Salman Rushdie – Die Satanischen Verse

sich nie für ihn interessiert, aber ihm war eingefallen, ihr auf diese
verklemmte, stumme Weise den Hof zu machen und ihr von Zeit zu Zeit
diese Blätter zu schicken.
»Warum hast du sie nicht in den Papierkorb geworfen?«
heulte Gibril. Allie, die das Ausmaß seines Zorns noch immer nicht
erfasste, erwiderte leichthin. Sie hatte diese Bilder behalten, weil sie ihr
gefielen. Das erste war eine alte Karikatur aus Punch, die Leonardo da
Vinci in seinem Atelier zeigte, umringt von Schülern, wie er die Mona
Lisa wie eine Frisbee-Scheibe durch das Zimmer schleuderte. »Merkt
euch meine Worte«, sagte er in der Bildunterschrift, »eines Tages
werden die Menschen in solchen Dingern nach Padua fliegen.« Im
zweiten Rahmen war eine Seite aus Toff, einem englischen Comic-Heft
für Jungen, das aus dem Zweiten Weltkrieg stammte. Damals, als so
viele Stadtkinder evakuiert wurden, hatte man es für nötig befunden, das,
was in der Welt der Erwachsenen passierte, in Form von Comics zu
erklären. Hier nun war eine der wöchentlichen Begegnungen zwischen
dem heimischen Team - Toff (ein hässliches Kind mit Monokel,
Etonjacke und gestreifter Hose) und Bert mit Schiebermütze und
zerschundenen Knien) - und dem feigen Gegner, dem Bösen Adolf und
seiner Schreckensbande zu sehen (ein Trupp brutaler Gesellen mit
furchterregenden Körperteilen, zum Beispiel ein Stahlhaken statt einer
Hand, klauenartigen Füßen, Zähnen, die einem den Arm durchbeißen
konnten). Sieger war stets das britische Team. Gibril starrte voller
Verachtung auf das eingerahmte Bild. »Ihr verfluchten Engländer! So
denkt ihr wirklich. Der Krieg hat für euch wirklich so ausgesehen!« Allie
beschloss, weder ihren Vater zu erwähnen, noch Gibril davon zu
erzählen, dass einer der Toff-Zeichner, ein aus Berlin stammender,
leidenschaftlicher Antifaschist namens Wolf eines Tages verhaftet und
zusammen mit all den anderen Deutschen in England interniert worden
war und dass, Brunel zufolge, seine Kollegen nicht einen Finger gerührt
hatten, um ihn zu retten.
»Herzlosigkeit«, hatte Jack gemeint. »Das einzige, was ein Karikaturist
wirklich braucht. Was für ein Künstler wäre Disney geworden, wenn er
kein Herz gehabt hätte. Das war sein entscheidender Schwachpunkt.«
Brunel gehörte ein kleines Trickfilmstudio namens Scarecrow
Productions, nach der Figur in The Wizard of Oz.