Tell H al - Ibero-Amerikanisches Institut

Magazin der Stiftung Preußischer Kulturbesitz.
Magazine of the Prussian Cultural Heritage Foundation.
SCHWERPUNKT ZUKUNFT/FOCUS ON THE FUTURE
aUsGaBe/IssUe 2/10 4,50 €

2 Inhalt/Contents sPK 2/10
Inhalt.
Contents.
10 32
10 Die Zukunft ist digital. The future is digital.
Herausforderungen der Digitalisierung.
The challenges of digitisation.
18 Dialog mit Afrika. Dialogue with Africa.
Die Ausstellung »Who knows tomorrow«.
The exhibition ‘Who Knows Tomorrow’.
22 Wissenstransfer. Knowledge transfer.
Stipendiaten über ihre Zeit bei der SPK.
Grant holders on their stay at the SPK.
24 Tell Halaf. Tell Halaf.
Wiedergeburt einer »Göttin«.
Rebirth of a ‘goddess’.
28 Kunst als Seismograf. Art as seismograph.
Kulturstaatsminister Bernd Neumann im Interview.
An interview with Minister of State Bernd Neumann.
32
Gedächtnisspeicher. A repository klimaneutral
of memory.
Zu Besuch in den Magazinen und gedruckt
Depots der SPK.
Visiting the SPK’s storerooms and warehouses.
38 Freunde und Förderer. Friends and supporters.
Henning Schulte-Noelle im Interview.
An interview with Henning Schulte-Noelle.
44 Einig vereint. Finally united.
Die Wiedervereinigung und die SPK.
Reunification and the SPK.
Rubriken. Regular features.
3 Editorial. Editorial.
4 Augenblick. Moments.
8, 16, 42, 50 Magazin. News.
Impressum.
SPK. Magazin der Stiftung
Preußischer Kulturbesitz.
Herausgeber
Stiftung Preußischer Kulturbesitz,
Von-der-Heydt-Str. 16–18, 10785 Berlin,
Tel. +49 30 266412888, Fax +49 30 266412821,
www.preussischer-kulturbesitz.de
E-Mail: info@hv.spk-berlin.de (allgemein) oder
magazin@hv.spk-berlin.de (SPK-Magazin)
Verantwortlich Prof. Dr. Dr. h. c. mult. Hermann Parzinger,
Präsident der Stiftung Preußischer Kulturbesitz (V.i.S.d.P.)
Chefredaktion und Koordination Dr. Anke Lünsmann,
Wissenschaftliche Referentin des Präsidenten
Redaktion Dr. Stephan N. Barthelmess (HV), Julia Borchert
(IAI), Dr. Bernd Ebert (SMB), Hanns-Peter Frentz
(bpk), Dr. Stefanie Heinlein (HV), Dr. Simone Hohmaier
(SIM), Birgit Jöbstl (HV), Mechtild Kronenberg (SMB),
Jeanette Lamble (SBB), Dr. Ingrid Männl (GStA PK),
Frauke Probst (HV), Kathryn E. Prouty (HV), Elisabeth
Rochau-Shalem (SMB), Anne Schulte Holthausen (HV)
Autoren dieser Ausgabe Dr. Stephan N. Barthelmess, Eckhard
Fuhr, Prof. Dr. Hermann Parzinger, Dr. Britta Schmitz
Abkürzungen bpk: Bildarchiv Preußischer Kulturbesitz,
GStA PK: Geheimes Staatsarchiv Preußischer
Kulturbesitz, HV: Hauptverwaltung, IAI: Ibero-Amerikanisches
Institut, SBB: Staatsbibliothek zu Berlin,
SIM: Staatliches Institut für Musikforschung, SMB:
Staatliche Museen zu Berlin
Realisation & Gestaltung muehlhausmoers kommunikation
gmbh, www.muehlhausmoers.com
Projektleitung und CvD Jürgen Jehle
Lektorat (Deutsch) Elke Weidenstraß
Übersetzung (Englisch) Adam Blauhut, Allison Brown
Lektorat (Englisch) Ginger A. Diekmann
Art Direction Pascal Schöning
Grafik und Produktion Michael Konrad
Druck Druckhaus Berlin-Mitte GmbH
Lithografie LUP AG Lithografie & Printproduktion
Der Titel zeigt Boris Bilinskys
Bildnachweise (jeweils von links) Titel: bpk/SMB, Kunstbibliothek/
Jörg P. Anders. S. 3: SPK/Bildschön. S. 4–5: bpk/Erich Magdeburg;
bpk/Linus Lintner. S. 6–7: SMB, Kunstbibliothek/Alex Strasser;
Jörg F. Müller. S. 8–9: Pressedienst des Präsidenten der Russischen
Föderation, Kreml, Moskau; Ostkreuz/Thomas Meyer; SMB,
Barbara Niemeyer; SMB, Besucher-Dienste/Illustration Christoph
Filmplakat für »Metropolis« (Litho- Heuer; SBB. S. 16–17: IAI; GStA PK Bildstelle; SMB/Achim Kleugrafie
in vier Teilen, 223,8 x 303,5
ker; SPK/ART+COM, 2008. S. 18–21: SMB/Bernd Weingart.
S. 22–23: Eileen Rahn. S. 24: Max Freiherr von Oppenheim-Stif-
cm, 1927). Die Kunstbibliothek ist tung, Köln. S. 26–27: Stefan Geismeier; SMB, Vorderasiatisches
die einzige öffentliche Sammlung,
Museum/Olaf M. Teßmer. S. 28: photoselection/Jim Rakete.
S. 32–37: SPK/Ostkreuzschule für Fotografie und Gestaltung,
die das Plakat für die französische Aufführung Stjepan Sedlar. S. 38: Thomas Meyer. S. 42–43: Stefan Müller;
von Fritz Langs Film besitzt. Es gehört zu den Joris Van Ostaeyen; bpk/SIM, Musikinstrumenten-Museum/
Logobestand Druckhaus Berlin Jürgen Mitte
Liepe; Bettina Flitner/SBB; Demetrio Cruz (flickr.com/
Glanzpunkten der Sammlung Grafikdesign und ist
-Prinergy Jobvolume(J) im Ordner Eigenbedarf_DBM/Logos_gesamt Stand 02/2010 hesenrre). S. 44–49: Thomas Meyer. S. 50: Sergej Horovitz (mit
vom 16.9.2010 bis 9.1.2011 in der Ausstellung freundlicher Unterstützung der Kulturprojekte Berlin GmbH).
»Welt aus Schrift« am Kulturforum zu sehen.
Überweisungsträger: Nadja Cholidis.
The cover shows Boris Bilinsky’s Metropolis poster
Künstlerrechte Titel: © VG Bild-Kunst, Bonn 2010. S. 2 und 10:
SPK Modification of Andy Warhol's »Marilyn Monroe (Marilyn)«,
(four-part lithograph, 223.8 x 303.5 cm, 1927). The
klimaneutral klimaneutral
klimaneutral Kunstbibliothek gedruckt is the only public gedruckt collection that
owns the Zertifikatsnummer:
work, which was designed for the French
Die CO2-Emissionen
123-45678-9101-1234
dieses Produkts wurden
screening www.climatepartner.com
of Fritz Lang’s film. It is a highlight
durch CO2-Emissions-
of the graphic design collection zertifikate and ausgeglichen. will be on
1967 © 2010 The Andy Warhol Die Foundation CO2-Emissionen for the dieses Visual Produkts Arts, wurden
klimaneutral
Inc. /Artists Rights Society (ARS), durch New CO2-Emissionszertifikate York.
ausgeglichen.
gedruckt
Zertifikatsnummer: 123-45678-9102-1234
© Stiftung Preußischer Kulturbesitz, www.climatepartner.com
Berlin 2010,
ISSN 1868–9515
Zertifikatsnummer:
display at the ‘World of Type’ show 123-45678-9012-1234
at the Kultur-
www.climatepartner.com
forum from 16 Sept. 2010 to 1 Jan. 2011.
klimaneutral
gedruckt
klimaneutral

spK 2/10 Editorial 3
Zwischen Tradition und Zukunft.
Between tradition and the future.
Mit Museen, Bibliotheken und
Archiven verbinden wir in erster
Linie das kulturelle Erbe, das sie
bewahren, und somit einen Blick in
die Vergangenheit. Darüber hinaus
bilden die Zeugnisse aus Vergangenheit
und Gegenwart aber das geistige
Fundament für die Gestaltung unserer
Zukunft.
Ich verstehe die Stiftung Preußischer
Kulturbesitz (SPK) und ihre Einrichtungen
daher als zukunftsorientierte
Institutionen. Mit der Erfüllung unserer
Kernaufgaben leisten wir einen
Beitrag zur Pflege unserer materiellen
und geistigen Wurzeln, zur kulturellen
Bildung und zur globalen Wissens-
und Informationsgesellschaft.
Dies wird in der Zukunft Früchte
tragen.
Zukunft können auch Sie ermöglichen
– zum Beispiel mit einer Spende
für unsere Arbeit. In diesem Heft
möchten wir Ihnen ab Seite 24 das
Projekt »Tell Halaf« vorstellen: Im
Krieg zerstört und scheinbar unwiederbringlich
verloren, werden die
archäologischen Fundstücke vom
Tell Halaf durch aufwendige Restaurierung
wieder zu neuem Leben
erweckt. Dafür benötigen wir noch
weitere Unterstützung.
Ich bedanke mich für Ihr Interesse
und wünsche Ihnen eine anregende
Lektüre
Ihr
We mainly associate museums,
libraries and archives with the
cultural heritage that they preserve,
and thus with a glimpse into the
past. But traces of the past and the
present also provide the intellectual
foundation for shaping our future.
This is why I regard the Stiftung
Preußischer Kulturbesitz (SPK) as
a future-oriented institution. In
performing our core tasks, we help
preserve our material and intellectual
roots and make a contribution
to both cultural education and the
global knowledge and information
society. This commitment will bear
fruit in the future.
You can also help build the future –
for example, by making a donation
to our work. This issue introduces
you to the Tell Halaf project (see
page 24). Destroyed during the war
and seemingly lost forever, the archaeological
finds from the site are now
being restored to new life. We need
additional support for this project.
I would like to thank you for your
interest and wish you an exciting
read.
Yours truly,
Hermann Parzinger
Präsident der Stiftung Preußischer Kulturbesitz
President of the Prussian Cultural Heritage Foundation
Das Magazin der Stiftung Preußischer Kulturbesitz wurde mit Unterstützung des Kuratoriums Museumsinsel realisiert. Dafür bedanken wir uns sehr herzlich.
We would like to thank the Museum Island Board of Trustees for its support in producing the magazine of the Prussian Cultural Heritage Foundation.

4 Augenblick/MoMents sPk 2/10
Ganz klein.
Die Ausstellung »Mikrofotografie – Schönheit jenseits des
Sichtbaren« der Sammlung Fotografie der Kunstbibliothek zeigt
im Herbst 2010 faszinierende Fotos wie Robert Kochs Bakterienaufnahmen
oder dieses von Erich Magde burg von 1939.
Microscopic.
In fall 2010, the exhibition ‘Microphotography – Invisible
Beauty’, organised by the photography collection of the Kunstbibliothek,
will show fascinating images, like Robert Koch’s
bacteria pictures and this 1939 photo by Erich Magdeburg.

sPk 2/10 Augenblick/MoMents 5
Ganz groß.
Das von Stararchitekt David Chipperfield wiederhergestellte
Neue Museum ist nicht nur ein Publikumsmagnet, sondern hat
auch schon mehrere Architekturpreise sowie den renommierten
»Europa Nostra Award« der Europäischen Union erhalten.
Monumental.
Not only has the Neues Museum – restored by star architect
David Chipperfield – become a major crowd-puller; it also
has received several architecture prizes and the European
Union’s renowned Europa Nostra Award.

6 Augenblick/MoMents sPk 2/10
Rückblick.
Der Pont Transbordeur in Marseille war in den 1920er-Jahren
das Symbol für Fortschritt und Technik. Das Foto von Alex
Strasser wird im Sommer 2010 in der Eröffnungsausstellung
des neuen Kaisersaals im Museum für Fotografie gezeigt.
Looking back.
In the 1920s, Marseille’s transporter bridge was the symbol
of progress and technology. This photo by Alex Strasser will
be shown at an exhibition in summer 2010 in the newly restored
Emperor’s Hall in the Museum for Photography.

sPk 2/10 Augenblick/MoMents 7
Ausblick.
Auf einer Baustelle die Übersicht zu wahren, ist auch bei
den Bauprojekten der Staatsbibliothek das A und O. 2011 wird
der neue Lesesaal Unter den Linden eröffnet, weiterhin im
Bau ist das Speichermagazin Friedrichshagen.
Looking forward.
Keeping an eye on the big picture is essential at the
Staatsbibliothek’s construction sites. The new reading room at
the library’s Unter den Linden branch will open in 2011; storage
stacks in Friedrichshagen are still under construction.

8 Magazin/news sPK 2/10
Deutsch-russische Beziehungen.
German-Russian relations.
Am 4. November 2009 überreichte der russische Staatspräsident
Dmitri Medwedew (links) SPK-Präsident
Hermann Parzinger in einer Feierstunde im Moskauer
Kreml den »Orden der Freundschaft« der Russischen
Föderation. Diese höchste russische Auszeichnung für
ausländische Bürger wurde ihm aufgrund seiner herausragenden
wissenschaftlichen Leistungen und seines
vielfältigen Engagements in den deutsch-russischen
Wissenschafts- und Kulturbeziehungen verliehen, die
ihn seit Jahrzehnten regelmäßig auch nach Russland
führen. Für Parzinger ist die Auszeichnung ein Ansporn,
sich weiterhin auf wissenschaftlicher und kultureller
Ebene und als Präsident der Stiftung Preußischer
Kulturbesitz für eine Intensivierung des jahrelangen
Austausches und der freundschaftlichen Zusammenarbeit
mit Russland einzusetzen.
Dies kann er unter anderem seit Februar 2010 als deutscher
Leiter der »Arbeitsgruppe Kultur« des Petersburger
Dialogs, einem deutsch-russischen Gesprächsforum
zur Förderung der Zusammenarbeit zwischen beiden
Ländern, das seit 2001 einmal jährlich abwechselnd in
Deutschland und in Russland stattfindet. Im Juli 2010
tritt der Petersburger Dialog in Jekaterinburg wieder zusammen.
Traditionell bildet er den Rahmen für die zeitgleich
stattfindenden deutsch-russischen Regierungskonsultationen,
bei denen Bundeskanzlerin Merkel und
Staatspräsident Medwedew zusammentreffen werden.
Parzinger ist es auch ein Anliegen, die außerordentlichen
Kulturgutverluste beider Seiten infolge des
Zweiten Weltkriegs aufzuarbeiten, wozu verschiedene
Workshops, Forschungsprojekte und Ausstellungen in
Vorbereitung sind.
On 4 November 2009, the Russian president Dmitry
Medvedev (left) awarded SPK president Hermann
Parzinger the Order of Friendship of the Russian Federation.
The ceremony took place in the Kremlin in Moscow.
This highest Russian award for foreign citizens was
conferred upon Parzinger for his outstanding research
achievements and his multifaceted involvement in German-Russian
academic, research and cultural relations,
for which he has been travelling to Russia regularly for
decades. The award provides incentive for Parzinger to
continue his research and cultural activities and, as president
of the Stiftung Preußischer Kulturbesitz, to work to
intensify the long-standing exchange and friendly collaboration
with Russia.
Parzinger has been able to do this since February 2010
in his role as German director of the Culture Working
Group of the St. Petersburg Dialogue, a German-Russian
discussion forum to advance cooperation between the
two countries. This annual event has taken place alternately
in Germany and Russia since 2001. The next session
of the St. Petersburg Dialogue will convene in Yekaterinburg
in July 2010. It has traditionally comprised the
framework for the German-Russian government consultation
that takes place at the same time, at which German
Chancellor Angela Merkel and Russian President
Medvedev will meet.
Parzinger is also interested in dealing with the extraordinary
loss of cultural assets suffered by both sides due
to the Second World War, for which various workshops,
research projects and exhibitions are in preparation.
d www.petersburger-dialog.de
Nachtgestalten.
Creatures of the Night.
� Nachtmusik bei der SPK.
Evening serenades at the SPK.
Mit nächtlichen Kammerkonzerten
eine Brücke zu Sammlungen und Exponaten
schlagen – dies ist das Ziel einer
Kooperation des Deutschen Symphonie
Orchesters Berlin (DSO) und
der Stiftung Preußischer Kulturbesitz.
In der Saison 2010/11 werden im Rahmen
der DSO-Reihe »Nachtgestalten«
drei Konzerte an verschiedenen Standorten
der SPK stattfinden, die sich vor
allem an eine jüngere Zielgruppe wenden.
Nach einer Einführung zu den
Sammlungen am jeweiligen Ort werden
musikalische Werke aufgeführt,
die durch die Nacht inspiriert wurden
oder die Nacht darstellen. Das erste
Konzert findet am 3. Dezember 2010
im Bode-Museum statt.
The German Symphony Orchestra
(DSO) and the Stiftung Preußischer
Kulturbesitz are collaborating in the
hopes of using evening chamber music
concerts to forge links to collections
and exhibition pieces. As part of the
DSO ‘Nachtgestalten’ (Creatures of the
Night) series, three concerts targeting
primarily younger people will be held
at various SPK locations during the
2010/11 season. An introduction to
the collections at the respective locations
will be followed by a performance
of musical pieces inspired by
or emblematic of the night. The first
concert will take place on 3 December
2010 in the Bode-Museum.
d k.prouty@hv.spk-berlin.de

sPK 2/10 Magazin/news 9
Erfahrungsaustausch.
Sharing experience.
� Objekt im Elektronenstrahl.
Object in the electron beam.
Im März 2010 haben die Stiftung
Preußischer Kulturbesitz und die
Bundesanstalt für Materialforschung
und -prüfung (BAM) einen Rahmen-Kooperationsvertraggeschlossen.
Die beiden Institutionen, die
schon in zahlreichen Einzelfällen
zusammengearbeitet haben, streben
eine enge Kooperation bei der
Bearbeitung wissenschaftlich-technischer
Fragestellungen und Vorhaben
an. Hierzu gehören naturwissenschaftliche
Untersuchungen (im
Bild zum Beispiel die Röntgenfluoreszenzanalyse
der Vergoldung an
einem silbernen Steinbock, der als
Griff einer antiken Amphora diente)
sowie Projekte und Publikationen
mit konservierungswissenschaftlichen
Komponenten.
In March 2010, the Stiftung
Preußischer Kulturbesitz and the
German Federal Institute for Materials
Research and Testing (BAM)
concluded a framework cooperation
agreement. The two institutions,
which have already collaborated on
numerous individual projects, aim
to co oper ate closely on scientifictechnical
issues and proposals. These
efforts will include scientific experiments
(such as x-ray fluorescence
analysis of the gilding on a silver
ibex that served as the handle of an
ancient amphora; see photo) and
projects and publications involving
conservation science.
Kulturbotschafter.
Cultural ambassadors.
� Paul erklärt die Religionen.
Paul explains the religions.
Paul ist zehn Jahre alt, spielt gern Fußball
und will immer alles wissen. Er ist
die Titelfigur der seit 2008 erscheinenden
Reihe »Paul und die Weltreligionen«
der Besucher-Dienste der Staatlichen
Museen zu Berlin, die von der
Ursula Lübbe Stiftung gefördert wird.
In bislang drei Bänden hat Paul in den
Berliner Museen den Islam, das Christentum
und den Buddhismus erkundet.
Als Kulturbotschafter soll er bei Kindern
auf unkonventionelle, fantasievolle
Weise Begeisterung und Verständnis
für Kunst, Kultur und Religionen wecken.
Der erste Band wurde mit dem
LesePeter der Gewerkschaft Erziehung
und Wissenschaft ausgezeichnet.
Paul is ten years old, likes to play football
and always wants to know everything.
He is the title character of the
series ‘Paul and the World Religions’,
which began in 2008 and is sponsored
by the visitor services of the Staatliche
Museen zu Berlin and funded in part
by the Ursula Lübbe Foundation. In the
three volumes published to date, Paul
explored Islam, Christianity and Buddhism
in the Berlin museums. In his
role as cultural ambassador, the character
uses unconventional, im aginative
methods to generate enthusiasm for
and understanding of art, culture and
religions among children. The first volume
received the LesePeter Award of
the German Education Union (GEW).
d www.mit-paul-im-museum.de
Hebräische und jiddische Literatur.
Hebrew and Yiddish literature.
� Titelblatt »Eksodus 1947 – Poeme un andere lider« von 1948.
Cover of the 1948 book Eksodus 1947 – Poeme un andere lider.
Die Staatsbibliothek zu Berlin baut, unterstützt von einem Antiquar aus
Straßburg, in der Orientabteilung eine neue Sammlung auf, die seltene, in
den jüdischen DP-Lagern publizierte hebräische und jiddische Literatur umfasst.
Von 1945 bis 1950 bestanden in der amerikanischen und der britischen
Besatzungszone Camps für Displaced Persons (DP). In den Lagern für jüdische
DP trafen Menschen ein, die die Konzentrations- und Vernichtungslager
überlebt hatten, die in den Untergrund und aktiven Widerstand gegangen
waren oder die vor den in Osteuropa erneut aufflammenden Pogromen
flohen. Nur wenige Überlebende führten Bücher mit sich; so erschienen in
den DP-Lagern und in deren Nähe rund 400 Titel neu, von denen die Staatsbibliothek
jetzt – dank der großzügigen Unterstützung der Martin-Breslauer
Stiftung (New York) – 200 Stück besitzt. In kleinen Auflagen und auf schlechtem
Papier gedruckt, haben sich nur wenige Exemplare der Publikationen in
meist prekärem Zustand erhalten: Bibeln, Gebetbücher, Talmudtraktate und
religiöse Schriften sowie Zeitungen, Propagandaschriften der verschiedenen
zionistischen Gruppen, Lehrbücher, Berichte über das Leben und Sterben in
den Gettos und Lagern. Im Frühjahr 2010 wurde die Sammlung der Öffentlichkeit
vorgestellt.
The Staatsbibliothek zu Berlin is establishing a new collection of rare Hebrew
and Yiddish literature that was published in the Jewish displaced person
(DP) camps. The project of the library’s Orient department is being supported
by an antiquarian from Strasbourg. From 1945 to 1950, there were
camps for DPs in the American and British occupation zones. The camps
for Jewish DPs brought together people who had survived the concentration
and extermination camps, those who had been in the underground or active
resistance, and those who had fled the renewed pogroms that were flaring up
in eastern Europe. Very few survivors had books with them, so roughly 400
books were published in and around the DP camps. The Staatsbibliothek now
owns 200 such books, thanks to generous support from the Martin Breslauer
Foundation (New York). Printed in small editions and on poor-quality paper,
very few copies of the publications are extant, and their condition is generally
precarious. The publications include Bibles, prayer books, Talmud treatises
and religious writings, as well as newspapers, propaganda writings of various
Zionist groups, textbooks and reports on life and death in the ghettos and
camps. The collection was opened to the public in spring 2010.
d www.staatsbibliothek-berlin.de

2 schwerpunkt/special spk issue 1

spk 2/10 zukunftswerkstatt spk/spk future laB 11
Die Zukunft ist digital.
The future is digital.
Von/by: Hermann Parzinger*
�
In Zeiten sich rasant verändernder Informationssysteme
sind Museen, Bibliotheken und
Archive mit immensen Herausforderungen konfrontiert.
Die von ihnen verwahrten Originale
sind wichtige Beiträge und oftmals einzigartige
Quellen für unsere Wissensgesellschaft. Um sie
auch in Zukunft optimal nutzbar machen zu können,
geht an einer umfassenden Digitalisierung
der Bestände kein Weg vorbei. Aber selbst wenn
Mittel für eine Massendigitalisierung à la Google
zur Verfügung stünden – Kulturgut bewahrende
Institutionen wie die Stiftung Preußischer Kulturbesitz
(SPK) stehen in diesem Zusammenhang
vor Aufgaben, die weit darüber hinausgehen.
ie fünf Einrichtungen der SPK – Staatliche
D Museen zu Berlin, Staatsbibliothek zu Berlin,
Geheimes Staatsarchiv Preußischer Kulturbesitz,
Ibero-Amerikanisches Institut und Staatliches Institut
für Musikforschung – bewahren Kulturgüter
von herausragender Bedeutung und aus ganz
unterschiedlichen Sparten. In ihrer Gesamtheit
bilden die Bücher, Archivalien, Objekte und diversen
Text-, Bild- und Tondokumente ein einzigartiges,
ungeheuer vielfältiges Wissensarchiv. Die Digitalisierung
dieser mitunter hochempfindlichen Materialien
erfordert differenzierte Lösungen e – eine
großformatige historische Landkarte ist anders zu
handhaben als eine dreidimensionale Skulptur, ein
millimetergroßes Relief auf einem mesopotamischen
Rollsiegel oder eine Audio-Quelle. r
Es reicht aber nicht aus, die Kulturschätze einfach
zu digitalisieren und einen unsortierten Datenwust
zu produzieren. Ebenso wie die Originale müssen
auch die Digitalisate systematisch geordnet und erschlossen
werden, um eine sinnvolle Quelle für die
Wissenschaft und die interessierte Öffentlichkeit
darzustellen. Digitalisierungsvorhaben werden
daher häufig im Rahmen von wissenschaftlichen
Projekten durchgeführt, in denen die jeweiligen
In times of rapidly changing information systems,
museums, libraries and archives face immense
challenges. The original works they hold
are important assets and often unique source
materials in our knowledge society. To ensure
that they are used optimally in the future, these
holdings must be digitised on a vast scale. But
even if funding were available for a mass digitisation
project à la Google, the institutions that
preserve cultural artefacts, such as the Stiftung
Preußischer Kulturbesitz (SPK), are confronted
with tasks that go far beyond digitisation alone.
he five institutions in the SPK – the Staatli-
T che Museen zu Berlin, the Staatsbibliothek
zu Berlin, the Geheimes Staatsarchiv Preußischer
Kulturbesitz, the Ibero-Amerikanisches Institut
and the Staatliches Institut für Musikforschung –
hold extremely important cultural goods from a
wide variety of fields. Taken together, their books,
archival materials, objects, and various text, image
and audio documents represent a unique, richly
diverse archive of knowledge. Digitising these
sometimes highly sensitive materials requires sophisticated
solutions e – a large historical map
must be treated differently from a three-dimensional
sculpture, a half-inch relief on a Mesopotamian
cylinder seal or an audio resource. r
However, it is not enough to digitise these cultural
treasures, generating a mass of unsorted
data. Like the originals, the digital copies must be
systematically organised and catalogued if they
are to serve as a useful resource for both scholars
and an interested public. That is why digitisation
is often carried out within the scope of research
projects in which the respective holdings are
processed and researched at the same time. t
But in view of the wealth of holdings requiring
digitisation and digital preservation, automated
processes will be essential to support cataloguing,

12 zukunftswerkstatt sPk/sPk future LaB sPk 2/10
Bestände zugleich bearbeitet und erforscht werden.
t Daneben werden wir aber angesichts der
Fülle an Beständen, die noch der Digitalisierung
und digitalen Aufbereitung harrt, künftig nicht auf
automatisierte Verfahren zur Unterstützung bei
der Erschließung verzichten können, die eigens
hierfür weiterentwickelt werden müssen. u
Noch breiter angelegte, strategische Anstrengungen
sind aber bei der Bereitstellung des digitalisierten
kulturellen Erbes in übergreifenden
Internetportalen nötig, etwa der in Aufbau befindlichen
Deutschen Digitalen Bibliothek und ihrem
europäischen Pendant, der Europeana, aber auch
in wissenschaftlichen Fachportalen. Außer in einer
flächendeckenden Generierung der digitalen
Inhalte (dies ist allein schon ein finanzieller und
personeller Kraftakt!) liegen die Herausforderungen
hier vor allem in der nationalen und internationalen
Koordinierung, der Definition von
technischen und inhaltlichen Standards, i der
Interoperabilität der vorhandenen Nachweissysteme,
der Langzeitarchivierung und in Urheberrechtsfragen.
Bibliotheken, Museen und Archive
bringen hier unterschiedliche Voraussetzungen
mit, die es bei dem Aufbau spartenübergreifender
Portale im Ergebnis zu harmonisieren gilt.
Die SPK arbeitet in verschiedenen Bereichen an der
Gestaltung weltweit zugänglicher, digitaler Wissenswelten.
o Stiftungsweit wird derzeit eine Digitalisierungsstrategie
entwickelt. Dazu sollen mittelfristig
materialbezogene Kompetenzzentren für die
Digitalisierung aufgebaut werden. Bereits seit 2009
besteht an der Staatsbibliothek ein Digitalisierungszentrum,
das insbesondere für Druckschriften und
bibliothekarische Sondermaterialien zuständig ist.
Aufgrund ihrer spartenübergreifenden Struktur
und nationalen Bedeutung spielt die SPK aber
auch eine besondere Rolle in Netzwerken, bei
übergreifenden Aktivitäten und der Bereitstellung
von Kulturerbe in digitalen Nachweisportalen, hat
albeit with their continued development specifically
tailored to this purpose. u
Broader strategic efforts are necessary to make the
digitised materials of cultural heritage avail able
in comprehensive Internet portals, such as the
German Digital Library (currently under development);
its European counterpart, Europeana;
and specialised research portals. In addition to
the wide­scale creation of digital content (which
alone requires enormous financial and staff resources),
the challenges lie primarily in national
and international coordination efforts, the formulation
of technical and content standards, i the
interoperability of available information systems,
long­term storage in archives and copyright issues.
Libraries, museums and archives work with
various standards that must be brought into line
when the interdisciplinary portals are set up.
The SPK is working in different areas to design
digital worlds of knowledge that are globally accessible.
o A digitisation strategy is currently
being developed throughout the foundation,
and there are plans to establish materials­related
digit isation centres in the medium term. A digitisation
centre was set up in the Staatsbibliothek
in 2009; it is mainly responsible for printed and
special library materials.
Due to its interdisciplinary structure and national
importance, the SPK also plays a special role in institutional
networks, in comprehensive activities
and in efforts to make works of cultural heritage
available in digital information portals. After all,
the interests of museums, libraries and archives
are close to its heart, and it unites all the relevant
subject areas under one roof. One example is the
initiative launched by the SPK to define a position
on ‘open access’ that is jointly supported by other
German cultural institutions and also formulated
in such a way that it can be endorsed by international
art and cultural institutions. So far it is

spk issue 1 special/schwerpunkt 5
Digitalisieren und erforschen.
Digitising and researching.
Voraussetzungen schaffen.
Creating a foundation.
Anforderungen erkennen.
Identifying requirements.
t Das Kupferstichkabinett der Staatlichen Museen
zu Berlin verfügt über einen unvergleichlich
kostbaren, mehr als 5.000 Zeichnungen umfassenden
Bilderschatz Karl Friedrich Schinkels, der
bislang nur schwer zugänglich war. In einem vom
Bundesministerium für Bildung und Forschung
geförderten Projekt werden die Zeichnungen
nun wissenschaftlich erschlossen, digitalisiert,
konserviert und erforscht. Ziel des Projekts
sind eine optimale Bewahrung der Blätter, eine
Onlinedatenbank, Publikationen und eine große
Schinkel­Ausstellung im Jahr 2012.
r Im Rahmen des KUR­Programms der Kulturstiftung
des Bundes und der Kulturstiftung
der Länder entwickelt die Staatsbibliothek zu
Berlin gemeinsam mit dem Fraunhofer­Institut
für Angewandte Polymerforschung in Potsdam
modellhaft einen innovativen Lösungsansatz zur
Stabilisierung hochbrüchiger Papiere. Im Mittelpunkt
stehen zerfallsgeschädigte Zeitungsseiten,
die massenweise saniert und laminiert werden
sollen, um geeignete Voraussetzungen für die
Digitalisierung und die Langzeiterhaltung der
Originale zu schaffen.
e In einer Konzeptstudie zur digitalen Bestands­
und Kulturguterhaltung des Ibero­Amerikanischen
Instituts, des Fraunhofer­Instituts für
Produktionsanlagen und Konstruktionstechnik
sowie arvato services werden die Anforderungen
an die automatisierte Digitalisierung von
gedrucktem Kulturgut unterschiedlicher Formate
und Materialarten aus der Sicht kleiner und
mittlerer Spezialbibliotheken untersucht. Dieses
Projekt wird von der EU im Rahmen des Europäischen
Fonds für regionale Entwicklung (EFRE)
kofinanziert.
t The Kupferstichkabinett – Museum of Prints
and Drawings in the Staatliche Museen zu Berlin
owns an extremely valuable collection of more
than five thousand drawings by Karl Friedrich
Schinkel. Up to now it has been extremely difficult
to access these works. In a project funded by
the Federal Ministry of Education and Research,
the drawings will be catalogued, digitised, preserved
and researched. In addition to the optimal
preservation of the drawings, there are plans
for an online database, publications and a major
Schinkel exhibition in 2012.
r As part of the KUR programme initiated by
the Federal Cultural Foundation and the Cultural
Foundation of German States, the Staatsbibliothek
zu Berlin and the Fraunhofer Institute
for Applied Polymer Research in Potsdam are
developing an innovative approach to stabilising
highly brittle papers. It will be used primarily on
newspaper pages damaged by decay, which will
be restored and laminated in large quantities in
order to create a suitable basis for the digitisation
and long­term preservation of the originals.
e The Ibero­Amerikanisches Institut, the
Fraunhofer Institute for Production Systems and
Design Technology and arvato services have
launched a concept study on the digital preservation
of holdings and cultural artefacts. The
project examines the requirements for small and
medium­sized libraries looking to automatically
digitise printed artefacts of different sizes and
materials. It is being co­financed by the European
Regional Development Fund of the European
Union.
d www.kulturstiftung­des­bundes.de
d www.iai.spk­berlin.de/drittmittelprojekte
d www.smb.museum/schinkel

6 schwerpunkt/special spk issue 1
SPK­Digital.
SPK Digital.
Europäisches Netzwerk.
European network.
Pilotprojekt.
Pilot project.
o Unter dem Titel »SPK­Digital« wird die Stiftung
Preußischer Kulturbesitz in Kürze ein eigenes
Informationsportal im Internet anbieten, das
spartenübergreifend Zugang zu den digitalisierten
Beständen ihrer fünf Stiftungseinrichtungen
ermöglicht. In ausgewählten, in der Zukunft noch
auszubauenden Themenplattformen werden darüber
hinaus nicht nur Dokumente und Quellen
aus den Museen, Bibliotheken und Archiven der
SPK, sondern auch wissenschaftlich aufbereitete
Informationen und zusätzliche Nutzertools
bereitgestellt.
i Museen und andere Kulturinstitutionen aus
ganz Europa, darunter auch die SPK, haben sich in
dem von der EU geförderten Netzwerk ATHE NA
zusammengeschlossen. Es ermöglicht unter anderem
durch die Einführung von Richtlinien, Standards
und Werkzeugen, auch heterogene digitale
Inhalte in die europäische digitale Bibliothek
(EUROPEANA) einzuspeisen. Damit trägt das
Netzwerk zur Zusammenführung der verschiedenen
Sektoren des kulturellen Erbes bei.
u Ein von der Deutschen Forschungsgemeinschaft
gefördertes Pilotprojekt der Staatsbibliothek
zu Berlin hat den OCR­Einsatz bei der
Digitalisierung von Funeralschriften zum Gegenstand.
Ziel ist es, anhand eines Bestands von
3.000 Drucken verschiedene OCR­Anwendungen
zur automatischen Texterkennung und zur
teilweise automatisierten Metadatenerfassung
bezüglich ihrer Eignung für Frakturschriften des
16. bis 18. Jahrhunderts zu analysieren und zu
optimieren.
o The Stiftung Preußischer Kulturbesitz will
soon launch its own Internet information portal
called ‘SPK Digital’. The site will provide access
to all of the digitised holdings of its five institutions.
Documents and source materials from the
SPK’s museums, libraries and archives will be
made available in selected thematic platforms,
which will be expanded in the future. The platforms
will also feature scholarly information and
additional user tools.
i A variety of European museums and cultural
institutions, including the SPK, have joined
together to found the ATHENA network, which
is funded by the European Union. By introducing
guidelines, standards and tools, the network
has made it possible, among other things, to
incorporate heterogeneous digital content into
the European Digital Library (EUROPEANA). It
has thus contributed to uniting various fields of
cultural heritage.
d www.athenaeurope.org
u A pilot project by the Staatsbibliothek zu Berlin,
funded by the German Research Foundation,
will examine how optical character recognition
(OCR) can be used to digitise funeral sermons.
Drawing on a collection of three thousand prints,
the project aims to analyse and optimise various
OCR applications for automatic text recognition
and partially automated metadata capture. It will
focus on their suitability for the Gothic script
used between the sixteenth and eighteenth
centuries.
d In Kürze unter:/available shortly at:
www.spk­digital.de

spk 2/10 zukunftswerkstatt spk/spk future laB 15
sie doch stets die Belange von Museen, Bibliotheken
und Archiven im Blick und vereint die entsprechenden
Fachgebiete unter ihrem Dach. Ein
Beispiel ist die Initiative der SPK, zu einer von deutschen
Kultureinrichtungen gemeinsam getragenen
Haltung zu Open Access zu kommen, der sich auch
internationale Kunst- und Kulturinstitutionen anschließen
können. Bislang unterstützen vor allem
Wissenschaftseinrichtungen das Prinzip des freien,
unentgeltlichen und unwiderruflichen Zugangs zu
allem menschlichen Wissen und dem kulturellen
Erbe im Internet. Viele Museen, aber auch Bibliotheken
und Archive stehen dem jedoch ablehnend
oder zögerlich gegenüber, da die Vermarktung von
digitalem Material für sie eine zentrale Einnahmequelle
darstellt, ohne die sie die mit dem Erhalt
des ihnen überlassenen Kulturguts verbundenen
Aufgaben gar nicht mehr leisten können. Die SPK
befürwortet grundsätzlich die Prinzipien des Open
Access in der sogenannten Berliner Erklärung von
2003, strebt aber im Hinblick auf Kultureinrichtungen
eine Ergänzung an, nach der für die kommerzielle
Verwertung durch Dritte Entgelte in angemessener
Höhe erhoben werden dürfen.
Die Herausforderungen im Zusammenhang mit
der Digitalisierung sind also vielfältig und enorm.
Der Gewinn ist aber auch beträchtlich – nicht nur
für die breite Öffentlichkeit, die besseren Zugang
zu Informationen und zum Kulturerbe bekommt,
sowie für die Originale, die geschont werden können.
Auch die Forschung profitiert von neuen Methoden
und Erkenntnissen infolge der digitalen
Möglichkeiten, zum Beispiel im Bereich archäologischer
3-D-Rekonstruktionen. Einen Weg zurück
gibt es nicht – nur nach vorn in eine digitale
Zukunft, die wir jetzt mit vereinten Kräften gestalten
können und müssen.
*prof. Dr. hermann parzinger ist archäologe und
präsident der spk.
mainly research institutes that have backed the
principle of free, open and irrevocable access to
all human knowledge and cultural heritage on the
Internet. Many museums, libraries and archives
oppose open access or are hesitant to embrace it
fully because the marketing of digital materials
is one of their main sources of revenue. Without
this revenue, they would not be able to afford the
tasks involved in preserving the cultural goods
entrusted to them. The SPK generally supports
the principle of open access as articulated in the
2003 Berlin Declaration. However, with a view
towards the needs of cultural institutions, the
SPK is working to introduce an amendment that
would allow appropriate fees to be charged for
commercial use by third parties.
In summary, digitisation presents significant
and diverse challenges. But the benefits are also
substantial – not only for the general public,
which is given easier access to information and
cultural heritage, and not only for the original
works, which can be better protected, but also
for researchers, who stand to gain from the new
methods and knowledge that digitisation makes
possible. One need only mention three-dimensional
archaeological reconstructions in this regard.
There is no turning back: the path takes us
forward to a digital future that we can and must
shape together.
* professor hermann parzinger is an archaeologist
and the president of the spk.

16 Magazin/nEWS SPK 2/10
80 Jahre Ibero-Amerikanisches Institut.
The Ibero-Amerikanisches Institut turns 80.
� Das IAI ist das größte europäische Wissensarchiv für den ibero-amerikanischen Kulturraum.
The IAI is the largest European archive of knowledge on the Ibero-American cultural region.
Das Ibero-Amerikanische Institut (IAI) feiert 2010
seinen 80. Geburtstag. Das Jubiläum fällt in ein Jahr,
in dem eine Reihe lateinamerikanischer Staaten
ihrer zweihundertjährigen Unabhängigkeit gedenken
und in dem die Stadt Berlin ihre ältesten Wissenschaftsinstitutionen
feiert.
Die Gründung des IAI durch den Preußischen Staat
im Jahr 1930 ist eng verbunden mit dem argentinischen
Gelehrten Ernesto Quesada. Er gab mit der
Schenkung von 82.000 Büchern den entscheidenden
Anstoß für die Umsetzung der Idee, in Berlin einen
Ort des wissenschaftlichen und kulturellen Austausches
mit Lateinamerika, der Karibik, Spanien und
Portugal zu erschaffen.
Heute beherbergt das IAI das größte europäische
Wissensarchiv für den ibero-amerikanischen Kulturraum.
Darüber hinaus sind seine zwei weiteren
Säulen – das Forschungszentrum und das Kulturzentrum
– kontinuierlich ausgebaut worden. Diese
einzigartige Verbindung von Information, Wissenschaft
und Kultur macht das Institut, das seit 1962
zur Stiftung Preußischer Kulturbesitz gehört, zu
einem zentralen Mittler zwischen Europa und Lateinamerika.
Das Ibero-Amerikanische Institut wird seinen Geburtstag
mit einer Festveranstaltung am 14. Oktober
2010 feiern, bei der unter anderem der chilenische
Schriftsteller Antonio Skármeta sprechen
wird.
The Ibero-Amerikanisches Institut (IAI) will celebrate
its 80th birthday in 2010. This anniversary falls
in a year in which several Latin American countries
are commemorating 200 years of independence and
the city of Berlin is honouring its oldest academic
institutions.
The founding of the IAI by the Prussian state in 1930
is closely linked to the life of Argentine scholar Ernesto
Quesada. By donating 82,000 books to Prussia,
he provided an important impetus for creating
a place in Berlin dedicated to academic and cultural
exchange between Germany, on the one hand, and
Latin America, the Caribbean, Spain and Portugal,
on the other.
Today the IAI is home to the largest European
archive of knowledge on the Ibero-American
cultural region. It has also continued to expand its
two other pillars – its research centre and cultural
centre. With its unique combination of information,
science and culture, the institute, which has been
part of the Stiftung Preußischer Kulturbesitz since
1962, acts as a key mediator between Europe and
Latin America.
The Ibero-Amerikanisches Institut will celebrate
its birthday at a festive ceremony on 14 October
2010. Speakers will include Chilean author Antonio
Skármeta.
d www.iai.spk-berlin.de
Schinkels Akten.
Schinkel’s records.
� Diensteid Schinkels im GStA PK.
Schinkel’s oath of office.
Über 30 Jahre lang wirkte Karl Friedrich
Schinkel als preußischer Baubeamter.
Der Tag seiner Dienstvereidigung
jährt sich 2010 zum 200. Mal. Aus diesem
Anlass veröffentlicht das Geheime
Staatsarchiv Preußischer Kulturbesitz
(GStA PK) ein Inventar zu Schinkels
Akten, in dem mehr als 900 Archivalien
analysiert und auf schinkelrelevante
Vorgänge hin erschlossen werden. Sie
spiegeln nicht nur Schinkels enormen
Einfluss auf Kunst und Architektur seiner
Zeit wider, sondern zeigen zudem,
wie sehr er zu diesem Zweck die neuartigen
Instrumentarien der Informationsgewinnung
und -vermittlung qua
Administration einzusetzen verstand.
Karl Friedrich Schinkel served as a
Prussian building official for more
than thirty years. The year 2010 marks
the 200th anniversary of his oath of office.
To commemorate this occasion,
the Geheimes Staatsarchiv Preußischer
Kulturbesitz (GStA PK) will publish an
inventory of Schinkel’s records in which
more than nine hundred archival materials
have been analysed and indexed
with respect to the procedures relevant
to Schinkel’s work. Not only do these
documents reflect the profound influence
that Schinkel had on the art and
architecture of his age; they also show
how effectively he used the new tools
of information acquisition and communication
to achieve this end.
d www.gsta.spk-berlin.de

SPK 2/10 Magazin/nEWS 17
Neues Museum.
Neues Museum.
� Hoher Besuch beim Goldhut.
A VIP visit to the Golden Hat.
Seit seiner Wiedereröffnung im Oktober
2009 verzeichnet das Neue Museum
Besucherrekorde: Pro Tag strömen
circa 4.000 Menschen in das von David
Chipperfield wiederhergestellte Haus
und die Sammlungen des Ägyptischen
Museums und Papyrussammlung, des
Museums für Vor- und Frühgeschichte
und der Antikensammlung. Am 15.
März 2010 waren Bundespräsident
Horst Köhler (Mitte) und seine Frau
zu Gast. Gemeinsam mit Hermann
Parzinger (links), Michael Eissenhauer
(Zweiter von links) und den drei
Museumsdirektoren bestaunten sie
unter anderem den bronzezeitlichen
Goldhut, der wahrscheinlich einst bei
zeremoniellen Handlungen getragen
wurde.
Ever since it was reopened in October
2009, the Neues Museum has been
breaking visitor records: every day
around four thousand people visit the
building restored by David Chipperfield
and view the collections of the
Ägyptisches Museum und Papyrussammlung,
the Museum für Vor- und
Frühgeschichte, and the Antikensammlung.
On 15 March 2010, Federal
President Horst Köhler (pictured centre)
and his wife were among the visitors.
Together with Hermann Parzinger,
Michael Eissenhauer and the three museum
directors, they admired the many
treasures, including the Bronze Age
‘Golden Hat’, which experts believe was
worn for ceremonial purposes.
Weltkulturerbe Museumsinsel.
World cultural heritage on the Museum Island.
� 3-D-Modell der zukünftigen Museumsinsel, die über 6.000 Jahre Kunst- und Kulturgeschichte beheimatet.
A 3-D model of the future Museum Island, featuring more than six thousand years of art and cultural history.
Als einzigartiges Ensemble von Museumsgebäuden zählt
die Museumsinsel Berlin seit zehn Jahren zum UNESCO-
Weltkulturerbe. Am 6. Juni 2010, dem deutschen Welterbetag,
feierte die SPK dieses Jubiläum mit einem Festakt
in der Rotunde des Alten Museums. An diesem Ort
wurde im März 2000 die Urkunde zur Aufnahme der
Museumsinsel in die Welterbeliste überreicht.
Am 6. Juni 2010 wurde auch der sanierte Kolonnadenhof
zwischen Alter Nationalgalerie, Neuem Museum
und Spreeufer eröffnet. Die Kolonnaden, die die einzelnen
Bauten auf der Museumsinsel städtebaulich miteinander
verbinden, wurden instand gesetzt und restauriert.
Der dazwischenliegende Hof ist als eingetragenes
Gartendenkmal Bestandteil des UNESCO-Welterbes
Museumsinsel und wurde im Rahmen denkmalpflegerischer
Vorgaben landschaftsarchitektonisch neu gestaltet.
Entstanden ist ein Ort mit antiker Anmutung zum
entspannten und genussvollen Verweilen auch nach
Schließung der Museen.
Noch im Herbst 2010 soll außerdem der Grundstein
für die James Simon-Galerie gelegt werden, dem
zukünftigen zentralen Eingangsgebäude der Museumsinsel
am Kupfergraben (im 3-D-Modell oben etwas heller
eingefärbt). Der Architekt David Chipperfield, der
bereits für das Neue Museum verantwortlich zeichnete,
hat hierfür das historische Motiv der Kolonnaden in
eine moderne Architektursprache übersetzt und vollendet
damit die Museumsinsel mit dem letzten allein
stehenden Neubau.
With its unique complex of museum buildings, Berlin’s
Museum Island has been an official UNESCO World Heritage
Site for ten years. On 6 June 2010 – World Heritage
Day in Germany – the SPK celebrated this ten-year anniversary
at a ceremony in the rotunda of the Altes Museum
– the same place where the World Heritage certificate was
presented for the Museum Island in March of 2000.
Also on 6 June, the restored colonnade-lined courtyard
was opened between the Alte Nationalgalerie, the Neues
Museum and the bank of the river Spree. The colonnades,
which connect the individual buildings on the Museum
Island, were refurbished and restored. The courtyard between
them is a listed garden that is part of the UNESCO
World Heritage Site on the island; its landscape architecture
was redesigned according to historic preservation
guidelines. A site with an air of antiquity was created,
where people can relax and enjoy themselves even after
the museums close.
Moreover, the cornerstone for the James Simon Gallery
is to be laid in the fall of 2010; it will serve as the main
entrance building to the Museum Island on the Kupfergraben
(coloured slightly lighter in the 3-D model). For
this design, architect David Chipperfield, who was responsible
for the Neues Museum, translated the historical
colonnade motif into a modern architectural vernacular.
It is the last new free-standing building on the island and
completes the architectural ensemble there.
d www.museumsinsel-berlin.de

18 AUsstELLUnG/EXhIBItIon sPk 2/10
Who Who knows
knows
tomorrow.
tomorrow.
Von/by: Britta Schmitz*
�
»Who knows tomorrow« – dieser weise Sinnspruch in unverkennbar
afrikanischem Englisch, der zufällig auf einem Autobus in Ghana fotografi
ert wurde, inspirierte die Nationalgalerie zu einem besonderen Projekt.
Sie lud fünf international anerkannte Künstler mit afrikanischem Hintergrund
zu einer Ausstellung nach Berlin ein und verwirklicht damit Leitideen,
die auch das zukünft ige Humboldt-Forum prägen werden: den
Dialog der Kulturen, das Einnehmen neuer Perspektiven, ein globales
Weltverständnis und die Verknüpfung von Themen und Beständen mit
dem zeitgenössischen Kunstschaff en.
ie Ausstellung rückt von der gängigen Praxis ab, die Künstler in Grup-
D penausstellungen als Repräsentanten eines Kontinents vorzustellen. Die
Künstler entwickelten vielmehr an vier Standorten der Nationalgalerie, meist
im Außenraum und frei zugänglich, ortsspezi� sche Installationen, die programmatisch
zum Dialog au� ordern.
Nationalmuseen waren und sind immer Spiegel der Geschichte und Gegenwart
einer Nation. Auch die Berliner Nationalgalerie wirkt seit der Gründung
des deutschen Kaiserreichs identitätssti� end. Dies spiegelt sich auch in ihren
verschiedenen Museumsgebäuden wider, in denen die Sammlungen des
19. und 20. Jahrhunderts bis in die Gegenwart beheimatet sind.
Vor diesem Hintergrund re� ektieren und interpretieren die eingeladenen
Künstler unsere Geschichte und stellen ihre Sicht auf unsere Kultur dar. Ihre
Werke zeigen historische Verwicklungen und Verbindungen zwischen Europa
und Afrika auf und thematisieren Aspekte der Identitäts� ndung und Globalisierung,
die gegenwärtig eine neue Brisanz erhalten. So ist etwa die verhängnisvolle
Geschichte der Kolonisation Afrikas eng mit der Reichshauptstadt
Berlin Ende des 19. Jahrhunderts verknüp� . Während sich die Frage der nationalen
Zugehörigkeit und Loyalität, die in Europa zu dieser Zeit höchst virulent
war, im kolonialisierten Afrika kaum stellte, verschiebt sich diese Frage
heute, im mobilen und globalisierten Zeitalter, auf dramatische Weise.
In diesem Zusammenhang ist es nicht verwunderlich, dass gerade afrikanische
Künstler die Frage stellen, welche Geschichte und wessen Geschichte
erzählt und verhandelt wird. Auch wenn einige von ihnen heute nicht mehr
in ihrer Heimat, sondern in Westeuropa leben, sehen sie zuweilen die tief
greifenden historischen Entwicklungen als konstruktiv für ihre aktuelle
Arbeit an. Das kann auch als ein Versuch der Gedächtnisrettung verstanden
werden.
* Dr. Britta schmitz ist wissenschaft liche mitarbeiterin am hamburger
Bahnhof – museum für Gegenwart und kuratorin der Ausstellung.
‘Who knows tomorrow’ – this sage African saying, which was accidentally
photographed on a bus in Ghana, inspired the Nationalgalerie to carry
out a special project. It invited fi ve internationally renowned artists with
African origins to take part in an exhibition in Berlin. In doing so, it implemented
an idea that will shape the future Humboldt Forum, creating a
dia logue between cultures, showing new perspectives, promoting a global
understanding of the world and connecting themes and museum holdings
with contemporary art production.
The exhibition departs from the current practice of presenting artists
as representatives of a continent in group exhibitions. Instead, the artists
were asked to develop site-speci� c installations at four locations of the
Nationalgalerie, most of which are freely accessible as part of their outdoor
areas. � ese installations programmatically call upon viewers to enter into a
dialogue with the art.
National museums were and continue to be mirrors of a country’s past and
present. Ever since its founding during the German Empire, the Berlin Nationalgalerie
has also performed an identity-building function. � is is re � ected
in the di� erent museum buildings that continue to hold its nineteenth- and
twentieth-century collections.
In this historical context, the participating artists re� ect on and interpret our
history and present their view of our culture. � eir works show historical associations,
entanglements and other ties between Europe and Africa and take
as their central theme elements of identity formation and globalisation that
have taken on an explosive new relevance. For example, the fateful history
of the colonisation of Africa was closely linked to late-nineteenth-century
Berlin, which was the imperial capital. � e question of national a� liation
and loyalty – which was extremely important in Europe at this time – was
hardly raised in colonised Africa; yet in our mobile, globalised age, this issue
is undergoing a dramatic shi� .
Against this backdrop, it is not surprising that African artists, in particular,
are asking which history and whose history is being related and negotiated.
Even if some of these artists no longer live in their native countries, but in
western Europe, they at times regard the radical historical developments
as constructive for their current work, which also can be understood as an
attempt to recover and preserve memory.
* Dr. Britta schmitz is a research associate at the hamburger Bahnhof – museum
für Gegenwart and curator of this exhibition.

sPk IssUE 1 sPECIAL/sChWErPUnkt 3
Yinka Shonibare, MBE
Yinka Shonibare wird 1962 in London geboren
und wächst in Nigeria auf. Mit
16 Jahren geht er zurück nach England und
studiert am Goldsmiths College in London,
wo er mit Künstlern, die als Young
British Artists bekannt werden, in Kontakt
kommt und mit ihnen gemeinsam ausstellt.
Für sein Werk erhält der Künstler
mehrere Auszeichnungen; internationale
Aufmerksamkeit erregt 2004 seine
Nominierung für den Turner Prize. Mit
seinem Werk, das Skulpturen, Fotografien,
Gemälde und Installationen einbezieht,
ist Yinka Shonibare in zahlreichen
internationalen Einzel- und Gruppenausstellungen
vertreten.
Yinka Shonibare, MBE
Yinka Shonibare was born in 1962 in
London and grew up in Nigeria. At the
age of sixteen he returned to England
and studied at Goldsmiths College in
London, where he came into contact
with the group that later became known
as the Young British Artists, taking
part in joint exhibitions with them.
Shonibare has received several awards
for his art and in 2004 attracted international
attention when he was nominated
for the Turner Prize. He has
shown his sculptures, photographs,
paintings and installations at numerous
international solo and group exhibitions.

4 Who knoWs tomorroW? sPk 2/10
Pascale Marthine Tayou
Pascale Marthine Tayou wird 1967 in Kamerun
geboren. Aus Sorge, Teil des
korrupten Netzwerkes seines Landes zu
werden, bricht er sein Jurastudium frühzeitig
ab und wendet sich der bildenden
Kunst zu. Seit 1994 ist der Künstler mit
Zeichnungen, Gemälden, Skulpturen und
Installationen in Ausstellungen vertreten.
Er lebt und arbeitet heute in
Gent. Er reflektiert postkoloniale Kultur
und verbindet seine in Europa gesammelten
Erfahrungen eng mit Themenbereichen
aus seiner afrikanischen Heimat.
Pascale Marthine Tayou
Pascale Marthine Tayou was born in Cameroon
in 1967. Concerned about becoming
part of the corrupt system in his
home country, he abandoned his legal
studies early on and devoted himself to
visual arts. Tayou has shown his drawings,
paintings, sculptures and installations
at exhibitions since 1994
and today lives and works in Ghent. He
explores post-colonial culture and
closely links his experiences of Europe
with thematic questions and subjects
from his African homeland.

sPk 2/10 Who knoWs tomorroW? 5
Zarina Bhimji
Zarina Bhimji wird 1963 als Tochter indischer
Einwanderer in Uganda geboren.
Wegen des Bürgerkrieges muss sie ihr
Land Mitte der 70er-Jahre verlassen. Im
britischen Exil studiert sie am Gold–
smiths College und an der Slade School of
Fine Art. 2003 beginnt sie, die afrikanische
und indische Kolonialgeschichte
in Form von Interviews, Filmen und Fotografien
aufzuarbeiten. Diese Medien
werden zu den wichtigsten Ausdrucksformen
der Künstlerin, die heute in London
lebt und arbeitet.
Zarina Bhimji
Zarina Bhimji was born in 1963 to Indian
immigrants in Uganda. Forced by
the civil war to leave her home country
in the mid-1970s, she went into
British exile and studied at Goldsmiths
College and the Slade School of
Fine Art. In 2003 she began examining
African and Indian colonial history
in interviews, films and photographs
– media that have since become her
most important means of artistic
expression. She lives and works in
London.
WHO KNOWS
TOMORROW
El Anatsui, Zarina Bhimji, António Ole,
Yinka Shonibare, Pascale Marthine Tayou
Eine Ausstellung der Nationalgalerie an
folgenden Orten in Berlin:
An exhibition organised by the Nationalgalerie
at the following sites in Berlin:
Friedrichswerdersche Kirche, Alte Nationalgalerie,
Neue Nationalgalerie, Hamburger
Bahnhof – Museum für Gegenwart.
4. 6. – 26. 9. 2010

22 Stipendien/GrantS SpK 2/10
Was nehmen Sie für Ihre Zukunft mit?
Die SPK fördert in ihren Einrichtungen Stipendiatinnen und Stipendiaten aus unterschiedlichen Ländern und verschiedenen Fachgebieten. Als Gastwissenschaftler
arbeiten sie in den Museen, Bibliotheken, Archiven und Forschungsinstituten der SPK und tragen zu ihrer internationalen Vernetzung bei.
Vier von ihnen hat das »SPK-Magazin« die Frage gestellt, was sie aus ihrer Zeit als Stipendiatin oder Stipendiat der SPK für die Zukunft mitnehmen.
x Weitere Informationen zum Stipendienprogramm der SPK finden Sie unter: www.preussischer-kulturbesitz.de/stipendien
»Das Beste an Berlin sind die interessanten Gespräche über Geschichte,
die hier so leicht und beinahe zu jeder Zeit entstehen
können. Viele Berliner waren bereit, mit mir über mein Projekt
zu sprechen. Dadurch war ich gezwungen, mein Forschungsvorhaben
in Worte zu fassen, und habe auch über die eigentlichen
Recherchen hinaus darüber nachgedacht. Das hilft, den eigenen
Thesen kritisch gegenüberzustehen, und ich habe ungeheuer davon
profitiert.«
Die Historikerin Anna Ross aus Australien forschte für ihre Dissertation
bei Professor Christopher Clark an der Universität Cambridge, England,
drei Monate am Geheimen Staatsarchiv Preußischer Kulturbesitz über
Politische Praxis in Europa ab 1850.
‘The best thing about Berlin is the interesting conversations
about history that crop up just about everywhere you go. Many
Berliners were willing to talk to me about my project. As a
result, I had to put it in words, and I also thought about it
beyond the actual research. This gave me a critical perspective
on my theses from which I profited enormously.’
The Australian historian Anna Ross spent three months at the Geheimes
Staatsarchiv Preußischer Kulturbesitz to research political practice in
Eur ope since 1850. This research work was for her dissertation under Professor
Christopher Clark at the University of Cambridge in England.
»Vor allem das Gefühl von Wandel, von Veränderung. Nichts
bleibt hier bestehen, wie es war. Dabei wird die Vergangenheit
nicht vergessen, sondern in Kunst, Architektur und Literatur
in immer neuen, fantasievollen Formen aufgegriffen. Berlin ist
ein Fenster in die Zukunft – mit dem Bewusstsein, dass Zukunft
nur geschaffen werden kann, wenn man die Vergangenheit kennt
und bewahrt. Und Berlin ist ein Fenster der Hoffnung – dass die
Zukunft besser sein möge als die Vergangenheit.«
Sotera Fornaro ist Professorin für Klassische Philologie an der Universität
Sassari, Italien. Sie forschte an der Staatsbibliothek zu Berlin drei Monate
über antiken Mythos und Literatur im Deutschland der Nachkriegszeit.
‘Above all the feeling of change, of continual transition.
Nothing remains as it was in this city. However, the past is
not forgotten, but taken up in art, architecture and literature
in forever changing, highly imaginative ways. Berlin is a
window on the future – one that lets us know that we can create
this future only if we know and pre serve the past. And Berlin
is a window of hope – hope that the future will be better than
the past.’
Sotera Fornaro is Professor of Classical Philology at the University of Sassari
in Italy. She spent three months researching ancient mythology and
post-war literature in Germany at the Staatsbibliothek zu Berlin.

SpK 2/10 Stipendien/GrantS 23
What will you take along for your future?
Through its various institutions the SPK awards grants to scholars from different countries and academic fields. They work as guest researchers in
the SPK’s museums, libraries, archives and research institutes and help integrate the SPK into the international research landscape. SPK Magazine
asked four grant holders what they will take along for their future from their time spent researching at the SPK.
x You can find further information on the SPK grant programme at: www.preussischer-kulturbesitz.de/stipendien
»Aus Berlin nehme ich die Erinnerung an die wundervolle Zeit
mit, die ich am IAI verbracht habe. Hier hatte ich alle Materialien
zur Verfügung, die ich für mein Forschungsprojekt
brauche, und hier fühlt sich jeder zu Hause, der sich für Lateinamerika
interessiert.«
Thamy Pogrebinschi ist Professorin für Politikwissenschaft am Instituto Universitário
de Pesquisas do Rio de Janeiro (IUPERJ) und war im Januar und
Februar 2010 als Forschungsstipendiatin am Ibero-Amerikanischen Institut
(IAI) zu Gast. Sie arbeitete an ihrem Projekt »Neue Wege der Demokratie
in Brasilien: Repräsentation, Partizipation und Rechtsetzung.«
‘I will take along the memory of the wonderful time I spent in
Berlin at the IAI, where I found all the resources I needed to
develop my research project, and where anyone interested in
Latin America would feel at home.’
Thamy Pogrebinschi is Professor of Political Science at the Instituto Universitário
de Pesquisas do Rio de Janeiro (IUPERJ), and was a visiting
researcher at the Ibero-Amerikanisches Institut in January and February
2010, where she worked on the project ‘New Paths of Democracy in
Brazil: Representation, Participation, and Judicialization’.
»Nebst einer gehörigen Portion Mehrwissen zu meinem Forschungsthema
nehme ich zahlreiche Eindrücke einer Großstadt mit, die
wie kaum eine andere stets die Geschichtlichkeit allen Seins
vor Augen führt, erklärbar nur durch die Vergangenheit, doch
in die Zukunft hin offen.«
Nadir Weber, Historiker an der Universität Bern, arbeitete drei Monate
am Geheimen Staatsarchiv Preußischer Kulturbesitz an seiner Dissertation
über das Fürstentum Neuchâtel und die französisch-preußischen Beziehungen
im 18. Jahrhundert.
‘In addition to a great deal of new knowledge about my research
subject, I am taking along many impressions of a city that,
more than any other, constantly illustrates the historicity of
existence, explic able only by the past but open to the
future.’
Nadir Weber, a historian at the University of Bern, spent three months at
the Geheimes Staatsarchiv Preußischer Kulturbesitz to conduct research
for his dissertation on the principality of Neuchâtel and French-Prussian
relations in the eighteenth century.

24 TELL HALAF SPK 2/10
Wiedergeburt einer »Göttin«.
Rebirth of the ‘goddess’.
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SPK 2/10 TELL HALAF
25
»Kopf hoch! Mut hoch! und Humor hoch!« Diese ungewöhnliche Sentenz
Max von Oppenheims (1860–1946) kennzeichnet nicht nur eine höchst
bemerkenswerte Persönlichkeit, sondern steht auch für ein äußerst beeindruckendes
Restaurierungsprojekt der Staatlichen Museen zu Berlin.
Um dieses Projekt erfolgreich zu vollenden, bitten wir Sie um Ihre Unterstützung!
Anfang des 20. Jahrhunderts hatte der Kölner Bankierssohn, studierte
Jurist und Diplomat von Oppenheim am Tell Halaf, einem
Siedlungshügel im Nordosten Syriens, einen aramäischen Fürstensitz
ausgegraben. Die monumentalen Skulpturen aus Basalt, Hunderte von Reliefplatten
und eine beeindruckende Zahl kleinerer Kunstwerke stellten sogar
die aufsehenerregenden Ergebnisse der Ausgrabungen in Babylon und Assur
in den Schatten.
Einer weiblichen Grab� gur, die aus einem monolithischen Basaltblock gearbeitet
war und durch ihre kubistische Formgebung geradezu modern wirkte,
fühlte sich Max von Oppenheim zeitlebens besonders verbunden: »Welche
Freude, als es sich zeigte, dass das Steinbild vollkommen unversehrt war! Unsere
Beduinenarbeiter haben diese Göttin später als meine Braut bezeichnet,
weil ich immer wieder zu ihr trat und mich von ihrem Anblick nicht trennen
konnte.«
Ein Großteil der Funde, so auch Oppenheims Lieblingsskulptur, kam 1927
nach Berlin, wo die Objekte bereits kurze Zeit später in einer ehemaligen
Maschinenfabrik in der Franklinstraße zu besichtigen waren: »Romantischerer
Umgebung kann sich kein Museum rühmen: vor kahlem, halb verfallenem
Gemäuer erheben sich majestätisch Götterbilder in Stein, aus dunklen
Winkeln grinsen erschreckend seltsame Sphingen, Skorpionvogelmenschen,
Riesengreife, auf rohem Holzboden lagern prächtig gemeißelte Steine«, beschrieb
die Berliner Volkszeitung 1936 anlässlich der Erweiterung der Ausstellungs�
äche die Aura der Objekte.
Welch schweren Verlust muss es für Max von Oppenheim bedeutet haben,
als sein Museum 1943 von einer Brandbombe getro� en wurde und bis auf die
Außenmauern niederbrannte. Die 3.000 Jahre alten Bildwerke schienen unwiederbringlich
verloren, zu groß war das Ausmaß der Schäden, zu ungewiss
eine erfolgreiche Restaurierung.
Erst 2001 wagte sich ein kleines Team von Wissenscha� lern und Restauratoren
an die gewaltige Herausforderung, die 27.000 Basaltbruchstücke zu
Objekten zu rekonstruieren. Kaum wahrgenommen von der Ö� entlichkeit,
konnten innerhalb von nur acht Jahren mehr als 30 Skulpturen sowie eine
große Kollektion von Architektursteinen und Steingeräten wieder zusammengesetzt
werden.
Für die aufwendigen Restaurierungsarbeiten und die geplante Ausstellung des
Vorderasiatischen Museums wurden bisher rund drei Millionen Euro zur Verfügung
gestellt. Unser Dank gilt dabei insbesondere der Familie von Oppenheim,
der Deutschen Forschungsgemeinscha� und dem Kuratorium Museumsinsel.
Um auch die restlichen Funde aus dem zerstörten Tell Halaf-Museum restaurieren
und die Werke umfangreich präsentieren zu können, benötigen wir
noch eine Summe von 200.000 Euro.
Mit Ihrer Spende können Sie uns helfen, das Projekt zu vollenden! So tragen
Sie dazu bei, dass sich der Wunsch Max von Oppenheims erfüllt, die Sammlung
wie Phönix aus der Asche auferstehen zu lassen.
Die Werke werden in einer Sonderausstellung von Januar bis August 2011 im
Pergamonmuseum auf der Museumsinsel zu bestaunen sein.
d www.tell-halaf-projekt.de
‘Chin up! Courage up! And sense of humour up!’ – these unusual words
of encouragement by Max von Oppenheim (1860–1946) testify to a truly
remarkable personality and have come to represent a highly impressive
restoration project by the Staatliche Museen zu Berlin. We need your
support to successfully complete this project!
I n
ell Halaf. Halaf. Halaf. Halaf. Halaf. Halaf. Halaf. Halaf. Halaf. Halaf. Halaf. Halaf. Halaf. Halaf. Halaf. Halaf. Halaf. Halaf. Halaf. Halaf. Halaf. Halaf. Halaf. Halaf. Halaf. Halaf. Halaf. Halaf. Halaf. Halaf. Halaf. Halaf. Halaf. Halaf. Halaf. Halaf. Halaf. Halaf. Halaf. Halaf. Halaf. Halaf. Halaf. Halaf. Halaf. Halaf. Halaf. Halaf. Halaf. Halaf. Halaf. Halaf. Halaf. Halaf. Halaf.
n the early twentieth century, Max von Oppenheim, law school graduate,
diplomat and son of a Cologne banker, carried out excavations at the former
seat of an Aramaean prince at Tell Halaf, a settlement mound in northeast
Syria. � � � � e objects he unearthed – monumental basalt sculptures, hundreds of
relief slabs and an impressive array of smaller artworks – surpassed even the
sensational � � � nds from the excavations in Babylon and Assur.
Until his death, Max von Oppenheim felt especially attached to one female
tomb � � � � gure, which was sculpted out of one monolithic block of basalt and
had an almost modern look with its cubist form: ‘What joy [I felt] when it
become evident that the stone sculpture was completely intact! Our Bedouin
workers later referred to this goddess as my bride, because I stepped over to
her again and again and was unable to part from her gaze.’
Most of the � � � � nds, including Oppenheim’s favourite sculpture, were transport-
ed to Berlin in 1927, where the objects were exhibited a short time later in a
former machine factory on Franklinstrasse. When the exhibition space was
enlarged, the newspaper Berliner Volkszeitung took the occasion to describe
the aura emanating from the pieces: ‘No museum can boast a more romantic
setting. Stone images of gods rise majestically against the backdrop of bare,
half-decaying walls. Horribly strange sphinxes, scorpion bird-men and huge
gri� gri� gri� gri� ns grin from dark corners. Magni� Magni� Magni� Magni� cently chiselled blocks of stone are
stored on the rough wooden � � � oors.’
One can only imagine the profound sense of loss that Max von Oppenheim
felt when his museum was struck by an incendiary bomb in 1943 and, with
the exception of the exterior walls, burned completely to the ground. � � � � e
damage was so extensive and the chances of successful restoration so slim that
it seemed the 3,000-year-old sculptures were irrevocably lost. It was not until
2001 that a small team of scholars and restorers took on the immense task of
reconstructing objects from the 27,000 basalt fragments. Largely unnoticed
by the public, they were able to reassemble more than thirty sculptures and a
large collection of architectural stones and stone utensils in just eight years.
Around two million euros has been made available so far for the extensive res-
toration work and the planned exhibition at the Vorderasiatisches Museum.
We would like to express our special thanks to the Oppenheim family, the
German Research Foundation and the Museum Island Board of Trustees.
We need an additional two hundred thousand euros in order to restore the
rest of the � � � � nds from the destroyed Tell Halaf Museum and present them to
the public in a comprehensive exhibition.
By making a donation, you can assist us in completing the project.
You can thus contribute to making Max von Oppenheim’s dream come true:
Help the collection to rise like Phoenix from the ashes!
� � � � e works will be shown at a special exhibition at the Pergamonmuseum on
the Museum Island from January to August 2011.
d www.tell-halaf-projekt.de

26 TELL HALAF SPK 2/10
Bild Seite 24: Die Grabfigur, die Oppenheim lange Zeit für
eine Göttin hielt, wurde im März 1912 in einer überbauten
Grabkapelle gefunden. Bild Seite 26: Zu Beginn der Projektarbeiten
war erst ersichtlich, wie kleinteilig die
Skulpturen zerbrochen waren. Mehr als 1.200 Fragmente
mussten der Grabfigur wieder zugeordnet werden.
Photo, page 24: The tomb figure, which Oppenheim long considered
a goddess, was discovered in 1912 in a mausoleum
covered by other settlement layers. Photo, page 26: When
the project began, it became evident just how many pieces
the restorers had to work with. The tomb figure alone had
to be reconstructed from 1,200 fragments.
i

SPK 2/10 TELL HALAF 27
Die Development Unit der SPK
Unterstützen Sie Tell Halaf!
Support Tell Halaf!
Wenn auch Sie einen finanziellen Beitrag leisten möchten, freuen
wir uns sehr!
If you, too, would like to support Tell Halaf financially, we would be
most grateful.
Empfänger/Recipient: Bundeskasse Kiel
Konto-Nr./Account no.: 210 010 30
Bank: Bundesbank Kiel
BLZ/Bank code: 210 000 00
Verwendungszweck/Reference: STPK 068728279 VAM Tell Halaf
für Auslandszahlungen/For foreign payments:
IBAN DE42210000000021001030
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Sie können dazu auch den Überweisungsträger am Heftende nutzen
oder online spenden unter www.preussischer-kulturbesitz.de/
foerdern.
You also can fill out the money transfer form at the back of
the magazine or donate online at www.preussischer-kulturbesitz.de/foerdern.
Nähere Informationen erhalten Sie bei:/Further information:
Dr. Stephan N. Barthelmess
Leiter der/Head of/Development Unit
Tel. +49 30 266412504, Fax +49 30 266312504
S.Barthelmess@hv.spk-berlin.de
Mäzenatentum und gesellschaftliches Engagement haben in der
Stiftung Preußischer Kulturbesitz eine lange Tradition. Gerade
heute sind ihre Einrichtungen neben der Finanzierung
durch öffentliche Gelder auch auf die Unterstützung von Förderstiftungen,
Unternehmen und privaten Spendern angewiesen.
Diese Beziehungen weiterzuentwickeln und für die Zukunft
dauerhaft zu pflegen, ist seit 2008 eine der Aufgaben
der Development Unit.
Wenn Sie die Stiftung Preußischer Kulturbesitz unterstützen
möchten, haben Sie die Wahl zwischen einzelnen Ausstellungen,
Restaurierungsprojekten und wissenschaftlichen Vorhaben.
Natürlich können Sie sich auch für eine Einrichtung
oder die Stiftung insgesamt engagieren.
Die Development Unit freut sich über Ihre Kontaktaufnahme
(siehe oben) und berät Sie gern!
The Development Unit of the SPK
Patronage and social commitment have a long tradition at the
Stiftung Preußischer Kulturbesitz. Today more than ever, its
institutions depend on support from foundations, companies
and private donors in addition to public funding. The Development
Unit, established in 2009, seeks to develop and cultivate
these relations over the long term.
If you would like to make a donation to the Stiftung Preußischer
Kulturbesitz, you can choose between supporting individual
exhibitions, restoration projects or research programmes.
You also can support a single institution or the foundation
as a whole.
The Development Unit would be delighted to hear from you (see
above) and is pleased to provide advice.

28 IntervIew SPK 2/10
Die Kunst ist ein Seismograf.
Art as seismograph.
Kulturstaatsminister Bernd Neumann: Unsere Zukunftsfähigkeit wird durch Kunst und Wissenschaft bestimmt.
Minister of State Bernd Neumann: Our future viability will be determined by art and science.

SPK 2/10 IntervIew 29
Bernd Neumann (68), Beauftragter
der Bundesregierung für Kultur und
Medien und Stiftungsratsvorsitzender
der Stiftung Preußischer Kulturbesitz,
setzt sich dafür ein, die
Rahmenbedingungen für Kultur zu
verbessern. In seiner Amtszeit wurden
die Ausgaben des Bundes für
die Kultur deutlich erhöht, wovon
ab 2010 auch die SPK profitiert. Im
Interview erklärt Neumann, warum
Kultur unverzichtbar für die Zukunft
unserer Gesellschaft ist und worin
er die Bedeutung und zukünftigen
Aufgaben der SPK sieht.
Nach Ihren Worten sind Kunst und
Kultur der Zukunftsmotor unserer
Gesellschaft. Was verstehen Sie
genau darunter?
Bernd Neumann: Kunst und Kultur
sind zunächst einmal herausragender
Bestandteil unserer Tradition
und unseres historischen Erbes. Gewachsene
kulturelle Gemeinsamkeiten
sind darüber hinaus aber auch
die Grundlage, auf der die weitere
Entwicklung unserer Gesellschaft
aufbaut. Sie prägen die gemeinsame
Identität und das Selbstverständnis
künftiger Generationen und
beeinflussen entscheidend den gesellschaftlichen
Zusammenhalt. Unsere
Zukunfts fähigkeit wird besonders
durch Kunst und Wissenschaft
bestimmt. Insbesondere die Kunst ist
ein Seismograf für gesellschaftliche
Veränderungen. Viele Themen und
Konfliktfelder werden auf Theaterbühnen
und in Filmen behandelt,
bevor sie überhaupt ins Bewusstsein
von Wissenschaft, Politik oder der
Gesellschaft insgesamt geraten.
Kultur in ihrer Gesamtheit wiederum
umfasst ein noch viel weiteres
Spektrum als Kunst und Wissenschaft
– denn letztlich ist ja unser
gesamtes Handeln und Miteinander
kulturell geprägt. Nehmen Sie beispielsweise
die Art und Weise, wie
wir kommunizieren oder wie wir
unsere sozialen Regeln ausgestalten.
Gerade die Beschäftigung mit den
Kulturschätzen der Welt trägt zu
einem bewussteren Reflektieren des
eigenen Ich und der Werte bei, die
für unsere Gesellschaft wichtig sind.
Auch deshalb werbe ich seit Jahren
beharrlich – und mit Erfolg – für
eine Intensivierung der kulturellen
Bildung. Um Zukunft gestalten zu
können, müssen wir die Vergangenheit
kennen. Denken Sie an den treffenden
Goethe-Vers »Was Du ererbt
von Deinen Vätern, erwirb es, um es
zu besitzen«!
Man darf darüber aber nicht
vergessen, dass Kultur auch ein harter
Standortfaktor von großer volkswirtschaftlicher
Bedeutung geworden
ist. Die Kulturwirtschaft gehört
zu den wachstumsstärksten Branchen
der deutschen Wirtschaft überhaupt
und bietet Chancen für neue
Arbeitsplätze, Wirtschaftswachstum
und Innovation. Die Zahlen sprechen
für sich: Die jährliche Bruttowertschöpfung
der Kulturwirtschaft
von 63 Milliarden Euro liegt zwischen
dem Anteil der Automobil-
und Chemieindustrie. Um dieses
Potenzial weiter zu stärken, habe ich
gemeinsam mit dem Bundeswirtschaftsministerium
die »Initiative
Kultur- und Kreativwirtschaft« ins
Leben gerufen.
Welche Rolle spielt die Stiftung
Preußischer Kulturbesitz in der
Kulturlandschaft in Deutschland
und darüber hinaus, wo liegt ihre
nationale Bedeutung?
Die Stiftung Preußischer Kulturbesitz
ist die größte nationale
Kulturinstitution in Deutschland
und vereint unter ihrem Dach Museen,
Bibliotheken und Archive, die
weltweit ihresgleichen suchen. Mit
ihren Kunstschätzen aus mehreren
Jahrtausenden, mit Sammlungen
von internationalem Rang oder ihren
einzigartigen Buchbeständen ist die
Stiftung Bewahrerin eines kulturellen
Welterbes, das Werke der Antike bis
hin zu Vermeer und Warhol ebenso
umfasst wie Autografe von Bach,
Beethoven und Mozart.
Dabei sind natürlich auch die historischen
Gebäude der Stiftung,
die ausschließlich mit Bundesmitteln
saniert und erhalten werden,
Bestandteil des Welterbes. Nicht umsonst
ist die Museumsinsel mit ihren
fünf Museen bereits 1999 in die Weltkulturerbeliste
der UNESCO aufgenommen
worden.
Die Stiftung Preußischer Kulturbesitz
ist zugleich ein besonders gutes
Bernd Neumann (68), Federal
Government Commissioner for
Cultur and the Media and Chairman
of the Council of the Stiftung
Preußischer Kulturbesitz (SPK), is
committed to improving conditions
for culture and the arts. During his
term in office, the federal government
has significantly increased its
spending on culture, from which
the SPK will profit starting in 2010.
In this interview Neumann explains
why culture is essential for the future
of our society, what is important
about the SPK and what he
regards as its future tasks.
You once said that art and culture
are important factors for our
society’s future. What exactly do
you mean by that?
Bernd Neumann: Art and culture
are, first and foremost, a prominent
part of our tradition and histor ical
heritage. Furthermore, a shared,
evolved culture provides a basis
for the future development of our
society. This culture shapes both the
common identity and self-image of
future generations and has a profound
effect on the cohesion of society.
Our future viability will be determined
by various factors, particularly
by art and science. Art, in particular,
serves as a seismograph of social
change. Many issues and conflicts are
first treated on stage or in film before
the academic community, political
leaders and society become aware of
them.
But culture in its entirety is much
broader than art and science alone.
After all, in the last ana lysis, it shapes
all our actions and our entire life
together. Take, for example, the way
we communicate or define social
rules. Engagement with the world’s
cultural treasures encourages people
to reflect more consciously on who
they are and on the values important
to our society. This is one of the
reasons why for years I have persistently
– and successfully – campaigned
to intensify cultural education. In
order to shape the future, we must
know the past. Just think of what
Goethe so aptly wrote: ‘What from
your father you’ve inherited / You
must earn again, to own it straight.’
However, we mustn’t forget that
culture has also become an important
‘hard’ economic factor for
business locations. The cultural
industry is one of the most rapidly
growing branches of the German
economy and offers many opportunities
for new jobs, economic growth
and innovation. The figures speak
for themselves. Producing an annual
gross value added of EUR 63 billion,
the cultural industry in Germany
ranks between the automotive and
the chemical industries. In order to
maximise this potential, I launched
the Cultural and Creative Industries
Initiative together with the Federal
Ministry of Economics.
What role does the Stiftung
Preußischer Kulturbesitz play in
the cultural landscape in Germany?
What is its national significance?
The Stiftung Preußischer Kulturbesitz
is the largest national
cultural institution in Germany. The
museums, libraries and archives
gathered under its roof are without
parallel in the world. Featuring
several millennia of art treasures,
world-class collections and unique
book holdings, the foundation preserves
a world cultural heritage that
includes works of antiquity, paintings
by Vermeer and Warhol, and even
autographs by Bach, Beethoven and
Mozart.
The foundation’s historical buildings
are of course also part of this world
cultural heritage. The funds used to
maintain and modernise them come
solely from the federal government.
It is no accident that the Museum Island
and its five museums were added
to the UNESCO World Heritage List
as early as 1999.
In addition, the Stiftung Preußischer
Kulturbesitz is an excellent example
of cultural federalism as it is practised
in Germany. Its operating budget is
provided by both the federal government
and all sixteen federal states,
which are represented in the Foundation
Council. The joint commitment
by the federal government and the
federal states to preserve Prussian
heritage is a strong signal from the
federally structured cultural nation
of Germany.

30 IntervIew SPK 2/10
Beispiel für praktizierten Kulturföderalismus
in Deutschland. Ihr
Betriebshaushalt wird vom Bund
und allen 16 Bundesländern finanziert,
die auch alle im Stiftungsrat
vertreten sind. Es ist ein starkes
Signal der föderalen Kulturnation,
dass sich Bund und Länder gemeinsam
für die Bewahrung des preußischen
Erbes einsetzen.
Mit der neu gegründeten Arbeitsstelle
Provenienzrecherche beim
Institut für Museumsforschung hat
die SPK in Deutschland zugleich
eine wichtige Rolle, wenn es um
die Identifizierung von Kulturgut
geht, das während der Zeit des
Nationalsozialismus den rechtmäßigen
Eigentümern entzogen wurde.
Als Bund-Länder-Einrichtung
ist die SPK prädestiniert dafür,
derartige Aufgaben zu übernehmen.
Dabei hat sie hier auch eine
wichtige Vorbildfunktion für andere
Museen, Archive und Bibliotheken
in Deutschland.
Was macht für Sie das zukünftige
Humboldt­Forum aus?
Das Humboldt-Forum ist das be-
deutendste Bauvorha ben im Kultur-
bereich für die nächsten Jahre und
ein wirkli ches Jahrhundertprojekt –
aus kultureller, aber
auch aus städtebaulicher
Sicht. Mit der
Wiedererrichtung
des Stadtschlosses
schließen wir eine
Lücke im Stadtbild
und heilen eine historische
Wunde im
Zentrum Berlins.
Vor allem aber
bauen wir inmitten
der Hauptstadt,
in Nachbarschaft
und in großartiger Ergänzung zur
Museumsinsel mit ihren überwiegend
europäischen Kunstschätzen
ein Gebäude, das insgesamt
40.000 Quadratmeter Fläche für
die außereuropäischen Kulturen
der Welt, für das Lesen und für die
Wissenschaft vorsieht. Ich finde,
das ist ein bemerkenswertes Signal:
Wir widmen ein Haus, das architektonisch
auf deutsche Geschichte
und Bautradition verweist, explizit
den Kulturen der Welt. Wir laden
sie ein, sich hier zu präsentieren
und auf diese Weise mit uns ins
Gespräch zu kommen. Die Präsentation
der Weltkulturen soll nicht
rein museal und rückwärtsgewandt
erfolgen, sondern insbesondere in
der Agora, dem Veranstaltungszentrum
des Humboldt-Forums, ihren
Bezug zur Gegenwart herstellen. In
der Agora sehe ich daher die besondere
Qualität und Einzigartigkeit
des Humboldt-Forums: Hier kann
in der Verbindung von Tradition
und Gegenwart, von Museum und
Theater, von Kunst und Wissenschaft
wirklich etwas Neues entstehen.
Wichtig ist jetzt, dass wir
für diese Bespielung und für das
Zusammenspiel der drei Nutzer
ein überzeugendes Konzept entwickeln.
Welchen Wert messen Sie der
Digitalisierung als Zukunftsaufgabe
bei?
Hier sollten wir in der Diskussion
zwei Aspekte auseinanderhalten.
Zum einen stellt sich die Frage,
wie sich die zunehmende Digitalisierung
in allen gesellschaftlichen
Bereichen auf die Kultur auswirkt.
Es wird sicher so sein, dass sich
Thanks to the newly established
Department of Proven ance Research
at the Institut für Museumsforschung,
the SPK also plays an important
role in Germany in identifying the
cultural goods that were seized from
their rightful owners during the Nazi
era. As a combined federal and state
organisation, the SPK is ideally positioned
to perform such tasks. It
serves as an important role model in
this area for other museums, arch ives
and libraries in Germany.
What, in your opinion, makes the future
Humboldt Forum so special?
The Humboldt Forum will be the
most important construction project
in the cultural sector in the coming
years. From a cultural and urbanplanning
perspective, it is truly a
once-in-a-century project. In rebuilding
the Berlin City Palace, we
are closing a gap in the urban landscape
and healing a historical wound
in the centre of Berlin.
Most important, though, the building
we are erecting in the centre of
the capital will provide 40,000 square
metres of space for non-European
cultures and for reading and research.
It is located in the direct vicinity of
the Museum Island and is a wonder-
»Wir leben in einer Zeit des
Umbruchs, man kann auch sagen:
der digitalen Revolution.«
auch das kulturelle Leben selbst in
der Zukunft verstärkt im Internet
abspielen wird. Wir leben in einer
Zeit des Umbruchs, man kann auch
sagen: der digitalen Revolution.
Es ergeben sich dadurch sicherlich
neue Möglichkeiten für künstlerisches
Schaffen, Chancen für kreative
Entfaltung auf neuen Wegen und in
neuen Formen. Es geht allerdings
hier auch um Fragen wie den Schutz
des Urhebers und seiner Rechte im
ful addition to the predominantly
European art treasures on exhibit
there. To my mind this is a remarkable
signal: we are explicitly dedicating
to the world’s cultures a building
that is rooted architecturally in
German history and architectural
tradition. We will invite these world
cultures to present themselves in
this forum as a way of entering into
a dialogue with us. Our goal is not
a purely museum-like, backward-
looking presentation. Rather, we
want these cultures to establish a
link to the present, especially in the
Agora, the Humboldt Forum’s event
centre. That is why, in my view, the
Agora gives the Humboldt Forum
its unique and special quality. Something
truly new can emerge from
this combination of tradition and
modernity, museum and theatre, art
and science. An important goal for
us now is to develop a convincing
concept for these plans and for the
interaction between the three users.
What importance do you attach
to digitisation as a future undertaking?
We should distinguish between
two issues in this debate. The first
question is how the increasing
digitisation of all areas of society
will affect culture. There is no doubt
that in the future cultural life will increasingly
take place on the Internet.
We live in a time of upheaval – one
might even say, in an age of digital
revolution. There will certainly be
new potential for artistic creation
and the opportun ity to develop
personal creativity in new ways and
new forms. However, other issues
are also important, such as protecting
copyright holders
and their rights
on the Internet.
How will digital
developments affect
the creation of
art? How can we
safeguard an author’s
right to control
his or her work
and be adequately
remuner ated? This
issue also raises the
question of what
business model will prove most suitable
for the digital world. I believe
that here we should be entitled to
shape the digitisation process and
not only run after developments
in an effort to keep up. In the near
future we will examine, as part of
the planned reform of copyright law,
how we can better protect the rights
of newspaper publishers on the Internet.
Never theless – and this is also
very important to me – we mustn’t

SPK 2/10 IntervIew 31
Internet. Wie wirkt sich die digitale
Entwicklung auf das Entstehen von
Kunst aus? Und: Wie stellen wir
das Recht des Autors sicher, über
sein Werk zu verfügen und angemessen
vergütet zu werden? Dabei
stellt sich die Frage, welche Geschäftsmodelle
sich in der digitalen
Welt als tauglich erweisen. Und ich
meine schon, dass
wir hier den Anspruch
haben sollten,
den Prozess
der Digitalisierung
zu gestalten
und nicht nur den
E n t w i c k l u n g e n
hinterherzulaufen.
Aus diesem
Grund werden wir
in der nächsten
Zeit im Rahmen
der geplanten Urheberrechtsreform
auch prüfen,
wie wir die Leistungen der Presseverleger
im Internet stärker schützen
können. Allerdings – und auch
das ist mir sehr wichtig – dürfen
wir das kulturelle Leben in seinen
bisherigen Formen, in der »realen
Welt«, nicht vernachlässigen.
Eine wichtige Aufgabe ist auch
die Digitalisierung von Kulturgut
selbst. Hier haben wir beispielsweise
im vergangenen Dezember
im Kabinett die Deutsche Digitale
Bibliothek auf den Weg gebracht.
Wir wollen unter Wahrung des
Urheberrechts digitale Kopien
von Büchern, Bildern, Archivalien,
Skulpturen, Noten, Musik und
Filmen aus Kultur- und Wissenschaftseinrichtungen
erstellen und
diese kulturellen Güter der breiten
Öffentlichkeit zugänglich machen.
Ein sehr interessanter Aspekt dabei
ist, dass wir »alte« Kulturschätze
mit den neuesten Mitteln der
Technik der Öffentlichkeit besser
vermitteln können. Gleichzeitig
– hier nenne ich nur die Europeana
– bietet die Digitalisierung eine
großartige Möglichkeit, andere
Kulturen ohne Grenzen und Barrieren
zu entdecken und näher kennenzulernen.
Welcher ist Ihr Lieblingsort in der
SPK?
In den fünf Jahren, die ich als
Stiftungsratsvorsitzender für die
Stiftung Preußischer Kulturbesitz
zuständig bin, hatte ich Gelegenheit,
viele Einrichtungen der
Stiftung kennen- und schätzen zu
lernen. Zum Beispiel die Staatsbibliothek
zu Berlin, die mit ihrem
Haus Unter den Linden derzeit die
größte Kulturbaustelle Deutschlands
ist. Oder auch die Gemäldegalerie
am Kulturforum, deren
wunderbare Sammlung es verdienen
würde, mehr im Fokus der
Öffentlichkeit zu stehen, oder auch
das Museum Berggruen mit beeindruckenden
Werken von Picasso,
Klee oder Matisse und den Plastiken
von Giacometti. Bewegend
ist es auch, im Kupferstichkabinett
einmal eine ganz persönliche
Begegnung mit einzigartigen Originalen
wie Dürers Kohlezeichnung
seiner Mutter zu haben. Es ist
nicht leicht, sich auf den Lieblingsort
festzulegen. Aber seit Oktober
letzten Jahres ist das Neue Museum
auf der Museumsinsel zu meinem
bevorzugten Besuchsort geworden.
Man kann sich der Faszination
nicht entziehen, die sich aus der
wunderbaren Symbiose von Alt
und Neu und aus dem Dialog der
Architektur mit den Ausstellungen
des Ägyptischen Museums
und des Museums für Vor- und
Frühgeschichte ergibt. Hier haben
das Team um den Architekten
Chipperfield und die Ausstellungskuratoren
bei den Staatlichen
Museen zu Berlin ein Meisterwerk
geschaffen, das wirklich alle Besucher
begeistert.
Vielen Dank für das Gespräch!
neglect cultural life in its real-world
forms.
An additional important task is to
digitise cultural artefacts. To this
end, for example, the federal cabinet
initiated the German Digital Library
last December. While ensuring that
copyrights are protected, we intend
to create digit al copies of a variety of
»We live in a time of upheaval –
one might even say, in an age of
digital revolution.«
items from cultural and research institutions,
including books, images,
archival materials, sculptures,
music, sheet music and films. These
will then be made to available to the
general public. One very interesting
aspect of this work is that modern
technology has enabled us to
present ‘old’ cultural treasures more
effectively to the public. Digitisation
also offers a great opportunity to
discover and get to know other cultures
without borders or barriers.
I need only mention Europeana in
this regard.
What’s your favourite place at the
SPK?
During the five years I have
been responsible for the Stiftung
Preußischer Kulturbesitz as
chairman of the Foundation Council,
I have had the opportunity to
get to know and appreciate many of
the foundation’s institutions. One
example is the Staatsbibliothek zu
Berlin, which has become the largest
cultural construction site in Germany
at its Unter den Linden branch.
Another is the Gemäldegalerie at the
Kulturforum, whose splendid collection
deserves more public attention.
Still another is the Mu seum Berggruen,
which holds impressive
works by Picasso, Klee and Matisse
and sculptures by Giacometti. A
personal encounter with the unique
original artwork in the Kupferstichkabinett,
particularly with Dürer’s
charcoal drawing of his mother, is
also very moving. So it’s not easy
for me to choose just one favourite
location. However, since its reopening
last October, the Neues Museum
on the Museum Island has definitely
become a favourite.
It is impossible to
resist the fascination
that emanates from
the wonderful symbiosis
between old
and new and from
the dialogue between
the architecture
and exhibitions
in the Ägyptisches
Museum and the
Museum für Vor-
und Frühgeschichte.
The team headed by architect David
Chipperfield and the curators of the
Staatliche Museen zu Berlin have
created a masterpiece that inspires
all visitors.
Thank you for the interview!

32 Sammeln und Bewahren/ColleCting and preServing SpK 2/10
Besuch im Gedächtnisspeicher.
Visiting a repository of memory.
Fotos von/Photos by: Stjepan Sedlar
�
Die Museums-, Bibliotheks- und Archivbestände der Stiftung Preußischer
Kulturbesitz und ihrer Einrichtungen haben enzyklopädischen Charakter
und gehören zu den umfassendsten weltweit. Ihre Bewahrung für zukünftige
Generationen ist eine Aufgabe von gesellschaftlicher Tragweite.
Stjepan Sedlar, Student an der Ostkreuzschule für Fotografie und Gestaltung,
besuchte Magazine und Depots der SPK. Seine Reportage gibt Einblicke
in Orte, die durch die unmittelbare Wirkung der Originale einen
ganz besonderen Reiz ausüben.
The museum, library and archive holdings of the Stiftung Preußischer
Kulturbesitz and its institutions are encyclopaedic in scope, and rank
amongst the most comprehensive worldwide. Preserving them for future
generations is a matter of social importance.
Stjepan Sedlar, a student at the Ostkreuz School of Photography and Design,
visited the SPK’s storerooms and repositories. His photo reportage
provides glimpses of places that hold a special charm through the presence
of original objects.

SpK 2/10 Sammeln und Bewahren/ColleCting and preServing 33
�
Kunstgewerbemuseum, Schloss Köpenick, Depot
im Wirtschaftsgebäude, Sammlung historischer
Handwerkzeuge.
Kunstgewerbemuseum, Köpenick Palace, storeroom
in the outbuilding, collection of historical
tools.
�
Kunstgewerbemuseum, Schloss Köpenick, Depot im
Wirtschaftsgebäude, Sammlung ostasiatischer
Tabakfläschchen.
Kunstgewerbemuseum, Köpenick Palace, storeroom
in the outbuilding, collection of East Asian
snuff bottles.

34 Sammeln und Bewahren/ColleCting and preServing
�
Staatsbibliothek zu Berlin, Magazin im Haus
Unter den Linden.
Staatsbibliothek zu Berlin, stacks in the Unter
den Linden branch.
�
Kunstgewerbemuseum, Schloss Köpenick, Depot
im Wirtschaftsgebäude, Studienarbeitsplatz im
Porzellandepot.
Kunstgewerbemuseum, Köpenick Palace, storeroom
in the outbuilding, desk in the
porcelain storeroom.

SpK iSSue 1 SpeCial/SChwerpunKt 5

36 Sammeln und Bewahren/ColleCting and preServing SpK 2/10
�
Kunstgewerbemuseum, Schloss Köpenick,
Depot im Wirtschaftsgebäude, Memorabilia aus
dem Sammlungsbestand des ehemaligen
Hohenzollern­Museums.
Kunstgewerbemuseum, Köpenick Palace, storeroom
in the outbuilding, memorabilia from the collection
of the former Hohenzollern­Museum.
Geheimes Staatsarchiv Preußischer Kultur­
besitz, Aktenausgaberaum neben dem
Forschungssaal I.
Geheimes Staatsarchiv Preußischer Kulturbe­
�
sitz, file lending room next to
Research Room I.

SpK iSSue 1 SpeCial/SChwerpunKt 7

36 schwerpunkt/special spk issue 1
Ortstermin Neues Museum: Henning
Schulte-Noelle, Vorsitzender
des Kuratoriums Museumsinsel,
beim Interviewtermin für das
»SPK-Magazin«.
A meeting at the Neues Museum:
Henning Schulte-Noelle, Chairman
of the Museum Island Board
of Trustees, during his interview
with SPK Magazine.

spk 2/10 Freunde und Förderer/Friends and supporters 39
Eine große Erfolgsgeschichte.
A grand success story.
Von/by: Stephan N. Barthelmess*
�
2001 haben sich 16 führende Wirtschaftsunternehmen
im Kuratorium
Museumsinsel zusammengeschlossen
und unterstützen seitdem mit
großer Begeisterung das Weltkulturerbe
in der Mitte Berlins. Henning
Schulte­Noelle, der Vorsitzende
des Kuratoriums, spricht über
die damit verbundene Erfolgsgeschichte
und unternehmerisches
Engagement.
Herr Schulte­Noelle, das Kuratorium
Museumsinsel blickt auf ein
fast zehnjähriges Engagement zurück.
Was hat Sie in den vergangenen
Jahren daran ganz besonders
erfreut und bewegt?
Henning Schulte­Noelle: Dass die
Realisierung des Masterplans Museumsinsel
eine solche Erfolgs geschichte
geworden ist, hat uns alle im Kuratorium
immer wieder begeistert.
Das Schöne dabei ist vor allem, dass in
regelmäßigen Abständen immer wieder
etwas in neuer Pracht ersteht, wie
zuletzt das Neue Museum. Es macht
einfach Spaß, den Fortschritt zu sehen!
Ein Aspekt, der uns wohl alle bewegt
hat, ist natürlich auch die Tatsache,
dass die Museumsinsel gewissermaßen
zu einem Symbol für die kulturelle
Wiedervereinigung beider deutscher
Staaten geworden ist, mit der
Zusammenführung der Bestände in
diesem außergewöhnlichen Ensemble
von Einzelmuseen. Hier konnte ein
kleiner Beitrag dazu geleistet werden,
etwas für Berlin Einzigartiges wiedererstehen
zu lassen.
Die großen Metropolen wie Paris,
London und New York zeichnen sich
durch grandiose Sammlungen und
einzigartige urbane Museumskomplexe
in ihren Zentren aus. Erhält
Berlin durch die Wiederherstellung
der Museumsinsel einen Platz unter
den Metropolen der Welt zurück?
Dies war Teil unserer Zielsetzung,
mitzuhelfen, dieser Museumsinsel
wieder ihren gebührenden Platz
nicht nur im Bewusstsein der Deutschen,
sondern eben auch darüber
hinaus wiederzugeben. Wenn man
sich Umfang und Qualität der Museumsbestände
anschaut und bald auch
bedeutende Teile der Dahlemer Bestände
in ihrem Umfeld haben wird,
dann glaube ich in der Tat, dass sich
diese »Mitte« einmal mit den großen
Museumsquartieren der Welt vergleichen
lässt. Daran haben wir gerne
mitgearbeitet.
Inwieweit hat das Engagement des
Kuratoriums Vorbild­ oder Modellcharakter
für andere Projekte?
Für Projekte, die die Fantasie ansprechen
und Emotionen wecken, wird es
immer die Bereitschaft zur Unterstützung
geben, in welcher Form auch
immer. Da bin ich ganz optimistisch.
Das kann so sein, wie es jetzt das
Kuratorium gehandhabt hat, es kann
aber auch andere Formen annehmen.
Die Frauenkirche in Dresden ist ein
sehr gutes Beispiel dafür, und es wird
sich zeigen, ob dies beim Wiederaufbau
des Berliner Stadtschlosses auch
gelingen wird.
In 2001, sixteen leading companies
joined together to found the Museum
Island Board of Trustees. They
have supported the World Heri tage
Site in the centre of Berlin with
great enthusiasm ever since. Henning
Schulte­Noelle, board chairman,
discusses the success story
and corporate engagement.
Mr. Schulte­Noelle, the Museum
Island Board of Trustees can look
back on nearly ten years of activities.
What has pleased and moved
you the most over the last few
years?
Henning Schulte­Noelle: Again and
again, all of us on the board have
been excited to see that the efforts
to execute the master plan for the
Museum Island have been such a
success. The best part of it is that we
get to see something unveiled in new
splendour at regular intervals – most
recently the Neues Museum. It’s simply
fun to watch the progress!
Of course, what has probably been
moving for everyone is that the
Museum Island has to a certain extent
become a symbol of the cultural reunification
of the two German states,
particularly on account of the reunified
collections in its extra ordinary
ensemble of museums. Here we have
been able to make a small contribution
to restoring something unique
in Berlin.
Large cities such as Paris, London
and New York are distinguished
by the magnificent collections and
unique urban museum complexes in
their centres. Has Berlin regained
its place among the world’s major
cities now that the Museum Island
has been restored?
Part of our goal was to help the
Museum Island recover its rightful
place not only in German consciousness
but beyond. Given the size and
quality of the museums’ holdings and
the fact that a significant part of the
holdings from Dahlem will soon be
exhibited in the direct vicinity, I do
think that this ‘centre’ will one day
be comparable to the major museum
complexes worldwide. We have enjoyed
working to achieve this goal
To what extent do the board’s
activities serve as a model for other
projects?
There will always be a willingness to
support projects that appeal to the
imagination and stir emotion, no
matter what form they take. I’m very
optimistic about this. An approach
similar to the board’s can be taken,
or the work can assume other forms.
The Frauenkirche in Dresden is an
excellent example. We’ll see whether
this approach proves successful in the
rebuilding of the Berlin City Palace.
Mr. Schulte­Noelle, is a personal
affinity to art and culture a criterion
for corporate philanthropic engagement?
I don’t believe that it is absolutely
essential, but it is certainly very

40 Freunde und Förderer/Friends and supporters spk 2/10
»Für Projekte, die die Fantasie und Emotionen
wecken, wird es immer die Bereitschaft zur
Unterstützung geben.«
Herr Schulte­Noelle, ist die persönliche
Affinität zu Kunst und Kultur
Voraussetzung für ein philantropisches
Engagement von Unternehmen?
Ich glaube nicht, dass es eine
unbedingte Voraussetzung sein muss,
aber es ist sicher sehr hilfreich, wenn
man an Kunst und Kultur auch ein
persönliches Interesse hat. Man ist
dem Thema näher, man ist urteilssicherer,
wenn es darum geht, über Inhalt
und Form eines Engagements zu
entscheiden.
Wird es den »bildungsnahen« oder
»kulturaffinen« Unternehmertyp in
der Zukunft noch geben, der auch
längerfristige Bindungen eingeht?
Dr. Henning Schulte­Noelle
Die Typologie derjenigen Manager,
die heute Unternehmen leiten,
ist im Vergleich zu früher vielfältiger
geworden. Die Interessen sind
breiter gestreut, wobei sich auch
die Bezugspunkte und Perspektiven
verändert haben. Manager spiegeln
heute stärker die Vielfalt der Gesellschaft
wider, aus der sie hervorgegangen
sind. Hinzu kommt, dass die
durchschnittliche Verweildauer von
Spitzenmanagern in Unternehmen
heute deutlich kürzer ist als früher,
statistisch gesehen nach meiner Erinnerung
inzwischen wohl weniger
als fünf Jahre. Mit Personen wechseln
dann häufig auch Zielsetzungen, Programme
und persönliche Interessen,
wenn es darum geht, gesellschaftliche
Henning Schulte-Noelle wurde am 26. August 1942 in Essen
geboren. Der Vater von zwei Kindern schloss sein Jurastudium
in Deutschland und Großbritannien mit einer Promotion
ab und machte anschließend einen Master of Business Administration
in den USA. 1975 begann er seine Karriere bei der
Allianz Versicherungs-AG, wo er 1991 Vorstandsvorsitzender
wurde. 2003 wechselte er als Vorsitzender in den
Aufsichtsrat der Allianz. Der 68-Jährige ist Träger des
Bayerischen Verdienstordens und wurde 2009 für seine Verdienste
um die Förderung der Wissenschaft mit der Richard-
Merton-Ehrennadel ausgezeichnet. Der Kunstfreund und -kenner
ist Vorsitzender des Kuratoriums Museumsinsel sowie
ehemaliges Mitglied im Vorstand des Stifterverbandes für
die deutsche Wissenschaft, außerdem Vorsitzender des Stiftungsrats
der Allianz Kulturstiftung.
Henning Schulte-Noelle, Vorsitzender des Kuratoriums Museumsinsel
helpful to have a personal interest in
art and culture. In that case you’re
more familiar with the subject matter
and more confident about making
decisions on the form and content of
such an engagement.
In the future, will we still have
the ‘educationally advantaged’ or
‘culturally savvy’ type of businessmen
who are willing to enter into
longer­term obligations?
The types of managers running
companies today have grown more
diverse than in the past. Interests
are broader, and points of reference
and perspectives have changed
too. Managers today more closely
reflect the diversity of the society
Dr. Henning Schulte­Noelle
that produces them. Moreover, top
executives remain with companies
for a much shorter time than in the
past – less than five years, as I recollect
the statistics. When staff changes,
there are often changes in the objectives,
programmes and personal
inter ests linked to company plans
to assume social responsibility. For
example, companies today are interested
not only in culture and charity,
but also in the environment. There is
also greater diversification and diversity,
but all told no less engagement.
There has been a development unit
at the SPK since 2008, made possible
by the Board of Trustees. It is
devoted to optimising fundraising
Henning Schulte-Noelle was born in Essen on 26 August
1942. The father of two children, he studied law in Germany
and Great Britain, completed these studies with a PhD and
earned his master’s degree in business administration in
the United States. He began his career at Allianz Versicherungs-AG
in 1975, and in 1991 was appointed chief
executive. In 2003, Schulte-Noelle was named chairman of
Allianz’s supervisory board. The 68-year-old holds the
Bavarian Order of Merit, and in 2009 was awarded the
Richard Merton Badge of Honour for his work promoting
science. Schulte-Noelle, who is an art lover and expert,
chairs the Museum Island Board of Trustees and is a former
board member of the Donors’ Association of German Science.
He is also chairman of the Allianz Cultural Foundation
Council.

spk 2/10 Freunde und Förderer/Friends and supporters 41
»There will always be a willingness to support
projects that appeal to the imagination and
stir emotion.«
Henning Schulte-Noelle, Chairman of the Museum Island Board of Trustees
Verantwortung zu übernehmen. So
liegt das Interesse heute nicht mehr
nur im kulturellen und karitativen
Bereich, sondern häufig auch im
Umweltbereich. Auch hier zeigt sich
eine größere Auffächerung und mehr
Vielfalt, aber insgesamt kein vermindertes
Engagement.
Seit 2008 gibt es die vom Kuratorium
ermöglichte Development Unit,
die sich mit der Optimierung des
Fundraisings und des Markenauftritts
der SPK beschäftigt. Welche
Idee steht hinter dieser Förderung?
Wir, das Kuratorium, kommen aus der
Unternehmenswelt, wo wir jeden Tag
mit Fragen der Organisation und des
Managements zu tun haben und auch
mit der Frage, wie man noch effizienter
arbeiten, wie man Markenprofile
schärfen kann, um im Wettbewerb
noch besser bestehen zu können. So
war es ganz natürlich, dass aus unseren
Diskussionen zu diesem Thema
auch dieser Impuls kam, der ja wunderbar
die beiden Seiten des Kuratoriums
widerspiegelt, der die besonderen
Erfahrungen aus den 16 großen
Mitgliedsunternehmen des Kuratoriums
an die SPK weitergibt und damit
auch für mehr unternehmerisches
Verständnis in der SPK wirbt. Darin
haben wir immer auch eine wichtige
Unterstützerrolle gesehen.
Vielen Dank für das Gespräch!
* dr. stephan n. Barthelmess ist leiter
der development unit der spk.
and the SPK’s brand identity. What
idea is behind this form of support?
All of us on the board come from
the business world, where we deal
with organisational and management
issues every day. We also deal with
the question of how we can work
even more efficiently and sharpen
our brand identities in order to get
an edge on the competition. So it was
quite natural that our discussions on
this subject led to this impetus. The
initiative wonderfully reflects both
sides of the board. It provides the SPK
with the special experience of the sixteen
major member companies and
also promotes a greater understanding
of business matters within the
SPK. We have always seen this as an
important supporting role.
Thank you for the interview!
* dr. stephan n. Barthelmess is head
of the development unit at the spk.
x
Weitere Informationen über die
Museumsinsel Berlin finden Sie unter:
www.museumsinsel­berlin.de
x
For further information on Berlin’s
Museum Island, please visit: www.
museumsinsel­berlin.de

42 Magazin/nEWS SPK 2/10
Ein Kaisersaal für die Fotografie.
An Emperor’s Hall for photography.
� Der neue Kaisersaal im Museum für Fotografie.
The new Emperor’s Hall in the Museum for Photography.
Am 26. Mai 2010 wurde der Kaisersaal
im Museum für Fotografie feierlich
wiedereröffnet. Damit konnten
alle Etagen des einstigen Landwehrkasinos
am Bahnhof Zoo in Betrieb
genommen werden. Zwei Akteure
bespielen nun das Museum: die an
ihren langjährigen Standort zurückgekehrte
Sammlung Fotografie der
Kunstbibliothek im Kaisersaal und
die Helmut Newton Stiftung in der
Beletage und im Erdgeschoss.
Die Ruine des Kaisersaals bot vier
Jahre lang einen Ort für spektakuläre
Inszenierungen zeitgenössischer
Kunst und Fotografie. Nach
der Restaurierung durch Kahlfeldt
Architekten zeigt sich der Saal
nun wieder in noblem Gewand.
In Anlehnung an die alten neoklassizistischen
Formen entstand
ein flexibel nutzbarer Saal für Ausstellungen
der Fotografie vom
19. bis zum 21. Jahrhundert. Eröffnet
wird der größte Museumsraum
für Fotografie in Berlin mit der Ausstellung
»Ein neuer Blick: Architekturfotografie
aus den Staatlichen
Museen zu Berlin«.
The reopening of the Emperor’s Hall
in the Museum for Photography was
celebrated on 26 May 2010, when all
levels of the former military club, the
Landwehrkasino, at the Zoologischer
Garten train station were put into operation.
Two institutions now fill the
museum’s rooms: the photography
collection of the Kunstbibliothek has
returned to its former location in the
Emperor’s Hall, and the Helmut Newton
Foundation has moved into the
ground and first floors.
For four years, the ruins of the Emperor’s
Hall offered a site for spectacular
presentations of contemporary art
and photography. The restoration by
the Kahlfeldt architectural office has
now returned a noble radiance to the
hall, which will be used for exhibitions
of photography from the nineteenth
to the twenty-first centuries. The largest
museum space for photography
in Berlin will open with the exhibition
‘A Fresh Look: Architectural Photography
from the Collections of the
Staatliche Museen zu Berlin’.
d www.smb.museum/mf
Twinning-Projekt.
Twinning Project.
� Kooperation mit Tiflis.
Collaborating with Tbilisi.
2009 konnte die SPK mit ihren Staatlichen
Museen zu Berlin sowie partnerschaftlicher
Unterstützung des
Bundesamts für Bauordnung und
Raumwesen den europaweiten Wettbewerb
um das EU-Twinning-Projekt
»Support to the Institutional Development
of the Georgian National Museum«
für sich entscheiden. Im Sommer
2010 beginnt die von der EU mit über
einer Millionen Euro geförderte Kooperation
mit dem georgischen Nationalmuseum
in Tiflis, bei der es um
die Beratung und Stärkung des georgischen
Partners bei der nachhaltigen
Vermittlung und Bewahrung des kulturellen
Erbes Georgiens geht.
The SPK’s Staatliche Museen zu Berlin,
with support from its project
partner, the German Federal Office
for Building and Regional Planning,
won the Europe-wide EU Twinning
Project competition in 2009 with its
project ‘Support to the Institutional
Development of the Georgian National
Museum’. The cooperation
project with the Georgian National
Museum in Tbilisi, which received
more than one million euros from the
European Union, is commencing in
the summer of 2010. It aims to advise
and support the Georgian partner’s
efforts for the sustainable mediation
and preservation of Georgia’s cultural
heritage.
d www.museum.ge
Wurlitzer-Jubiläum.
Wurlitzer anniversary.
� Rarität: The Mighty Wurlitzer.
The Mighty Wurlitzer: A rarity.
Um etwas Großes ins Werk zu setzen,
genügen nicht immer die richtigen
Ideen: Oft genug müssen sich auch die
richtigen Leute treffen. Bereits Ende des
19. Jahrhunderts besaß der englische
Orgelbauer Robert Hope-Jones Patente
für einen neuen Orgeltyp. Er scheiterte
aber immer wieder an wirtschaftlichen
Schwierigkeiten. Bis er 1910 einen Vertrag
mit der finanzkräftigen Rudolph
Wurlitzer Company in New York abschloss:
Von nun an trat seine Theater-
und Kinoorgel, »The Mighty Wurlitzer«,
ihren Siegeszug um die Welt an.
Eines der heute raren Instrumente
ist jeden Samstag im Berliner Musikinstrumenten-Museum
zu hören.
Having the right ideas is not always
enough to get something big going.
Often enough it also takes getting
the right people together. In the late
nineteenth century, the English organ
builder Robert Hope-Jones already
had patents for a new kind of
organ, but his plans continually failed
due to financial difficulties. In 1910,
however, he signed a contract with
the financially strong Rudolph Wurlitzer
Company in New York. Suddenly
his theatre and cinema organ,
the Mighty Wurlitzer, began its victory
march around the world. Now a
rarity, you can listen to one of them
every Saturday in Berlin’s Musikinstrumenten-Museum.
d www.mim-berlin.de

SPK 2/10 Magazin/nEWS 43
Die Staatsbibliothek und ich.
The Staatsbibliothek and Me.
� Barbara Schneider-Kempf, Generaldirektorin der Staatsbibliothek.
Barbara Schneider-Kempf, general director of the Staatsbibliothek.
200 Jahre Unabhängigkeit in Lateinamerika.
Two hundred years of Latin American independence.
Von 2009 bis 2011 feiern Argentinien,
Bolivien, Chile, Ecuador, El
Salvador, Kolumbien, Mexiko, Paraguay,
Uruguay und Venezuela ihre
zweihundertjährige Unabhängigkeit.
Das Ibero-Amerikanische Institut
(IAI) würdigt dies in einem Themenschwerpunkt
mit Veranstaltungen in
Berlin, Deutschland und Lateinamerika.
In Kooperation mit nationalen
und internationalen Partnern beleuchtet
das IAI in wissenschaftlichen
Tagungen, Ausstellungen, Vorträgen
und Dokumentarfilmen die Prozesse
der Unabhängigkeit und aktuelle
Entwicklungen Lateinamerikas. Die
vom Auswärtigen Amt geförderte
Ausstellung »Miradas alemanas hacia
América Latina – Deutsche Blicke auf
Lateinamerika« wird in Lateinamerika
und in Berlin gezeigt (IAI 14. Oktober
bis 20. November 2010).
Argentina, Bolivia, Chile, Ecuador,
El Salvador, Colombia, Mexico, Paraguay,
Uruguay and Venezuela are all
celebrating the bicentennial of their
independence from 2009 to 2011. The
Ibero-Amerikanisches Institut (IAI) is
highlighting these anniversaries with
events in Berlin, Germany and Latin
America. In cooperation with national
and international partners, the
IAI is organising conferences, exhibitions,
lectures and documentary film
festivals to illuminate the processes of
independence and current developments
in Latin America. The exhib ition
‘Miradas alemanas hacia América Latina’
(Latin America through German
Eyes) will be shown in Latin America
and Berlin (at the IAI from 14 October
to 20 November 2010).
d www.miradas-alemanas.de
Auf den Dächern der Staatsbibliothek
wandeln, in einem Meer
von Globen baden, sich im Bücherregal
verkriechen, um das geliebte
Kinderbuch früherer Tage wieder zu
lesen – solche und andere Fantasien
hat die Fotografin Bettina Flitner
(frühere Projekte: »Frauen, die forschen«
und »Die Europäerinnen«)
mit bedeutenden Persönlichkeiten
und Juwelen aus den Magazinen der
Staatsbib liothek zu Berlin Wirklichkeit
werden lassen. »Die Staatsbibliothek
und ich« heißt das Projekt,
fotografiert wurden neben Barbara
Schneider-Kempf (Foto) unter anderem
Klaus-Dieter Lehmann, Ursula
von der Leyen, Wim Wenders und
Alice Schwarzer. Ein Fotoband mit
den Aufnahmen erscheint zum 350.
Geburtstag der Staatsbibliothek,
gleichzeitig werden die Bilder als
Banner ausstellung gezeigt.
� Themenschwerpunkt Bicentenario.
Focusing on the Bicentenario.
Walking on the roofs of the Staatsbibliothek
zu Berlin, bathing in a sea
of globes, hiding oneself among the
bookshelves to re-read a favourite
book from childhood days – these and
other fantasies became real. Photographer
Bettina Flitner (previous projects:
the book Frauen, die forschen [Women
in Science] and the exhibition ‘European
Women’) had prominent figures
pose with jewels from the stacks of the
Staatsbibliothek. The project is called
‘The Staatsbibliothek and Me’, and in
addition to Barbara Schneider-Kempf
(photo), subjects include Klaus-Dieter
Lehmann, Ursula von der Leyen, Wim
Wenders and Alice Schwarzer. The
photographs will be published in book
form for the Staatsbibliothek’s 350th
jubilee. They will also be on display as
a banner exhibition.
d www.bettinaflitner.de

44 20 Jahre Wiedervereinigung/TWenTy years – uniTed germany sPK 2/10
Die ehemaligen Generaldirektoren
der Berliner Staatlichen Museen
Wolf-Dieter Dube (West, im Bild
links) und Günter Schade (Ost,
im Bild rechts) mit dem jetzigen
Generaldirektor der Staatlichen
Museen zu Berlin, Michael Eissenhauer.
The former general directors of
the Berlin State Museums, Wolf-
Dieter Dube (West, left in photo)
and Günter Schade (East, right in
photo), with Michael Eissenhauer,
the current general director of
the Staatliche Museen zu Berlin.

sPK 2/10 20 Jahre Wiedervereinigung/TWenTy years – uniTed germany 45
Einig vereint.
Finally united.
Von/by: Eckhard Fuhr*
�
Am Morgen des 10. November 1989
waren in Berlin-West und in Berlin-
Ost zwei Sekretärinnen damit beschäftigt,
ihre Chefs telefonisch
miteinander zu verbinden. Wie
lange sie sich dabei gegenseitig
blockierten, kann niemand sagen.
Irgendwann in jenen turbulenten
Stunden nach der Öffnung der
Grenzübergänge durch die DDR-
Obrigkeit war es dann so weit: Die
Generaldirektoren der Berliner
Staatlichen Museen Wolf-Dieter
Dube (West) und Günter Schade
(Ost) wünschten sich einen guten
Morgen und begannen über die
Zukunft zu sprechen. Über eine gemeinsame
Zukunft. Noch am selben
Tag traf man sich.
Rund 20 Jahre nach diesen Ereignissen
begegnen sich die Museumsmänner
im Frühjahr wieder – im
Amtszimmer von Michael Eissenhauer,
seit Ende 2008 Generaldirektor
der Staatlichen Museen zu Berlin.
Dube und Schade halten Rückschau
auf das Wunderjahr 1989/90, das
nicht nur die Teilung Deutschlands
und Europas beendete, sondern auch
das preußische Kulturerbe wieder zusammenführte.
Entscheidungen von
großer Tragweite waren zu fällen. Als
Generaldirektor, stellt Eissenhauer
fest, stehe er auf den Fundamenten,
die damals gelegt worden seien. »Uns
war sofort klar, worauf das hinauslaufen
muss«, sagen Dube und Schade
heute. Und sie meinen das bezogen
auf die Politik im Allgemeinen
wie auch auf das Gebiet, auf dem sie
Verantwortung trugen: die ehemals
preußischen Museen und Sammlungen
in der geteilten Stadt Berlin.
Auf Wiedervereinigung standen die
Zeichen von Anfang an. Die Politik
konnte und wollte sie nicht sofort
in aller Klarheit lesen. Die Hüter des
preußischen Kulturerbes aber wollten
und konnten gar nicht missverstehen,
welche Aufgabe ihnen nun gestellt
war: wieder zusammenzuführen, was
zusammengehörte. Das Bewusstsein
der Zusammengehörigkeit hatte ja
zu ihrer täglichen Arbeit gehört. Im
Phantomschmerz des jeweils Fehlenden
waren sie über die politische
Systemgrenze hinweg miteinander
verbunden gewesen und hatten das
Trennende nie akzeptiert.
Schade und Dube waren beide 1983
in ihre Generaldirektorenämter
gekommen. Jeder hatte einen Verbund
von 14 Museen zu leiten, die in
nahezu spiegelbildlicher Symmetrie
zueinander standen, weil die durch
die Kriegsfolgen getrennten Teile jeweils
dem verloren gegangenen Ganzen
nachgebildet waren und sich als
dessen Statthalter verstanden. Das gilt
für die Westberliner Museen unter
dem Dach der Stiftung Preußischer
Kulturbesitz (SPK) ebenso wie für die
Staatlichen Museen im Osten. Trotzdem
hätte sich nach dem Mauerfall
von allein nichts bewegt. Ihre schnelle
und wenn nicht reibungslose, so doch
reibungsarme Wiedervereinigung ist
vor allem der persönlichen Initiative
der beiden Generaldirektoren zu verdanken,
die sich in jenem November
1989 gegenseitig versprochen hatten,
»auf niemanden zu warten«.
Zum ersten Mal begegnet war
man sich 1985 bei der KSZE-Nachfolgekonferenz
Kultur in Budapest.
Wie immer bei solchen Entspannungsübungen
in den Zeiten des Kalten
Krieges war Westberlin – in den
On the morning of 10 November
1989, two secretaries, one in West
Berlin and one in East Berlin, were
trying to get a telephone connection
for their bosses. No one can
say how long they continued to
block each other. At some point
during those turbulent hours after
East German authorities opened
the border crossings, their efforts
paid off: the general directors of
the Berlin State Museums, Wolf-
Dieter Dube (West) and Günter
Schade (East), wished each other a
good morning and started talking
about the future. About their common
future. They met on that very
same day.
The former museum directors met
again this spring, about twenty
years after these events, in the office
of Michael Eissenhauer, general
director of the Staatliche Museen
zu Berlin since late 2008. Dube and
Schade looked back on the miracle
year 1989/90, which not only ended
the division of Germany and Europe,
but also reunited the collections of
Prussian cultural heritage. Momentous
decisions had to be made. Eissenhauer
notes that, as general director,
he is now standing on the foundations
that were laid at that time. ‘We knew
right away what would have to happen’,
Dube and Schade recall. They are
referring to politics in general as well
as to their area of responsibility: the
former Prussian museums and collections
in the divided city of Berlin.
The course was set for reunification
from the outset. Politics could not
and would not have such clearness of
vision – at least not right away. The
custodians of the Prussian cultural
heritage, however, recognised immediately
the task they were now facing:
to bring together what belonged
together. An awareness of belonging
together had been part of their daily
work. Beyond the boundaries of the
political systems, they felt phantom
pain from the other half that each
half was missing. They always felt
connected and never accepted the
division. Schade and Dube each took
on the position of general director of
their respective institution in 1983.
Each of them had to run a group of
fourteen museums that were virtually
mirror images of each other: the
halves that had been separated from
each other in the aftermath of the war
were then modelled after the whole
that no longer existed, and each half
saw itself as the successor to that
whole. This applied just as much to
the West Berlin museums of the Stiftung
Preußischer Kulturbesitz (SPK)
as to the State Museums in the East.
Still, after the fall of the Berlin Wall,
nothing would have developed on its
own. The speedy and, if not totally
frictionless, reasonably low-friction
reunification was due in no small
part to the personal initiative of the
two general directors, who promised
each other back in November 1989
that they would ‘wait for no one’.
They met for the first time in
1985 at the CSCE Cultural Forum in
Budapest. As always at such détente
exercises during the Cold War, West
Berlin – in the eyes of the East an
‘independent political unit’ and
not part of the Federal Republic of
Germany – was a permanent bone of
contention in terms of both protocol
and diplomacy. In the Eastern view,

46 20 Jahre Wiedervereinigung/TWenTy years – uniTed germany sPK 2/10
Augen des Ostens eine »selbstständige
politische Einheit« und nicht Teil
der Bundesrepublik – diplomatischer
und protokollarischer Dauerzankapfel.
Wolf-Dieter Dube hätte nach
östlicher Lesart als Vertreter der in
Westberlin residierenden SPK nicht
Mitglied der westdeutschen Delegation
sein dürfen. Darüber hinaus bestritt
Ostberlin der SPK überhaupt die
treuhänderische Verfügungsgewalt
über den größten Teil der im Westen
verbliebenen Bestände des preußischen
Kulturerbes. Die Kulturpolitik
der DDR boykottierte die SPK. Es
gab kaum offizielle Kontakte auf professioneller
Ebene, geschweige denn
einen Austausch von Leihgaben, was
bizarre Folgen hatte. Als Ost berlin
die große Ausstellung, mit der es den
200. Geburtstag Karl Friedrich Schinkels
feierte, 1982 in Hamburg zeigte,
wurde das zwar als Großereignis
deutsch-deutschen Kulturaustauschs
gewürdigt. Die Schinkel-Bestände
der SPK blieben von dieser Ausstellung
aber ausgeschlossen. Noch im
Sommer 1989 wurde in Halle die
Westberliner Herkunft expressionistischer
Meisterwerke ver schleiert, als
sie dort in einer Ausstellung gezeigt
wurden, die aus Los Angeles übernommen
worden war. Rückblickend
wird klar, wie viel Kühnheit dazu
gehörte, dass Günter Schade 1985 in
Budapest an der Garderobe auf Wolf-
Dieter Dube wartete und sich mit
ihm zum Essen verabredete. Seinem
Delegationsleiter sagte er: »Ich muss
mit meinem Kollegen reden. Suche
du eine diplomatische Lösung dafür.«
Was immer bei dieser Suche herausgekommen
sein mag – der persönliche
Kontakt der beiden riss seitdem
nicht mehr ab.
Es war in den Monaten nach
dem Mauerfall für das Schicksal der
Staatlichen Museen in den beiden
Teilen Berlins entscheidend, dass die
Generaldirektoren an einem Strang
in Richtung Einheit zogen und sich
nicht zu einem eifersüchtigen Verteidigen
ihrer Machtpositionen und
Einflusszonen hinreißen ließen. Im
deutschen Einigungsvertrag, den der
Deutsche Bundestag und die DDR-
Volkskammer am 20. September 1990
verabschiedeten, heißt es in Artikel
35: »Die durch die Nachkriegsereignisse
getrennten Teile der ehemals
staatlichen preußischen Sammlungen
(unter anderem Staatliche Museen,
Staatsbibliotheken, Geheimes
Staats archiv, Ibero-Amerikanisches
Institut, Staatliches Institut für Musikforschung)
sind in Berlin wieder
zusammenzuführen. Die Stiftung
Preußischer Kulturbesitz übernimmt
die vorläufige Trägerschaft.« Als auch
alle neuen Bundesländer der Stiftung
beigetreten waren, wurde aus dieser
vorläufigen eine endgültige Lösung.
Für die Museen hatten Schade und
Dube zum Zeitpunkt der politischen
Wiedervereinigung die Konzeption
für das Zusammenführen schon
weitgehend entwickelt. Ihr Motto
hieß nicht umsonst: auf niemanden
warten. Schon im Februar 1990 hat-
Wolf-Dieter Dube, as the representative
of the SPK, which was located in
West Berlin, should not have been
permitted to be a member of the
West German delegation. Also, East
Berlin contested the SPK’s fiduciary
authority over most of the collections
of Prussian cultural heritage remaining
in the West. The cultural policy of
East Germany called for a boycott of
the SPK. There was hardly any official
contact at a professional level, much
less an exchange of items on loan,
which led to bizarre consequences.
When East Berlin showed its
extensive exhibition in commemoration
of Karl Friedrich Schinkel’s
200th birthday in 1982 in Hamburg,
it was deemed a major German-
German cultural exchange, but the
Schinkel collection of the SPK was
excluded from the exhibition. Even as
late as the summer of 1989, the West
Berlin provenance of Expressionist
masterpieces was concealed when
they were displayed in Halle at an
exhibition that had originally come
from Los Angeles. In retrospect, it
becomes evident how bold Günter
Schade was in 1985 in Budapest
when he waited for Wolf-Dieter
Dube at the cloakroom and made
arrangements for them to have dinner
together. He told the head of
his delegation: ‘I have to talk with
my colleague. Come up with a diplomatic
explanation for it.’ Whatever
explanation was found, the personal
contact between the two has
never broken off since then.
In the first months after the fall of the
Berlin Wall, it was decisive for the fate
of the State Museums in both halves of
Berlin that the general directors were
acting in concert to move towards
unification and did not get caught up
in jealous attempts to defend their respective
power positions and spheres
of influence. According to Article
35(5) of the German unification
treaty that the West German Bundestag
and the East German Volkskammer
signed on 20 September
1990, ‘The parts of the former Prussian
state collections which were separated
as a result of post-war events
(including State Museums, State Libraries,
Secret State Archives, Ibero-
American Institute, State Musicology
Institute) shall be joined together
again in Berlin. The Prussian Cultural
Heritage Foundation shall assume responsibility
for the time being.’ Once
all the new federal states joined the
foundation, this temporary solution
became a permanent one. At the time
of political unification, Schade and
Dube had already worked out most of
the strategy for bringing the museums
together. It is not without reason that
their motto was to ‘wait for no one’.
In February 1990, they already held
the first joint directors’ conference in
the Bode Museum. The memorandum
on the future order of the collections,
which was presented to the
SPK Foundation Council in September
1990 and approved in principle
in February 1991, was crucial for the
future course of events.

sPK issue 1 sPecial/schWerPunKT 5

6 schWerPunKT/sPecial sPK issue 1
ten sie eine erste gemeinsame Direktorenkonferenz
im Bode-Museum
abgehalten. Ent scheidend für den
Fortgang der Dinge war die Denkschrift
über die künftige Ordnung
der Sammlungen, die dem Stiftungsrat
der SPK im September 1990 vorgelegt
werden konnte und im Februar
1991 grundsätzlich gebilligt wurde.
Was war der Kern dieses Plans?
Dube und Schade schlugen vor, die
Staatlichen Museen an den drei bestehenden
Standorten – Museumsinsel,
Kulturforum am Tiergarten,
Dahlem – zusammenzuführen und
neu zu ordnen. Es gab also – und das
mag politisch klug gewesen sein –
zunächst einmal weder Sieger noch
Besiegte. Sowohl die Museumsinsel,
auf der vier der fünf Häuser bespielt
wurden und wo die Ruine des Neuen
Museums im Blick auf einen künftigen
Wiederaufbau gesichert worden
war, als auch das Kulturforum, dessen
Erweiterung um eine Gemäldegalerie
für die Alten Meister schon 1987
beschlossen worden war, hatten eine
Entwicklungsperspektive. Der Mu-
seumskomplex Dahlem war für die
außereuropäischen Sammlungen vorgesehen.
Das alles schloss heftige Verteilungskämpfe
im Einzelnen nicht
aus. Vor allem die geplante Konzentration
der europäischen Kunst am
Kulturforum rief Widerspruch hervor.
Viele Kuratoren, Kunsthistoriker
und Kritiker betrachteten es als eine
Entwertung der Museumsinsel, wenn
dort, wie in der Denkschrift gefordert,
vor allem die archäologischen Sammlungen
gezeigt werden, die Gemälde
aber größtenteils Richtung Westen
wandern sollten. Dieser »Museumsstreit«
gehört zu den einprägsamen
kulturpolitischen Wegmarken der Einigungsgeschichte.
Es gab sogar Versuche,
Günter Schade, der die Denkschrift
voll und ganz mittrug, aus dem
Amt zu drängen. Der Vorwurf wurde
laut, er betreibe einen Ausverkauf
der kulturpolitischen Interessen der
DDR. Es handelte sich damals, im
Frühjahr und Sommer 1990, wohlgemerkt
um die demokratische Noch-
DDR. Wolf-Dieter Dube meint rückblickend,
dieser ganze »Riesenzirkus«
What was the essence of this plan?
Dube and Schade proposed bringing
together and restructuring the
Staatliche Museen at the three existing
locations: Museum Island, Kulturforum
in Tiergarten, and Dahlem.
There was thus – and perhaps this
was politically prudent – neither winners
nor losers. A future was guaranteed
for the Museum Island – where
four of the five museums were in
operation and the ruins of the Neues
Museum had been stabilised with a
view to future reconstruction; and
the same was true for the Kulturforum
– whose add ition of a picture
gallery for the Old Masters had already
been approved in 1987. The
complex of museums in Dahlem was
designated for the non-European collections.
All of this did not rule out
harsh distribution battles in individual
cases. In particular, the planned
concentration of European art at the
Kulturforum met with opposition.
For many c urators, art historians and
critics, the Museum Island would lose
in value if it were to show primarily
archaeo logical collections, with most
paintings drifting over to the West, as
called for in the memorandum. This
‘museum dispute’ is one of the most
memorable milestones in cultural
policy in the history of unification.
There were even attempts to force
Günter Schade, who supported the
memorandum wholeheartedly, out
of his position; some accused him
of selling out the cultural policy interests
of East Germany. This was
in the spring and summer of 1990
– that short period of time when a
democratic East Germany still existed.
Looking back on this period,
Wolf-Dieter Dube explains that the
‘huge circus’ concerning the Kulturforum
had nothing to do with politics,
but instead had been fuelled by pure
nostalgia. Some people simply wanted
to have things back the way they
used to be prior to 1945.
The basic decision to continue
to develop both the Museum Island
and the Kulturforum has had a lasting
influence on Berlin’s museum

sPK 2/10 20 Jahre Wiedervereinigung//TWenTy years – uniTed germany 49
um das Kulturforum habe nichts mit
Politik zu tun gehabt, sondern sei aus
purer Nostalgie ge speist gewesen.
Manche hätten einfach alles wieder
so haben wollen, wie es »vorher«, also
vor 1945 war.
Die Grundentscheidung, sowohl das
Kulturforum als auch die Museumsinsel
weiterzuentwickeln, prägt die
Berliner Museumslandschaft bis heute.
An ihr hatten und haben sich auch
die Nachfolger Dubes und Schades zu
orientieren und abzuarbeiten. Allerdings
liegt diese Museumslandschaft
in einem gänzlich anderen öffentlichen
Licht als in den frühen Neunzigerjahren.
Die Befürchtung, das
Kulturforum könne der Museumsinsel
die Schau stehlen, erweist sich
als unbegründet. Die Situation hat
sich geradezu umgekehrt: Das Forum
ist zum städtebaulichen Sorgenkind
geworden, dem jetzt frische Zuwendung
geschenkt werden muss. Denn
Die Wiedervereinigung und die
Stiftung Preußischer Kulturbesitz
Das als Staat 1947 von der politischen
Landkarte getilgte Preußen lebt in seinem
Kulturerbe fort. Seit der Wiedervereinigung
Deutschlands erlebt dieses
Erbe im öffentlichen Bewusstsein eine
erstaunliche Renaissance. Die 1957 in
der Bundesrepublik gegründete Stiftung
Preußischer Kulturbesitz – deren Zweckbestimmung
zunächst ausdrücklich nur
bis zu einer Neuregelung nach der Wiedervereinigung
galt – wurde zur größten
Kultureinrichtung Deutschlands, einer
der größten der Welt und zum bedeutendsten
Leuchtturm der deutschen Kulturnation.
Neben den Staatlichen Museen
zu Berlin gehören zu ihr die Staatsbibliothek
zu Berlin, das Geheime
Staatsarchiv Preußischer Kulturbesitz,
das Ibero-Amerikanische Institut und
das Staatliche Institut für Musikforschung.
Nach den Bestimmungen des Einigungsvertrages
von 1990 wurden die zum
preußischen Erbe gehörenden Einrichtungen
der DDR in die Stiftung aufgenommen,
zunächst provisorisch und mit
dem Beitritt der neuen Bundesländer zur
Stiftung endgültig. Bei den Museen und
der Staatsbibliothek bedeutete diese
seit der Jahrhundertwende steht die
Öffentlich keit ganz im Bann des
Masterplans für die Museumsinsel.
Die glanzvollen Wiedereröffnungen
der Alten Nationalgalerie, des Bode-
Museums und des Neuen Museums
waren so etwas wie kulturelle Hochämter
des wiedervereinigten Deutschland
und seiner wiedergewonnenen
Hauptstadt Berlin. Im preußischen
Kulturbesitz feiert sich die deutsche
Kulturnation. Dieses Erbe in allen
seinen Teilen präsent und lebendig
zu halten, das ist die nie wirklich
abschließbare Aufgabe aller gegenwärtigen
und künftigen Präsidenten
und Direktoren der SPK.
*eckhard Fuhr ist Korrespondent für
Kultur und gesellschaft der Zeitungen
»WelT«, »Welt am sonntag« und
»Berliner morgenpost«.
d www.smb.museum
landscape. Dube’s and Schade’s
successors have oriented their own
work to this fundamental decision
and helped to implement it, and
will continue to do so in the future.
However, this museum landscape
is viewed in a very different
public light than it was in the early
1990s. Fears that the Kulturforum
could steal the Museum Island’s
limelight have proved to be unfounded.
The situation virtually
has been reversed. The Forum has
become the architectural ‘problem
child’ that now requires attention.
Since the new millennium, the public
eye has been totally focused on
the master plan for the Museum
Island. The illustrious re-openings
of the Alte Nationalgalerie, the
Bode-Museum and the Neues Museum
were something like cultural
High Masses of reunified Germany
and its regained capital of Berlin.
Kultur-Wiedervereinigung, dass große
Parallelorganisationen zusammengeführt
und neu geordnet werden mussten,
ohne Standorte aufzugeben, denn quasi
spiegelbildlich hatten sich in West-
und Ostberlin je 14 Museen und je eine
Nachfolgerin der Preußischen Staatsbibliothek
gegenübergestanden. Etwas
einfacher gelagert war die Wiedervereinigung
bei den Staatsakten. Das
Geheime Staatsarchiv Preußischer
Kulturbesitz in Berlin-Dahlem konnte
die umfangreichen Bestände wieder aufnehmen,
die seit dem Zweiten Weltkrieg
in Merseburg gelagert worden waren.
Reunification and the Prussian
Cultural Heritage Foundation
Prussia, which was erased from the political
map in 1947, continues to live on in
its cultural heritage. Since the reunification
of Germany, this heritage has experienced
an astounding renaissance in
the public consciousness. The Stiftung
Preußischer Kulturbesitz (SPK) was established
as a foundation in 1957, and its
purpose at first was expressly valid only
until new regulations could be determined
after a possible reunification. The foundation
became the largest cultural insti-
The Preußischer Kulturbesitz is
celebrating Germany as a cultural
nation. Keeping the many aspects
of this heritage visible and alive is
a task that will never really end for
the current and future presidents
and directors of the SPK.
*eckhard Fuhr is a correspondent
for culture and society for the newspapers
Die Welt, Welt am Sonntag
and Berliner Morgenpost.
d www.smb.museum
tution in Germany, one of the largest in
the world and the most significant beacon
of Germany as a cultural nation. In addition
to the Staatliche Museen zu Berlin,
other SPK institutions include the Staatsbibliothek
zu Berlin, the Geheimes Staatsarchiv
Preußischer Kulturbesitz, the
Ibero- Amerikanisches Institut and the
Staatliches Institut für Musikforschung.
Pursuant to the stipulations of the Unification
Treaty of 1990, the East German
institutions that were part of the Prussian
heritage were incorporated into the
foundation, at first provisionally and
then, once the new federal states joined
the foundation, permanently. For the
museums and the Staatsbibliothek, this
cultural reunification meant that major
parallel organisations had to be brought
together and restructured without
relinquishing any of the locations, as
West and East Berlin had developed fourteen
museums each and a successor to the
Preußische Staatsbibliothek that were
virtual mirror images of each other. Reunification
of the state archives proved
less complex: the Geheimes Staatsarchiv
Preußischer Kulturbesitz in Berlin’s
Dahlem district was able to re-assume the
extensive collections that had been stored
in Merseburg since the Second World War.

50 Magazin/nEWS SPK 2/10
Berlin – Hauptstadt für die Wissenschaft.
Berlin – Capital of Science.
� 2010 stehen die SPK und ihre Einrichtungen (Foto: Eingang der Staatsbibliothek, Haus Unter den Linden) ganz im Zeichen des Wissenschaftsjahres.
In 2010 the SPK and its institutions are focusing on the Year of Science (photo: entrance to House 1 of the Staatsbibliothek on Unter den Linden).
Unter dem Motto »Berlin – Hauptstadt für die Wissenschaft« feiert die
Stadt 2010 die Jubiläen fünf großer und renommierter Berliner Wissenschaftseinrichtungen
– und aus diesem Anlass zugleich ein Themenjahr,
bei dem zahlreiche weitere wissenschaftliche Institutionen der Stadt mitmachen.
Die Stiftung Preußischer Kulturbesitz beteiligt sich mit all ihren Einrichtungen
nicht nur vielfach am Programm des Wissenschaftsjahres, sondern
stellt auch den ältesten der Jubilare: Die Staatsbibliothek zu Berlin blickt auf
eine 350-jährige Geschichte zurück und wirkt, ebenso wie die Staatlichen
Museen zu Berlin, an der großen Ausstellung »WeltWissen« im Martin-
Gropius-Bau mit, dem Höhepunkt des Themenjahres in der zweiten Jahreshälfte.
Auch das Ibero-Amerikanische Institut feiert 2010 ein Jubiläum (siehe Seite
16) und reiht sich mit einem eigenen Themenschwerpunkt, der Vorträge
und Tagungen umfasst, in das Programm des Wissenschaftsjahres ein.
Das in Berlin-Dahlem befindliche Geheime Staatsarchiv Preußischer Kulturbesitz
hat sich im Frühjahr 2010 gemeinsam mit der Freien Universität
Berlin und anderen an den Wissenschaftstagen »Berlin Südwest« sehr aktiv
beteiligt und wird ab September eine kleine, archivalienbasierte Ausstellung
über acht Universitätsgründungen in Brandenburg-Preußen zeigen.
Stiftungsweit wird der Hauptbeitrag der SPK zum Wissenschaftsjahr eine
Tagung mit dem Titel »Wissensarchive im Dialog mit Wissenschaft und
Gesellschaft« im Dezember sein. Damit möchte die SPK Museen, Bibliotheken
und Archive, die aufgrund ihrer Bestände einzigartige Wissensarchive
sind, nicht nur als Kultureinrichtungen, sondern auch als wichtige Akteure
in der Wissenschaftslandschaft sowie als Knotenpunkte der Wissenszirkulation
in der Gesellschaft profilieren. Im Zusammenhang mit der Gestaltung
von Informationssystemen werden unter anderem Themen wie Open
Access, Google und virtuelle Forschungsumgebungen behandelt.
With the slogan ‘Berlin – Capital of Science’, the city is commemorating in
2010 the anniversaries of the founding of five of its major, internationally
renowned scientific institutions. A year of events with this thematic focus is
part of this celebration, with contributions by numerous other science and
research institutions in the city.
Not only are all of the institutions of the Stiftung Preußischer Kulturbesitz taking
part in many aspects of the Year of Science programme. One of them is also the
oldest institution celebrating its birthday: the Staatsbibliothek zu Berlin can look
back on a 350-year history. It is working together with the Staatliche Museen zu
Berlin on what will be the highlight of the year’s events, a major exhibition called
‘World Knowledge’ in the Martin-Gropius-Bau in the second half of the year.
The Ibero-Amerikanisches Institut is also celebrating a jubilee (see page 16)
and contributing to the programme of the Year of Science with its own thematic
focus, including lectures and conferences.
The Geheimes Staatsarchiv Preußischer Kulturbesitz, located in Berlin’s
Dahlem district, participated actively in spring 2010 in the Science Days in
southwest Berlin, together with the Freie Universität Berlin and other institutions.
Starting in September it will be showing a small, archive-based exhibition
on the founding of eight universities in Brandenburg-Preußen.
The SPK’s main contribution to the Year of Science will be a foundation-wide
conference in December entitled ‘Knowledge Archives in Dialogue with Science
and Society’. The SPK museums, libraries and archives, whose collections
make them unique knowledge archives, hope that this contribution will
distinguish them not only as cultural institutions, but also as significant players
in the science landscape and as hubs for disseminating information in
society. Within the context of information system design, some of the topics
to be treated are open access, Google and virtual research environments.
d www.preussischer-kulturbesitz.de/veranstaltungen

sPK 2/10 DIe sPK/the sPK 51
Die Stiftung Preußischer Kulturbesitz (SPK).
The Prussian Cultural Heritage Foundation.
Die SPK ist eine der größten Kultur- und Wissenschaftsinstitutionen weltweit. Ihr Präsident führt mit der zentralen Hauptverwaltung die Beschlüsse
des Stiftungsrates aus und nimmt die laufenden Angelegenheiten der Stiftung wahr. Die Stiftung umfasst fünf Einrichtungen:
The SPK is one of the largest cultural and research institutions in the world. Together with the main administration department, its president implements
the decisions of the Foundation Council and manages day-to-day affairs. The foundation comprises five institutions:
x www.preussischer-kulturbesitz.de
Staatliche Museen zu Berlin
Die Staatlichen Museen zu Berlin sind mit 15 Museen, drei Forschungsinstituten,
der Gipsformerei und der Generaldirektion die größte Einrichtung der
SPK. Ihre Sammlungen umfassen mehrere Millionen Objekte aus den Bereichen
der europäischen und außereuropäischen Kunst, der Archäologie und
Ethnologie.
Consisting of fifteen museums, three research institutes, a replica workshop and
a general administration, the Berlin State Museums together represent the largest
institution in the SPK. Their collections feature several million objects from
the fields of European and non-European art, archaeology and ethnology.
� Ägyptisches Museum und Papyrussammlung
� Antikensammlung
� Ethnologisches Museum
� Gemäldegalerie
� Kunstbibliothek
� Kunstgewerbemuseum
� Kupferstichkabinett
� Münzkabinett
� Museum Europäischer Kulturen
� Museum für Asiatische Kunst
� Museum für Islamische Kunst
� Museum für Vor- und Frühgeschichte
� Nationalgalerie
� Skulpturensammlung und Museum für Byzantinische Kunst
� Vorderasiatisches Museum
� Zentralarchiv
� Institut für Museumsforschung
� Rathgen-Forschungslabor
� Gipsformerei
d www.smb.museum
Geheimes Staatsarchiv Preußischer Kulturbesitz
Das Geheime Staatsarchiv Preußischer Kulturbesitz reicht mit seinen Anfängen
ins 13. Jahrhundert zurück und bewahrt unter anderem die Überlieferung
der zentralen Instanzen des ehemaligen Brandenburg-Preußens.
The Secret State Archives of the Prussian Cultural Heritage Foundation, which
trace their beginnings to the thirteenth century, hold a variety of documents, including
the records of the central authorities in former Brandenburg-Prussia.
d www.gsta.spk-berlin.de
Staatsbibliothek zu Berlin
Die Staatsbibliothek zu Berlin ist die größte wissenschaftliche Universalbibliothek
Deutschlands. Seit 1661 sammelt sie Texte und Medien
zu allen Wissensgebieten, in allen Sprachen und aus allen Zeiten. Ihr
Schwerpunkt liegt dabei auf den Geistes- und Sozialwissenschaften.
Der Staatsbibliothek ist zudem das Bildarchiv Preußischer Kulturbesitz
(bpk – Bildagentur für Kunst, Kultur und Geschichte) angeschlossen.
The Berlin State Library is the largest universal research library in Germany.
It has collected texts and media in all areas of knowledge, in all languages and
from all periods of history since 1661. It focuses primarily on the humanities
and social sciences. The library also contains the Image Archives of the Prussian
Cultural Heritage Foundation (bpk – Photo Agency for Art, Culture and
History).
d www.staatsbibliothek-berlin.de
Ibero-Amerikanisches Institut
Das Ibero-Amerikanische Institut ist eine interdisziplinäre Einrichtung des
wissenschaftlichen und kulturellen Austausches mit Lateinamerika, der Karibik,
Spanien und Portugal und beherbergt die größte europäische Spezialbibliothek
für diesen Kulturraum.
The Ibero-American Institute is an interdisciplinary centre for academic and
cultural exchange with Latin America, the Caribbean, Spain and Portugal. It
is home to Europe’s largest specialist library for the Ibero-American cultural
region.
d www.iai.spk-berlin.de
Staatliches Institut für Musikforschung
Das Staatliche Institut für Musikforschung ist eine wissenschaftliche Forschungs-
und Serviceeinrichtung. Sein Musikinstrumenten-Museum besitzt
eine der weltweit bedeutendsten Sammlungen europäischer Musikinstrumente
der Neuzeit.
The State Institute for Music Research is a research and service facility. Its
Music Instrument Museum boasts one of the most important collections of
modern European instruments worldwide.
� Musikinstrumenten-Museum
d www.sim.spk-berlin.de

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