Kunsthaus Zürich Zürcher Kunstgesellschaft Jahresbericht 2010

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Die Ausstellung zum Architekten des Kunsthauses,
Karl Moser, entwickelte sich von einer kleinen
Präsentation im Kabinett zu einer stattlichen Ausstellung
mit über 400 Objekten, die sich über neun
Räume ausbreitet. Einen Höhepunkt bildeten die
zahlreichen, zum Teil sehr grossen Gipsmodelle;
doch waren sie, seit Generation in unterschiedlichen
Institutionen mehr oder weniger schlecht gelagert,
ziemlich unansehnlich oder gar ramponiert. Auch
die Wettbewerbsentwürfe von 1908 für den Skulpturenschmuck
des Kunsthauses harrten seit langem
der Behandlung. Zur Restaurierung dieser Werke
konnten wir den Kollegen Peter Fuchs, Restaurator
in Zürich, gewinnen. Zudem kamen eine Vielzahl
von unterschiedlich grossen Plänen des Architekten
zu uns, die Armin Simon, technischer Mitarbeiter der
Grafischen Sammlung, in einer bravurösen Leistung
alle passepartourierte und einrahmte, wofür ihm an
dieser Stelle besonderer Dank gebührt.
HpM
Die Vorbereitung und Zustandskontrolle der
Werke, die das Haus zu externen Ausstellungen verliessen,
und vor allem ihre Begleitung nahmen wieder
viel Zeit in Anspruch, wobei immerhin die Anzahl
der ausgeliehenen Werke gegenüber den Vorjahren
leicht zurückgegangen ist (105 Gemälde/Skulpturen
und 125 Grafiken an 76 auswärtige Ausstellungen).
Prophylaktische Massnahmen sind essentiell zur
Minimierung der Risiken. So wurden bei zwei herausragenden
Werken unserer Altmeistersammlung,
der «Geburt Christi» und der «Verkündigung» des
Meisters der Münchner Marientafeln, als zusätzlicher
Schutz vor Schäden am Holz bei Klimaschwankungen
alle Zwischenräume der rückseitigen Parkettierung
mit Balsaholz aufgefüllt, so dass nun die dünnen
Holztafeln gleichmässig kaschiert sind. Zusammen
mit der Verglasung und dem üblichen Rückseitenkarton
ergibt sich so ein optimierter Schutz für die
sehr empfindlichen Tafeln. Wo die Ausstellungsbedingungen
ungenügend sind, lassen sich Schäden
oft nicht vermeiden, wie sich an Katharina Fritschs
Werkgruppe um die Muschelfrau zeigte. Die Restaurierungsmassnahmen
erforderten detaillierte Recherchen
zu den verwendeten Materialien und sind
zeitraubend.
TH
Installative Werke
In den letzten 15 Jahren kamen im Durchschnitt drei
installative Werke pro Jahr in die Sammlung des Kunsthauses
–Tendenz steigend: Im Berichtsjahr waren
es neun. Viele enthalten elektronische Komponenten,
Video- oder Computerkunst. Da die verwendeten
Geräte kurzlebig sind, ist es für die langfristige Erhaltung
und Wiederaufführbarkeit der Werke wichtig,
dass sich die Restauratorinnen und Restauratoren
bereits beim Ankauf mit dem Funktionieren der Werke
vertraut machen. Die aufwändige Inventarisierung
erfolgt interdisziplinär, wobei Kuratoren, Registrarabteilung,
technischer Dienst und Restaurierung Hand in
Hand arbeiten. Die Zustands- und Qualitätskontrollen
aller Komponenten sind nur ein kleiner Teil der anstehenden
Aufgaben. Auch die Definierung von technischen
Standards und die Dokumentation komplexer
Geräte und ihrer Hard- und Software gehören dazu.
Die Erarbeitung einer Archivierungsstrategie unter
Berücksichtigung der sich rasant wandelnden Technologie
ist schon beim Ankauf essentiell, denn defekte
Bestandteile älterer Medienkunstwerke lassen sich
nicht einfach mit Elementen der heute aktuellen Technik
ersetzen. Die Voraussetzung für werkgerechte
Lösungen ist die Kenntnis der ästhetischen, konzeptionellen
und historischen Werte dieser Technologien.
Aber auch das Wissen um die künstlerische Bedeutung
des einzelnen Werkes ist grundlegend für diesen
Entscheidungsprozess. Im besten Fall können die
wichtigsten Fragen mit der Galerie oder direkt mit dem
Künstler besprochen werden. Dass dies oft nicht ausreicht,
zeigt das Beispiel von Simon Senns «L’hôtel des
sapins» (2008): Für dieses interaktive Video besitzt das
Kunsthaus eine Sicherungskopie in Form einer zweiten
Festplatte. Sowohl Original wie Archivkopie sind aber
gleichermassen von der aktuellen Hard- und Software