Kunsthaus Zürich Zürcher Kunstgesellschaft Jahresbericht 2010

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8 vergleichbar ist der fiktive Arbeitstisch einer fernöstlichen Textilarbeiterin von Cat Tuong Nguyen, während die Installationen von Stefan Burger und Keren Cytter auf Film- resp. Videoprojektionen beruhen. Nach der Albert von Keller-Ausstellung hatte der Sammlungskonservator das Vergnügen, die Säle im ersten Stock links wie selten wohlgeordnet und präzise zu hängen. In den mittleren Hauptsälen entfalten sich Böcklin und Hodler geradezu ideal. Auf der Heimplatzseite folgt auf das intime ehemalige «Verkaufszimmer», in dem das Wesentliche der Zürcher Kunst von Asper bis Freudweiler zu studieren ist, der quadratische Klassizismus-Saal: Programmatisch flankieren hier Angelica Kauffmanns «Amor und Psyche» und Tischbeins «Brutus» das Selbstbildnis Füsslis mit Bodmer, sekundiert von den Skulpturen Trippels und Wüests «Rhonegletscher». In der anschliessenden Galerie hängen in allzu knapper Auswahl die Hauptwerke der Kunst im jungen Bundesstaat zwischen Zünds «Eichenwald» und Kollers «Gotthardpost». Auf der anderen Seite gelangt man über das Welti-Rondell zu Füssli, um im letzten Saal von der Farbenpracht Amiets und Giovanni Giacomettis überrascht zu werden. –Die Verschiebung der Seerosen-Panneaux in die Ausstellung der Sammlung Bührle eröffnete die Möglichkeit, im Bär-Saal die repräsentative Sammlung von Gemälden Oskar Kokoschkas auszubreiten, parallel zur Ausstellung seines schriftlichen Nachlasses in der Zentralbibliothek. Im Dezember wurden die seitlichen Säle im ersten Stock links für die Karl Moser-Ausstellung (s. S. 24) geräumt und zu ihrer Ergänzung in zwei Interieurs die ursprüngliche Kunstpräsentation rekonstruiert. Im Anbau von 1925 hat nur die Skulpturengalerie mit ihren Klinkerplatten den alten Charakter bewahrt; wie einst füllen nun ziemlich dicht auf dunklen Sockeln in originalen Proportionen die Plastiken von Rodin bis Haller den Gang mit seinen grossen Fenstern. Bei der Renovation 2005 kam in der Loggia über der Treppe überraschenderweise die 1925 verschalte originale Wandgliederung samt ihrer dunkelgrünen Fassung zum Vorschein; so konnten nun die seit dem Zweiten Weltkrieg magazinierten sieben Panneaux des «Jungbrunnens» wieder zur Geltung gebracht werden, die Amiet in einem langen und wechselvollen Prozess entwickelt und an Ort und Stelle im Herbst 1918 nochmals weitgehend überarbeitet hat. Fredy Pfenninger und Gabriel Cantieni komplettierten die Ausstattung durch die Rekonstruktion der Heizungsverkleidungen; Robert Brändli stöberte die originalen Serpentin-Sockel der zugehörigen Halbfiguren Hallers auf. Die «museologische Zeitreise» in von «period flower» intensiv durchtränkte Gefilde löste gemischte Gefühle und viel positives Echo aus; wichtige Momente in der Geschichte des Geschmacks oder der Kunstrezeption und des Kunsthauses werden so vergegenwärtigt und man wird sich überlegen, ob man diese den eigenen Charakter des Museums stark akzentuierenden Ensembles belassen will. Der Leihverkehr bewegte sich mit 107 Gemälden und Skulpturen und 116 Werken auf Papier im üblichen Rahmen. Das Frye Art Museum in Seattle, dessen Sammlungsschwerpunkt in der deutschen Malerei des späten 19. Jahrhunderts liegt, übernahm die auf dreissig Gemälde reduzierte Albert von Keller- Ausstellung, die Gian Casper Bott und Joe-Anne Birnie Danzker betreuten. In Dubrovnik wurde einmal mehr die «kleine» Giacometti-Ausstellung präsentiert, die um die Lithographien von «Paris sans fin» wenige repräsentative Skulpturen und Gemälde gruppiert, wie immer von Franziska Lentzsch kompetent kuratiert. Besonders gern liehen wir dem Landesmuseum in die spektakuläre Ausstellung «Soie pirate –Textilarchiv Abraham» vier Gemälde aus der Sammlung von Gustav Zumsteg, die das künstlerische Umfeld der von diesem grossen Kunstliebhaber und Mäzen produzierten Seidenstoffe evozierten. –Leider muss hier auch festgehalten werden, dass sich zunehmend selbst an scheinbar stabilen und folglich öfter ausgeliehenen Werken Langzeitschäden bemerkbar machen. So kann die bisherige liberale Ausleihpolitik, auch angesichts der Überfülle von Gesuchen, kaum in gleichem Masse aufrechterhalten werden. ChK
Erwerbungen GEMÄLDE UND INSTALLATIONEN Christoph Büchel Hausmeister (Deutsche Grammatik), 2008 Installation: Baumaterialien und Hausrat, H 294 cm, B 954 cm, T 722 cm Inv.Nr. 2010 / 13 Max Haufler Selbstbildnis, 1927 Öl auf Leinwand, H 114,5 cm, B 79 cm bezeichnet unten links: Max Haufler 27 Inv.Nr. 2010 / 3 Bessie Nager Voyageurs immobiles I, 2007 Installation: Holz, Lack, Metall, Fluoreszenz-Leuchten, H 300 cm, B 70 cm, T 200 cm Inv.Nr. 2010 / 23 a Hans Richter Selbstbildnis (akademisch), um 1910 Öl auf Leinwand, H 39 cm, B 35 cm Bezeichnet unten rechts: HR. Inv.Nr. 2010 / 6 Schlittenfahrt, um 1915 Rückseite: Pferde Öl auf Leinwand, H 79 cm, B 60 cm Inv.Nr. 2010 / 7 Selbstbildnis in Rot und Blau, um 1916 Öl auf Leinwand, H 70 cm, B 40,5 cm Inv.Nr. 2010 / 8 Visionäres Portrait, 1917 Öl auf Leinwand, H 56 cm, B 40 cm Inv.Nr. 2010 / 9 Simon Senn L’hôtel des sapins, 2008 Videoinstallation, interaktiv, 13 Min. Inv.Nr. 2010 / 4 ZEICHNUNGEN, DRUCKGRAFIK, MULTIPLES John Baldessari Raised Eyebrows/Furrowed Foreheads: Crooked Made Straight, 2009 Siebdruck (9 Farben) beidseitig auf Plexiglas, H 12,3 cm, B 31 cm, T 0,7 cm, Parkett Edition, Nr. 86, Ed. 10/45 + XX AP M.Inv. 2010 / 0001 Carol Bove Untitled, 2009 Messing-Rahmen mit Kette, Objekt aus Muschel, Unikat, Rahmen: H 22 cm, B 8 cm, T 7,5 cm; Objekt: H 9,8 cm, B 3 cm, T 0,3 cm, Parkett Edition, Nr. 86, Ed. 29/35 + XX AP M.Inv. 2010 / 0002 a + b Josiah McElheny From an Alternative Modernity, 2009 (Mirror for Bruno Taut) Farbiges Glas, laminiert zwischen Glas und Chrom-Spiegel, H 47 cm, B 35,5 cm, T 1,5 cm, Parkett Edition, Nr. 86, Ed. 11/35 + XX AP M.Inv. 2010 / 0003 Philippe Parreno Collaboration, Parkett #86, 2009 Vom Künstler handgeschriebener Text, der in Parkett veröffentlichten Beiträge über sein Werk; Tinte in Schwarz, Wasserfarbe und Farbstift auf Arches, gerahmt, H 41,6 cm, B 29,7 cm, gerahmt: H 46,5 cm, B 34 cm, T 2 cm, Parkett Edition, Nr. 86, Ed. 19/27 (27 Unikate) Z.Inv. 2010 / 0001 Sigmar Polke Danneckers Hausgecko, 2009 Vierteilige Suite: Serigrafie und Lithografie auf beflocktem Strukturpapier mit Eidechsenhautprägung, H 69 cm, B 99,2 cm, Ed. 21/40 Der Tanz, 2009 Gr.Inv. 2010 / 0001 a Die Frau, 2009 Gr.Inv. 2010 / 0001 b Die Frau mit Kind, 2009 Gr.Inv. 2010 / 0001 c 9
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