Kunsthaus Zürich Zürcher Kunstgesellschaft Jahresbericht 2010

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Dieses aus dem Zufall oder aus dem Unbewussten
aufsteigende Land der freien Schöpfung und der
Freiheit überhaupt sah Richter in der abstrakten, vom
Gegenständlichen gänzlich gelösten Kunst. Die spontanen
Gestaltungen Arps sind in diesem Sinn wohl
nicht nur die künstlerisch intensivsten, sondern auch
von ihrem Ansatz her die dadaistischsten Kunstwerke
überhaupt. Während dieser über eine vollendete
Balance von Zufall und bewusster Kontrolle verfügte,
war Richter mit den chaotischen, vom Nihilismus
bedrohten Improvisationen bald nicht mehr zufrieden.
Ferruccio Busoni, der damals ebenfalls in Zürich
weilte, riet ihm, sich mit dem Kontrapunkt Bachs im
Klavierbüchlein für Anna Magdalena auseinanderzusetzen,
und aus der Übertragung dieser polaren
Ordnungsideen entwickelte Richter aus einfachen
Elementen in der Art chinesischer Zeichen oder Arps
Amöben die «Dada-Köpfe»: Etüden in Tusche auf weissem
Papier über das Gleichgewicht von Positiv- und
Negativ-Formen, über das Verhältnis gestalthafter
1 Den kohärentesten Überblick über Richters Leben und Tätigkeiten
bietet die Chronologie von Marion von Hofacker in: Hans Richter.
1888–1976. Dadaist, Filmpionier, Maler, Theoretiker (Ausst.-Kat.
Berlin, Akademie der Künste, Kunsthaus Zürich, Lenbachhaus,
München, 1982), im Übrigen dominieren Richters eigene Schriften
und die oft leicht variierten autobiographischen Mitteilungen: Hans
Richter: DADA – Kunst und Antikunst (Köln 1964; = DuMont Dokumente);
Hans Richter. Einführung Herbert Read. Autobiographischer
Text des Künstlers (ed. Marcel Joray, Neuenburg 1965, reich illustriert);
Hans Richter by Hans Richter (ed. Cleve Gray, New York 1971,
illustriert); Hans Richter. Opera grafica dal 1902 al 1969 (ed. Olivio
Galassi, Pollenza 1976, umfangreicher Abbildungsband meist von
Zeichnungen aus der früheren Zeit mit kurzen Kommentaren Richters).
Neuere Forschungen in: Hans Richter. Activism, Modernism,
and the Avant-Garde (ed. Stephen C. Foster, Cambridge, (Mass. 1998,
mit reicher Bibliographie).
2 Ursula Perucchi: Zu den Zeichnungen und Bildern von Hans Richter
(in: Kunsthaus Zürich. Zürcher Kunstgesellschaft. Jahresbericht
1977, S. 77–81). Die Auswahl umfasst vor allem politisch-kritische
Blätter aus der Kriegszeit und Dada-Köpfe von 1918. – Hans Bolliger,
Guido Magnaguagno, Raimund Meyer: Dada in Zürich (Zürich 1985;
= Sammlungsheft 11 Kunsthaus Zürich) mit einer eingehenden Darstellung
der Ereignisse von Raimund Meyer und dem Katalog der
Bestände, zu Richter insbes. S. 132–154.
Fügungen zur Bildfläche. Durch den von Tzara vermittelten
Kontakt zu Viking Eggeling ergaben sich daraus
in einem weiteren Schritt die grafischen Umsetzungen
kompositorischer Strukturen, die durch den impliziten
zeitlichen Ablauf zur Reihung drängten und dies
wiederum führte 1921 zum Kino und den ersten abstrakten
Filmen. Damit hatte Richter seine eigentliche
Berufung und historische Bedeutung erreicht. Daneben
aber liefen die politischen Aktivitäten, die Karikaturen
für Pfemferts «Aktion» und Rubiners «Zeit-
Echo», die «Welt der Ochsen und Schweine», 1918
dann auch die Mitwirkung in der Münchner Räterepublik
und an sozialistischen und pazifistischen Treffen
bis nach Zimmerwald. Wie diese Agitation aber mit der
abstrakten Kunst –damals freilich noch ein Bürgerschreck
–, dem Ideal Richters vom freien individuellen
Künstlertum, das in jedem Menschen schlummere, in
Einklang gebracht werden könnte, bleibt bis heute ein
ungelöstes Problem. 19
Christian Klemm
3 S. Richter by Richter 1971 (wie Anm. 1), S. 47. – Margarete Melzer
war später mit dem Schauspieler und Journalisten Dieter Gütt liiert,
dem sie die ihr von Richter geschenkten Werke vermachte, der sie
seinerseits seiner Frau Inge Dambruch-Gütt vererbte; von ihr wurden
sie vom Kunsthaus erworben, begleitet von einer Korrespondenz
Gütts mit Richter von 1971–1974. – Für die technischen Angaben s.
oben S. 9. – Wir möchten hier Frau Dambruch-Gütt und Frau Marion
von Hofacker für ihre Hilfe, die zahlreichen Hinweise und das Gutachten
sehr danken.
4 Abbildung in Richter, ed. Foster 1998 (wie Anm. 1), S. 21.
5 Richter by Richter 1971 (wie Anm. 1), S. 21. – Die Bemerkung Richters
aus seinem Brief an Dieter Gütt vom 13. Dezember 1973.
6 Kat. Berlin/Zürich 1982 (wie Anm. 1), Farbabb. S. 59. Hier, bei Richter,
ed. Joray 1965 (wie Anm. 1) und bei Roberto Sanesi: Hans Richter.
Annotazioni sul linguaggio di Hans Richter (Pollenza 1978, Text ital./
engl.) findet man mehrere frühe Gemälde abgebildet.
7 Zur Rezeption der Avantgarde und zur malerischen Produktion vor
Dada vgl. Richter by Richter 1971 (wie Anm. 1), S. 21–26 und Timothy
O. Benson: Abstraction, Autonomy, and Contradiction in the Politicization
of the Art of Hans Richter (in: Richter, ed. Foster 1998 [wie
Anm. 1], S. 16–46), insbes. S. 21–25.
8 Vgl. Anm. 7. Es scheint kein näher verwandtes Gemälde Richters
erhalten zu sein; an Landschaften sind noch frühere Bilder des
Kurfürstendamms (Sanesi, wie Anm. 6, Abb. S. 42–44) bekannt, ver-