie viel tausend Tränen
hat dieses Stück nicht schon fühlenden Herzen entlockt!«
STABAT MATER
CONCERTO ITALIANO
GEMMA BERTAGNOLLI Sopran SARA MINGARDO Alt
RINALDO ALESSANDRINI Leitung
A. Scarlatti: »Stabat Mater»
G. B. Pergolesi: »Stabat Mater«
Harald Hodeige
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