Kunsthaus Zürich Zürcher Kunstgesellschaft Jahresbericht 2010
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Dieses aus dem Zufall oder aus dem Unbewussten<br />
aufsteigende Land der freien Schöpfung und der<br />
Freiheit überhaupt sah Richter in der abstrakten, vom<br />
Gegenständlichen gänzlich gelösten Kunst. Die spontanen<br />
Gestaltungen Arps sind in diesem Sinn wohl<br />
nicht nur die künstlerisch intensivsten, sondern auch<br />
von ihrem Ansatz her die dadaistischsten Kunstwerke<br />
überhaupt. Während dieser über eine vollendete<br />
Balance von Zufall und bewusster Kontrolle verfügte,<br />
war Richter mit den chaotischen, vom Nihilismus<br />
bedrohten Improvisationen bald nicht mehr zufrieden.<br />
Ferruccio Busoni, der damals ebenfalls in <strong>Zürich</strong><br />
weilte, riet ihm, sich mit dem Kontrapunkt Bachs im<br />
Klavierbüchlein für Anna Magdalena auseinanderzusetzen,<br />
und aus der Übertragung dieser polaren<br />
Ordnungsideen entwickelte Richter aus einfachen<br />
Elementen in der Art chinesischer Zeichen oder Arps<br />
Amöben die «Dada-Köpfe»: Etüden in Tusche auf weissem<br />
Papier über das Gleichgewicht von Positiv- und<br />
Negativ-Formen, über das Verhältnis gestalthafter<br />
1 Den kohärentesten Überblick über Richters Leben und Tätigkeiten<br />
bietet die Chronologie von Marion von Hofacker in: Hans Richter.<br />
1888–1976. Dadaist, Filmpionier, Maler, Theoretiker (Ausst.-Kat.<br />
Berlin, Akademie der Künste, <strong>Kunsthaus</strong> <strong>Zürich</strong>, Lenbachhaus,<br />
München, 1982), im Übrigen dominieren Richters eigene Schriften<br />
und die oft leicht variierten autobiographischen Mitteilungen: Hans<br />
Richter: DADA – Kunst und Antikunst (Köln 1964; = DuMont Dokumente);<br />
Hans Richter. Einführung Herbert Read. Autobiographischer<br />
Text des Künstlers (ed. Marcel Joray, Neuenburg 1965, reich illustriert);<br />
Hans Richter by Hans Richter (ed. Cleve Gray, New York 1971,<br />
illustriert); Hans Richter. Opera grafica dal 1902 al 1969 (ed. Olivio<br />
Galassi, Pollenza 1976, umfangreicher Abbildungsband meist von<br />
Zeichnungen aus der früheren Zeit mit kurzen Kommentaren Richters).<br />
Neuere Forschungen in: Hans Richter. Activism, Modernism,<br />
and the Avant-Garde (ed. Stephen C. Foster, Cambridge, (Mass. 1998,<br />
mit reicher Bibliographie).<br />
2 Ursula Perucchi: Zu den Zeichnungen und Bildern von Hans Richter<br />
(in: <strong>Kunsthaus</strong> <strong>Zürich</strong>. <strong>Zürcher</strong> <strong>Kunstgesellschaft</strong>. <strong>Jahresbericht</strong><br />
1977, S. 77–81). Die Auswahl umfasst vor allem politisch-kritische<br />
Blätter aus der Kriegszeit und Dada-Köpfe von 1918. – Hans Bolliger,<br />
Guido Magnaguagno, Raimund Meyer: Dada in <strong>Zürich</strong> (<strong>Zürich</strong> 1985;<br />
= Sammlungsheft 11 <strong>Kunsthaus</strong> <strong>Zürich</strong>) mit einer eingehenden Darstellung<br />
der Ereignisse von Raimund Meyer und dem Katalog der<br />
Bestände, zu Richter insbes. S. 132–154.<br />
Fügungen zur Bildfläche. Durch den von Tzara vermittelten<br />
Kontakt zu Viking Eggeling ergaben sich daraus<br />
in einem weiteren Schritt die grafischen Umsetzungen<br />
kompositorischer Strukturen, die durch den impliziten<br />
zeitlichen Ablauf zur Reihung drängten und dies<br />
wiederum führte 1921 zum Kino und den ersten abstrakten<br />
Filmen. Damit hatte Richter seine eigentliche<br />
Berufung und historische Bedeutung erreicht. Daneben<br />
aber liefen die politischen Aktivitäten, die Karikaturen<br />
für Pfemferts «Aktion» und Rubiners «Zeit-<br />
Echo», die «Welt der Ochsen und Schweine», 1918<br />
dann auch die Mitwirkung in der Münchner Räterepublik<br />
und an sozialistischen und pazifistischen Treffen<br />
bis nach Zimmerwald. Wie diese Agitation aber mit der<br />
abstrakten Kunst –damals freilich noch ein Bürgerschreck<br />
–, dem Ideal Richters vom freien individuellen<br />
Künstlertum, das in jedem Menschen schlummere, in<br />
Einklang gebracht werden könnte, bleibt bis heute ein<br />
ungelöstes Problem. 19<br />
Christian Klemm<br />
3 S. Richter by Richter 1971 (wie Anm. 1), S. 47. – Margarete Melzer<br />
war später mit dem Schauspieler und Journalisten Dieter Gütt liiert,<br />
dem sie die ihr von Richter geschenkten Werke vermachte, der sie<br />
seinerseits seiner Frau Inge Dambruch-Gütt vererbte; von ihr wurden<br />
sie vom <strong>Kunsthaus</strong> erworben, begleitet von einer Korrespondenz<br />
Gütts mit Richter von 1971–1974. – Für die technischen Angaben s.<br />
oben S. 9. – Wir möchten hier Frau Dambruch-Gütt und Frau Marion<br />
von Hofacker für ihre Hilfe, die zahlreichen Hinweise und das Gutachten<br />
sehr danken.<br />
4 Abbildung in Richter, ed. Foster 1998 (wie Anm. 1), S. 21.<br />
5 Richter by Richter 1971 (wie Anm. 1), S. 21. – Die Bemerkung Richters<br />
aus seinem Brief an Dieter Gütt vom 13. Dezember 1973.<br />
6 Kat. Berlin/<strong>Zürich</strong> 1982 (wie Anm. 1), Farbabb. S. 59. Hier, bei Richter,<br />
ed. Joray 1965 (wie Anm. 1) und bei Roberto Sanesi: Hans Richter.<br />
Annotazioni sul linguaggio di Hans Richter (Pollenza 1978, Text ital./<br />
engl.) findet man mehrere frühe Gemälde abgebildet.<br />
7 Zur Rezeption der Avantgarde und zur malerischen Produktion vor<br />
Dada vgl. Richter by Richter 1971 (wie Anm. 1), S. 21–26 und Timothy<br />
O. Benson: Abstraction, Autonomy, and Contradiction in the Politicization<br />
of the Art of Hans Richter (in: Richter, ed. Foster 1998 [wie<br />
Anm. 1], S. 16–46), insbes. S. 21–25.<br />
8 Vgl. Anm. 7. Es scheint kein näher verwandtes Gemälde Richters<br />
erhalten zu sein; an Landschaften sind noch frühere Bilder des<br />
Kurfürstendamms (Sanesi, wie Anm. 6, Abb. S. 42–44) bekannt, ver-