II. Anmerkungen zum Buchtext, Teil II - Einsnull

FOX und BE YOUR AGE. Außerdem standen in restaurierten Vollbildfassungen die Laurel-und-Hardy-
Klassiker LIBERTY und DOUBLE WHOOPEE auf dem Programm.
Kapitel 15
198 Gut fünf Jahre nach dem Atlas-Video-Start wechselten die Video-Rechte zur Münchner Universum Film
GmbH als Nachauswerterin. Schon 1974 hatte der Neue Filmkunst Walter Kirchner Import Export Verleih
eine Fassung des Films mit neuer Musik in die Kinos gebracht. Sie war aber zumindest wegen der Musikfassung
nicht identisch mit der Video-Veröffentlichung, auf der Kino-Orgel-Musik von Lee Erwin zu
hören ist. Erwin, der schon in den 1920er-Jahren Stummfilme auf der Orgel begleitet hatte, konstruierte
Ende der 1980er-Jahre im Alter von 80 Jahren eine Synthesizer-Kino-Orgel, auf der er u.a. sämtliche
Buster-Keaton-Filme aus dem Bestand der Rohauer-Collection neu vertonte, wozu auch THREE AGES
gehörte.
199 Filmecho/Filmwoche Nr. 43/1994, Seite 20
200 Exposé aus dem Jahr 1987 im Nachlass von Heinz Caloué
201 Der US-Rechteinhaber der Laurel-und-Hardy-Stummfilme, Richard Feiner, verfügte oft über weitaus
besseres Filmmaterial bis hin zu Kameranegativen, wovon man sich auf seinen Videos und DVD’s, die in
den USA erschienen sind, überzeugen kann. Kurioserweise war Feiner mit dem Erwerb der Rechte an
Laurel und Hardys stummen Filmen auch an den Our-Gang-Tonfilm WILD POSES aus dem Jahr 1933 gekommen,
in dem die beiden Komiker einen stummen Auftritt haben.
202 Schreiben Richard Bann vom 16. Juni 1995 an Piet Schreuders
203 Siehe dazu: Finegan, Richard: Lost Laurel and Hardy Film Footage, in: Intra-Tent Journal Nr. 77, Frühjahr
1993, Seite 4, 5
204 Siehe dazu: Finegan, Richard, a.a.O. So konnte man in der Video-Kollektion nicht erfahren, dass
Laurel und Hardy eigentlich nur sonntags die Gelegenheit hatten, endlich einmal auszuschlafen,
und in PERFECT DAY ausgerechnet um fünf Uhr früh aufstehen mussten, um sich samt Ehefrauen und
Onkel zum Ausflug ins Grüne zu rüsten,
in BLOTTO Hardy Junggeselle war und Laurel mit Sherlock Holmes verheiratet zu sein schien,
Laurel und Hardy in BRATS auf ihre Kinder aufpassen müssen, während die Ehefrauen sich dem
Schießsport widmen,
Hardy in BEAU HUNKS endlich einmal die Liebe entdecken konnte, während Laurel nicht in der Lage
war, den Grand Canyon zu erkennen und
Hardy mit einem gebrochenen Bein zwei Monate ins COUNTY HOSPITAL musste, während Laurel auf
den Kopf gefallen war und sich danach so gut fühlte wie nie zuvor.
Entschuldbar ist allerdings wohl, dass die Kopie von COUNTY HOSPITAL entgegen der ursprünglichen
US-Premieren-Fassung mit Musik-Untermalung versehen war, was unbedingt als Gewinn für diese Groteske
zu werten ist.
205 Skretvedt, a.a.O., 2. Auflage, Seite 459, datiert den Fund in Culver City auf 1986. Das entspricht dem
Artikel ¡Hardy Har Har! von Sarah Torgov in: American Film, Oktober 1986, Seite 10, 11, wonach Lispon
die Filme «erst kürzlich» gefunden hatte. Richard Bann allerdings ist sich sicher, dass der Fund schon
früher stattgefunden hat. – Überhaupt schienen die 1980er-Jahre ein gutes Laurel und Hardy-Jahrzehnt
gewesen zu sein. Siehe dazu: 400 Filmspulen von Laurel und Hardy, in: Die Welt, Ausgabe
vom 11. Dezember 1982. Im Bericht heißt es, auf einigen Filmen sprächen Laurel und Hardy französisch,
italienisch und spanisch. Die Filmspulen sollen an verschiedenen Stellen der Welt ausfindig gemacht
worden sein: Neben dem MGM-Filmlager in Culver City in einem Koffer, der unter einer Eislaufbahn
in Alaska versteckt war, auch in Jugoslawien und der Tschechoslowakei – und in der Library of
Congress in Washington. Unter den Filmen hätten sich einige befunden, die bislang noch nie in den
USA gezeigt worden seien.
206 Dickson, Robert zu DE BOTE EN BOTE in: The Laurel & Hardy Magazine Vol. 3 No. 4, Gillingham, Dezember
1991, Seite 30, 31; zu UNE NUIT EXTRAVAGANTE in: Intra-Tent Journal Nr. 79 – Herbst 1993 –, Seite
10
207 Blotto Nr. 21 (März 1995), Hilversum,, Seite 48