84 15 Valérie Belin Zinnia (Bicolor & Elegans), <strong>2010</strong> (Black Eyed Susan series)
Hinweise auf Neuerwerbungen HENDRICK TERBRUGGHEN «VERKÜNDIGUNG MARIAE» Suchen wir nach den Ursprüngen der Blüte der holländischen Malerei des 17. Jahrhunderts, müssen wir uns zunächst nach Haarlem wenden, der alten Hauptstadt der Provinz, wo sich um 1600 eine manieristische Maler-Akademie zusammenfand, deren Schüler um 1620 den neuartigen tonigen Realismus von Frans Hals, Jan van Goyens, Pieter Claesz und der befreundeten Genremaler entwickelten. Das ist alles ganz bekannt und in unserer Sammlung in schönen Beispielen vertreten. Für die weitere Entwicklung aber ebenso wichtig wurde, was gleichzeitig im ehemaligen geistlichen Zentrum der nördlichen Niederlande, der Bischofstadt Utrecht geschah: die Vermittlung der Kunst Caravaggios durch drei im Charakter ganz unterschiedliche Maler, die in Rom von dessen Stil geprägt wurden und sich nach ihrer Rückkehr gegenseitig mannigfach anregten. Gerrit van Honthorst (1592–1652, in Italien 1610–1620) war der Gewandteste, der bald einen eigenen, gepflegten, aber etwas spannungsarmen Stil ausformte und schon in Rom für seine Nachtszenen berühmt wurde und bedeutende Aufträge erhielt. Dirck van Baburen (um 1594/95–1624, in Italien um 1615–1620/21) muss nach Massgabe seines ungemein flotten Pinsels und seines Erfindungsreichtums, insbesondere von Halbfiguren munterer Musikanten und draller Szenen, der extrovertiert Lebensfreudigste gewesen sein. Die «Befreiung Petri» von Matthias Stom im <strong>Kunsthaus</strong> kombiniert die Kunst der beiden Meister perfekt: eine Komposition Honthorsts wird gestrafft in einer Baburen eng verwandten malerischen Behandlung ausgeführt. Der begabteste und interessanteste der drei aber war der älteste, Hendrick Terbrugghen (Den Haag (?) 1588 –Utrecht 1629, in Italien um 1607–1614) und im Gegensatz zu seinen Kollegen ein «Problematiker» und «Spätzünder». Abgesehen von einer eher beiläufigen Halbfigur von 1616 stammt sein erstes datiertes Werk erst von 1619, eine «Anbetung der Könige», ein merkwürdiges, aus einer Komposition Dürers entwickeltes Gemälde, das ihn aber bereits als einen Koloristen ersten Ranges ausweist. Doch erst die Rückkehr seiner Kollegen aus Rom 1620/21 scheinen seine schöpferischen Energien richtig entfesselt zu haben: Anstelle komplex altdeutsch elaborierter ganzfiguriger Historien treten knapp und flüssig komponierte Halbfiguren, allein oder in Gruppen. 1 Besonders die Ankunft Baburens, wohl im Herbst 1620 oder im Frühling 1621, scheint ihn beflügelt zu haben: Plötzlich zählt man fünf datierte Gemälde, zu denen noch drei Pendants dazuzurechnen sind. Jetzt malt er die beiden Flöte spielenden Jünglinge der Kasseler Galerie, seine bekanntesten Bilder, besonders der Knabe mit dem blau-weiss gestreiften Ärmel und dem verschatteten Gesicht im verlorenen Profil. Er bildet die direkte Antwort auf ein gleichartiges Bild Baburens, in dem der Flötist aber den Betrachter frontal anblickt. Damit setzt die Produktion solch musizierender oder singender Halbfiguren in Phantasiekostümen ein, die ziemlich genau die Hälfte seines nur etwa neunzig Gemälde umfassenden Werkes ausmachen, entstanden in den zehn Jahren vor seinem frühen Tod 1629. 2 85
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