Kunsthaus Zürich Zürcher Kunstgesellschaft Jahresbericht 2010

frühen Tod der dem Kunsthaus u.a. als Mitglied des
Vorstandes nahe stehenden Künstlerin bereits angebahnt
war.
Mit dieser Installation kommen wir zu den Erwerbungen
aus eigenen Mitteln. Es ist hier wieder einmal
in Erinnerung zu rufen, dass der ordentliche Ankaufsetat
seit 1978 bei 500’000 Fr. stagniert und damit seine
Kaufkraft weitgehend eingebüsst hat; nur die statutarisch
auf 15% der Mitgliederbeiträge festgelegte
Summe ist dank der erfreulichen Entwicklung der
Zürcher Kunstgesellschaft in diesen 32 Jahren von
36’000 Fr. auf 250’000 Fr. gestiegen. Die vier Gemälde
von Hans Richter ergänzen die bereits beträchtliche
Werkgruppe dieses vielleicht wichtigsten Malers des
Zürcher Dada-Kreises aufs Beste, denn sie zeigen die
Spannweite der rezipierten Avantgarde-Strömungen
vom Kubismus bis zum Expressionismus und ihre
dadaistische Transformationen auf. Verdanken wir
das Angebot dieses Ensembles, das als Geschenk
des Künstlers in einer Kette von Freundschaften
weitergereicht wurde, alten Beziehungen, so ist das
Selbstbildnis von Max Haufler die ziemlich singuläre
Frucht der Mittwoch-Sprechstunde, in der der
Sammlungskonservator im Sinn des «service public»
Leuten bei der Beurteilung ihrer Kunstschätze behilflich
ist. Haufler ist als Filmemacher und Schauspieler
in Schweizer und Hollywood-Produktionen noch
stets bekannt, doch seine Anfänge als Maler dürften
ziemlich vergessen sein. Dabei ist das Bild für einen
Siebzehnjährigen eine sehr respektable Leistung; die
frühen Verbindungen zu Albert Müller, bei dem schon
der Gymnasiast in den Ferien weilte, und zu Camenzind,
bei dem er in die Lehre ging, sind evident: Es ist
von der Basler Expressionisten-Gruppe «Rot-Blau»
geprägt.
Gewichtig sind die Ankäufe im Bereich der Fotografie,
die wir vornehmlich den Kenntnissen von Tobia
Bezzola verdanken. Lange verfolgten wir die Arbeit
von Balthasar Burkhard, der nun kurz vor seinem
Tode eine Serie von farbigen Blumenbildern schuf,
monumental übergrosse und zugleich fragile Blüten
ortlos im schwarzen Grund. Thomas Struths «Space
Shuttle I» hat sich in der Ausstellung mit dem sich
immer weiter verästelnden Detailreichtum und dem
verdeckt hypnotischen Tiefensog unter dem Bauch
des Raumschiffs als Hauptwerk der neuen, Orten der
Hochtechnologie gewidmeten Werkserie erwiesen.
Peter Fischli und David Weiss schenkten uns die Originalfotografie
der «Liegenden», ein Unikat, das als
Vorlage für die Briefmarke zum 100-Jahr-Jubiläum
des Kunsthauses diente –Anlass zu einer Accrochage
der Serie «Stiller Nachmittag» im Erdgeschoss des
Anbaus, begleitet vom «Lauf der Dinge» und dessen
«Making of».
Bei den Erwerbungen aktueller Kunst dominieren
mittlerweile die meist raumfüllenden Installationen
völlig: Die Aussicht auf den Erweiterungsbau eröffnet
neue Perspektiven. So gipfelten die längeren Diskussionen
um Christoph Büchel in dem mutigen und
schwergewichtigen Ankauf seiner durch eine Betonmauer
zweigeteilten Dreizimmerwohnung «Hausmeister
(Deutsche Grammatik)», die er 2008 in Kassel aufbaute
und die beträchtliches Echo auslöste. Ihr Thema
ist die aus der Nachkriegsentwicklung resultierende
innerdeutsche Ost-West-Problematik, die in unserer
Sammlung bereits in Werken von Penck und Baselitz
behandelt wird. Die interaktive Video-Installation
«L’hôtel des sapins» von Simon Senn hingegen gehört
zu den aktuellen Explorationen im Bereich der Körpererfahrung,
der Eigen- und Fremdwahrnehmung.
Im Bereich der Upstarter werden die Ankäufe der
Kunstgesellschaft nun schon seit einiger Zeit von den
Aktivitäten der Gruppe Junge Kunst der Vereinigung
Zürcher Kunstfreunde, in der Mirjam Varadinis mitwirkt,
und von der Dr. Georg und Josi Guggenheim-
Stiftung, die von Bice Curiger beraten wird, tatkräftig
sekundiert. Ihr verdanken wir die poetische Nachtszene
von Esther Kempf, die von einem ganzen Rudel von
Diaprojektoren mit festen Schablonen erzeugt wird,
und die Filminstallation von Kathrin Sonntag. Die Gruppe
Junge Kunst erhielt einen Jubiläums-Sonderkredit
zur Erwerbung des «Notional Cupboard» von Mark
Manders. Eher dokumentarisch akkumulativen Charakters
und hierin Büchels «Hausmeister»-Wohnung
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